元代美术之绘画汇总
元朝时期王蒙二十六幅绘画赏析
元朝时期王蒙二十六幅绘画赏析元代绘画中，文人画占据画坛主流。
因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。
他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。
山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。
作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。
元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。
元四家指赵孟俯、吴镇、黄公望、王蒙四人。
这里介绍王蒙精品绘画。
元代早期高克恭，元代中后期，王蒙、吴镇、倪瓒这四人绘画赏析。
王蒙像元代画家王蒙（1308-1385）字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。
外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。
王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。
王蒙能诗文，工书法。
尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。
写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。
山水之外，兼能人物。
所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。
王蒙传世的代表作上海《青卞隐居图》、北京《夏山高隐图》、上海《春山读书图》、北京《葛稚川移居图》、北京《夏日山居图》、《层峦萧寺图》、台北《具区林屋图》、苏州《竹石图》、台北《花溪渔隐图》、《霜柯竹石图》、台北《谷口春耕图》、美国大都会《空林草亭图》、《太白山图卷》、台北《秋山草堂图》、《溪山风雨图》、台北《深林叠嶂轴》、《黄鹤山樵坦斋图》、《东山草堂图轴》、《辋川图》、《西郊草堂图》《煮茶图》、《鸡西高逸图轴》、《素庵图轴》、《松林写作图卷》、《丹崖翠谷图》、《铜官山图》等。
诗文、史学亦精。
今存诗集《草堂雅集》。
元朝时期王蒙《青卞隐居图》赏析王蒙，青卞隐居图纸本水墨1366年作纵140.6厘米横42.2厘米上海博物馆藏此图画作者家乡浙江的卞山。
简述元四家山水画的艺术特征(一)
简述元四家山水画的艺术特征(一)元四家山水画的艺术特征元四家是指元代著名的四位山水画家：黄公望、吴道子、南宋文人米芾的学生谢希语、郭熙的弟子王蒙。
他们的作品在元代艺术史上占据重要地位，在中国画史上也具有极高的地位。
黄公望黄公望是元代杰出的山水画家和诗人，他擅长写意山水，他的作品烟云气象，构图有力，方寸间诗意盎然，清风入畫。
黄公望的画作具有以下几个特点：•造型简洁，用笔简单，创造出犀利的笔墨效果。
•用笔变化丰富，采用干笔法，以灰、墨、黑为主要颜色，调和烟云气象。
•山石形象鲜明，空灵有致。
将自然景物与诗意相结合，构造神秘奇幻且富有想象力的山水画面。
吴道子吴道子是元代最具高度造诣的画家之一，他以隶书、篆刻为主，尤擅长写意山水。
吴道子的画作具有以下几个特点：•线条流畅，构图严谨，形象传神，细节处理精细。
•用笔清新而富有变化，表现出壮美和深邃。
•画中山水人物俱生动有情，常用水墨色彩突出画面的韵味。
谢希语谢希语是元代文人画家，擅长文人画和山水画。
他观察细致，描绘细腻，意境深远，笔墨婉顺，轻易就能将自然景物与诗意相融合。
谢希语的画作具有以下几个特点：•流畅细腻的线条，控制韵律和情调的笔锋。
•画面调色和谐统一，清新脱俗。
•合理运用虚实、浓淡表现空间，使画面形成销魂的意境。
