赫尔辛基当代艺术博物馆简析ppt课件
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赫尔辛基艺术博物馆
Steven Holl
Kiasma
Steven Holl
Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
细部/材料/肌理
1.金属材料 霍尔对金属材料的运用都是 在低成本的前提下进行的。在赫 尔辛基当代艺术博物馆中建筑使 用了低成本的锌钦合金，使建筑 与环境良好的结合在一起。 2.玻璃 霍尔十分钟情于磨砂玻璃， 通过玻璃厚度、类型和使用硅石 颗粒大小的不同产生微妙的变化， 他的半透明性保持了反射光、折 射光或者散射光的光芒，其朦胧 的光线往往具有引人冥想的诗意。
Steven Holl
Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
Floor 3
Steven Holl
Kiasma
Floor 4
平面/空间分析
Floor 5
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
Kiasma
在博物馆中，光线以不同的方式射入，这种光线射入的不均匀性，会随着季 节与时间的变化，在视觉上是博物馆内部空间产生律动，从总体设计来看，整个 博物馆就是一个弯曲的“大走廊”，而自然光在其中的变化是这个“大走廊”上 展出的一件永恒的艺术品。
Steven Holl
Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
Kiasma
(完整版)霍尔-赫尔辛基艺术博物馆
早期理论著作
·《字母城市》 1980 ·《桥宅》 1981 ·《乡村和城市住宅类型》 1983 ·《杂交建筑》 1985 ·《城市边沿》 1992
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
通过这种不规则的空间形态来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到空间 的多种体验。人们在参观的过程中要多长穿越贯通四层的中庭，可以体验不断变化的视角。
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
平面/空间分析
Steven Holl
Kiasma
Floor 2
Floor 1
3.展览空间韵律的营造 整个设计营造了一种有着轻微弯曲的“展览空间”。含有弧面墙的半长方的展厅，霍尔
霍尔认为人对建筑的知觉是最重要的，并在书中对能引起人们知觉的现象做了 总结，称其为现象区。即纠结的经验、透视空间、色彩与光影、夜空间、时间片断 和知觉、作为现象镜的水、声音和细部。
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
史蒂文·霍尔
·1947年出生于美国华盛顿布莱姆顿市 ·1971年在华盛顿大学完成本科学业 ·1971-1976年在罗马以及伦敦进修 ·1976年在纽约设立个人建筑事物所
·《字母城市》 1980 ·《桥宅》 1981 ·《乡村和城市住宅类型》 1983 ·《杂交建筑》 1985 ·《城市边沿》 1992
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
通过这种不规则的空间形态来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到空间 的多种体验。人们在参观的过程中要多长穿越贯通四层的中庭，可以体验不断变化的视角。
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
平面/空间分析
Steven Holl
Kiasma
Floor 2
Floor 1
3.展览空间韵律的营造 整个设计营造了一种有着轻微弯曲的“展览空间”。含有弧面墙的半长方的展厅，霍尔
霍尔认为人对建筑的知觉是最重要的，并在书中对能引起人们知觉的现象做了 总结，称其为现象区。即纠结的经验、透视空间、色彩与光影、夜空间、时间片断 和知觉、作为现象镜的水、声音和细部。
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
史蒂文·霍尔
·1947年出生于美国华盛顿布莱姆顿市 ·1971年在华盛顿大学完成本科学业 ·1971-1976年在罗马以及伦敦进修 ·1976年在纽约设立个人建筑事物所
阿尔瓦·阿尔托作品赏析课件
阿尔瓦·阿尔托作品赏析课件
目录 CONTENTS
• 阿尔瓦·阿尔托简介 • 阿尔瓦·阿尔托作品风格 • 阿尔瓦·阿尔托代表作品赏析 • 阿尔瓦·阿尔托作品对现代设计的影响 • 阿尔瓦·阿尔托作品在现代的应用 • 总结与展望
01
阿尔瓦·阿尔托简介
阿尔瓦·阿尔托生平
阿尔瓦·阿尔托出生于芬兰，是 20世纪最杰出的现代主义建筑
04
阿尔瓦·阿尔托作品对现代设计的影响
对现代建筑的影响
地域性设计理念
建筑材料与技术的创新
阿尔瓦·阿尔托强调建筑设计应考虑当 地的气候、文化和地理环境，这种理 念使得现代建筑更加注重与周围环境 的和谐共生。
阿尔瓦·阿尔托在建筑设计中使用了许 多新型材料和结构技术，推动了现代 建筑的创新与发展。
人性化设计
、博物馆、音乐厅等，他的设计理念能够为这些设施提供更加人性化和
功能化的解决方案。
02
景观设计
阿尔瓦·阿尔托的作品注重与自然环境的融合，他的设计理念能够为公
共空间的景观设计提供新的思路和方法，提高公共空间的品质和吸引力
。
03
公共艺术装置
