关山月山水画真伪对照
书画赝品的识别方法
书画赝品的识别方法在书画收藏中很多人被赝品所欺骗了，所以我们要学习点甄别赝品的方法，常见的赝品有什么识别真假方法呢?那么下面一起来看看店铺为大家精心推荐的书画赝品的识别方法，希望能够对您有所帮助。
赝品造假方法包装一：采用现代技术“合影”近几年，笔者在一些拍卖会的预展上，常会看到某名家与该幅拍品的合影，拍卖行采用此方法的用意是为了证明该幅作品是画家真迹。
前不久，笔者一外地的朋友曾请我安排沪上一位画家去办展销，我问他如果画家不去是否可以，他说展销期间买画的人都想与画家合影，如果画家不去，买家怕买进的作品不可靠，这样将严重影响画家作品的销路和价格。
朋友的一席话也向我透露了市场的一个信息，买家非常看重画家与买家及作品的合影。
而推销赝品的人为了以假乱真，他们会利用现代照相技术将画家与赝品进行合成，买家如果仅凭照片来判定作品真假是很容易被欺骗的。
包装二：请名家在赝品上题跋一般在拍卖场上，只要有大名头或鉴定家的题跋，买家都会踊跃竞投、志在必得。
在买家眼里，花巨资购买这类作品可靠、放心。
记得中国嘉德曾推出过傅抱石的力作《丽人行》，画上就有徐悲鸿、张大千两位大师精彩的题跋，最后该作以1078万元成交;同样，2002年上海敬华秋季拍卖会上，明四家之一仇英的《受天百鹿图》有大书画家、鉴赏家吴湖帆的题跋，结果以198万元拍出，创当时仇英作品的市场最高价。
卖家采用这种方式主要是为了向买家证明该作品是真迹。
那么，为何会出现名家或鉴定家在赝品上题跋，主要有两种情况：一是持有赝品的人出钱请名家或鉴定家题跋，而名家或鉴定家受到金钱的驱动而题跋;二是鉴定家走眼。
从以往的经验看，任何一位鉴定家都不可能保证百分百的准确，因为鉴定字画不是依靠仪器，只能凭主观经验。
所以，鉴定家走眼也就在所难免。
包装三：真假混合共同出版过去，我国出版名家画册是比较严格的，现在只要有钱就可以为画家出画册。
需要指出的是：在拍卖场上，买家对拍品是否被发表和着录非常看重，一般拍品只要被着录和发表过，往往会拍出相当理想的价位。
如何辨别张大千书画作品的真伪
如何辨别张大千书画作品的真伪张大千，20世纪中国著名的书画家，他的作品备受世人推崇。
然而，由于张大千的作品价值极高，市场上也出现了大量的赝品。
因此，对于想要购买或鉴赏张大千书画作品的人来说，辨别真伪就显得非常重要。
本文将介绍一些辨别张大千书画作品真伪的方法和技巧。
一、查证作品的来源要辨别一幅张大千书画作品的真伪，首先应该查证该作品的来源。
真正的张大千作品通常都有详细的展示和销售记录，可以通过查阅艺术机构、画廊或拍卖行的档案来了解更多相关信息。
同时，可以与相关专家取得联系，咨询作品的背景和鉴定意见。
这些渠道可以提供作品的艺术价值和历史背景，帮助我们判断作品的真伪。
二、观察画作的内容和风格张大千擅长山水、花鸟和人物画，他的作品特点独特。
观察画作的内容和风格是辨别真伪的重要方法。
张大千的山水画注重构图、用墨和构思，常常运用变化多端的笔墨表现山川河流的变幻和气韵。
花鸟画则注重写实性和逼真感。
人物画则注重写生与细腻，并善于刻画人物的神情与气质。
通过对照真迹，比较画作的技法、笔墨和题材，我们可以初步判断作品的真伪。
三、细致观察画作的笔触和颜料张大千的书画作品通常都有较为独特的笔触和颜料。
他善于运用各种不同的笔锋和墨色，以突显画面的层次和表现力。
观察画作的笔触和颜料的使用情况，可以揭示出作品的真伪。
真迹通常具有独特的笔法，而赝品常常在笔锋和用墨上表现不足。
四、查看画作的背面和边缘除了正面观察，还应该仔细查看画作的背面和边缘。
真迹通常在背面有独特的款识、印章和题跋等信息，这些都是判断真伪的重要依据。
同时，注意观察画作边缘的切割或磨损情况，真迹通常会有一些历史痕迹，而赝品则常常显得比较新。