王蒙王蒙是元代山水画家，学大画而重神似，擅长艳实画法，善于调和色调、搭配画面，得以表现出深入人心的自然气韵，王蒙的画作具有以下几个特点：•画笔清晰，用墨浓淡适当，构思简洁有力，运用色彩和谐。
•画面长势自然，形象真切，气韵灵动，神韵宏大，充满豪放之气。
•主张用笔墨和构图的方式来表现物象的本质特征以上就是元四家山水画的艺术特征的简述。
当然，这只是他们艺术特征的概览，元代各位大师各显神通，在后人面前留下丰厚的艺术遗产。
总结元四家山水画家的作品，既有艺术上的卓越，也顺应了时代发展的趋势。
他们在自然的基础上，探究自然景物的深意，以写生为基础，融入文学、诗词、宗教哲学、道家思想等多种因素，形成了具有卓越艺术价值的山水画体系。
元朝时期钱选二十九幅精品绘画赏析
元朝时期钱选二十九幅精品绘画赏析元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。
他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。
山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。
作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。
元初山水画家以钱选、赵孟俯、高克恭为代表，元代中后期，崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家。
元代还有一批山水画家，各有师承，自具特色，在画史上也享誉颇高。
其中受赵孟俯影响，兼宗李成、郭熙画法的画家，有盛懋、商琦、曹知白、朱德润、唐棣等人。
受黄公望和王蒙影响，兼师董源、巨然的有陆广、马琬、陈汝言、方从义、赵原等人。
学习南宋院体山水画法，保留马远、夏圭遗风者有孙君泽、丁野夫等人。
此外，王振鹏、李容瑾、朱玉等人的山水楼阁，用笔工整细密，折算精确，为元代界画名家。
这里介绍钱选绘画作品。
钱选，1235年生，1301年逝世，湖州(浙江吴兴)人,南宋末至元初的著名花鸟画家。
字舜举，号玉潭、霅川翁、习懒翁等。
南宋景定间乡贡进士。
善画人物、山水、花鸟。
元初与赵孟俯等称为“吴兴八俊”。
他的绘画注入了文人画的笔法和意兴，表现出一种生拙之趣，自成一体。
钱选的花鸟画成就最高，是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。
他的花鸟画所画花鸟用笔尽劲，细洁而光润，设色淡雅清丽，精巧传神。
他在广泛吸收传统的基础上各自出新意。
形成了自己独特风貌。
他提倡复古，在创作思想上主张绘画重在体现文人的气质，即所谓“士气”，就是力图摆脱对于形似的刻意追求。
其意在摆脱南宋画院习气，继承唐、五代、北宋人之法。
这种主张在元初画坛上具有一定的代表性和影响。
传世作品有《牡丹图》、《山居图》《秋瓜图》《宋太宗蹴鞠图》《西湖吟趣图》、《卢仝烹茶图》轴、《浮玉山居图》卷、《桃枝松鼠图》《杨贵妃上马图》《王羲之观鹅图》《扶醉图》《梨花图》《草虫图》《八花图卷》《信国公遗像》《归去来辞图》《海棠》《花鸟图三段》《白莲图》《秋江待渡图》《烟江待渡图》《桃花喜鹊》《秋葵》《折枝牡丹》《岁朝清供》《碧桃黄莺图》《花鸟图》《青山白云图》《三蔬图轴》等。
艺术常识之中外绘画(五)(讲义+笔记)
艺术常识之中外绘画（五）（讲义）中外绘画（五）元、明、清、近现代元代1.赵孟頫，宋太祖赵匡胤十一世孙，代表作有《秋郊饮马图》。
2.黄公望，元代画家，其《富春山居图》是中国十大传世名画之一。
《剩山图》浙江博物馆电影剧照《富春山居图》子明卷子明卷：其实我只是一件仿作乾隆：没事，我瞎明代沈周唐寅明朝1.沈周，代表作是《庐山高图》（细笔），粗笔作品以《京江送别图》等为代表。
《京江送别图》《庐山高图》2.唐寅，字伯虎，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等，自称“江南第一风流才子”，其代表作有《事茗图》《王蜀宫妓图》《骑驴归思图》等。
