创作关于原创歌曲的一些心得
音乐创作灵感感悟
音乐创作灵感感悟音乐是一门充满魔力的艺术，它能够打动人们的心弦，引发人们无限的思考和感悟。
作为一名音乐创作者，我常常在创作过程中汲取灵感，这些灵感源自于生活、艺术和内心的感悟。
在这篇文章中，我将分享我在音乐创作中所得到的灵感和感悟。
第一部分：生活中的灵感生活是音乐创作的灵感源泉，每一个日常生活中的细节都可以成为音乐作品的灵感。
我喜欢静静地观察周围的环境和人物，在观察中汲取灵感。
有一次，我在公园散步时听到了鸟儿的歌唱声，它们欢快的鸣叫引发了我内心深处的共鸣。
我用乐器模拟鸟儿的声音，并在这个基础上创作了一首轻快欢乐的音乐作品。
这个经历让我深深意识到，生活中的每一个细节都蕴含着音乐的灵感。
此外，旅行也是我获取创作灵感的重要途径。
不同的地域和文化带给我截然不同的体验和感受。
我曾经到过一个古老的海滨小镇，在那里，我感受到了大海的宏伟和壮美。
回到创作室，我用乐器模拟海浪的声音，并通过乐曲表达我的对大海无尽的敬畏之情。
旅行带给我更加广阔的创作思路，让我能够超越日常所见，触及到更深层次的情感。
第二部分：艺术的启发艺术是音乐创作过程中无尽的灵感宝库。
不同的艺术形式能够相互启发，让我在音乐创作中发现不同的表达方式。
我经常参观美术展览和舞蹈表演，通过观赏不同的艺术形式，我能够感受到画家和舞者们所表达的情感和理念。
一次我观看了一场现代舞蹈表演，舞台上的舞者们通过身体的动作和姿态传递出一种自由、激情和力量的感觉。
这次经历让我深受触动，我将这种感受转化为音乐作品中的旋律和韵律，传达出我内心的表达力量。
此外，文学也是我获取音乐创作灵感的重要来源。
我喜欢阅读不同类型的文学作品，尤其是那些能够触动我情感的作品。
经典小说中的人物形象和情节，都可以激发我内心深处的情感，帮助我找到音乐创作的灵感。
有时候，我会选择一个我喜欢的章节或者一段诗句，通过乐曲表达我对其中的情感的理解和共鸣。
文学艺术给了我更加广阔的创作空间，让我能够用音乐来诠释美丽的文字。
写原创歌曲有感
写原创歌曲有感我写原创歌曲已经有十多七八年了，当中也有过徘徊，觉得自己是否能坚持写下去，毕竟草根写歌不能像明星一样光鲜绚丽，但是在教育工作中，我却改变了自己的想法。
写歌不是为了做明星，只为了给孩子们实际学习生活中增添一些乐趣，很多知识的学习如果运用音乐的方式去学习会变得简单许多，因为孩子都是爱唱爱跳爱玩的。
不是音乐专业的人可以写歌吗？当然可以，只要你喜欢，兴趣是最好的老师。
跟我合作写歌的老师有很多，包括保育老师。
不是他们唱歌多好听，音乐素养有多高，但是首先她们有这方面的兴趣爱好，才会有主动学习与实践的欲望与行动，那便成功了一半。
那么如何写歌呢，我来分享一下自己的感悟：一首歌曲包括歌词和曲子，可以先写歌词再写曲子，也可以先写曲子再写歌词。
歌词的编写，如果语言有天赋的人容易编写，没错，很多时候歌词需要再三斟酌，如是否押韵，字数的规整，句式的完整，歌词的意境，表达的情绪情感等。
但是你会发现很多流行歌曲并没有那么多押韵，很多都是非常朴实的歌词，人人都能听懂，孩子们当然也就容易理解与记忆歌词，这也将给孩子喜欢此首音乐带来可能。