五、请专家进行鉴定最可靠的方法是请专业的艺术鉴定机构或专家进行鉴定。
专家可以通过丰富的经验和专业的知识，准确判断一幅作品的真伪。
他们可以综合考虑作品的来历、内容、技法和历史背景等因素，给出权威的判断意见。
综上所述，辨别张大千书画作品的真伪需要综合考虑多方面的因素。
关山月字画为什么价值都是这么的高
关⼭⽉字画为什么价值都是这么的⾼关⼭⽉字画为什么价值都是这么的⾼ 要把⾃⼰当成收藏家，⽽不是商家。
我过去是古董商，经过⼏⼗年的市场实践，在买卖的过程中积累了⼀些经验。
但是让我真正深⼊其中的，还是我对藏品的喜爱与热爱，把⾃⼰当作收藏家，⽽不是商⼈。
不过，在做古董商的那些年，确实锻炼了我的眼⼒和眼界，让我能够辨别哪些是好、少、精、奇、绝，同时⼜有升值潜⼒和前景的古玩。
古玩收藏以及保值增值决定于古玩真与伪，识别真伪⼜是⼀个知识性⾮常强的专业，可以业余爱好，但是如果进⼊专业收藏，只有极少数⼈能够成功，专业的收藏投资不适合于全民⼤众，由于近些年极少数所谓专家的宣传误导，有意⽆意的把⼴⼤的爱好者引向了收藏的错误路径，错误的收藏观念⼜进⼀步刺激了市场假冒古玩的泛滥。
当⼈们慢慢认识到上当受骗以后，不得不远离古玩⽽改变投资取向。
买假卖假造成的诚信危机，对古玩业界的冲击很⼤，如果业界再次重建诚信，则需要⼏年的市场培养恢复过程。
关⼭⽉的绘画艺术可归纳为如下⼏个主要的特⾊：⾸先，表现⽕热的现实⽣活，作品中饱含着作者的***和浓厚的⽣活⽓息。
他的作品特别是第⼆个阶段的作品具有较强的现实主义精神，因⽽也体现了鲜明的时代精神。
其次，关⼭⽉在中国画中融⼊了写实成分，他的作品绝⼤多数都具有不同程度的实境感，这是对岭南画派艺术的继承和发展。
关⼭⽉于⼭⽔、花鸟、⼈物皆能，优长于⼭⽔。
他以⼭⽔画、花鸟画表现较强的社会意义和精神内涵，是对传统中国画的拓展，使中国画在新的时代更具丰富的表现⼒。
在20世纪中国画总体的创新与发展中，半个多世纪孜孜不倦的探索和所取得的突出的艺术成就成为不可缺少的⼈物。
根据近年来的成交数据统计，2010年春季拍卖会总共拍出关⼭⽉著作.《峡江起云图》以84万元的报价成交。
《双清图》以89.6万元的报价成交，《红梅积雪图》以以162.4万元的报价成交。
关⼭⽉的著作《朱笔红梅》以212万元的报价成交。
⽬前能在艺术市场上流通的作品数量较多，近⼏年⾏情上涨明显。
《关山月》陆游硬笔书法临摹
《关山月》陆游硬笔书法临摹
陆游是中国历史上著名的文化名人之一，同时也是一位文学家、
诗人和书法家。
尤其是其书法作品，其中最为著名的恐怕是《关山月》了。
这一作品在书法界影响十分深远，也成为了许多书法爱好者所追
捧的经典之一。
《关山月》的硬笔临摹，是书法学习者的必修课之一。
在临摹的
过程中，不仅能够锻炼自己的笔墨功力，更能够深入了解陆游的书法
思想和技法。
陆游的书法风格十分独特，他的作品中常常夹杂着自己的感悟和
理念，而且每一划都很有力度和决心。
在《关山月》中，用笔简洁而
不失灵动，线条流畅自然，寥寥数笔便表现出了宏大恢弘的山河景象，同时也表现出了诗歌的意境和情感。
临摹《关山月》时，要注意把握好整体结构和局部细节。
整体上，要注意山水画的虚实分明，并且要保证画面的比例协调，体现出山势
的气势磅礴。
局部上，要注意每一笔的力度和用笔的方式，特别是山
石的纹理表现和树叶的纹理描绘。
总的来说，临摹《关山月》是一项十分有挑战性的任务，需要我
们在不断的尝试中不断进步。
只有经过长时间的反复练习，才能够更
加深入地理解陆游的书法精髓，并且将其运用到自己的笔墨中。
相信
通过不断的学习与实践，我们一定能够书写出属于自己的精彩篇章，
为中华书法的繁荣发展做出贡献。
对古字画真伪鉴别的方法
对古字画真伪鉴别的方法
古字画是中华文化的重要组成部分，具有极高的艺术和历史价值，因此市场上存在大量的仿制品和赝品。
