世界美术史新编01第一讲 绪论
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《外国美术史》第一章第一节原始美术
1 原始美术
《莱斯皮格的维纳斯》与前面我 们介绍的《维纶多夫的维纳斯》同一文 化期，但这件雕像的乳房与臀部比维纶 多夫的维纳斯更加肥大，头部呈现出一 个小圆球形，虽有鼻子和眉弓，但很不 清楚。这类雕像，有的很小，可以随身 携带，通常没有脚，下肢呈一锥形。
据美国考古学家判断，这样制作 雕像，是为了便于往地上插；学者曾断 定它是一种爱情的副产品，总之创作意 图众说纷纭，但反映史前人类对生殖的 崇拜是显而易见的。
中文名：手持角杯 的裸女 出土：法国西南部 多尔多涅地区劳塞 尔岩窟 规 格：高46厘米 材 料：石刻
原始美术
手持角杯的裸女:
在法国西南部多尔多涅地区劳塞尔岩窟出土的一 件浮雕。 这件浮雕以粗放而流畅、概括而又充满韵律的线 条，在略为平整的岩壁上雕琢出一个正面女性人 体的生动形象，同样堪称是原始雕塑中人体艺术 的典范。如同其他裸女雕像一样，它也强调了女 性硕大而丰满的乳房，宽阔而结实的臀部，圆润 而富弹力的腹部，以及女性长长的头发。更富意 味的是这件裸女雕像的左手轻轻抚摸着隆起的腹 部，右手则高高擎着一只象征雄性的牛角。这种 姿势似乎是在暗示着一个生命正在形成、孕育和 生长，在为这个生命的存在与诞生而进行庄重的 祈祷。
并对蹄子和犄角做正面处理，详尽的揭示 动物的结构。
多是黑色勾出轮廓线，在施以红、黑、褐
色矿物质颜料渲染出体积结构；
线条粗狂、气势磅礴、动态强烈、画面已
经初显示构图意识。
绘画作品中较为突出的是法国南部的《拉斯科洞窟壁 画》和西班牙北部的《阿尔塔米拉洞窟壁画》。
拉斯科洞窟发现于1940年。全洞由主厅、后厅和边厅 以及连结各部分的洞道组成。在主厅的顶部和两个通 道的墙壁上描绘了大量的野牛、驯鹿和野马等原始动 物。从画法和风格上来看，可能出自于好几代人之手。 最早的作品可上溯到奥瑞纳文化的晚期，即公元前 17000年。
中外美术史课件第一章
作 为
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（二）大汶口文化
因1959年发掘的山东省泰安县 大汶口遗址年代约为公元前 4040—前2240年。分布于山东 、江苏北部、河南东部等地.有泥 质、加砂陶，早期以红陶为主，晚 期灰、黑比例上升，并出现白陶、 蛋壳陶。手制为主，晚期发展为轮 制陶器，烧成温度900—1000℃。 器型有鼎、鬶、盉、豆、尊、单耳 杯、觚形杯、高领罐、背水壶等。八角星形彩陶豆 许多陶器表面膜光，纹饰有划纹、
盘、钵、盆、缸、
盂、灶、器盖、支
座等。器表常有绳
纹、刻划纹。有一
猪纹黑陶长圆形钵
些彩绘陶，绘以咖啡色、黑褐色的变体植物纹。
（四）龙山文化（黑陶文化）
• 山东龙山文化黑陶是继仰韶文化彩陶之后的优秀品种，是距今
４千多年前我国新石器时代晚期的一种文化。它以黑色陶器为其 特征，所以称之为“黑陶文化”。因１９２８年首次发现于山东 章丘龙山镇的城子崖，所以又称“龙山文化”。
• “神似”是红山文化古玉最大的特色，玉匠能巧 妙地运用玉材，寥寥数刀，把器物的形象刻画得 栩栩如生，十分传神。典型玉器有玉龙、玉兽形 饰、玉箍形器等。
• 大汶口文化：玉兽面纹锛和玉铲 • 红山文化：玉龙 • 良渚文化：玉琮
外国美术史第一讲绪论
the lateral passage2,The deterioration of the walls as a result of corrosion, a phenonomen which predates the discovery of the cave, has made it much more difficult to interpret the works and greatly
This animal's aggressiveness is portrayed by the lowered head, as if it were ready to gore its adversary, and the stiff t