歌词来源于哪里？书籍或文章中，你喜爱的一些话，加上自己的感想，也可以是改编，自己喜欢的诗词故事等，当然也有可能听到了一些有感而发的新闻音频视频，跟家人朋友及孩子们的聊天，在一些事件或行为中，也可能是在一些上级文件精神，宣传语广告等内容中，甚至一些评论都有可能触发自己对音乐的那根敏感神经，灵感无处不在。
晚上、早上、半夜无时无刻都有可能存在。
灵感来了怎么办？有笔和纸就赶紧手稿一份记录下来。
没有笔和纸就拿通讯设备：手机、电脑、录音笔等音频方式记录下来。
曲子怎么来？我一般如果有歌词，那么我看到歌词就一个想法，那就是把它唱出来。
手机录好多个版本，然后自己听。
有时也会借助乐器，如弹琴、古筝、吉他等，或者用乐器APP进行记录下来。
曲子的创作元素取决于自己对音乐风格的日常聆听习惯及偏好，所以如果想要创编哪类歌曲你就去聆听此类风格的音乐，听多了就会有自己的旋律在耳边环绕。
年度总结报告个人歌曲(3篇)
第1篇一、前言在过去的一年里，我深入探索了音乐创作的世界，努力提升自己的音乐素养和创作能力。
在这一年中，我创作了多首歌曲，以下是对我年度歌曲创作的总结报告。
二、创作成果1. 歌曲风格多样化在过去的一年里，我尝试了多种歌曲风格，包括流行、摇滚、民谣、电子等。
通过不断尝试和探索，我逐渐形成了自己独特的音乐风格。
2. 歌词内容丰富我的歌曲歌词涵盖了爱情、友情、成长、梦想等多个主题，旨在传递正能量，激发听众的情感共鸣。
3. 音乐制作水平提高在音乐制作方面，我熟练掌握了编曲、混音等技能，使歌曲更具表现力。
同时，我注重与歌手的沟通，确保歌曲的演唱效果。
三、创作心得1. 勤奋学习，提升音乐素养为了提高自己的创作水平，我阅读了大量的音乐理论书籍，关注国内外音乐动态，不断学习新的音乐制作技巧。
2. 注重原创，尊重版权在创作过程中，我始终坚持原创，尊重他人的版权。
在借鉴前人作品的基础上，努力打造属于自己的音乐风格。
3. 与人为善，拓展人脉在音乐创作的道路上，我结识了许多志同道合的朋友，与他们共同探讨音乐，互相学习，共同进步。
四、展望未来1. 深化音乐风格，打造个人品牌在新的一年里，我将进一步深化自己的音乐风格，打造个人品牌，为听众带来更多优质的音乐作品。
2. 不断拓展创作领域，丰富作品内涵在保持原有风格的基础上，我将尝试更多元化的创作，丰富歌曲内涵，满足不同听众的需求。
3. 加强与业内人士的合作，提升音乐制作水平在新的一年里，我将加强与业内音乐人的合作，学习他们的制作经验，不断提升自己的音乐制作水平。
总之，过去的一年是我音乐创作生涯中的一个重要阶段。
在今后的日子里，我将继续努力，为音乐事业贡献自己的力量。
在此，感谢所有支持和关注我的人，祝愿大家在新的一年里万事如意！第2篇尊敬的领导，亲爱的同事们：随着岁月的流转，我们又迎来了充满挑战与收获的一年。
在过去的一年里，我致力于个人歌曲创作，不断探索音乐与生活的融合，现将我的年度歌曲创作总结如下：一、创作成果1. 创作歌曲数量在过去的一年里，我共创作了10首个人歌曲，涵盖了流行、民谣、摇滚等多种风格。
创作音乐的心得体会
创作音乐的心得体会音乐，是一种无声的语言，是灵魂的呢喃，是情感的释放。
作为一名音乐创作者，深深体会到了音乐创作的魅力与趣味。
在这篇文章中，我将分享一些我在创作音乐过程中所得到的心得体会。
音乐创作，首先要有灵感的启发。
无数次的灵感闪现常常在不经意间出现，如同一道瞬间的闪电划过心头。