为了帮助爱好者鉴别古字画的真伪，以下列举一些常见的鉴别方法：
1. 看画面：真正的古字画在纸张上具有浓淡适度、虚实相生、
线条流畅等特点，而仿制品则常常表现出过于规整、生硬、机械的特点。
2. 观察题材：古字画的题材常常是有历史、文化背景的，而仿
制品则往往只是为了满足市场需求而随意涂鸦，缺乏深刻内涵。
3. 辨别签名：古代书画大师的签名具有独特的风格和技法，因
此可以通过签名来判断古字画的真伪。
4. 查证来源：如果古字画具有历史渊源和文化价值，那么它的
来源也应当经得起考验，否则就有可能是仿制品或赝品。
5. 寻求专家意见：如果自己无法确定古字画的真伪，可以寻求
专家或资深爱好者的意见。
他们通常具有丰富的经验和专业的知识，能够为您提供有力的帮助。
总之，对于古字画真伪的鉴别需要综合考虑多个方面的因素，不仅需要有敏锐的艺术感觉和审美素养，还需要具备一定的历史、文化知识和鉴别技巧。
只有通过不断的学习和实践，才能真正掌握古字画鉴别的技巧和方法，保护和传承中华文化的珍宝。
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古字画辨别
古字画辨别字画材质辩伪纸绢是中国书画的载体之一，它对字画鉴定之重要性自不待言。
在字画伪品中，用古纸、古绢作伪毕竟是有限的。
于是，五花八门的纸绢作伪骗术就应运而生，但又很少有人知道它作伪的手段及辩别方法。
本文就此方面向大家介绍一些辩伪的常识。
纸娟作伪主要包括：做旧色、做旧污、做旧残，现分述如下。
一、做旧色做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之颜色。
做旧色的颜料做旧色常用的颜料是以国画颜料为主。
如藤黄、花青、赭石、胭脂、三青等等，其形制有管状、块状、粉末状。
其特点是透明亲水、不洇色，染出来的色泽比较耐久。
其次是化工颜料，一般用得较少，在万不得已的情况下才会使用，其特点染出来的颜色比较新，容易泛色。
另外,还有用一些土方法，如烟熏，日晒。
用黄蘖、烟叶、茶叶、栀子、橡碗子等煮汁后直接染色。
无论采用哪一种颜料作旧，事先必须经过调色。
如采用国画颜料染之，首先将颜料研调成液态，然后用纱布过滤去除淀屑渣（因为在制作颜料时虽然细度已足，但在颗粒之间有聚合现象）。
之后兑入胶矾溶液便可试染。
如用烟叶等熬汁染色，等待色液冷却之后再试染。
由于用这些原料煮出的色液颜色较单调，根据需要有时还要另加其它颜色，才能得到满意的效果。
做旧色的方法１、直染法即将被染的对象平铺在台面上，然后用排笔直接依次从右至左上色。
这种方法适用于吸水性强，薄质纸类。
２、拉染法即用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液。
然后用两手拎着被染对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可。
这种方法适用于纸质结实，拉力较强的纸，如皮纸、裱件等。
３、浸染法是针对绢帛而言。
因为绢帛属丝织物，纺织出来的新绢有油。
如在台面上用排笔上色难以挂住，也易皱，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待数日后取出，可得旧绢色。
如经过胶矾便得旧色熟绢。
４、托染法也是针对绢帛而言，由于绫绢不易挂色，事先托上一层宣纸，后再染色。
色方法同“直染法”。
另外，还有的通过日晒，风吹，使其泛黄，俗称“风化纸”、“风化绢”等等。
画西南山水的东北人关山月
画西南山水的东北人关山月
黄燕玲
【期刊名称】《云南档案》
【年(卷),期】2005(000)001
【摘要】@@ 向来被视为蛮荒之地的云南,不仅蕴育了多彩的26个民族,更成就了许多域外的大家、名流.