拉斯科洞窟壁画1
拉斯科洞窟壁画2
拉斯科洞窟壁画3
拉斯科洞窟壁画4
Susannah and the Elders,1610,oil on canvas,170x119cm,collecti on Graf bon Schoenborn,Pommersfelde n 真谛莱斯基，意大利17世
纪的女性艺术家
未来艺术史研究的发展方向
• 1，范围将继续拓宽，从对“高雅”艺术的研究 转而加强对流行文化的关注。 • 2，进一步削弱艺术史研究中的欧洲中心论，追 求文化的多元复杂性。
the lateral passage1,Only a few painted or engraved traces of the iconography of this gallery survive today. Of these, the engravings are more numerous
the main gallery,The opposite wall features only one group of figures
1外国美术史第一章
第一章原始、古代美术第一节原始美术分类：原始美术包括1、洞窟壁画2、岩画3、雕刻4、建筑。
分布地区和时间：现已发现的原始美术作品大多集中在欧洲，分别属于旧石器时代、中石器时代、和新石器时代三个时期。
1、原始绘画目前最杰出的原始绘画作品是：（1）法国南部——拉斯科洞窟壁画（2）西班牙北部——阿尔塔米拉洞窟壁画（1）拉斯科洞窟壁画《野牛·人》《野马》《狮子和犀牛》中西原始美术——以线造型拉斯科洞窟壁画被誉为“史前的卢佛宫” 。
（2）西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画阿尔塔米拉洞窟稍晚于拉斯科洞窟。
包括主洞和侧洞。
被称为“公牛大厅”“史前的西斯廷教堂”。
《受伤的野牛》《受伤的野牛2》原始人绘画的目的——巫术原始人绘画是一种为保证打猎成功而举行的巫术仪式。
画中动物的身上画有投掷器的箭头、长矛。
原始人认为，只要用投枪和长矛投掷画中的动物，真实的动物也同样会屈服于他们的威力。
原始人视绘画为魔力，相信画什么就能征服什么。
据说，有一位现代画家去一个原始部落画画，画了他们的动物，他们很难过，表示的意思是：你们把它带走了，我们怎么生活呢？2、原始女神雕像原始雕塑中，裸体女性雕像占主要地位，被称为女神雕像。
“原始的维纳斯”，又叫“母神雕像”，在雕塑史和人类文化史上占有重要地位。
夸张女性的生理特点，突出表现女性的乳房、臀部、腹部、大腿等，体现出原始时期人们对母性和生殖的崇拜。
法国鲁塞尔岩壁浮雕《手持角杯的裸女》这位女子可能正在主持巫术，祈祷丰收和部族昌盛。
也可能象征人类繁殖。
3、巨石文化巨石文化和原始时期丧葬风俗及原始宗教密切相关，用来标志神圣的地方和坟墓。
《斯通亨治》第二节古代美术1 、古代两河流域美术（1）苏美尔－阿卡德时期（前3500 —前2000 ，约中国夏代）苏美尔雕像（2）巴比伦时期（前1900— 1600 ，约中国商代）这一时期最著名的是汉漠拉比法典石碑。
汉漠拉比建立了庞大的巴比伦王国，并颁布了著名的汉漠拉比法典。
第一课时一中国美术史第1讲原始社会美术(教学用)PPT课件
77
石刻人头 辽宁东沟后洼(wa)屯 长4.1
78
玉、牙雕刻：
碧玉龙 内蒙古翁牛特旗 高26
79
玉猪龙 辽宁建平 高15
80
神人兽面纹玉牌饰 浙江余姚瑶山
81
双鸟朝阳纹象牙雕刻 浙江余姚河姆渡
82
提问与解答环节
Questions and answers
83
结束语 CONCLUSION
感谢参与本课程，也感激大家对我们工作的支持与积极的参与。课程 后会发放课程满意度评估表，如果对我们课程或者工作有什么建议和 意见，也请写在上边，来自于您的声音是对我们最大的鼓励和帮助， 大家在填写评估表的同时，也预祝各位步步高升，真心期待着再次相 会！
84
最后、感谢您的到来
· 讲师： XXXX
· 时间：202X.XX.XX
85
和象征作用的原始图腾标志物的艺术刻画，简练生动，颇具 匠心 ❖ 代表：辽东后洼遗址、西安半坡、山东胶县三里河
56
