紫砂艺术与佛文化的结合
浅谈紫砂“僧帽壶”的象征意义
浅谈紫砂“僧帽壶”的象征意义作者：吴群祥来源：《江苏陶瓷》2017年第06期摘要紫砂壶具有鲜明的文化特征，海纳百川，胸怀开阔，从来不走极端。
无论是道家的信徒，还是儒家的弟子；抑或是还俗的居士，出家的僧人，都可以融入壶器的设计中，使世人在紫砂壶的世界里找到自己的情感寄托与精神家园，紫砂“僧帽壶”就是一款佛家文化与紫砂文化相融的产物。
关键词紫砂；僧帽壶；象征意义紫砂壶得天独厚，应运而生，是一种文化含量极高的艺术品。
它把日常生活中的茶具与艺术相结合，紫砂文化的根深扎于民间，远至古老的“阴阳观”、“五行说”，近至“中国梦”，都能与紫砂壶绝妙地契合。
自从明代以来，紫砂壶一直受到天下茶客的喜爱，尤其表现在文人雅士亲自参与紫砂壶的设计。
紫砂壶与佛家的姻缘可以说由来已久，我国有案可稽的第一把紫砂“树瘿壶”就是佛家思想与紫砂文化相结合的产物。
许多高僧认为“吃茶去”是与佛靠近的路径之一，赵朴初先生就说过这样一句话：“七碗受至味，一壶得真趣，空持百千偈，不如吃茶去。
”这里的“吃茶去”看似一句简单的大白话，其实是禅语，无论你多忙，无论你多么忧伤，一句“吃茶去”便暗示你该放下了。
紫砂“僧帽壶”就是一款以佛家器物为造型的壶器，展示出佛家僧帽的形状与思想内涵（见图1）。
1 紫砂“僧帽壶”的造型紫砂“僧帽壶”由精细坚实的紫砂泥制作而成，形制淳朴、古雅。
因壶体形似僧帽而得名，造型为口沿上翘，前低后高，棱角突起，线条流畅，鸭嘴形流，口盖紧密，分毫不差，结构严谨。
紫砂“僧帽壶”的造型酷似僧帽，此壶壶身作六角形的僧帽，从壶盖开始，整个壶分为六等分。
壶冠分五瓣莲花，而第六瓣则改为流。
平带形的把手在壶流的对面，壶把的上弯有一按指位。
此外，紫砂“僧帽壶”还具有束颈、鼓腹、圈足等特点，具有强烈的少数民族风格。
2 紫砂“僧帽壶”的象征意义紫砂艺术中的佛学思想源自生活的隐喻，紫砂“僧帽壶”以僧帽为造型，这种紫砂与佛家的结合最为直观，但其象征意义却是十分含蓄的。
浅谈紫砂“观自在观音菩萨雕像”与佛文化的关系
■ 露疆瑟噩翟圜
浅谈 紫砂 “观 自在 观 音菩萨雕 像 ’’与佛 文化 的关 系
周 刚 （宜 兴 ２１４２２１） 摘 要 佛 教 在 我 国历 史悠 久 ，早 在 东 汉 时 期 ，佛 教 传 入 我 国 以后 ，佛 教 文 化 与 我 国 的哲 学 、文 学 等 多种 艺 术 形 式 发 生 融合 ，不 但 产 生 了禅 学 ，还 与 多种 文 化 交 融 发 展 。 其 中．以 紫砂 为 代 表 的 宜 兴 陶 瓷就 与 佛 教 文 化 交 汇 融 合 ，使 宜 兴 的紫 砂 陶瓷 文 化 有 了新 的 内涵诠 释 。 关 键 词 紫 砂 ；观 自在 观 音 菩 萨雕 像 ；佛 文 化
任。 Biblioteka 参 考 文 献 ［１］何敏 ．谈紫 砂壶艺 中的花货造 型［Ｊ］．浙 江工艺美术 ，２００５（０４）：
２６－２７．
［２】徐 建 平 ．浅 谈 紫 砂 花 器 — — 赏蒋 蓉 大 师 “荷 叶壶 ”有 感 叨 ．江
苏 陶瓷，２００９（０４）：４５．
（上接 第 ４５页）
３ 结 语