《事茗图》《骑驴归思图》《王蜀宫妓图》tips：三白法：画人物时，在额头、鼻梁、下颌施以白色清代八大山人郑板桥清朝1.朱耷，号八大山人，代表作有《荷石水禽图》《孔雀牡丹图》。
2.郑燮，号板桥，为“扬州八怪”之一，画中以兰竹之作最负盛名，其作品有《兰竹荆石图》等。
tips：眼中之竹胸中之竹手中之竹文同：胸有成竹近现代齐白石张大千徐悲鸿丰子恺近现代1.齐白石，世界文化名人，善于画花鸟虫鱼，代表作有《虾》《牡丹》《蛙声十里出山泉》等。
tips：“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”2.张大千，20世纪中国画坛最为传奇的国画大师，代表作有《振衣千仞冈》《临石涛山水图》等。
3.徐悲鸿，现代画家、美术教育家。
以画马著称，代表作有《八骏图》《愚公移山图》等《八骏图》《愚公移山》4.丰子恺，中国现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家、书法家和翻译家，以中西融合画法创作漫画以及散文而著名。
风筝是丰子恺非常喜欢的题材，他一生画有多幅有名的风筝漫画。
1.一半藏于浙江省博物馆，另一半藏于台北故宫博物院的名画是（）。
A.《秋郊饮马图》B.《庐山高图》C.《富春山居图》D.《洛神赋图》2.“八大山人”指的是哪位画家（）。
A.石涛B.朱耷C.张择端D.唐寅3.近现代既是画家又是美术教育家，以画马著称的是（），代表作品（）。
美术之元四家
王 蒙 稚 川 移 居 图
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在2011年春拍的亿元榜中，王蒙的 《稚川移居图》，在北京保利春拍 的夜场拍卖中拍出4.025亿元的高 价，在古代书画中仅次于去年北京 保利拍出的黄庭坚书法长卷《砥柱 铭》，成为中国古代书画中最贵的 绘画作品。 这幅高达一米二，宽达54厘米 的巨幅作品，描绘的是东晋著名道 士葛稚川携家移居罗浮山炼丹修道 的故事。作品采用全景式构图。观 众可以看到，王蒙在群山叠嶂的整 体构图中，将山中茅舍与行进的人 物穿插其中。画面的总体构成显得 山岩重重、树木茂密，而人物的描 绘则古拙精简，是王蒙典型的重山 叠嶂式风格。
• 倪瓒（1301～1374）元代画家、诗人。初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士、
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云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、 绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。江苏无锡人。倪瓒博学好古，家雄于财，四 方名士日至其门。元顺帝至正初忽散家财给亲故，未几兵兴，逃渔舟以免。入明，黄冠野服，混迹 编氓。工诗画，画山水意境幽深。有《清閟阁集》，与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。 倪瓒擅山水、竹石、枯木等，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山 倪瓒山水画作(26张)
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画作有：《江岸望山图》《竹树野石图》《溪山图》《六君子图》《水竹居图》《松林 亭子图》《狮子林图》卷、《西林禅室图》《幽 寒松图》《秋林山色图》《春雨新篁图》《小山竹 树图》《容膝斋图》《修竹图》《紫兰山房图》《梧竹秀石图》《新雁题诗图》等。有《水竹居图》 《容膝斋图》《渔庄秋霁图》《虞山林壑图》《幽涧寒松图》《秋亭嘉树图》《怪石 丛篁图》《竹枝图》《溪山仙馆》《霜林湍石》等传世。
