1.1+古希腊古罗马音乐

西方音乐史
欧洲音乐发展的七个风格时期：
古代音乐时期 中世纪时期 文艺复兴时期 巴洛克时期 古典主义时期 浪漫主义时期 现代音乐 古希腊古罗马 （公元前5世纪—公元476年） （公元5世纪—14、15世纪） （ 公元15、16世纪） （公元17、18世纪） （公元18世纪下半叶—19世纪初） （公元19世纪） （公元20世纪）
4、古希腊的乐器主要有弦乐和管 乐两类，弦乐的代表是里拉，管 乐的代表是阿夫洛斯。 5、古希腊已经有了整套的音阶、 音程和调式理论，对后世有着重 要启迪。 6、古希腊哲人对音乐的本质、价 值、社会道德功能问题已有了较 深刻的思考。
（二）古希腊的乐器 弦乐和管乐：里拉（lyre） 阿夫洛斯（aulos） 古希腊的乐器主要有弦乐和管乐 两类。弦乐的代表是里拉琴。管乐的 代表是阿夫洛斯管。 里拉琴最初是在乌龟壳上支两只 牛角和一根横木，再缠上4根弦，用 手指拨弦发声，声音轻柔，多用于伴 奏。
第一章 古 希 腊音乐
（一）魅力永恒的古希腊文化
1、追溯古希腊的文明史：西方音 乐的历史发展最早可以追溯到古希腊 、罗马。 古希腊是西方文明的摇篮，是欧 洲最早创造文明的国家。古希腊的文 明史发源于爱琴文明。从公元前16 世纪上半叶逐渐形成一些奴隶占有制 国家，出现了迈锡尼文明。公元前 12世纪起，迈锡尼文明渐趋衰落， 继而来的是荷马时代。
（二）归纳古希腊的音乐特征： 1、古希腊的音乐是以诗、乐、舞 三位一体为主的音乐艺术，其中诗 的地位在乐之上，曲调和节奏都受 歌词抑扬顿挫的影响。 2、古希腊音乐是单声织体，用字 母或类似字母的符合来记谱。 3、音乐的体裁有短小的抒情诗、 长大的史诗，以及演出规模宏大的 悲剧和喜剧。在后期出现了一些器 乐独奏曲。
归纳古希腊的音乐特征： 1、古希腊的音乐是以诗、乐、舞 三位一体为主的音乐艺术，其中诗 的地位在乐之上，曲调和节奏都受 歌词抑扬顿挫的影响。 2、古希腊音乐是单声织体，用字 母或类似字母的符合来记谱。 3、音乐的体裁有短小的抒情诗、 长大的史诗，以及演出规模宏大的 悲剧和喜剧。在后期出现了一些器 乐独奏曲。
类 别 名 称 发声 方法 拨弦 音 色 轻柔 音 量 小 用于场合 祭祀太阳神 、歌唱伴奏 、诗歌吟唱 祭祀酒神、 狂欢节和悲 剧中使用
弦乐器 里 拉 拨片 （lyre）
管乐器 阿夫洛斯 双簧 （aulos） 乐器
尖硬、具有 大 穿透力
（三）古希腊音乐的使用方式： 音乐具体形态有三种： ①史诗《荷马史诗》用于演唱 ②抒情诗里拉琴伴奏所唱的抒情诗 ③古希腊悲剧 带合唱伴唱的戏剧（带山羊面具唱的 歌） （喜剧中无音乐）
古罗马人尚武，军乐得到发展， 出现了一些较大型的铜管乐器，如： 直筒喇叭口的大号。 古罗马盛期，有许多关于音乐节 日、比赛等的记述。音乐具有娱乐倾 向，许多皇帝是音乐保护人，其中尼 禄甚至希望自己有一个音乐家的名声 。
• 罗马音乐的重要特点之一就是实用化 和仪式化，集体性的军乐以及仪式、 游行音乐非常普及。军乐是罗马音乐 的传统类别，同罗马军团的庞大方阵 相适应。音乐规模非常宏大，大型的 合唱和管弦乐队人数成百上千。 • 罗马音乐的另一个特点就是音乐职业 化。职业音乐家到处巡回演出，作为 明星受人追捧，待遇丰厚，有的还被 皇室供养，被人们奉为偶像。有物质 利益的巨大诱惑，贿赂、收买风气随 之盛行。
4、古希腊的乐器主要有弦乐和管 乐两类，弦乐的代表是里拉，管 乐的代表是阿夫洛斯。 5、古希腊已经有了整套的音阶、 音程和调式理论，对后世有着重 要启迪。 6、古希腊哲人对音乐的本质、价 值、社会道德功能问题已有了较 深刻的思考。
第二节 古罗马音乐
（公元前146年——公元后476年）
古罗马音乐是古希腊音乐的延续。 随着古罗马帝国的扩张，古罗马 的版图囊括了欧、亚、非的大片领土 ，先后征服了古希腊及小亚细亚的一 些古国。公元一、二世纪形成了古希 腊——古罗马音乐盛期。
古希腊概况
2、社会概况
• ① 古希腊位于地中海东北部，除了现 在的希腊半岛外，还包括爱琴海、马 其顿、色雷斯、意大利半岛和小亚细 亚等地。这片土地见证了欧洲最早的 两大文明：米诺斯文明及迈锡尼文明 。公元前五六世纪，产生了璀璨的希 腊文明。
• ②、古希腊在文学、建筑、雕塑、哲 学等方面的辉煌成就早已为人们所仰 慕。但相比之下，音乐对于古希腊人 来说更重要。遗憾的是音乐方面有许 多资料没能存留下来。我们今天对古 希腊音乐方面的了解主要通过两种渠 道：一是通过神话传说来了解。第二 就是从一些文字记载、绘画、浮雕等 历史遗迹上了解到的。