第四节 雕塑与绘画
❖ 二、稚拙率真的原始绘画 1、彩陶上的绘画代表：仰韶半坡彩陶纹样以鱼纹为 主、青海大通孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆 2、岩画：内蒙阴山岩画、江苏连云港将军崖岩画、 广西花山崖岩画、云南沧源岩画、四川珙县岩画、 新疆天山岩画等 3、地画：1982年秋甘肃秦安大地湾仰韶方化时期居 址地画
62
岩画舞女 山西吉县
63
岩刻野牛 新疆阿尔山
64
岩画圆圈舞 云南沧源 30x30
65
雕塑 陶塑：
人头形器口红陶壶 陕西商县 高23
66
陶塑少女头像 甘肃礼县高寺头
高12.5宽8.5
67
人头形器口彩陶瓶 甘肃秦安大地湾
高31.8口径4.5
石刻人头 辽宁东沟后洼(wa)屯 长4.1
78
玉、牙雕刻：
碧玉龙 内蒙古翁牛特旗 高26
79
玉猪龙 辽宁建平 高15
80
神人兽面纹玉牌饰 浙江余姚瑶山
81
双鸟朝阳纹象牙雕刻 浙江余姚河姆渡
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提问与解答环节
Questions and answers
83
结束语 CONCLUSION
感谢参与本课程，也感激大家对我们工作的支持与积极的参与。课程 后会发放课程满意度评估表，如果对我们课程或者工作有什么建议和 意见，也请写在上边，来自于您的声音是对我们最大的鼓励和帮助， 大家在填写评估表的同时，也预祝各位步步高升，真心期待着再次相 会！
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和象征作用的原始图腾标志物的艺术刻画，简练生动，颇具 匠心 ❖ 代表：辽东后洼遗址、西安半坡、山东胶县三里河
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第四节 雕塑与绘画
❖ 二、稚拙率真的原始绘画 1、彩陶上的绘画代表：仰韶半坡彩陶纹样以鱼纹为 主、青海大通孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆 2、岩画：内蒙阴山岩画、江苏连云港将军崖岩画、 广西花山崖岩画、云南沧源岩画、四川珙县岩画、 新疆天山岩画等 3、地画：1982年秋甘肃秦安大地湾仰韶方化时期居 址地画
62
岩画舞女 山西吉县
63
岩刻野牛 新疆阿尔山
64
岩画圆圈舞 云南沧源 30x30
65
雕塑 陶塑：
人头形器口红陶壶 陕西商县 高23
66
陶塑少女头像 甘肃礼县高寺头
高12.5宽8.5
67
人头形器口彩陶瓶 甘肃秦安大地湾
高31.8口径4.5
西方美术史第1-2章
列宾《哥萨克地区的一支宗教队伍行列》, 1880年，布面油画，172×325厘米
列宾.《伏尔加的纤夫》，1870-1873年，布面油画
德拉罗虚《格雷夫人的处决》, 1833，布面油画，246 ×297厘米
热罗姆《杀死他》,1872年，布面油画，100.3×148.5厘米
罗萨·博纳尔《集市里的马》, 1853年，布面油画，244.4×505.4厘米
惠斯勒《白色交响乐，白衣少女》，1862年，布面油画，216×109.2厘米
莫奈《阿尔让特依的赛船会》，1872年，布面油画，48×73厘米
莫奈《日出一印象》，1872年，布面油画，49.5×64.8厘米
莫奈《鲁昂教堂系列》，1894年，布面油画，91×63厘米
莫奈《卡普西尼林荫道》，布面油画, 1873年
康斯泰勃《索尔兹伯里大教堂》，1820年，布面油画 ，74.3 × 92.4 厘米
透纳《海难》 ，1805年，布面油画， 171×240 厘米
透纳《雨、蒸汽和速度》 ，1844年，布面油画 ，90.8×121.9 厘米
安格尔 《大宫女》, 1814年，布面油画，91×162厘米
安格尔《泉》，1820-1856年间， 布面油画，163×80厘米
杜米埃《特朗宁街的屠杀》，1834年，石版画
达维特《马拉之死》1793年，布面油画，160×125厘米
杜米埃《三等车厢》，1863-1865年，布面油画，65.4×90.2 厘米