• 吴镇（1280年—1354年），字仲圭，号梅 花道人，尝自署梅道人。汉族，浙江嘉兴 魏塘人。工词翰，草书学辩光，山水师巨 然，墨竹宗文同。画山水深厚凝重，擅於 用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨花， 亦能写真。
元代美术
山 其 石 中 嵌 尤 空 以 ， 碧 古 岩 树 景 蓊 色 郁 最 。 为 王 佳 蒙 胜 是 。 吴 下 兴 有 人 玲 ， 珑 所 山 ，
入 约 云 十 。 公 山 里 中 处 有 ， 碧 一 岩 名 、 弁 秀 山 岩 。 和 山 云 石 岩 如 等 玉 景 ， 区 耸 ， 然
岁 至 。 正 卞 廿 山 六 ， 年 在 即 今 浙 江 年 省 ， 湖 王 州 蒙 市 时 吴 年 兴 五 区 十 西 九 北
《林 荫 聚 饮 图 》
绘 画 。 此 图 岗 峦
曹知白
• ：（1272～1355）中国元 代画家。字又玄，号云西， 人称贞素先生，华亭（今 上海松江）人。曾任昆山 教谕，后辞官隐居，读经 书，好道教。为江南富族， 庄园宽敞豪华而清幽，喜 交结文人名士，家富收藏。 擅山水，师法李成、郭熙， 山石勾皴柔细，少渲染， 笔墨早年秀润，晚年苍秀 简逸，风格清疏简淡。有 《寒林图》、《疏林幽岫 图》、《群峰雪霁图》等 传世。 寒林图
王蒙
• • （?～1385）中国元代画家。字叔 明，号黄鹤山樵、香光居士。吴兴 （今浙江湖州）人。赵孟外孙， 曾任小官，元末弃官避乱隐居黄鹤 山，明初任泰安知州，因胡惟庸案 入狱，后死于狱中。工诗文、书法， 尤善画，精山水。早年师法赵孟頫， 后又与黄公望、倪瓒往来，对董源、 巨然用功尤深，并能师法造化，形 成个人风貌。以隶书行草笔法入画， 所画山水善用枯笔干墨，画山石创 牛毛皴，兼用解索皴和小斧劈皴； 构图繁密饱满，山石多至十余层， 树木不下几十种，但繁而不塞，多 而不乱，层次丰富，空间感强，成 功地表现了江南山水的湿润感。意 境蓊郁深秀，画面深厚华滋。有 《青卞隐居图》、《春山读书图》、 等传世。
元代美术Biblioteka 朱润德• (公元1294－1365年） 元画家。字泽民，号 睢阳散人，睢阳（今 河南省商丘）人。官 至儒学提举。擅画山 水，师法李成、郭熙， 并融入浑厚，晚年笔 力愈壮，风度更著。 善书法，精诗文。著 有《存复斋续集》。 代表作《林下鸣琴图》
中国美术史_李福顺_第八章元代美术
第八章元代美术Chapter Eight Art of Yuan Dynasty(公元1271-1368年)元朝是蒙古贵族建立的一个封建政权。
公元1206年，铁木真继位大汗（成吉思汗）统一了蒙古各部。
1271年忽必烈（元世祖）建立元朝，1279年灭南宋，统一了中国，结束了自五代以来南北群雄割据的混战局面。
忽必烈统一中国之后，采取一系列措施，以维护蒙古贵族的特权，巩固元朝统治。
政权主要掌握在蒙古贵族手中，汉人则处于受歧视的地位。
自隋代开始实行的科举制被废止，文人效命朝廷的正常途径被堵塞。
此时，国家政治、经济、文化诸方面都发生了复杂的变化。
在意识形态方面，元统治者采取分而治之的策略, 在蒙古族中极力维护本民族固有的风俗习惯；在汉族中提倡程朱理学；在其他少数民族中允许多种宗教存在，喇嘛教被视为主要宗教。
儒生的地位十分低下,宗教界却拥有种种特权，其首脑人物可直接干预朝政。
国内存在着不可调和的阶级矛盾和民族矛盾。
元代的文学艺术，除元曲外，就主流而论，大多远离社会现实，对时世超脱冷漠。
此时文人画走向成熟，山水画则孤峰突起。
诗书画印相结合的艺术形式已被元代画家所普遍采用。
宗教的繁荣，带来了宗教艺术的活跃和发展，特别是喇嘛教艺术。
元代的工艺美术与宋代相比，也有不少新的特点。
元朝对外交往日益扩大，主雇已不同于前，新的需要刺激了商业和手工业的发展。
瓷器中的青花、釉里红，织绣中的纳石矢取得了新成就。
漆器（特别是剔红）、铸银、玉器等生产，也都有较大发展。
建筑方面，由于元朝是一个横跨欧亚的封建大帝国，民族众多，交往频繁，为中国传统建筑艺术与技术增加了若干新的因素。