阿尔瓦·阿尔托的设计思想具有艺术性和创新性，能够为公共空间中的
艺术装置提供灵感和创意，丰富公共空间的文化内涵和艺术气息。
空间布局与光影效果
阿尔瓦·阿尔托善于利用空间布局和光影效果来营造氛围， 这种设计手法对现代室内设计的光影处理和空间感营造产 生了深远影响。
对现代景观设计的影响
景观与建筑的融合
阿尔瓦·阿尔托主张景观设计与建 筑设计的融合，这种理念使得现 代景观设计更加注重与建筑、环
境的整体性。
生态可持续性
阿尔瓦·阿尔托强调设计的生态可 持续性，这种思想影响了现代景观 设计的绿色生态方向。
目录 CONTENTS
• 阿尔瓦·阿尔托简介 • 阿尔瓦·阿尔托作品风格 • 阿尔瓦·阿尔托代表作品赏析 • 阿尔瓦·阿尔托作品对现代设计的影响 • 阿尔瓦·阿尔托作品在现代的应用 • 总结与展望
01
阿尔瓦·阿尔托简介
阿尔瓦·阿尔托生平
阿尔瓦·阿尔托出生于芬兰，是 20世纪最杰出的现代主义建筑
04
阿尔瓦·阿尔托作品对现代设计的影响
对现代建筑的影响
地域性设计理念
建筑材料与技术的创新
阿尔瓦·阿尔托强调建筑设计应考虑当 地的气候、文化和地理环境，这种理 念使得现代建筑更加注重与周围环境 的和谐共生。
阿尔瓦·阿尔托在建筑设计中使用了许 多新型材料和结构技术，推动了现代 建筑的创新与发展。
人性化设计
、博物馆、音乐厅等，他的设计理念能够为这些设施提供更加人性化和
功能化的解决方案。
02
景观设计
阿尔瓦·阿尔托的作品注重与自然环境的融合，他的设计理念能够为公
共空间的景观设计提供新的思路和方法，提高公共空间的品质和吸引力
。
03
公共艺术装置
阿尔瓦·阿尔托的设计思想具有艺术性和创新性，能够为公共空间中的
艺术装置提供灵感和创意，丰富公共空间的文化内涵和艺术气息。
空间布局与光影效果
阿尔瓦·阿尔托善于利用空间布局和光影效果来营造氛围， 这种设计手法对现代室内设计的光影处理和空间感营造产 生了深远影响。
对现代景观设计的影响
景观与建筑的融合
阿尔瓦·阿尔托主张景观设计与建 筑设计的融合，这种理念使得现 代景观设计更加注重与建筑、环
境的整体性。
生态可持续性
阿尔瓦·阿尔托强调设计的生态可 持续性，这种思想影响了现代景观 设计的绿色生态方向。
赫尔辛基当代艺术博物馆简析
他与安藤忠雄、迈耶等不同，他不
使用特定的语汇进行设计。霍尔强调针 对不同的时空环境，应该有不同的创意， 在设计实践中自由开放的思路会造就更 全面更有激情的方案。
在概念性的设计之后，检验建筑成
败就是建筑现象学，即，人的身体在这 个空间里活动时的感觉，从人的视点出 发所感受到东西，这真正决定一个建筑 是否成功。强调以人为本。
间的多种体验。
博物馆中部的环形坡道把一系列走廊连接在一起，同时楼梯与
电梯提供了另外的路线，以供人们选择。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
南立面
西立面
北立面
在南面，两个建筑体量实际 是平行的，被城市坐标网剪切， 剩余的三角形用地作为入口广场， 往北、西建筑体量逐渐变宽，成 为曲面。
停车和服务入口隐藏在北面 较低的场地中。基地西侧，北折 的体量成为满纳汉雕像的背景界 面。
LOGO
——场所与结构
芬兰赫尔辛基当代艺术博物馆(1993)也被称为奇亚斯玛，位于赫尔辛基市中 心，西边是议会大厦，东边是沙里宁火车站，北面是Ａ．阿尔托设计的芬兰大厅。 三角形的地段内会和了各种风格的城市布局，近处有林林总总的各式纪念建筑， 远处可望见开阔的图罗湾。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
艺术馆通过楼梯、坡道结合不同层高的 陈列厅，在艺术馆内形成多种可行进的路线。 展厅之间的通路不是沿轴向的，而是倾向的、 之字形的轨迹，或沿弯曲的墙面展开。餐馆 流线总是不断的回到可做定位的中庭。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
不对称的布局将动线安排穿 越一系列空间组织,使整个设计 变成一个微微扭曲的”房间连成 的长廊” 这些弯曲着展开的空间序列 提供了使人感到神秘而惊奇的元 素，参观者面对的是一个持续展 开而变化着的透视场景，它们将 室内体验与交织扭曲的概念联系 到了一起。 在这里，“身体”成为我们 自身和建筑之间基本的联系，被 当作体验伸展、重叠空间的真正 手段。
使用特定的语汇进行设计。霍尔强调针 对不同的时空环境，应该有不同的创意， 在设计实践中自由开放的思路会造就更 全面更有激情的方案。
在概念性的设计之后，检验建筑成
败就是建筑现象学，即，人的身体在这 个空间里活动时的感觉，从人的视点出 发所感受到东西，这真正决定一个建筑 是否成功。强调以人为本。
间的多种体验。
博物馆中部的环形坡道把一系列走廊连接在一起，同时楼梯与
电梯提供了另外的路线，以供人们选择。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
南立面
西立面
北立面
在南面，两个建筑体量实际 是平行的，被城市坐标网剪切， 剩余的三角形用地作为入口广场， 往北、西建筑体量逐渐变宽，成 为曲面。
停车和服务入口隐藏在北面 较低的场地中。基地西侧，北折 的体量成为满纳汉雕像的背景界 面。
LOGO
——场所与结构
芬兰赫尔辛基当代艺术博物馆(1993)也被称为奇亚斯玛，位于赫尔辛基市中 心，西边是议会大厦，东边是沙里宁火车站，北面是Ａ．阿尔托设计的芬兰大厅。 三角形的地段内会和了各种风格的城市布局，近处有林林总总的各式纪念建筑， 远处可望见开阔的图罗湾。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