米勒《播种者》, 1850年，布面油画，101×82.5l厘米
迈布里奇《飞驰的马》，1878年，连续摄影
迈布里奇《右拳出击》， 1884-1885年，连续摄影
托马斯·埃金斯《格洛斯医生的诊所》,1875年，布面油画，244×198厘米
外国美术史 第一节 原始美术
（圆 英形 格巨 兰石 南栏 部： ）斯 通 亨 治
Stonehange 悬石
1. 洞窟壁画
主要分布于法国西南部（拉斯科洞窟） 和西班牙北部坎特布里亚地区（阿尔 塔米拉洞窟）。 内容皆以动物为主。 手法写实。
法 国 拉 斯 科 洞 窟 壁 画
西 班 牙 阿 尔 塔 米 拉 洞 窟 壁 画
一、旧石器时代的美术
1. 洞窟壁画 2. 母神雕像
2. 母神雕像
第一章 原始、古代美术
第一节 原始美术
关于艺术的起源
马克思提出
劳动说 巫术说 游戏说 模仿说
早
旧石器时代
中 晚
原始社会
（约300万年前 至1万年前）
中石器时代
新石器时代
（约1万年前至 6000年前）
距今3万-1万年之间
最早的造型艺术
一、旧石器时代的美术
1. 洞窟壁画 2. 母神雕像
威 伦 道 夫 的 维 纳 斯
持 角 杯 的 裸 女
二、中石器时代的美术
由于气候转暖，中石器时代的绘画从洞 窟转到了露天岩壁。 人类活动开始成为绘画描绘的主要对象。 主要分布在北欧和西班牙的拉文特地区， 以拉文特岩画尤为突出。
北欧岩画
Hale Waihona Puke 西班牙勒文特岩画三、新石器时代的美术
新石器时代的美术主要成就是巨石建筑。 用重达数吨的巨石垒成宗教性纪念物。
中国工艺美术史-1-绪论ppt课件
青花釉里红桃树 纹瓶 清
玉雕 清
工艺美术的起源和发展
9.近现代 衰败和新生、模仿和创造、恪守与分化构成近现代中国工艺美术的基本景观。
竹雕
寿山石
中国工艺美术史·绪论
一、工艺美术的概念 二、工艺美术的分类 三、工艺美术的起源和发展 四、中国工艺美术的审美特征
中国工艺美术的审美特征
1.材质之美 对材料的光泽、质感、纹理的心理感受和审美感受 2.工艺之美 “百工”，制作所采用的方式和方法 3.鉴赏之美 一是鉴别，二是欣赏 4.功能之美 实用功能体现的美 5.造型之美 物品的外形和结构 6.装饰之美 附丽于器物上的装饰
唐三彩骆驼载乐佣 鎏金鹦鹉纹提梁银罐 唐
工艺美术的起源和发展
6.宋元 宋代发达的手工业和尚文重理的文化氛围，形成了清新典雅、平淡含蓄的美学
风范。元代工艺美术风格趋向粗狂、豪放和刚劲。 染织工艺的织金锦、陶瓷工艺的青花和釉里红是这一时期的突出贡献。
錾花银盘 宋
釉里红瓶元
青花罐 元
哥窑 宋
工艺美术的起源和发展
工艺美术的概念
D 美学思想不同 工艺美术：手工技术装饰美常带有
个人情趣，贯穿着个人的精神，保 持着经验、感性的特征，以装饰为 美； 艺术设计：机械技术功能美是建立 在流水线基础上的，以实用功能为 目的，反应的是大批量、标准化的 和谐、统一和理性的技术美特征。
工艺美术的概念
3.工艺美术的本质特征：适用性和审美性相统一 A 适用性：符合特定的功能要求，符合生活
明代 景泰蓝
唐代 唐三彩罐
中国工艺美术史·绪论
一、工艺美术的概念 二、工艺美术的分类 三、工艺美术的起源和发展 四、中国工艺美术的审美特征
工艺美术的分类
按用途分： 1.生活日用品（衣、食、住、行）
玉雕 清
工艺美术的起源和发展
9.近现代 衰败和新生、模仿和创造、恪守与分化构成近现代中国工艺美术的基本景观。
竹雕
寿山石
中国工艺美术史·绪论
一、工艺美术的概念 二、工艺美术的分类 三、工艺美术的起源和发展 四、中国工艺美术的审美特征
中国工艺美术的审美特征
1.材质之美 对材料的光泽、质感、纹理的心理感受和审美感受 2.工艺之美 “百工”，制作所采用的方式和方法 3.鉴赏之美 一是鉴别，二是欣赏 4.功能之美 实用功能体现的美 5.造型之美 物品的外形和结构 6.装饰之美 附丽于器物上的装饰
唐三彩骆驼载乐佣 鎏金鹦鹉纹提梁银罐 唐
工艺美术的起源和发展
6.宋元 宋代发达的手工业和尚文重理的文化氛围，形成了清新典雅、平淡含蓄的美学
风范。元代工艺美术风格趋向粗狂、豪放和刚劲。 染织工艺的织金锦、陶瓷工艺的青花和釉里红是这一时期的突出贡献。