这种感觉难以言喻，因为灵感的来源多种多样，可能是一声鸟鸣、一段对话、一幅画面，也可能是内心深处的思考和体验。
因此，我始终保持对音乐的敏感度，时刻留意身边的事物，以便随时捕捉那些即将流逝的灵感。
当灵感降临时，我会将其紧紧抓住，用纸笔或电子设备记录下来。
无论是一段旋律、一句歌词或一种和声，这些灵感堆积和记录的过程就如同捡拾琐碎的音符，一点一滴地堆积起来，为音乐的创作奠定了基础。
同时，我还会借助音乐创作软件，通过编曲和音轨的制作，将灵感呈现在视听上，让其更加直观地传达给听众。
除了捕捉灵感，音乐创作还需要深入理解音乐理论和技术。
知识储备是实现音乐构思的重要工具。
我经常阅读音乐理论方面的书籍，学习各种乐器的演奏技巧，丰富自己的音乐知识。
了解和掌握音乐的调性、节奏、和声、曲式等基本元素，可以让我更加自如地表达自己的音乐创作意图，提升作品的艺术性。
在创作音乐的过程中，也需要坚持不懈地实践和探索。
常常会遇到思路不通畅或构思不够完整的情况，这时我会尽可能地采用不同的创作方法和角度，通过不断尝试才能找到最佳的音乐呈现方式。
此外，与其他音乐人交流和合作也是创作的重要途径，他们的建议和意见可能会带来新的灵感和启迪。
在创作音乐的过程中，我也经常感受到自我表达和情感释放的快感。
音乐是情感的媒介，能够抒发内心的喜怒哀乐，表现人类复杂的情感世界。
作为创作者，我能够将个人的情感和体验融入音乐作品中，通过音符和旋律将自我情感传递给听众。
这种身心合一的感觉让我感到无比幸福和满足。
最后，我深知音乐创作是一门需要付出大量时间和努力的艺术。
没有刻苦的练习和勤奋的积累，就难以创作出优秀的音乐作品。
分享歌曲的创作心得
分享歌曲的创作心得
在音乐创作中，分享歌曲是一种重要的方式，可以帮助音乐人更好地展示自己的作品，吸引更多的听众。
本文将分享一些歌曲创作的心得，帮助音乐人更好地进行创作。
1. 找到灵感来源
歌曲创作的第一步是找到灵感来源。
灵感可以来自生活、爱情、友情等方面，也可以来自音乐人自己的经历和感受。
音乐人可以通过观察周围的事物，体验不同的情感，或者听一些优秀的音乐作品，来寻找灵感。
2. 确定歌曲风格
在开始创作之前，音乐人需要确定歌曲的风格。
歌曲的风格可以包括流行、摇滚、民谣等，也可以是音乐人自己的独特风格。
确定歌曲风格可以帮助音乐人更好地进行创作，也可以帮助听众更好地理解作品。
3. 创作旋律和歌词
旋律和歌词是歌曲的灵魂。
音乐人可以通过创作旋律和歌词来表达自己的情感和思想。
在创作旋律时，音乐人需要注意旋律的流畅性和可听性。
在创作歌词时，音乐人需要注意歌词的意义和韵律。
4. 添加伴奏和和声
伴奏和和声是歌曲的重要组成部分。
音乐人可以通过添加伴奏和
和声来丰富歌曲的表现力和感染力。
在添加伴奏时，音乐人需要注意伴奏的节奏和旋律。
在添加和声时，音乐人需要注意和声的和谐度和变化。
5. 分享作品
分享作品是歌曲创作的最后一步。
音乐人可以通过分享作品来展示自己的成果，吸引更多的听众。
原创音乐培训心得体会
原创音乐培训心得体会在音乐的世界里，原创是一种独特而重要的艺术形式。
随着音乐产业的不断发展和普及，越来越多的人开始对原创音乐感兴趣，并希望通过培训来提升自己的原创能力。
在我参加原创音乐培训的过程中，我积累了一些心得体会，在这里与大家分享。