第二节元代的绘画Section Two Painting in Yuan Dynasty中国古代绘画发展到元代，进入一个新时期，与唐宋绘画相比，已存在明显差异。
“唐人尚巧，北宋尚法，南宋尚体，元人尚意。
”元画简率灵动，形似被看得无足轻重，“画不过意思而已。
”（黄公望语）反映到画风上，唐画宏伟，宋画充实，元画空灵。
元代时期倪瓒二十八幅绘画作品赏析
元代时期倪瓒二十八幅绘画作品赏析元代绘画中，文人画占据画坛主流。
因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。
他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。
山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。
作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。
元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。
元四家指赵孟俯、吴镇、黄公望、王蒙四人。
这里介绍倪瓒精品绘画。
元代早期高克恭，元代中后期，王蒙、吴镇、倪瓒这四人绘画赏析。
元代倪瓒(1306～1374)，初名王廷，字元镇，号云林，别号净名居士、幻霞生，自署倪迂、懒瓒等，江苏无锡人。
家豪富，筑“云林堂”、“清秘阁”藏法书名画及钟鼎古器。
至正初年(1341)忽散尽家财于亲友，浪迹五湖三泖间。
倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。
倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而追求艺术个性化的书法家，他与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时代的超越性价值。
画作有：《水竹居图》、《渔庄秋霁图》、《幽涧寒松图》、《容膝斋图》、《丛篁枯木图轴》、《六君子图》、《杨竹西小像》、《雨后空林图》、《琪树秋风图》、《竹枝图卷》、《江岸望山图》、《竹树野石图》、《溪山图》、《松林亭子图》、《狮子林图》卷、《西林禅室图》、《秋林图》、《春雨新篁图》、《小山竹树图》、《修竹图》、《紫芝山房图》、《梧竹秀石图》、《虞山林壑图》、《秋亭嘉树图》、《霜林湍石图》、《枫落吴江图》、《江亭山色图》、《竹石图》等元朝时期倪瓒《水竹居图》赏析倪瓒《水竹居图轴》纸本设色纵53.5厘米横28.2厘米。
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纵33厘米，横636.9厘米
元 黄公望 富春山居图
（2）吴镇（1280—1354年）， 字仲圭，嘉兴人。性情孤峭，志 行高洁，家植梅花，以梅自比， 故又号梅花道人、梅花和尚、梅 道人等。因其房附近有一大橡树， 又称其家为“橡林精舍”。
他工书画、诗文，长于山水，兼
擅竹石。他博学经史、理学，精
元
通佛、道学说，一生以布衣自居。
·中国美术史·
书画同源 赵孟頫最早提出了“书画同源”之说。他在《枯木竹石图》 上题诗曰：“石如飞白木如籀，写竹还应八分通，若也有人 能会此，须知书画本来同。” “士大夫工画者必工书，其 画法即书法所在”这是从宋代文人开始的，将书法笔法和写 意画法结合起来的一种形式，它由赵孟頫明确加以提倡和总 结，得到了元代文人们的积极响应。
元
王 蒙
倪
赞
合 （4）王蒙（1308－1385）
绘 山 水
字叔明，号黄鹤山樵，又自称香光居士， 浙江吴兴人，赵孟頫外孙。在赵氏文人
图
画理论影响下，改造董巨画法，自成一
轴
家。
他画山水在元季四家中面貌最多，对吴 门画派有影响。王蒙的作品在元季四家 中最为深秀繁复，其独创的笔法称牛毛 皴、解索皴，其景物可游可居，笔趣也 是最富于变化。与倪为两个极端。
·中国美术史·