紫 砂壶 艺 作 为一 种 手 工艺 术 。具有 独 特 的 文化 内涵 ，这 既 是 艺术 作 品的一 项 重要 功 能 ，也 是其 天 然 特 性 。就像 此 款紫 砂 “狮 鼎 壶 ”，它不但 寄寓 了 中国历 代 文 人 归 隐 山林 的哲 学 思 想 。同时 也带 着 现代 人 返 璞 归 真 的生 活 愿 望 。这 是 一种 精 神诉 求 在 壶器 的寄
收 稿 日期 ：２ｏ１７—０３一ｏ４
图 １ 观 自在观 音菩 萨雕 像
出 了观 音 流畅 的线 条和优 美 的身 段 。
２ 紫砂“观 自在观音菩萨雕像”代表的 佛家思想
莲含清韵 壶融禅意——浅论紫砂壶“莲韵禅心”的创意和内蕴
体塑 成一 个倒 置 的莲蓬 。 蓬梗 弯 曲成 壶 的提梁 ， 壶身 表 面上勾 画 出莲 蓬 熟 透后 出现 的筋 纹 ．这一 根 根线 条 动 势应 照 ， 富 有韵 律 ， 凝重 而 质朴 。更 为生 动传 神 的设 计 ， 是将 壶 的底 部 制作 成莲 的精华 部 分 。 十几 颗
佛 在心 中 的虔 诚 。下 面 ， 浅
论“ 莲 韵 禅 心壶 ” 的艺术 创 意 和文化 内蕴 。
讲究 ， 以质 朴 而不 媚俗 的亲和 感 得到 称颂 。“ 莲 韵 禅
心壶 ” 没 有 采用 常 见 的绿 色或 粉 色 的砂 泥 ． 而是 选 择 接 近成 熟莲 蓬 色泽 的老黄 色段 泥 ．使 之 显示 浑 厚 敦 实、 端庄 沉 稳 ， 突 出收 获和 圆满 的寓意 。此壶 看 似平 淡 无华 ， 却 内蕴 宽博 ， 壶 艺 中可 以见 到物 象 精 神 ， 以 及 莲 花 的真情 、 真 趣 和传统 文脉 。
和 契合 ， 用 荷 莲 的 塑型 承载 佛 教 精神 的理念 。涤 尘净 心 ， 茶 道 之本 ， 也是 佛 道之 途 ， 这 把“ 莲 韵禅 心 壶 ” 洋 溢 了陶艺 审美 和佛 界 情致 的文 化 内涵 。 关键词 紫砂壶； 花器 ； 莲 与禅
宜兴 紫砂 壶 的学 问博大 精深 ．探究 它 的艺术 发
有一 个 美丽 幻化 的佛影 ．就如 紫砂 壶 的 空空 大 腹 接
壶” 、 凌锡苟的“ 荷塘清趣” 等等 ， 既 为我 们 年 轻 人 提 供 了宝贵 的经 验 。 同时也 考验 我 们 的理想 和 追 求 ， 要
别 出心 载 ． 显现个性与特色 。 在 同一 题 材 中 ， 使 才 智
浅析紫砂“方韵壶”的佛文化
１ 紫砂 “ 方韵壶 ” 的造型
老子 日： “ 大 象无 形 ， 大 巧不 工 ” 。紫砂 “ 方韵壶”
的造型 取 材 于青 铜 器 ， 器 身形 状 以方器 为 基本 形 ， 有
表作 人 手 的“ 心经壶” 等传 统壶 型 。与 佛学 文 化有 关 的思 想 内涵 在 紫砂 艺术 中的运用 。既灵 活 又 富于 变 化 。因此 ， 我们 需要 从多 种角 度去 挖掘佛 学文 化 在紫 砂艺 术 中运 用 的新 内容 ，这 样 的艺 术诠 释 才 能更 为
１ ） 为例 ， 谈 谈 佛 文
化 在 紫 砂 壶 器 上 的应用 。 图 １ 方 韵 壶
３ 结
语
紫 砂壶 与 佛文 化 的结 合 由来 已久 ，有 从 佛学 故
事 中的 著名 人 物 人 手 的 “ 济公壶 ” ， 有从 与佛 学 有 关
的实 物 人 手 的 “ 佛手壶” ， 也 有 从 佛 学 文 化 的 著名 代