1. 培养良好的音乐素养原创音乐不仅仅是编写歌曲的技巧，它还需要一定的音乐素养。
音乐素养包括对音乐基本知识的理解，对音乐结构和乐理的掌握，以及对不同音乐风格和曲风的了解。
通过培训，我学到了更多关于音乐的知识，并且深入了解了不同类型的音乐。
这使我能够更好地理解和欣赏不同风格的音乐，并在原创过程中更加自如地运用这些技巧和元素。
2. 寻求灵感和创造力的培养创作一首原创歌曲需要灵感和创造力的支持。
在培训中，老师们教导我们如何寻找灵感，并且启发我们发挥创造力。
他们鼓励我们观察、体验和思考生活中的各种细节，从中汲取灵感。
我发现，通过培训，我学会了敏锐感知周围的音乐元素，并能够将其转化为自己的作品。
同时，通过和其他同学的互动和交流，我也受到了许多创作上的启发和激励。
3. 培养批判性听力和评估能力作为一名原创音乐人，我们不仅要懂得创作音乐，还要能够评估和改进自己的作品。
在培训过程中，我们经常进行歌曲评比和互评，这培养了我们的批判性听力和评估能力。
通过与他人的作品进行比较和分析，我们能够更好地认识到自己作品中的不足之处，并进行针对性的改善。
这种能力的培养使我们的作品越来越接近职业水准，并且拓宽了我们的审美视野。
4. 专注和坚持原创音乐的创作过程是一个需要持续专注和坚持的过程。
在培训中，我们被要求每天都花时间创作，并且坚持不懈地改进自己的作品。
这锻炼了我们的毅力和专注力，让我们学会了在创作过程中克服困难和挫折。
而正是这种专注和坚持，使我们不断进步，并最终取得了不错的成果。
5. 团队合作的重要性在原创音乐的培训中，团队合作是至关重要的一环。
合作不仅仅指与其他音乐人的合作，还包括与教师和制作人的合作。
音乐创作心得分享
音乐创作心得分享音乐是一种令人沉浸的艺术形式，通过音乐创作，我们可以表达自己的情感、思想和故事。
在我多年的音乐创作经验中，我逐渐领悟到了一些心得，今天我将与大家分享这些心得。
一、灵感的来源作为一个音乐创作者，寻找创作灵感是非常重要的。
我发现，灵感可以来自于各种各样的地方。
有时候，一句话、一副画面、一本书，甚至是一个人的微笑，都能激发我创作的灵感。
因此，保持对周围世界的敏感和好奇心，不断与不同的艺术形式和文化进行交流，能够帮助我们获得更多的灵感。
二、寻找个人风格在音乐创作过程中，形成自己独特的个人风格是非常重要的。
我曾经试图模仿其他音乐家的作品，但最终发现，与其追求他人的风格，不如发掘并展示自己的个人特色更为重要。
因此，我开始更加关注自己内心的声音，倾听自己真正想要表达的情感，通过不断的探索与实践，逐渐形成了自己独特的音乐风格。
三、创作技巧的运用音乐创作除了灵感和个人风格外，还需要掌握一些技巧来使作品更加丰满和完美。
在和声方面，了解和掌握不同调式、和弦进行以及音乐结构等知识，可以帮助我们更好地编写和弦和创作旋律。
此外，合理运用节奏、音色和动态等元素，也能够使作品更加丰富多样，并增加听众的体验感。
四、与他人合作音乐是一种交流的艺术形式，与他人的合作可以为创作带来不同的灵感和思路。
从与其他音乐家的合作中，我不仅学到了新的技巧和知识，还遇到了许多有趣的人和故事。
与他人合作时，我们需要学会倾听和尊重对方的意见，共同创造出一部优秀的作品。
五、坚持与分享音乐创作并非一帆风顺，会遇到各种各样的挑战和困难。