艺术馆通过楼梯、坡道结合不同层高的 陈列厅，在艺术馆内形成多种可行进的路线。 展厅之间的通路不是沿轴向的，而是倾向的、 之字形的轨迹，或沿弯曲的墙面展开。餐馆 流线总是不断的回到可做定位的中庭。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
不对称的布局将动线安排穿 越一系列空间组织,使整个设计 变成一个微微扭曲的”房间连成 的长廊” 这些弯曲着展开的空间序列 提供了使人感到神秘而惊奇的元 素，参观者面对的是一个持续展 开而变化着的透视场景，它们将 室内体验与交织扭曲的概念联系 到了一起。 在这里，“身体”成为我们 自身和建筑之间基本的联系，被 当作体验伸展、重叠空间的真正 手段。
霍尔赫尔辛基艺术博物馆PPT课件
Steven Holl
Steven Holl
Kiasma
史蒂文·霍尔 芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆
建研08郑志慧
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～11997
整体概述
概况一
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Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～91997
Steven Holl
Steven Holl
·《视差》 2000
霍尔探讨了众多与建筑有关的现象学问题，描述了整体知 觉现象纠缠交织的特点以及与身体的关系，并分析了知觉现象的 几个方面，他认为这些现象属于内在知觉，同时还有一种外在知 觉——秩序、概念。场所设计要将作为“内在知觉‘的现象（经 验）结合在作为 ”外在知觉“ 的特定秩序中。
Steven Holl
近期理论著作
代表作 德克萨斯的斯特列多住宅
·《锚固》 1991 •
• •
建筑实现之前，时间、光线、空间和材料等建 筑的形而上学的骨架保持这一种无序的状态， 此时建筑构成方式是敞开的：线、平面、体积 和比例都在等待着激化因素
当场所文化和设计任务给定后，一种秩序和思 想就有可能形成
Steven Holl
Steven Holl
·《纠缠》 1996
建筑能塑造一种关于空间与时间的有生命力的、感知的 纠缠，并能改变我们的生活方式。建筑通过从特定场所中显现 的不同现象提高日常的生活经验。另一方面，结构、材料、空 间、颜色、光和阴影交织纠缠于建筑中。
近期理论著作
代表作 芬兰现代艺术博物馆 美国西雅图大学圣·依纳爵教堂
Steven Holl
Kiasma
史蒂文·霍尔 芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆
建研08郑志慧
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～11997
整体概述
概况一
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Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～91997
Steven Holl
Steven Holl
·《视差》 2000
霍尔探讨了众多与建筑有关的现象学问题，描述了整体知 觉现象纠缠交织的特点以及与身体的关系，并分析了知觉现象的 几个方面，他认为这些现象属于内在知觉，同时还有一种外在知 觉——秩序、概念。场所设计要将作为“内在知觉‘的现象（经 验）结合在作为 ”外在知觉“ 的特定秩序中。
Steven Holl
近期理论著作
代表作 德克萨斯的斯特列多住宅
·《锚固》 1991 •
• •
建筑实现之前，时间、光线、空间和材料等建 筑的形而上学的骨架保持这一种无序的状态， 此时建筑构成方式是敞开的：线、平面、体积 和比例都在等待着激化因素
当场所文化和设计任务给定后，一种秩序和思 想就有可能形成
Steven Holl
Steven Holl
·《纠缠》 1996
建筑能塑造一种关于空间与时间的有生命力的、感知的 纠缠，并能改变我们的生活方式。建筑通过从特定场所中显现 的不同现象提高日常的生活经验。另一方面，结构、材料、空 间、颜色、光和阴影交织纠缠于建筑中。
近期理论著作
代表作 芬兰现代艺术博物馆 美国西雅图大学圣·依纳爵教堂
贝尔维尤美术馆
布洛克大樓夜景
【評價】
美國密蘇里州堪薩斯城納爾遜藝術館擴建配樓。 大樓有幾個不規則的白色立方體組成。每到夜晚，燈光從外 牆上半透明和透明的玻璃中透出，好似建築由內之外發出柔 和的白色光芒，設這座新古典主義藝術博物館更具現在氣息。 被美國《時代》雜誌評為2007年世界十大建築之首。
色彩的應用
藍 色 風 情
這是繼南京四方建築藝術博物館後，霍爾在中國的第二件作品，也是第一件 顯示他功力的中國作品。 2003年，MOMA的投資商當代集團找到霍爾時，只希望請一位國際建築大師為 MOMA設計搶眼靚麗的外形。但是炫目的外表並不是霍爾的訴求。 翻開霍爾的作品輯，從麻生學生公寓到瑞士駐美大使官邸，從赫爾辛基當代 美術館到西雅圖大學聖伊納爵教堂，霍爾沒有做過一件外表誇張的建築，建 築在他看來就是為每天的生活所準備的、有零星的空間，而不是表情誇張的 劇場。 霍爾提出了8樓相連的方案，“社區內部必須實現互動交流，及提供服務，又 不封閉”，但是工程預算大大超支。當代集團經過兩周的分析，給霍爾發了 一封郵件，心中只有兩句話，“你們的方案大大超出了我們的預算，但是我 們將調整預算已實現工程”。
SanLgnatius