了， 并 且 延续 至今 ， 生 生不 息 。再 从紫 砂 壶 的造 型上 仔 细 推敲 ，不 难 发现 历 代紫 砂 经典 作 品 中有许 多佛 学 元素 的部分 ， 紫砂 “ 僧 帽壶 ” 就 是典 型 的代表 。 时至今 日，佛 学 文化 在 紫砂 艺 术 中 的运用 早 已不仅 仅 局 限于 一些 历 史传 统 造型 ， 更多、 更 丰 富 的 以佛 教 文 化 为 内容 的紫 砂艺 术 作 品 比 比皆是 。我 们 从一 些 经典 的佛 学文 化元 素 人 手 ，发 展创 作 出更 多 以佛 学 文 化 为 内 容 的 紫 砂作品， 丰 富佛 学
“ 龙 的 国度 ” 、 “ 龙 的传 人 ” 等 等 美誉 ， 也 获 得 了世 界 的
论紫砂壶“福临八方”的艺术设计和吉祥寓意
南佛国”的美称，紫砂的发迹和寺庙有着莫大的关 系，在今天宜兴的寺庙之内，许多的僧人也是制壶的 高手，无形之中为紫砂艺术注入了一种佛教的教义， 让我们能够体会到其中的历史文化内涵和吉祥随 喜、如意快乐的人生态度，启迪我们以后人生之路。
3结语
当我们把目光聚焦到宜兴紫砂艺术的时候，可 以从技艺和文化两个维度来审视和研究。因为对于 普通的壶友来说，紫砂原矿的独一无二和全手工成 型是非常的具有神秘性，紫砂已成为了传统的非物 质文化遗产，正是宜兴的紫砂艺人充分地发挥了其 主观能动性，让我们欣赏到包罗万象的紫砂艺术形 式。从文化的角度来看，中国上下五千年的历史文明 为紫砂的创作提供了丰富的题材，让我们感受到了 紫砂与传统文化的水乳交融，不断地拓展和延伸紫 砂艺术的长度和宽度。
参考文献 [I] 袁春香.浅谈阴阳学说在紫砂“太极八方壶”设计上的应用 [J] .江苏陶瓷,2016(6):67,70.
参考文献 [1]吴季舟.浅论明代紫砂器发展中的人文因素卩].江苏陶瓷, 2008(1):45.
(上接第68页)
悉的圆器来说，更加多了几分刚正不阿的精气神韵， 而且壶身的面块也更加容易进行陶刻装饰，所以许 多的方器都会选择不同题材的内容进行演绎。从此 壶的壶型设计来看，八方的形态在紫砂方器之中还 是比较常见。八方，指东、西、南、北、东南、东北、西 南、西北，泛指周围各地，我们常用的词语“四面八 方”、“八方来财”等等都是泛指。紫砂的八方除了凸 显出紫砂艺人高超的技艺水准之外，同时也是代表 着一个虚的数字,所谓的“福临八方”就是指代所有 的方向都福气满满。这把壶上面的蝙蝠惟妙惟肖，在 结合笑意盈盈的弥勒佛，让我们从简约而又生动的 线条勾勒中感受到紫砂艺术的独特魅力和其中蕴含 的吉祥祝福。这件紫砂作品“福临八方壶”把紫砂方 器的刚正之美展示得淋漓尽致，其中的飞把、桥梁壶 钮的设计又充满了细腻的阴柔转换，使得整体呈现 出方圆结合的特点。壶身的装饰尽管比较的常见，但 是充满了民间艺术气息和佛教的浓郁色彩，把紫砂 文化和佛教文化的渊源折射出来，让我们在喝茶品 茗的过程之中，能够了解到宜兴在历史上也有着“江
尘俗远去紫韵出———简析“出尘壶”的结构造型与佛教文化内涵
2019-12文艺生活LITERATURE LIFE。
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尘俗远去紫韵出———简析“出尘壶”的结构造型与佛教文化内涵庄玉英（江苏宜兴214200）摘要:紫砂壶不仅象征着中国传统陶制艺术品的最高成就，更是中国雅文化的象征。
无论主题、造型或装饰有何种不同，紫砂壶总是指向一种人们对于高雅文化的追求。
此件“出尘壶”造型简约，清爽宜人，装饰简单但形象具体。