但是，只有坚持下去，才能不断进步并取得成果。
并且，音乐也需要被分享和传播出去，与人们共享。
因此，要积极参加演出、比赛或者制作音乐作品集，让更多的人欣赏和聆听自己的音乐。
六、感受音乐带来的快乐最后，不要忘记音乐带来的快乐和幸福。
音乐创作是一种享受，是一种用心灵表达的方式。
在艰苦的创作过程中，我们也要学会享受其中的乐趣，用音乐来传递自己的情感和感受。
音乐自创心得体会
音乐自创心得体会音乐自创是一种非常有趣的体验，它可以让你在创作的过程中感受到无限的乐趣和创造力。
在这篇文章中，我将分享一些我在音乐自创过程中的心得体会，希望能够对你有所启发。
1. 创作灵感的来源创作灵感是音乐自创的第一步，它可以来自于生活中的点滴，也可以来自于自己的情感和经历。
在我的创作过程中，我通常会先找到一个主题或者一个情感，然后根据这个主题或者情感来创作。
比如，当我感到快乐和兴奋的时候，我会创作一些欢快的音乐，而当我感到伤心和失落的时候，我会创作一些悲伤的音乐。
2. 创作过程的技巧创作过程中的技巧非常重要，它可以帮助你更好地表达自己的想法和情感。
在我的创作过程中，我通常会先确定一个基本的旋律和节奏，然后再逐渐添加和弦和其他乐器的声音。
在添加乐器的声音时，我会根据整个曲子的氛围和情感来选择合适的乐器和音色。
此外，我还会注意曲子的结构和过渡，让整个曲子听起来更加流畅和自然。
3. 创作过程中的挑战音乐自创虽然有趣，但也会遇到一些挑战。
其中最大的挑战就是创作灵感的枯竭。
当你创作了一段时间后，可能会发现自己的灵感越来越少，这时候你需要寻找新的灵感来源。
比如，可以去听一些不同类型的音乐，或者去体验一些新的事物，这些都可以帮助你找到新的灵感。
另外一个挑战就是技术上的问题。
在创作过程中，你可能会遇到一些技术上的难题，比如如何处理音色、如何制作鼓点等等。
这时候你可以去寻找一些教程或者请教一些专业人士，来帮助你解决这些问题。
4. 音乐自创的乐趣音乐自创虽然有挑战，但它也带来了无限的乐趣。
在创作过程中，你可以随心所欲地表达自己的情感和想法，这种自由和创造力是非常有趣的。
而当你完成一首曲子后，听到自己的作品被别人欣赏和赞美，这种成就感也是非常有趣的。
5. 结语音乐自创是一种非常有趣的体验，它可以让你在创作的过程中感受到无限的乐趣和创造力。
在创作过程中，你需要寻找灵感、掌握技巧、克服挑战，但这些都是值得的。
最重要的是，你需要享受整个创作过程，享受自由和创造力带来的乐趣。
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创作关于原创歌曲的一些心得感性是创作的源泉,理性的技巧是服务和协助! 这样的句子很漂亮，但是不实用.我的感觉是天赋和理论都是不能偏废，在创作中，灵感先于理论到达，但是不能说明灵感比理论更有分量。
好比你选择一个女朋友，长相是门槛，但是并不是最重要的，性格可能才是你最终选定的最重要因素（当然是在长相符合你的标准的情况下)创作也是这样，灵感或者说感性的东西就是一个门槛，没有这个门槛什么也别谈，但是过了这个门槛就要看大家的功力的深厚了，这个功力是日积月累的音乐鉴赏，听力和理论各方面的沉淀。
有人有很好的动机，很好的感情，很好的灵感，但是没有办法继续完和这个灵感同样出色的余下部分的创作，说明他还是个业余创作家，理论沉淀还跟不上。