SanLgnatius教堂霍爾為西雅圖大學設計的 SanIgnatius教堂，很清晰地彰顯出了這位已 達創作成熟期的建築師的個人特質。
貝爾維尤美術館
粗模
粗模
設 計 草 圖
貝爾維尤美術館3d圖
貝爾維尤美術館
貝爾維尤美術館立面圖
貝爾維尤美術館一層平面圖
圖中路線表示效果圖在平面圖中的位置
設計師：斯蒂文· 設計師：斯蒂文·霍尔 作者： 作者：小雞會飛
目錄
作者簡介 榮獲獎項 主要作品 代表作 各個作品簡介
1赫爾辛基當代美術館 2 SanLgnatius 3貝爾維尤美術館 4布洛克大樓
赫尔辛基当代艺术博物馆简析
提升城市形象
赫尔辛基当代艺术博物馆作为城 市的文化地标，展示了芬兰当代 艺术的风采，提升了赫尔辛基在
国际上的知名度和形象。
促进文化交流
博物馆为赫尔辛基市民和游客提供 了一个了解和欣赏世界各地当代艺 术的平台，促进了不同文化之间的 交流与碰撞。
激发创造力
博物馆鼓励创新和实验，为艺术家 提供展示和交流的平台，激发了赫 尔辛基地区的创造力。
如果对赫尔辛基当代艺术博物馆的展览感兴趣， 建议将博物馆推荐给朋友和家人，并鼓励他们一 同前来参观。
关注博物馆的社交媒体
为了获取更多关于赫尔辛基当代艺术博物馆的信 息和动态，建议关注博物馆的社交媒体账号，如 微博、微信等。
感谢您的观看
THANKS
它旨在通过艺术展览、教育活动和公 共项目，推动公众对当代艺术的理解 和欣赏。
该博物馆致力于展示和研究当代艺术， 特别是北欧和国际的当代艺术。
博物馆的建筑和设计
赫尔辛基当代艺术博物馆的建 筑由赫尔辛基的著名建筑师设 计，采用了现代主义和极简主 义的风格。
建筑物的外观由混凝土和玻璃 构成，呈现出一种简洁而有力 的视觉效果。
对芬兰当代艺术的影响
引领艺术潮流
赫尔辛基当代艺术博物馆关注芬兰本土艺术家的创作，为芬兰当 代艺术的发展提供了支持和引导，促进了艺术创新。
扩大芬兰艺术影响力
博物馆的国际交流活动让更多人了解和欣赏芬兰当代艺术，扩大了 芬兰艺术在国际上的影响力。
培养艺术人才
博物馆致力于培养年轻艺术家，提供奖学金、工作室等支持，为芬 兰当代艺术界输送了优秀人才。
由于赫尔辛基当代艺术博物馆的展览内容丰富，建议游客留出足 够的时间来参观，以便充分欣赏展品。
注意保持安静
在博物馆内，请保持安静，不要影响其他游客的参观体验。
赫尔辛基当代艺术博物馆作为城 市的文化地标，展示了芬兰当代 艺术的风采，提升了赫尔辛基在
国际上的知名度和形象。
促进文化交流
博物馆为赫尔辛基市民和游客提供 了一个了解和欣赏世界各地当代艺 术的平台，促进了不同文化之间的 交流与碰撞。
激发创造力
博物馆鼓励创新和实验，为艺术家 提供展示和交流的平台，激发了赫 尔辛基地区的创造力。
如果对赫尔辛基当代艺术博物馆的展览感兴趣， 建议将博物馆推荐给朋友和家人，并鼓励他们一 同前来参观。
关注博物馆的社交媒体
为了获取更多关于赫尔辛基当代艺术博物馆的信 息和动态，建议关注博物馆的社交媒体账号，如 微博、微信等。
感谢您的观看
THANKS
它旨在通过艺术展览、教育活动和公 共项目，推动公众对当代艺术的理解 和欣赏。
该博物馆致力于展示和研究当代艺术， 特别是北欧和国际的当代艺术。
博物馆的建筑和设计
赫尔辛基当代艺术博物馆的建 筑由赫尔辛基的著名建筑师设 计，采用了现代主义和极简主 义的风格。
建筑物的外观由混凝土和玻璃 构成，呈现出一种简洁而有力 的视觉效果。
对芬兰当代艺术的影响
引领艺术潮流
赫尔辛基当代艺术博物馆关注芬兰本土艺术家的创作，为芬兰当 代艺术的发展提供了支持和引导，促进了艺术创新。
扩大芬兰艺术影响力
博物馆的国际交流活动让更多人了解和欣赏芬兰当代艺术，扩大了 芬兰艺术在国际上的影响力。
培养艺术人才
博物馆致力于培养年轻艺术家，提供奖学金、工作室等支持，为芬 兰当代艺术界输送了优秀人才。
由于赫尔辛基当代艺术博物馆的展览内容丰富，建议游客留出足 够的时间来参观，以便充分欣赏展品。
注意保持安静
在博物馆内，请保持安静，不要影响其他游客的参观体验。
赫尔辛基当代艺术博物馆简析PPT课件
即，美术馆正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳体与图罗湾公 园的海岸线及列车场相协调，霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入口大厅。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基市中心的历史建筑属新古典主义风格，结构呈箱型， 严格按垂直相交布局。
整个建筑好像秉承了当地建筑风格，整个建筑为一超大的平行 结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。东面是Leabharlann 利尔·沙里宁设计的赫尔 辛基火车站
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基美术馆设计主题是“奇亚斯玛” 意思就是“交错搭接”
它包括城市与景观的几何形态与建筑质量 的纠缠，并且各自都在建筑形态中得到反映, 这正是霍尔设计思想第二阶段的完整表现。
赫尔辛基美术馆的设计中，一条文化轴将美术馆与芬兰会堂连接起来，另一自然轴使建筑与背后 的景观及图罗湾公园湖岸线相关联。两条轴线相互交错。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——光与空间
剖面图
剖面图
剖面图
04
材料与细部
展现了霍尔原创才华的博物馆室内这种空间大局的写意化 处理丝毫没有影响他对细部的关注能力，手工的铜把手、地毯、 座椅、灯具等等，令人惊艳的细节屡屡展现出他的艺术原创性 与诗意的感性。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