本文将通过对此壶的分析来阐明其结构造型的特点与独特的佛教文化内涵。
关键词:紫砂壶；出尘；结构造型；佛教文化中图分类号：J527文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2019）36-0037-01中国的江苏宜兴，素有“茶的海洋”与“陶的古都”之称，因此在传统手工艺品制作方面颇有心得紫砂壶的泥料不仅体现着手工艺人的偏好，更与壶的主题相关。
此件“出尘壶”外表呈棕褐色，古朴深厚，韵味十足。
这是运用段泥烧制而成的，这是一种极为珍贵稀少的泥料，尤其在长期泡养后会出现极大的变化。
此壶表面虽然光洁细腻,然而却有一些金色斑点泼洒于壶上，这也就是紫砂泥中“鸡眼”，它的存在为原本素净的紫砂壶增添了艺术活力。
佛教文化以讲究平和脱俗，自然高远为特征，因此以段泥来烧制紫砂壶是出于对佛教文化的契合，所以不以华丽精致为特征，着重突出朴素沉静的品格。
圆器不仅是紫砂壶的经典造型，更是传统茗器中之中的经典。
圆器不仅易于制作，且没有棱角的造型使人在使用时较为自由方便。
此件紫砂壶造型呈椭圆形，以往椭圆形的紫砂壶往往是壶腹饱满，此件紫砂壶则身形较为高大均衡，形成纵向的椭圆形，壶身两侧线条对称，四个边角处理地十分圆润，由于角度不同使上部较下部略宽，因此此壶造型既规整而又通过线条变化产生独特的视觉效果，底部形成小巧精致的圆形小平底，与壶身融合感较强。
壶身的形状像极了佛珠，手工艺人便以此为参考塑造了壶身，不仅使壶身结构造型较为独特，也完成了对于艺术主题的表达。
在壶身底部有刻画装饰，这也是紫砂壶的经典装饰技法之一。
论紫砂壶“僧帽”的工艺之美和佛教文化
PURPLE CLAY紫砂专题119CERAMICS SCIENCE & ART论紫砂壶“僧帽”的工艺之美和佛教文化江南水乡宜兴，在古代的时候被称作“阳羡”，是一个常见于古籍诗歌之中的名字。
山明水秀、物华天宝、人杰地灵，史话流长，这些词语都是对这片土地的赞美和褒奖。
宜兴是中国最古老的的茶叶产区之一，在唐朝的时候因为绿茶的品质良好而被选为贡品，在茶仙卢仝“天子未尝阳羡茶，百草不敢先开花”的赞扬之下，宜兴紫笋茶名满天下，成为一时之极，尽管在后来的气候变化和人们饮茶习惯的改变之中茶叶重心南移，但是宜兴紫砂的出现让茶文化的内涵得到了延续。
宜兴红茶和紫砂壶成为了最佳拍档，自明代紫砂壶盛行以来，在许多的紫砂艺人的传承创新和匠心守正之下，紫砂艺术和茶文化相得益彰，让我们感受到了无与伦比的视觉享受和口感体验。
宜兴的紫砂艺人在中国传统文化之中汲取了大量的养分，特别是宜兴在古代的时候有“佛国”的称号，给人以“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”的感觉，所以关于佛教题材的紫砂壶也是不胜枚举，我们最为熟悉的容天壶，把“大肚能容，容天下难容之事”的蕴含平淡无奇地诠释得深入人心，可谓是紫砂艺术无穷魅力的美好体现。
我的这件紫砂艺术作品《僧帽壶》把佛教文化表现得淋漓尽致，方器的形态非常惊艳。
关于僧帽壶器型的由来，从元代的瓷器造型之中可以窥见端倪，在后来经过紫砂艺人李茂林、时大彬的改良，形成了比较统一的规范，特别是在近代布衣壶宗、紫砂泰斗顾景舟的演绎之下，成为了深受广大壶友喜爱的一款壶型。
此壶壶身棱线分明，形态饱满，上下线条变化丰富，比例恰当，特别是壶颈肩部用收紧的云肩线，使壶的节奏感更强。