【总页数】2页(P26-27)
【作者】黄燕玲
【作者单位】无
【正文语种】中文
【相关文献】
1.基于岭南画派山水画的构图形式探究--以关山月山水画为例 [J], 邓楚云
2.山水画审美与研究的古今比较——《贾又福山水画教学体系》与南朝宗炳《画山水序》 [J], 李锐文
3.从《漓江百里图》论关山月20世纪40年代初期的山水画创作 [J], 卢婉仪
4.“实境山水画”与“实景山水画”考辨——有关中国古代山水画概念术语的思考[J], 杜娟
5.论岭南画派关山月、黎雄才山水画的笔墨表现语言 [J], 张旭
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古画鉴定的要点与方法
古画鉴定的要点与方法古画鉴定是利用各种专业方法对作品进行鉴赏和评定，一般称之为：辨真伪、明是非、评价值三个方面。
古画鉴定，应将各种状况一一分辨清楚，揭示作品的本来面目，达到鉴定目的。
你知道古画有哪些鉴定方法吗?以下是店铺为你整理的古画鉴定方法，希望能帮到你。
古画鉴定三步走辨真伪即鉴定作品的真与伪，主要对象是有款作品，作者署有名款或钤有印章。
明是非即判定作品属于某代或某人，主要对象是无款作品，画面无作者款印，或后人误定乱题为某代所作。
评价值即全面鉴考一件作品的历史价值、艺术价值和科学价值，品评其级别，决定其取舍。
三个方面以辨真伪为主。
然而，结合存世古画的实际情况，鉴定结论并非如此简单。
某些有款作品，不是非真即伪，如唐宋时期摹拓、复制的一些古画副本，并非有意作假，而是为保存流传，这些水平极高、临仿逼真的摹本，经鉴定虽否定它为真迹，但也不可简单列入伪品，应具体确定其所摹时代，归入此时代真品之列，这已属于明是非。
而有些无款作品，本身就是有意造假，如明清时期一些地区性伪作，虽没有名款，也应归入伪品之列，无必要定时代或作者，这又属于辨真伪。
还有一些作品，如代笔画，款真画假，或画作亲笔、代笔参差，就既有辨真伪又有明是非的问题。
因此，鉴定书画不能简单地一概肯定或否定，应将各种状况一一分辨清楚，揭示其本来面目，方算达到了目的。
古画鉴定的要点1、纸绢鉴定书画所用的材料绢和纸对于书画的断代起着一定的作用。
绢和纸的鉴定是鉴定书画又一途径。
晚周帛画和战国楚墓帛画以及稍晚时候的马王礁汉墓帛画，均是画在较细密的单丝织成的，至今为止未见用双丝绢的(即经线是双丝，纬线是单丝织成绢)。
五代到南宋时期的绢，从表面来看，除了单丝绢外，还出现了双丝绢的形式。
元代的绢总的说来比宋绢显得粗了一些，不如宋绢细密洁白，并且还呈现出稀松的状态。
明代的绢总的看来也是比较粗糙。
明代早中期有一种质量较低较稀薄的绢，由于这种绢太稀薄不易落墨，所以书画家往往先将其托上纸然后再进行书画创作。
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关山月山水画真伪对照
关山月一生致力于山水画创作,并且获得很高的荣誉,他的大多数作品都在各大博物馆、美术馆、重要公共场所收藏悬挂。
他的山水画作很少送人,故而在市面上流传不多。
近来一些商人为牟取利益,从画册或其它渠道找到原稿进行复制,也有按照关山月山水画风格作伪的。
图1《万山红遍》伪
图2《涛声》
《万山红遍》(图1)147×81厘米,直接脱胎于关山月1988年作的《涛声》(图2)145×97厘米,现藏关山月美术馆。
原作山石用笔遒劲方折,用墨浓淡枯润焦全用,山石的陡峭与石边的峻岭有原始形态,水流的趟漾与石崖下的深湾表现自然,清澈的溪水,让人神往。