材 料 与 细 部
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
曲、直两个体量间设置了由宽变窄的狭 长中庭，是博物馆的核心。一层东侧是衣帽 间、办公室、讲演厅，西侧是售票处、书店、 咖啡厅。
上层，霍尔将四个不同标高，高两层的 展厅围绕中庭错层布置，体现了他的设计思 想。永久收藏室布置在西侧较低层，临时展 厅布置在东侧较高层。图书、管理、办公放 在东侧展厅与底层夹层中
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基市中心的历史建筑属新古典主义风格，结构呈箱型， 严格按垂直相交布局。
整个建筑好像秉承了当地建筑风格，整个建筑为一超大的平行 结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。东面是Leabharlann 利尔·沙里宁设计的赫尔 辛基火车站
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基美术馆设计主题是“奇亚斯玛” 意思就是“交错搭接”
它包括城市与景观的几何形态与建筑质量 的纠缠，并且各自都在建筑形态中得到反映, 这正是霍尔设计思想第二阶段的完整表现。
赫尔辛基美术馆的设计中，一条文化轴将美术馆与芬兰会堂连接起来，另一自然轴使建筑与背后 的景观及图罗湾公园湖岸线相关联。两条轴线相互交错。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——光与空间
剖面图
剖面图
剖面图
04
材料与细部
展现了霍尔原创才华的博物馆室内这种空间大局的写意化 处理丝毫没有影响他对细部的关注能力，手工的铜把手、地毯、 座椅、灯具等等，令人惊艳的细节屡屡展现出他的艺术原创性 与诗意的感性。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
材 料 与 细 部
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
曲、直两个体量间设置了由宽变窄的狭 长中庭，是博物馆的核心。一层东侧是衣帽 间、办公室、讲演厅，西侧是售票处、书店、 咖啡厅。
上层，霍尔将四个不同标高，高两层的 展厅围绕中庭错层布置，体现了他的设计思 想。永久收藏室布置在西侧较低层，临时展 厅布置在东侧较高层。图书、管理、办公放 在东侧展厅与底层夹层中
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他与安藤忠雄、迈耶等不同，他不
使用特定的语汇进行设计。霍尔强调针 对不同的时空环境，应该有不同的创意， 在设计实践中自由开放的思路会造就更 全面更有激情的方案。
在概念性的设计之后，检验建筑成
败就是建筑现象学，即，人的身体在这 个空间里活动时的感觉，从人的视点出 发所感受到东西，这真正决定一个建筑 是否成功。强调以人为本。
赫尔辛基美术馆的设计中，一条文化轴将美术馆与芬兰会堂连接起来，另一自然轴使建筑与背后 的景观及图罗湾公园湖岸线相关联。两条轴线相互交错。
即，美术馆正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳体与图罗湾公 园的海岸线及列车场相协调，霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入口大厅。
赫尔辛基当代艺术博物馆
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
二层平面
四层平面
三层平面 五层平面
02
动态和连续
整个设计营造了一种有着轻微弯曲的“展览空间”。含 有弧面墙的半长方的展厅，霍尔通过这种不规则的空间形态 来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到 空间的多种体验。人们在参观的过程中要多长穿越贯通四层 的中庭，可以体验不断变化的视角。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——光与空间
剖面图
剖面图
剖面图
04
材料与细部
展现了霍尔原创才华的博物馆室内这种空间大局的写意 化处理丝毫没有影响他对细部的关注能力，手工的铜把手、 地毯、座椅、灯具等等，令人惊艳的细节屡屡展现出他的艺 术原创性与诗意的感性。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
材 料 与 细 部
东立面
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
一层平面 博物馆正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳体与图罗湾公园的海 岸线及列车场相协调，霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入口大厅。这样的形体处理很好地回应 了环境的各种挑战，同时也满足了阿尔托设计芬兰大厦时对整体环境的要求。由此形成的不规则空间与 具有雕塑感的曲面造型相吻合，表现出一种全新的视觉冲击力。在这特定的位置和特定情境下构成的是 一组建筑与景观结合的风景线。