鸭嘴的壶流和曲柄的壶把前后呼应，相得益彰，壶盖嵌徐 芳【摘 要】宜兴的紫砂艺人在中国传统文化之中汲取了大量的养分，特别是宜兴在古代的时候有“佛国”的称号，给人以“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”的感觉，所以关于佛教题材的紫砂壶也是不胜枚举，我们最为熟悉的容天壶，把“大肚能容，容天下难容之事”的蕴含平淡无奇地诠释得深入人心，可谓是紫砂艺术无穷魅力的美好体现。
福履成 乐君子——浅谈紫砂“福韵壶”的创作感悟
总结：传承经典，开拓创新，是复杂的，也是简单 的，在紫砂艺术创作的道路上，了解自身，突破自我才 是最终的障碍，这就如同每个人所追求的幸福一样，终 点就在那边，道路却千差万别。
CERAMICS SCIENCE & ART 117
从整体来看，“福韵壶”的造型并不复杂，深谙传 统紫砂壶简洁古朴之道，在这样简洁的外形之上想要ห้องสมุดไป่ตู้ 添一些复杂的创作主题是具有相当难度的，因此茶壶的 每一个部位都需要能够在表现主题上发挥作用，任何一 个部分都不能够是孤立和无用的塑造，每个组成部分形 体气质首先要进行统一，这样的好处是无形之中可以增 添茶壶本身的凝聚力，让结构之间的联系更加紧密，其 次是每个部分的表现力虽然都不强，但处处都联系在一 起，“福韵”的概念就会逐渐叠加，最终并不需要刻意 塑造些什么，所要表现的“福”就会自然产生，且这样 生成的印象是看到茶壶的人自发产生的，带有潜移默化 的感染力，久而久之就会发生“越看越像”的艺术效 果。
福履成 乐君子
——浅谈紫砂“福韵壶”
的创作感悟
孙丽娟
【摘 要】中国的文化源远流长，儒福文化是其中的核心内 容，这两种文化几乎包含了社会生活的方方面面，折射出中 华文化的整体价值观和对生活的渴望。紫砂作为一种民间手 工艺术，本身就带有寄托美好祈愿的功能，在日常实用的过 程中，将文人气质与福韵文化融合在一起来进行呈现是紫砂 独有的魅力之一，其优良的文化性、可塑造性提供了非常多 的可能，让人在享受紫砂所带来的便利性和文艺美感中得到 升华，本文主要通过紫砂“福韵壶”的创作，来谈一谈紫砂 壶本身的工艺美和中国传统文化的融会贯通。 【关键词】紫砂壶；儒福文化；造型；风格
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紫砂艺术与佛文化的结合
作者：唐贤东
来源：《江苏陶瓷》2019年第02期
摘 ;要 ;宜興紫砂享誉中外，历经几百年的发展，在无数紫砂艺人的传承创新和文人雅士的参与推广下，集实用性、观赏性和文化性于一体，发展至今已成为文明的一种代言，有着深刻的精神文化内涵，是悠久中华思想的极佳延伸与寄托。
优秀的紫砂艺人，格外重视作品的思想性，擅长从中国古代经典文化中汲取精髓，从而更好地展现并保存优秀文化，发扬其内涵。
本文以紫砂作品“心经器皿”为例，浅谈其中蕴含的优秀佛教文化。
关键词 ;紫砂;佛教文化;心经
宜兴紫砂历史悠久、底蕴深厚，自北宋发展至今，几度沧桑、几度坎坷，在曲折磨难中发展，与中国传统文化血脉相融、相辅相成，如今已成为享誉世界的紫砂文化，在中国传统文化之林独树一帜。
紫砂具有独特的民族风格，是中华艺术的一张名片，它与壶艺、茶趣等融为一体，是文人雅士品茗低吟的座上客，是书斋雅阁中的点睛之笔。