山树层次清晰,树叶红里带黄,云蒸霞蔚自然,远处的山头透露出树木的生机。
复制品山石线条描摹,细而零碎,不懂山石皴法,有的用淡花青一抹,无笔法可言,树木并非写出,叶的色彩黄多红少,与画题不符。
溪中石头多而乱,表现山溪少水,没有崇山峻岭,溪水潺潺的意境。
题款为乙丑(1985年)。
字迹软弱,与真作相差太远。
图3《山水》(仿)
《山水》(图3),138×70厘米,脱胎于关氏《泰华长松》(图4)153×82厘米,山的外形轮廓直接描摹,焦墨细笔的皴染全无。
取而代之的是色彩的涂抹,苔藓的点圆和植被这里是缺失的,青松的柔弱经不住一阵风吹。
为了避免关山月的长题款,把远山的淡墨山峰改为红色远山,增加远处的平卧山峰。
仿者以为落题越简单就越少漏洞。
故而仅落"漠阳关山月"五字,其实书法是最见功夫的,每一笔都能看出功夫,判断是非。
《绿荫山河》(图5)103×50厘米,此作的落款套用了关山月《绿荫庇大川》(图6)的题款。
按原作缩小描摹。
纵观关山月的山水画风格,大多为平远法,以气势浩大,场面壮阔为主流构图,高远法他用得不多,此幅伪品用高远法绘制,也许原来并不是伪关山月的,因为关山月写山石笔法劲挺而辛辣。
伪品树木的绘制也无古意,红色的花朵有花无根。
只是借用关山月名一用而已。
一般人对关氏的山水研究较少,难以判断其真伪。
图4《泰华长松》
图5《绿荫山河》
关山月的画伪品很多,就不一一介绍了,其书法的伪品也有不少。
如《绿阴庇大川》的题款,就被人仿制成横幅。
原题长160厘米,仿品书法(图7)为123厘米,主体内容在论事部分省略了,原记"一九九八年抗洪斗争取得胜利因有成而图此并记之。
"书法呆滞无神,没有自然的笔法相连,没有虚笔的游丝牵连,没有飞白和提按顿挫的韵律。
另一幅对联书法(图8),连关山月的字形都相去甚远,印章"山月"更没有谱,关山月就没有这样一枚印章。
章也瞎钤,下面的"自强不息"钤在这里是不合适的,这里是姓名、字号或馆舍别称、年代等内容的印所钤之处,并非是警句,闲意之位。
作伪的人一点常识都没有。
关山月书法先学"二王",嗣后黄庭坚、王铎,转学习"二爨",数十年临池不辍,最后形成了强悍奔放的书风。
不求字的结体,只求精神到位。
图6《绿荫庇大川》
图7《绿荫庇大川》仿品书法
图8《书法对联》仿
关山月的落款变化:
五十年代前:字迹工整,也有草书关山月,一般"月"字都较工整,"关"字喜用繁体草书,到敦煌后"月"字常写成45度斜月
字,是否受张大千的影响待考,印章常钤"岭南人",款署"岭南关山月"。
五十年代后期:政府首次文字改革,简化字出炉后,关山月的"关"字改成简化字的写法,从1956年始到70年代初,这一段时间,也常署"山月"不带姓的。
七十年代:始用繁体行书关山月,"关"字的两边竖画较长,山月用草书连笔。
八十年代中后期,关字的左边竖较短了,夸张右边竖,"月"字中间愈来愈窄。
八十年代末,"月"字开始左弧,且两边弧竖越来越近。
九十年代始就在"月"在边钤盖印章了。
后期就成了习惯,月字的空白处愈占愈大。
最后几年关山月的"山"字草书连笔,"山"有象形文字的意味。
关山月的纪年大多用公元,像"丁卯、乙丑"也有所见。
"求"于字头斜,后面一笔较夸张,且飘出很远,一点为后起笔写之(在空间允许的情况下)。
"月"字一般为头小,如遇大头月字,就要慎重考虑。
以上提醒只是一些规律性的东西,特殊情况,就要仔细考察,认真分析,把握其精神特点就行。