艺术馆通过楼梯、坡道结合不同层高的 陈列厅，在艺术馆内形成多种可行进的路线。 展厅之间的通路不是沿轴向的，而是倾向的、 之字形的轨迹，或沿弯曲的墙面展开。餐馆 流线总是不断的回到可做定位的中庭。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
不对称的布局将动线安排穿 越一系列空间组织,使整个设计 变成一个微微扭曲的”房间连成 的长廊” 这些弯曲着展开的空间序列 提供了使人感到神秘而惊奇的元 素，参观者面对的是一个持续展 开而变化着的透视场景，它们将 室内体验与交织扭曲的概念联系 到了一起。 在这里，“身体”成为我们 自身和建筑之间基本的联系，被 当作体验伸展、重叠空间的真正 手段。
主大门铜质门把手
坡道扶手的起始处
博物馆借助细节，如螺旋状的门把手，楼梯镶边，玻璃板的可见厚
度，作为表达主题的主要手段，而不是通过圆柱，造型和开创来张扬主
题。
东西体量间，入口上下部使用红铜
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
材 料Leabharlann 夕阳照射下的金属外墙过渡空间墙面设计
大厅弧墙。清水混凝土现浇，木模板横排，拆模后直接刷涂料。 甚至省了刮腻子，混凝土孔隙依旧保留，因而鲜活。柔和的顶光下 呈现微妙的阴影和色调。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
曲、直两个体量间设置了由宽变窄的狭 长中庭，是博物馆的核心。一层东侧是衣帽 间、办公室、讲演厅，西侧是售票处、书店、 咖啡厅。
上层，霍尔将四个不同标高，高两层的 展厅围绕中庭错层布置，体现了他的设计思 想。永久收藏室布置在西侧较低层，临时展 厅布置在东侧较高层。图书、管理、办公放 在东侧展厅与底层夹层中
间的多种体验。
博物馆中部的环形坡道把一系列走廊连接在一起，同时楼梯与
电梯提供了另外的路线，以供人们选择。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
南立面
西立面
北立面
在南面，两个建筑体量实际 是平行的，被城市坐标网剪切， 剩余的三角形用地作为入口广场， 往北、西建筑体量逐渐变宽，成 为曲面。
停车和服务入口隐藏在北面 较低的场地中。基地西侧，北折 的体量成为满纳汉雕像的背景界 面。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——光与空间
建筑师通过建筑的弧面造型使各 个展厅的形状于尺寸形成轻微的不同， 水平的自然天光也以各种不同的方式 投射进来。
弧形墙上的窗使光线从不同角度 入射。
展厅一般为半长方形，有一面为 弧形墙，可谓现代艺术展提供一个静 谧单颇具戏剧性的背景。
光 光
赫尔辛基当代艺术博物馆
——光与空间
——场所与结构
赫尔辛基市中心的历史建筑属新古典主义风格，结构呈箱型， 严格按垂直相交布局。
整个建筑好像秉承了当地建筑风格，整个建筑为一超大的平行 结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。
正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局配合得天衣无缝， 而后部的圆形金属壳，则与图罗湾公园连绵起伏的海岸线及下面列 车调车场十分协调。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
细 部
粗犷现代风格的洗手池
走廊壁灯
过渡空间墙面设计 衣帽间吸顶灯
THANK YOU
FOR WATCHING
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
连续运动着的展廊，本身 就是艺术品，在参展过程中的 空间是不断变化着的，这是双 向正交的空间所没有的感觉。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
博物馆非常特别的一个地方是， 所有的展出无论是从什么地方开始， 都最后能走回原点。
03
光与空间
霍尔在他作品集的前言《锚固》中，对光线在空间中所 具有的神奇性有所阐述，他说:“没有光，空间将有如被遗忘 了一般。光即是阴影，它的多源头可能性，它的透明、半透 明与不透明性，它的反射与折射性，会交织地定义与重新定 义空间。光使空间产生一种不可确定的性格，雕塑出在行经 空间时短暂的经验体会。”
西：议会大厦
北面是阿尔瓦·阿尔托设计的芬兰 议会厅
东面是伊利尔·沙里宁设计的赫尔 辛基火车站
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基美术馆设计主题是“奇亚斯 玛” 意思就是“交错搭接”
它包括城市与景观的几何形态与建筑质 量的纠缠，并且各自都在建筑形态中得到反 映,这正是霍尔设计思想第二阶段的完整表现。
荷兰赫尔辛基 当代艺术博物馆
MUSEUM OF CONTEMPORARY ART, HELSINKI, FINLAND, 1998
汇报人：程子栋
斯蒂文·霍尔
STEVEN HOLL（1947~ ）
有一个建筑师，他不愿意象库哈
斯等建筑师那样说很多话，他很低调。
学生时代，他的一位老师赫曼·彭
德教授曾告诉他：“学习的唯一方法是 在建筑中亲身经历建筑的经验，不能相 信照片。”这影响了他以后现象学建筑 观的形成。
美术馆的南立面从南面看，美 术馆就像一组活泼的，闪亮的几何 体的集合
不同材质的运用是的原本平淡 的立面变得更有立体感
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
展厅为半长方形，并含有弧面墙，霍尔通过这种不规则的空间
场地中包括三个基本的构成要素：一