紫砂产品丰富多样，从紫砂壶、紫砂杯到紫砂茶宠、紫砂花盆等，其造型精彩纷呈，蔚为壮观，体现了历代紫砂艺人的智慧和个性，体现了文人雅士的情怀和奇思妙想。
紫砂与金石书画等多种艺术形式相结合，沉淀了深厚的文化底蕴。
紫砂作品“心经器皿”（见图1）是两只杯子，以心经为主题，表现出浓郁的佛教文化特色，具有深刻的思想内涵。
自古以来，佛教就与紫砂有着千丝万缕的联系，《阳羡茗壶录》中记载：“相传壶土所出，有异僧经行村落，呼曰：卖富贵土。
人群嗤之。
僧曰：贵不欲买，买富如何？因引村叟，指山中产土之穴。
及去，发之，果备五色，灿若披锦。
”紫砂泥的出世便与佛教有着深厚的渊源。
一直以来，紫砂浸润着深厚的佛文化，受到佛文化的熏陶，体现了丰富的禅理。
紫砂杯“心经器皿”在造型上简约质朴、自然朴素，简单爽利的线条勾勒出杯身圆润的轮廓，柔和而有张力，杯身高挺，底部渐收，杯底为圈足，自然承托起杯身，整体端庄挺拔。
左图的紫砂杯正中陶刻“般波罗蜜多心经”几个大字，边上以小字陶刻心经，字体优雅娴静，渲染出典雅庄重的氛围和气质;右图的紫砂杯杯身正中陶刻一尊佛像，其神态安详，平静地打坐，不受外界所扰，表现出超然脱尘之感，佛像周身以小字陶刻心经，与左边的杯子相呼应，契合作品的主旨。
整体陶刻刀法娴熟，字迹连贯、一气呵成，毫无虚浮僵滞之感，让人心生安宁优雅，整体陶刻以描金的技法进行装饰，更给人以大气尊贵、吉祥安泰之感。
两只杯子沿杯口一圈皆以彩绘的技法饰以花瓣图案，造型宛若出淤泥而不染的莲花，极具韵律美和形式美，给人以极大的审美享受。
作品“心经器皿”的造型与装饰相辅相成，融入心经和莲花等具有佛教代表性意义的元素，给人以心素如简的淡然，乘舟松鹤的闲雅、方圆并济的内敛，突出佛教文化的主题，提升了作品的内蕴。
《心经》是佛教的代表性读物，它对人的启示主要有以下两点：（1）使人看破世事，对于生不带来死不带去的一辈子，无论是财色、名利还是地位，都是虚幻不实的，我们不能执着于身外之物，而舍不得放不下。
唯有放下，才能以平和的心态来对待人生的得与失，只有这样，每个人都能活得安宁平和，世间也会成为一片净土。
（2）劝人心无挂碍。
心常清净，远离杂念妄想，就超越了世俗名利的困扰，当一个人看破世间的是非、得失、荣辱，无牵无挂，就能活得自在洒脱，按照自由意志去生活。
佛语有云：“空持百千偈，不如吃茶去”，也说明了人要顺其自然的道理，与其正襟危坐、苦恼地钻研经书，不如静下心来喝一杯茶，当你平心静气之后，一切禅理就自然明了。
莲花有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的美誉，还有“花中四君子”之一的美誉，在人们心中象征着纯洁无瑕、清净安宁，也是佛教的代表性植物。
一直以来，以心经和莲花为题材的紫砂作品数不胜数，佛教文化对紫砂艺人及其创作都有着深厚的影响，佛教文化不知不觉融入紫砂艺人的生活中，同时紫砂艺人又通过自己的双手和领悟感思创作出具有佛文化内涵的作品，引人深思和共鸣，进一步推动了紫砂文化与佛文化的结合，推进了文化的繁荣创新和与时俱进的发展。
时代在不停地发展，紫砂在不同的时代中谱写出不同的内涵，展现出蓬勃发展的生命力和与时俱进的开创力。
佛文化作为三大宗教文化之一，具有深厚的传统根基，寄托着人们丰富的情感和精神力量。
作品“心经器皿”将凝重深远的文化背景与时代内涵相结合，彰显出作品独一无二的艺术之美。