錾花银盘 宋
釉里红瓶元
青花罐 元
哥窑 宋
工艺美术的起源和发展
工艺美术的概念
D 美学思想不同 工艺美术：手工技术装饰美常带有
个人情趣，贯穿着个人的精神，保 持着经验、感性的特征，以装饰为 美； 艺术设计：机械技术功能美是建立 在流水线基础上的，以实用功能为 目的，反应的是大批量、标准化的 和谐、统一和理性的技术美特征。
工艺美术的概念
3.工艺美术的本质特征：适用性和审美性相统一 A 适用性：符合特定的功能要求，符合生活
明代 景泰蓝
唐代 唐三彩罐
中国工艺美术史·绪论
一、工艺美术的概念 二、工艺美术的分类 三、工艺美术的起源和发展 四、中国工艺美术的审美特征
工艺美术的分类
按用途分： 1.生活日用品（衣、食、住、行）
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三、简易范式
第一讲 绪论
思考题
思考题
1．美术有哪几种主要的分类方式？
2．简述中西美术的主要异同。
3．任选一幅世界美术名作，分别用三种欣赏范式进行鉴赏。
第一讲 绪论
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中央美术学院美术史系中国美术史教研室《中国美术简史》
中央美术学院美术史系外国美术史教研室《外国美术简史》 张道一《美术鉴赏》
第一讲 绪论
第一节 美术的基本问题
第一节 美术的基本问题
一、美术的分类
绘画
纯艺术（观 赏性艺术） 雕塑
美术
工艺美术 实用艺术 建筑美术
第一讲 绪论
第一节 美术的基本问题
一、美Байду номын сангаас的分类
第一种： 艺术按创作方式分类
第一讲 绪论
第一节 美术的基本问题
一、美术的分类
第二种： 艺术按感知方式分类
第一讲 绪论
贾濯非、黎荔、周利明《读图范式》
贾濯非、周立名《美术鉴赏》 阿斯特里德· 费兹捷勒《艺术箴言录—关于艺术、艺术家和创作的思想集》
张道森《中国高等院校美术设计教研大系· 中外美术对比发展史》
高滨秀、谷丰信、曾布川宽等《世界美术大全集》
第二节 中西美术比较与分析
三、中西美术异同
第一讲 绪论
第二节 中西美术比较与分析
三、中西美术异同
第一讲 绪论
第三节 美术欣赏的三种范式
第三节 美术欣赏的三种范式
一、常规范式
第一讲 绪论
第三节 美术欣赏的三种范式
二、专业范式
第一讲 绪论
第三节 美术欣赏的三种范式
三、简易范式
第一讲 绪论
第三节 美术欣赏的三种范式
第一节 美术的基本问题
一、美术的分类
第三种：艺术按存在方式分类
第一讲 绪论
第一节 美术的基本问题
二、审美教育
“进步的人性必须将真与美带回生活：让真与美成为现实。然后生活本身， 成了真与美。生活也成了艺术与宗教。然后，艺术和宗教变得多余”。 ——荷兰抽象绘画大师彼埃· 蒙德里安
教育家蔡元培曾提出“以美育代宗教说”，并在其著名演说《我之欧战观》 中，把欧洲诸强强盛的原因归结为“科学”与“美术”之发达。他认为在当 时的“科学万能时代”，为了文化的健全发展，在提倡科学的同时，必须提 倡“美术”。
二、世界美术的外国部分
泛灵意识—石器时代图像的发现 宗法崇拜—埃及和两河流域艺术 人神同体—古希腊、罗马时代美术 神性皈依—中世纪时期的美术
人性觉醒—文艺复兴时期的美术
我思我在—从巴洛克到现实主义 个性张扬—现代主义艺术大纛 解构绵延—后现代主义艺术流变
第一讲 绪论
第一讲 绪论
第二节 中西美术比较与分析
第二节 中西美术比较与分析
一、世界美术的中国部分
三坟五典—史前美术
四合之良—先秦美术 勾心灵囿—秦汉美术 六籍同功—魏晋至隋唐美术 黄中白贲—五代两宋绘画
立象鸣谦—元明清美术
百花津逮—近现代美术
第一讲 绪论
第二节 中西美术比较与分析
第一讲 绪论
第一讲 绪论
概述
本讲概述
第一部分讲述了美术的概念、分类、审美教 育等基本问题； 第二部分概述了全书内容后，总结了中西美 术的异同； 第三部分提出了世界美术佳作的三种欣赏范 式，这是实用而有特色的一部分。
第一讲 绪论
概述
本讲概述
美术的基本问题 中西美术比较与分析 美术欣赏的三种范式