形态来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到空 个条状的水池，两个南北方向的建筑体量。
后期的他主要专注建筑的材料以及
可持续发展方面的研究。
CONTENTS
ONE 场所与结构 TWO 动态和连续
THREE 光与空间 FOUR 材料和细部
01
场所与结构
霍尔重视建筑与场所之间的关系，他认为“对场地的亲 身感受和具体的经验与知觉是建筑设计的源泉，同时也是建 筑最终所要获得的”。
赫尔辛基当代艺术博物馆
带有天窗的弧形屋面为顶层下部 的展室提供了另一种光的分布方式， 成弧形的屋顶开有“蝴蝶结”式的天 窗，可将光线分送到顶层以下的画廊 中。
在博物馆中，光线以不同的方式 射入，这种光线射入的不均匀性，会 随着季节与时间的变化，在视觉上是 博物馆内部空间产生律动，从总体设 计来看，整个博物馆就是一个弯曲的 “大走廊”，而自然光在其中的变化 是这个“大走廊”上展出的一件永恒 的艺术品。
LOGO
——场所与结构
芬兰赫尔辛基当代艺术博物馆(1993)也被称为奇亚斯玛，位于赫尔辛基市中 心，西边是议会大厦，东边是沙里宁火车站，北面是Ａ．阿尔托设计的芬兰大厅。 三角形的地段内会和了各种风格的城市布局，近处有林林总总的各式纪念建筑， 远处可望见开阔的图罗湾。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
使用特定的语汇进行设计。霍尔强调针 对不同的时空环境，应该有不同的创意， 在设计实践中自由开放的思路会造就更 全面更有激情的方案。
在概念性的设计之后，检验建筑成
败就是建筑现象学，即，人的身体在这 个空间里活动时的感觉，从人的视点出 发所感受到东西，这真正决定一个建筑 是否成功。强调以人为本。
赫尔辛基美术馆的设计中，一条文化轴将美术馆与芬兰会堂连接起来，另一自然轴使建筑与背后 的景观及图罗湾公园湖岸线相关联。两条轴线相互交错。
即，美术馆正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳体与图罗湾公 园的海岸线及列车场相协调，霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入口大厅。
赫尔辛基当代艺术博物馆
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
二层平面
四层平面
三层平面 五层平面
02
动态和连续
整个设计营造了一种有着轻微弯曲的“展览空间”。含 有弧面墙的半长方的展厅，霍尔通过这种不规则的空间形态 来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到 空间的多种体验。人们在参观的过程中要多长穿越贯通四层 的中庭，可以体验不断变化的视角。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——光与空间
剖面图
剖面图
剖面图
04
材料与细部
展现了霍尔原创才华的博物馆室内这种空间大局的写意 化处理丝毫没有影响他对细部的关注能力，手工的铜把手、 地毯、座椅、灯具等等，令人惊艳的细节屡屡展现出他的艺 术原创性与诗意的感性。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
材 料 与 细 部
东立面
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
一层平面 博物馆正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳体与图罗湾公园的海 岸线及列车场相协调，霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入口大厅。这样的形体处理很好地回应 了环境的各种挑战，同时也满足了阿尔托设计芬兰大厦时对整体环境的要求。由此形成的不规则空间与 具有雕塑感的曲面造型相吻合，表现出一种全新的视觉冲击力。在这特定的位置和特定情境下构成的是 一组建筑与景观结合的风景线。
艺术馆通过楼梯、坡道结合不同层高的 陈列厅，在艺术馆内形成多种可行进的路线。 展厅之间的通路不是沿轴向的，而是倾向的、 之字形的轨迹，或沿弯曲的墙面展开。餐馆 流线总是不断的回到可做定位的中庭。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
不对称的布局将动线安排穿 越一系列空间组织,使整个设计 变成一个微微扭曲的”房间连成 的长廊” 这些弯曲着展开的空间序列 提供了使人感到神秘而惊奇的元 素，参观者面对的是一个持续展 开而变化着的透视场景，它们将 室内体验与交织扭曲的概念联系 到了一起。 在这里，“身体”成为我们 自身和建筑之间基本的联系，被 当作体验伸展、重叠空间的真正 手段。
主大门铜质门把手
坡道扶手的起始处
博物馆借助细节，如螺旋状的门把手，楼梯镶边，玻璃板的可见厚
度，作为表达主题的主要手段，而不是通过圆柱，造型和开创来张扬主
题。
东西体量间，入口上下部使用红铜
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
材 料Leabharlann 夕阳照射下的金属外墙过渡空间墙面设计
大厅弧墙。清水混凝土现浇，木模板横排，拆模后直接刷涂料。 甚至省了刮腻子，混凝土孔隙依旧保留，因而鲜活。柔和的顶光下 呈现微妙的阴影和色调。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
曲、直两个体量间设置了由宽变窄的狭 长中庭，是博物馆的核心。一层东侧是衣帽 间、办公室、讲演厅，西侧是售票处、书店、 咖啡厅。