而真正的艺术创作家总是可以抓住一个小小的动机把它发展的非常感人和出色。
实际上大家对理论有些误解，喜欢把它书本化，其实它恰恰就是发挥听觉的艺术一把利器，把最好听的音符给挖掘了出来。
而很多时候，这些音符光凭一腔热情是找不到的。
所谓的音乐大师哪个不是高深的理论大师，他们是天赋和深厚基础的完美结合。
过于强调天赋和灵感很容易让人对理论产生排斥，觉得凭自己的小聪明不需要特别用到什么理论也可以写出不错的作品。
但实际上仔细听过这些作品以后，发现艺术性还是不够，走的路子比较野（当然有人会说比较自由），但是长此以往，很容易走入死胡同，创作生命不够长久。
在国内，能谈的上创作生命长久的音乐人少之又少，为什么？都是灵感突发类型的，总有江郎才尽的一天。
而如果有个深厚的音乐沉淀情况就不一样，一个小小的灵感可以充分扩展成一首完整的曲子，不需特别的再灵感突发把余下部分完成，否则会是相当累的。
我很欣赏国外的流行乐创作是百花齐放的，既有学院派的（比如很多电影插曲），也有很多野路子的（比如摇滚类的）。
但即使是野路子的创作者也是有着深厚音乐沉淀的，只是风格不同于学院派的套路而已。
但是他们通通都是理论的大师，加上他们的音乐创作理念比较受听众的认可，所以出名，而且可以水平不降低的一张接一张出专辑，这种现象跟国内是两回事。
总而言之，感觉国内流行乐还是轻理论，踏踏实实学习的人少，想马上写好歌出名的人多。
跟学术界一样，浮夸。
一家之言，或许有偏颇，但是是我的切身感受.当然我也见过理论基础很深厚的（他扒谱而且是Jazz类作品，只听一遍就直接在白纸上写出和声和根音）但是他写的歌不太好听，确切的说，不难听，但是也没什么出彩的地方。
你不能说他没天赋，他的吉他弹的非常有味道，配器也很牛b，录音技术很好，家里有一套价格不菲的专业设备，他本人的经历也不能不说很坎坷。
但是在创作上，确实感觉少了点什么。
由此个案，我觉得创作的天赋和学习音乐演奏技巧的天赋还是有所区分的。
也就是说，演奏家和创作家还是不同的，不要认为自己演奏的东西又多又好，而创作出的东西就一定好。
复制和新建文件毕竟是两个不同的功能键。
另外一点，创作需不需要有亲身体验的问题。
很多人认为写的东西一定要有亲身经历，真情实感才能写出动人的作品。
但是听过《梁祝》作者陈刚的讲座之后，发现其实是一种没必要的担心。
他在创作《梁祝》的以前根本就没谈过恋爱，他在写《苗岭的早晨》和《阳光照耀着塔什库而干》的时候正好是他被关牛棚，人生当中最黑暗的时候。
他说他写的就是他心目当中的爱情，心中所幻想的太阳。
不一定要去过新疆，才能写新疆的作品。
当然去过更好，可以让思路更加广阔。
但是写不写的出感人的作品，还是要看作曲者是否本身是个很感性的人，他能不能够天才可以抓住主题中最吸引人的部分，还有就是他的音乐沉淀了，包括作曲理论和音乐鉴赏力积累各方面的综合素质。
其他听的更多的都是欧美的甚至是日韩的流行歌曲。
究其原因，个人觉得是国内的创作层次太单一而且比较低，我们国家音乐学院内对真正意义上的流行音乐的创作研究实际是个空白。
看看学院派这些写歌的，谷建芬，徐沛东等等写的都不是现代感的流行音乐，而是我们所称之的通俗歌曲，走的是中年人的路线。
