唐诗写作教程(绝句,律诗)一

唐诗写作教程（绝句，律诗为主）
前言：所谓“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。

”诗是中国文学中的一朵奇葩，也是汉字最具魅力的表现形式。

从小到大，我们耳濡目染；大街小巷，妇孺皆知。

自有唐一代，更以诗文取仕，只要识字，必会作诗！唐诗空前发展，如日中天，并在古体诗的基础上形成近体诗。

以致后来历朝历代的文人政客，哪怕虽无建树，亦能有诗文流传后世。

唐诗魅力所在，不言而喻。

读了那么多年诗，我想我们应该学会写诗。

继承前人的风采。

我愿和大家分享下唐诗是怎样写成的！这是本人的自学心得，想学写唐诗的人可以参考下（本人亦自学，不足之处请见谅）
外号：唐诗
大名：近体诗
别名：格律诗
唐诗包括古体诗和近体诗，只要明白近体诗的做法，古体诗自然就会明白！近体诗是唐人在古体诗的基础上创建的一种格律诗（主讲绝句和律诗），何为格律？格：体格，律：规律。

所以近体诗在平仄，押韵，对粘，对仗，字数，禁忌等都有严格要求。

物质形态：
按字数：五言，七言
按叫法：绝句（四句），律诗（八句）
经过排列组合：五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗
做法讲解（五言为基，扩为七言，绝句为根本）
举五言绝句为例：
登鹳雀楼
白日依山尽，黄河入海流。

仄仄平平仄平平仄仄平
欲穷千里目，更上一层楼。

平平平仄仄仄仄仄平平
平仄：即平，上（读赏）、去、入，其中平声为平；上、去、入为仄。

平声又分为上平声和下平声，分别是现在普通话的一声和二声；上声即普通话的三声（大部分）；去声为普通话的四声（大部分），入声为部分普通话的一、二声和四声
（比较容易混），所以当你感觉很多诗没押韵的时候，请查《平水韵》！！！提示：古时普通话并没有如今那么普及！
一般一句诗句可分双音步（即双音节）“平平”，“仄仄”和一个单音节“平”或“仄”组成，平或仄叫音，由音组成步，由步组成句。

按诗句的开头为双音节（必须，但以偶数字为主），单双音节相间的原则，五言绝句诗的首句有四种形式：（也是诗句本身的组合形式）
仄仄-平平-仄例：白日依山尽
仄仄-仄-平平例：北斗七星高
平平-仄仄-平例：花明绮陌春
平平-平-仄仄例：鸣筝金粟柱
这四种是在理想状态下，但我们可以发现很多诗句并非完全一致！
注：诗的格律虽然严谨，但非一成不变。

我们可以发现许多诗并非按部就班，在诗中一三五七字的平仄允许灵活变动（首句韵脚除外），而二四六为音节的重点，平仄不可变。

但要注意有些禁忌，如“孤平”“孤仄”“三平尾”等后讲。

以上四种为五言诗的开头第一句形式，诗的首句至关重要！
所谓“仄起”“平起”就是指首句第二个字是“仄”声或“平”声。

而首句最后一个字决定了整首诗的体格：如果是仄声，首句就不入韵；如果是平声，首句就必须入韵。

（首句入韵后，这个平声字便成为整首诗的韵脚，而整首诗的押韵就必须严格按照这个平声字在《平水韵》中所属的韵部中的同韵部的字来押韵）。

哪里需要押韵？首句韵脚和偶数句最后一个字！
如果首句末字是仄声字呢（如仄仄-平平-仄或平平-平-仄仄）？那么韵脚就推移到第二句的末字。

（如“白日依山尽，黄河入海流。

”“流”字就成为韵脚，后面的偶数句就选跟着它所属的韵部中的字押韵。

所以《登鹳雀楼》中押韵的字便是“流”和“楼”）。

小样，想不押韵？跑不了你的！！！
在近体诗中：五言不入韵（首句最后一个字仄声），是正格（正体）；
五言入韵（首句最后一个字平声），是变格（另体）。

七言入韵（首句最后一个字平声），是正格（正体）；
七言不入韵（首句最后一个字仄声），是变格（另体）。

注意：“仄起”“平起”；入韵，不入韵；正格，变格一定，以及押韵的地方必须毫无悬念的要记清，乱了自己撞墙！
举例：
仄起正格：白日依山尽《登鹳雀楼》平起正格：鸣筝金粟柱《听筝》
月落乌啼霜满天《枫桥夜泊》葡萄美酒夜光杯《凉州词》
仄起变格：北斗七星高《哥舒歌》平起变格：北风吹白云《汾上惊秋》
回乐峰前沙似雪《夜上受降城闻笛》岐王宅里寻常见《江南逢李龟年》
总之看一首诗“仄起”“平起”只需看首句第二个字；看是什么体格就看首句最后一字！
好了。