上层，霍尔将四个不同标高，高两层的 展厅围绕中庭错层布置，体现了他的设计思 想。永久收藏室布置在西侧较低层，临时展 厅布置在东侧较高层。图书、管理、办公放 在东侧展厅与底层夹层中
间的多种体验。
博物馆中部的环形坡道把一系列走廊连接在一起，同时楼梯与
电梯提供了另外的路线，以供人们选择。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
南立面
西立面
北立面
在南面，两个建筑体量实际 是平行的，被城市坐标网剪切， 剩余的三角形用地作为入口广场， 往北、西建筑体量逐渐变宽，成 为曲面。
停车和服务入口隐藏在北面 较低的场地中。基地西侧，北折 的体量成为满纳汉雕像的背景界 面。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——光与空间
建筑师通过建筑的弧面造型使各 个展厅的形状于尺寸形成轻微的不同， 水平的自然天光也以各种不同的方式 投射进来。
弧形墙上的窗使光线从不同角度 入射。
展厅一般为半长方形，有一面为 弧形墙，可谓现代艺术展提供一个静 谧单颇具戏剧性的背景。
光 光
赫尔辛基当代艺术博物馆
——光与空间
——场所与结构
赫尔辛基市中心的历史建筑属新古典主义风格，结构呈箱型， 严格按垂直相交布局。
整个建筑好像秉承了当地建筑风格，整个建筑为一超大的平行 结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。
正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局配合得天衣无缝， 而后部的圆形金属壳，则与图罗湾公园连绵起伏的海岸线及下面列 车调车场十分协调。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
细 部
粗犷现代风格的洗手池
走廊壁灯
过渡空间墙面设计 衣帽间吸顶灯
THANK YOU
FOR WATCHING
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
连续运动着的展廊，本身 就是艺术品，在参展过程中的 空间是不断变化着的，这是双 向正交的空间所没有的感觉。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
博物馆非常特别的一个地方是， 所有的展出无论是从什么地方开始， 都最后能走回原点。
03
光与空间
霍尔在他作品集的前言《锚固》中，对光线在空间中所 具有的神奇性有所阐述，他说:“没有光，空间将有如被遗忘 了一般。光即是阴影，它的多源头可能性，它的透明、半透 明与不透明性，它的反射与折射性，会交织地定义与重新定 义空间。光使空间产生一种不可确定的性格，雕塑出在行经 空间时短暂的经验体会。”
西：议会大厦
北面是阿尔瓦·阿尔托设计的芬兰 议会厅
东面是伊利尔·沙里宁设计的赫尔 辛基火车站
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基美术馆设计主题是“奇亚斯 玛” 意思就是“交错搭接”
它包括城市与景观的几何形态与建筑质 量的纠缠，并且各自都在建筑形态中得到反 映,这正是霍尔设计思想第二阶段的完整表现。
荷兰赫尔辛基 当代艺术博物馆
MUSEUM OF CONTEMPORARY ART, HELSINKI, FINLAND, 1998
汇报人：程子栋
斯蒂文·霍尔
STEVEN HOLL（1947~ ）
有一个建筑师，他不愿意象库哈
斯等建筑师那样说很多话，他很低调。
学生时代，他的一位老师赫曼·彭
德教授曾告诉他：“学习的唯一方法是 在建筑中亲身经历建筑的经验，不能相 信照片。”这影响了他以后现象学建筑 观的形成。
美术馆的南立面从南面看，美 术馆就像一组活泼的，闪亮的几何 体的集合
不同材质的运用是的原本平淡 的立面变得更有立体感
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
展厅为半长方形，并含有弧面墙，霍尔通过这种不规则的空间
场地中包括三个基本的构成要素：一
形态来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到空 个条状的水池，两个南北方向的建筑体量。
后期的他主要专注建筑的材料以及
可持续发展方面的研究。
CONTENTS
ONE 场所与结构 TWO 动态和连续
THREE 光与空间 FOUR 材料和细部
01
场所与结构
霍尔重视建筑与场所之间的关系，他认为“对场地的亲 身感受和具体的经验与知觉是建筑设计的源泉，同时也是建 筑最终所要获得的”。
赫尔辛基当代艺术博物馆
带有天窗的弧形屋面为顶层下部 的展室提供了另一种光的分布方式， 成弧形的屋顶开有“蝴蝶结”式的天 窗，可将光线分送到顶层以下的画廊 中。
在博物馆中，光线以不同的方式 射入，这种光线射入的不均匀性，会 随着季节与时间的变化，在视觉上是 博物馆内部空间产生律动，从总体设 计来看，整个博物馆就是一个弯曲的 “大走廊”，而自然光在其中的变化 是这个“大走廊”上展出的一件永恒 的艺术品。
LOGO
——场所与结构
芬兰赫尔辛基当代艺术博物馆(1993)也被称为奇亚斯玛，位于赫尔辛基市中 心，西边是议会大厦，东边是沙里宁火车站，北面是Ａ．阿尔托设计的芬兰大厅。 三角形的地段内会和了各种风格的城市布局，近处有林林总总的各式纪念建筑， 远处可望见开阔的图罗湾。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构