3、古希腊的音乐观
毕达哥拉斯的音乐观：整个世界由 数构成，音乐中的音也是不同数字比 例关系构成的。 柏拉图的音乐观：体育训练体质 ，音乐训练心智，音乐来源于人类的 智慧和善良，能够深入人心，美化心 灵。好的音乐应该庄重、简朴，符合 规则。不提倡新的音乐，认为新音乐 只能磨损人的意志，使人颓废、消沉 ，音乐的重要功能是为社会教育服务 ，而不是为享受和娱乐。 肯定音乐的社会功能（认为多利亚 是奋进的，弗里几亚是懒惰的）。音 乐能陶冶人的情操（与儒家观点，移 风易俗其善于乐相同）
古罗马音乐特点： 1、音乐贯穿全国各节日，成为风尚。 2、历代罗马君王都参与音乐活动。 3、音乐仪典化。 4、音乐家庭化。 古罗马音乐用途： 1、用于军乐 大号、大型管乐、打击乐器 2、供贵族享乐 以基萨琴为代表
补充：基督教的兴起
一、基督教的发展
基督教：
产生于约公元1——2世纪（目的在于反抗罗马 帝国统治） 公元3世纪时广泛传播 公元313年，罗马教皇颁布“米兰敕令” 基督教成为合法宗教 公元325年：第一次尼西亚会议，基督教进一 步被确定为官方宗教 公元392年，定为罗马帝国国教 公元476年后，基督教称为欧洲主要宗教。 公元1054年，基督教分裂为天主教和东正教 （土耳其、伊士坦丁堡） 16世纪，马丁· 路德的宗教改革天主教又分为 旧教（天主教）和新教（基督教）
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里拉琴用手指拨弦发声，声音轻柔， 多用于伴奏，其中最重要的是基萨拉琴。 阿夫洛斯管是一种双簧乐器，有双管 和单管两种类型，声音比较坚硬而有穿 透力，具有狂放性。 两种乐器在使用上往往与不同神的 崇拜相关，里拉琴常和阿波罗相联系， 阿夫洛斯管常和狄俄尼索斯相联系。
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吹阿夫洛斯管的 少女
将两种乐器进行比较：
（一）古罗马的音乐生活
• 通常认为古罗马音乐艺术最主要的成就就是沿袭 了古希腊以来的优秀音乐传统。公元3世纪以来， 古罗马大肆向外扩张势力，对邻近城邦进行野蛮的 侵略和掠夺，许多古希腊的优秀乐师和歌手们都变 成了古罗马帝王、贵族和 奴隶主的 奴仆，因此音 乐也就成为专门为统治阶级消遣娱乐的工具。古罗 马人把音乐看作享受生活的工具，在奴隶制的社会 中，统治者更喜欢把音乐当作炫耀自己地位、财富 和奢侈生活的装饰。 • 罗马征服者将征服的大量塑像、浮雕和作为奴隶 的舞蹈音乐艺人输入罗马。罗马人吸收同化于古希 腊及希腊化东方的音乐文化。
（四）古希腊音乐理论（包括基本乐理、音乐美学） 1、公元前6世纪，毕达哥拉斯（科学家 、数学家），第一位发现音高和弦长 的比例关系。 (五度相生律) 五度相生律：以弦长的1/3为基础， 可得出相差五度音高。弦长1/2、2/3 、3/4分别为纯八度、纯五度、纯四 度的音高。与中国的三分损益法发现 时间相近。这就是最早的音乐理论。
2、四音音列 （建立在里拉琴的音高基础上）
希腊人已总结出音阶的理论。其核 心音阶是多利亚调式。它是由四个音 组成——mi re do si。把四声音 阶内的全音与半音的位置变换，便可 获得三个不同调的四声音阶： 多利亚：mi re do si 弗利几亚：re do si la 利底亚：do si la sol 联合两个相同性质Biblioteka 四声音阶，便组 成了一个八度的音阶：
• 在世界文明史上，古希腊文明以其特 异的风采与卓越的成就享誉后世，以 至有“言必称希腊”之说。希腊是欧 洲文明的发源地和摇篮，没有希腊， 无法想象今天的欧洲文明会是什么情 况。最能代表希腊文明高度发展的是 古希腊神话。希腊神话中的很多故事 和人物，对后来欧洲的文学艺术产生 过相当大的影响。在西方音乐史中用 古达希腊神话题材为内容进行创作的 作品很多。
《塞洛斯墓志铭》
抒情诗
古希腊时期的诗歌艺术异常繁荣，并且总 是和音乐联系在一起的 ，几乎所有的诗 歌吟诵总是伴随着音乐。 抒情诗来源于民歌，常用里拉（lyre ）伴奏，所以后来的“抒情诗”（lyric ）一词的出现应该和里拉有些关系。
古希腊戏剧： 希腊戏剧是希腊文明的一项重要 成果，它产生与希腊的宗教祭祀仪式 。从音乐角度来看希腊的戏剧。它溶 音乐 、诗歌、舞蹈、表演于一体， 是一种综合性艺术。音乐在其中占有 重要地位，许多独白或对白都是用歌 唱来表达，合唱是载歌载舞的。歌唱 的同时也有器乐伴奏。剧中舞蹈动作 简单，舞蹈队主要是男演员。