而真正创作年轻人流行音乐的又基本是土八路出身，街头流浪歌手转身变成了作曲家，仅仅创作了几首歌以后就消声匿迹，让人感觉江郎才尽，最明显的就是李春波，郑钧一类的。
而真正学院派出身，有着正统音乐沉淀比如汪锋、窦唯类的还算是出成果比较多的，创作生命也相对长久一些，但可惜他们又不是专门学习作曲理论的，只是学习传统音乐的时候业余搞搞摇滚什么的，总不能达到登峰造极的地步。
总而言之，中国是学习作曲的不创作流行，创作流行的不是专业作曲家。
虽然这么一竿子打死有失偏颇，但是这样的现象还是普遍存在的。
这不能不说的我们国家音乐学府里面的一个疏漏，让我们的听众不得不去崇洋甚至是哈韩哈日。
说了这么多，其实目的还是集中在一点，就是希望现在正在从事流行歌曲创作的朋友们可以认清我们国家流行音乐创作水平不高的现实和原因，从提高自身的音乐修养和音乐理论着手，走出一条正统的大道来，把我们的流行乐从民间拉回学院，这样我们的音乐就复兴有望了.艺术家需要从生活体验中寻找灵感，这是没错的，但是灵感的得出还是建立在你懂得音乐的前提下。
很难想象一个五音不全的人可以写歌。
如果不懂音乐，还谈什么创作灵感呢。
懂的越多，灵感的范围和自由度越大，信手拈来的可能性越大。
文学家去体验生活，起码他也懂得写字，懂得修辞，懂得如何去调解文字的节奏和韵律。
一个农民，他生活体验多吧，即使是他懂得写字，他写出来的能叫文学吗？一个艺术创作者，首先是掌握了这些创作工具的，然后通过体验生活，寻找灵感，最终在他艺术积累和生活积累的两相作用下写出艺术作品的。
你所举出的例子beyond开始不会写谱，但是他们肯定是从模仿开始的，他们模仿什么？当然是模仿他们经常听到的那些音乐，吸取那些音乐元素，这不就是学习理论嘛。
千万不要把理论书本化，认为理论就是乐理，就是在表现在文字上的。
理论是表现在耳朵里的，和灵感一样表现在骨子里面，这样看来，听着音乐cd也就是学习理论，因为cd上很多类似的套路在你的创作中都会派上用场，它不会限制你的风格，只会帮助你形成自己的风格，因为你用的技巧是根据你所听到的杂糅而成的.还有一点，体验生活到底是体验到了什么。
我有一些看法，实际上体验的对象并不重要，重要的是你的世界观变了。
通过体验，你更加的感性，更加容易的进入感性的状态，让自己的情感更细腻，更容易抓住你需要的那种感觉。
这正是可以帮助你达到真正的艺术所需要的那种极致，完美。
这样，一个没有经历过战争的艺术家可以去写关于反战的作品，只要他的体会可以达到厌恶战争的程度。
没经历过爱情的人可以写爱情，只要他的对爱情的渴望可以细腻到那个程度.音乐中感性和理性哪个占第一位的问题有点象唯心和唯物主义关于物质和精神哪个第一的争论。
似乎公说公有理，婆说婆有理。
其实这是事物不可割裂的两个方面。
一个音乐作品在一定的框架内形成，在这个框架内有着自己的思想。
拿开框架谈思想或者离开思想去搭框架都是毫无意义的。
去强调任何一方的重要性都是正确的观点。
但是需要警告的是，不可以轻视任何一方，如果你忽略了对感性或者理性任何一方的培养，它必将成为创作当中的瓶颈。
照理说，我对这两方面的发言应该是平均用力的，但是我没有这么做。
我特别强调理论是基于现在某些普遍现象的考虑。
这些现象需要解释一下，大家就自然明白我的用意了.从我的亲身经历出发。
我教吉他，教过不少学生，上的大都是初级的内容。
大家知道，初级当中学习乐理的重要性和练习弹奏的重要性是一样的，双方应该平均用力。