元代美术
绘画
·中国美术史·
一、概 况
（1）元蒙贵族的高压统治 （2）废除科举制度 （3）等级制度森严 （4）文人地位低下
·中国美术史·
二、元代山水画
（1）元代山水画是中国古代山水画发展到较高阶段的表现。 （2）元代山水画家，一方面师法造化，另一方面吸收传统的技 法，研究各家的演变，由于各有不同的师承与传统渊源，所以产 生了各种不同的风格。 （3）元代文人画兴起导致山水画多取董巨平淡天真一路，题材 多画山林隐逸。
3
元 王 冕 南 枝 春 早 图
元 王 冕 墨 梅 图
元
王 蒙
夏 山 高 隐 图
元
李 衎
双 钩
“四君子”
竹
图
由于文人画家受儒、道、
释的思想的影响，认为梅、
兰、竹、菊具有高尚、崇
高、纯洁、不屈不挠的人
格与精神，往往是文人个
性的写照，所以被誉为
“四君子”，受到文人的
喜爱，擅画者很多。元代
画梅、画竹大家尤多，著
名者有画竹的李衎、吴镇、
王冕等。
元 吴 镇 墨 竹 谱 册
《清河书画舫》云：“大痴画格 有二：一种作浅绛色者，山 头多岩石，笔势雄伟；一种 作水墨者，皴纹极少，笔意 尤为简远。”
·中国美术史·
浅降山水 与青绿山水不同的一种风格形式，以笔墨皴写为结构， 再敷以淡赭色点染山石、树干，呈现出苍劲古朴之气， 为元末山水大家黄公望所专长。
黄公望晚年的代表作。据称其作品“经营七年而成”，是足以 代表他一生绘画成就的作品。经历代收藏家收藏，视为拱璧。
吴 镇
他既不做官，也不卖画，喜结交
双
高人逸士，以卖卜为生。
桧
平
远
图
元 吴镇 渔夫图卷（部分） 元 吴镇 渔夫图卷（部分）
（3）倪瓒（1301－1374），
字元镇，号云林。无锡人。家为江南 元 巨富，家中藏有历代书画文物，并建
倪 瓒
园林“清秘阁”收藏书画文物于其中。
倪瓒少时衣食无忧，唯读书、弹琴、
元 钱选 山居图（局部）
·中国美术史·
（2）赵孟頫——“古意论”、“书画同源”
赵孟頫（1254－1322），字子昂，号松雪，别号鸥波、水精宫道人等， 吴兴（今浙江湖州）人，宋宗室。
古意论 赵孟頫强调作画要有“贵有古意”，主张摆脱近世（指南宋院体）画的 作风，提倡继承晋唐、北宋的传统，重视神韵，追求清雅朴素的艺术境 界，反对宋代院画过分追求形似和纤巧。曾说“作画贵有古意，若无古 意，虽工无益。”成为元初画坛审美趋向。
·中国美术史·
（一）元初遗民画家——钱选、赵孟頫
元 钱选 羲之观鹅图 • 钱选（1239－1301）字舜选，号玉潭、巽峰、霅溪翁等，入元不仕，以画自隐，与赵
氏同为“吴兴八俊”之列，在江南有重名。他技艺全面，山水继承、改革了唐宋的青 绿山水，颇具装饰倾向，使之更具拙朴古雅的意趣。花鸟早期工丽细致而晚年转向清 淡。他师法古人，以秀雅生拙的笔调在纸上作画，力矫近代院体末流浮浅俗艳之弊， 对引导更多的文人作画和拓展文人画的题材范围都有贡献。
元 黄公望 天池石壁图
元 黄公望 天池石壁图
（1）黄公望（1269－1354） 本姓陆，常熟人，出继永 嘉黄氏为义子，字子久， 号一峰、大痴道人，卒年 八十六。五十岁左右始画 山水，近受赵孟頫的影响， 远师董、巨，兼及荆浩、 关仝、李成诸名家，晚年 变法后自成一家，作品多 描绘虞山、富春等地的江 南自然景色。
雨 后
研习书画、结交高人隐士，过着“闭
空 林
门读史书，出门求友生”的生活。同
图 时他也喜爱参禅问道，无意于仕途，
不与达官贵人往来，到晚年，变卖家
产，浪迹于太湖一带，达二十年之久。
清人有云：“元代人才，虽不若赵宋
倪 瓒
容 膝 斋 图
元 倪 瓒 秋 亭 嘉 树 图
元 赵孟頫 鹊华秋色图
明人董其昌跋云：“吴兴此图兼北苑、右承二家画法， 有唐人之致去其纤，有北宋之雄去其犷。”
（二）元中后期画家——黄公望、吴镇、 王蒙、倪瓒（元四家）
（1）黄公望——深厚、萧疏； （2）倪 瓒——疏淡、孤逸； （3）吴 镇——雄劲、深厚； （4）王 蒙——苍茫、繁茂。
文人画基本特征： 简——简练、概括。 雅——高古、静雅。 拙——生拙、古拙。 淡——平淡、天真。