重点来了，下面我开始分析写作技巧了···
三个火枪手——对，粘，错：（写诗的根本）
对：就是平仄相反，在诗句中一三五允许灵活变动，但二四六必须平仄相反。

绝句有四句，两句为一联，联内用“对”（律诗亦同）
知道第一句的形式，就能自己“对”出第二句。

粘：就是上联的下句和下联的上句第一个双音步的平仄必须相同！（重点在偶数字上）
例：黄河入海流（上联的下句）。

欲穷千里目（下联的上句），其中第一个双音步为“黄河”、“欲穷”，但重音在“河”与“穷”字（偶数字），而“河”与“穷”字都是平声字，这就叫粘！
错：则是对，粘的补充。

注意：联内用对，联间用粘，首句入韵必相错。

（纲领性句字，必须理解）多想想，没错的！
三者用法与关系
对的形式有两种：
只对不错2种：
平平-平-仄仄——仄仄-仄-平平
仄仄-仄-平平——平平-平-仄仄
既对又错2种：（即首句最后一个字平声字，首句入韵，五言为变格，七言为正格）
平平-仄仄-平——仄仄-仄-平平
仄仄-仄-平平——平平-仄仄-平
粘的情况是相粘必相错！比较简单。

粘的上句是上一联的下句，只有2种情况：（最后一字为平声字）
1平平-仄仄-平
2仄仄-仄-平平
由于第一个双步音必须平仄相同（重音在第二个字，第二个字平仄必须相同，否则叫失粘）所以用粘后：（最后一字为仄声字）
1平平-仄仄-平——平平-平-仄仄（用粘后）
2仄仄-仄-平平——仄仄-平平-仄（用粘后）
注意：为防止前后两句相同，第一个双步音相同后（用粘）接下来的两个音步平仄相调（音节不变（既用错）例如：仄仄-平——平平-仄；仄-平平——平平仄（自己分析下）
总结即对又错和相粘相错的情况，我们可以发现：
上句末字如果入韵（既平声字）下句不管是对还是粘，必须相错！
所以绝句的格式无非就是对——粘——对！懂了就很简单了！
讲完规律我举一首绝句的开头，然后通过对-粘-对写出整首诗的平仄形式。

仄仄-平平-仄（首句）
平平-仄仄-平（一二句只对）
平平-平-仄仄（二三句相粘记住：相粘必相错）
仄仄-仄-平平（三四句又对）
与其相对应的诗：
《登鹳雀楼》王之涣
白日依山尽，（首句）
黄河入海流。

（一二句只对）
欲穷千里目，（二三句相粘记住：相粘必相错）
更上一层楼。

（三四句又对）
再举一例（左边平仄形式，右边相对应的诗）《微雨早燕》
仄仄-仄-平平（首句）轻烟细雨霏，（首句）
平平-仄仄-平（一二句既对又错）不见久相违。

（一二句既对又错）
平平-平-仄仄（三四句相粘又相错）谁与知春早，（三四句相粘又相错）
仄仄-仄-平平（三四句只对）无痕飞燕归。

（三四句只对）
还有另外两种形式我就不说了，这两种懂了，另外两种···你懂的！
好了，转个话题，顺便讲下古绝，好作区分
古绝是古体诗的一种，和近体诗的绝句（律绝）有一定区别，在唐诗中有很多是古体诗。

在一首绝句中，我们可以通过古绝的特征（也是古体诗的特征）来区分：
1. 古绝（古体诗）可以押平韵，也可以押仄韵。

（近体诗只能押平韵）
2. 允许失对失粘。

（主要在偶数字上，近体诗不许）
3. 诗句的后三字（即三字脚）允许平平平，仄仄仄，（近体诗不许叫三平尾，三仄尾，犯禁忌）
注：4.古体诗（绝句外）的句数没有定数，多句的话中间没有强求用对偶。

举例说下：
静夜思李白
床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

注：此诗押平韵，但为古绝（属古体诗）。

“疑是地上霜”句为“平仄仄仄平”不是律句（前面讲的四种形式）。

上句“光”是平生字，下句应相错，失粘。

不愧是诗仙，果然走浪漫主义路线。

一般人看不出来啊·····
春晓孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

注：很明显，先不管平仄，此诗押仄声韵，属古绝（古体诗）老孟实在多了，大家都看出来了，哈哈···
好了，回头讲七言绝句：五言为基，扩为七言！（应网友有些看不懂的要求，再做稍微修改！20120308）。