但是如果给定一定时间的练习时间让学生自己去练，绝大多数学生一定是选择练习弹奏吉他，而不是视唱练耳这样的音乐内功的练习。
以至于到了最后，会弹出声音的人多（而且弹的还不难听），会调弦会识谱的人少。
这是为什么呢？因为懒惰二字。
他们的懒惰不在手上，而是在脑上。
学习乐理及听音的基本功显然更象是一种脑力劳动。
当他们将时间用来练习弹奏时，实际上是不想动脑筋（尽管他们可能意识到学习乐理和视唱练耳可以使他们事半功倍）。
所以如果我不做特别的强调，或者是同一性的强调双方的重要性，导致的结果很可能就象以上我说的这种情况，到最后不懂音乐只懂弹奏。
于是我每次都会把乐理和视唱练耳提高到超过练习弹奏的高度上来，要求他们全力重视（当然我不会担心他们不练习弹奏）实际上大家也会发现类似的现象，很多人弹奏吉他运指如飞，但是却合不上拍子，弹的没有音乐的感觉，所谓的脑子跟不上手就是这样。
他们对于技巧的练习并不缺乏，甚至是饶有兴趣。
但是他们却厌恶乐理，即使知道这样不对，他们也不愿意花大力气来改观。
这就是我所说的脑子上的懒惰。
联系到创作音乐上来，很多人自诩为有天赋，有感觉，有经历等等一切的感性元素。
强调感性是主要的，理性是次要的或者是辅助的。
我看到的却是另一层意思，是他们想避开缺乏理论基础的现实。
其实天赋和感觉是摆在那里的，烙在你身上的，有多少就是多少，生活体验也是随着时间的推移就慢慢沉淀下来的，不需要特别费力的去学习。
反而是音乐内功这种东西，不静下心来，没有学习的精神和毅力就不会进步的东西是最难于突破的。
那么我不强调这些动脑的，和毅力有关的东西还能强调什么呢？大家不要把音乐看成是简单的发挥自己才华（客观）的工具，它也是你学习精神（主观能动性）的一种体现。
如果你能写的出真正的艺术作品，那不仅是你天赋的体现，更加是你努力学习音乐的结果。
音乐不是投机，是踏踏实实的学习。
最后要说的是，大家听着自己喜欢的音乐，感叹这样的音乐真正是感性的作品，可以如此的打动自己。
但是请不要忘记作者在写这首作品以前做的大量的理性准备工作，他们都是经过辛勤的脑力劳动，听磁带，扒谱，学习，体会等等之后，才结合自己的个人经历写出这么一首动人的作品的。
有谁见过天赋很高，但是音乐内功差的人写出很动人的作品吗？这不难推理出，音乐创作的水平和音乐修养的水平是成正比的。
天赋再高，体验再多的人，如果他不继续补充音乐内功，也很快陨落下去。
总结我的观点，感性和理性对于音乐都是重要，但是需要特别强调理性，因为它是真正的音乐家和音乐投机分子的分水岭.从中外音乐的各种对比来强调音乐当中的理性:首先要褒扬我们国家的文化，博大精深。
但是很多文化到了如今，很多人都不明白是怎么形成的，到底是依据一个什么样的道理，遵循什么样的规则。
最明显的例子莫过于易经，易经对于人类认知世界的价值早已得到众多中外专家的认可。
但是两千多年前的古人为什么可以比现在的人更懂得世界呢？他们有没有什么规律留下让我们去重新推算一遍，从而可以了解古人的想法呢？很遗憾，没有。
中国的文化是重感性，轻理论的。
很多时候只要用出来是对的就可以了，而这些方法具体是怎么推导出来的似乎并不是很重要.转移到中国传统音乐上来，也是这样。
很久以前，就有专家分析说民乐不善于总结，没有形成理论体系，这一定程度限制了民乐的进一步发展。