彩陶纹样的六种格式
彩陶纹饰
彩陶纹饰——半坡类型
史前文化半坡类型鱼纹
史前文化半坡类型三角形紋
史前文化半坡类型人面魚紋
史前文化半坡类型网紋
史前文化半坡类型鱼紋
史前文化半坡类型直线三角形紋
史前文化半坡类型鹿紋
彩陶紋飾-庙底沟类型
史前文化庙底沟类型旋花紋
史前文化庙底沟类型花瓣紋
史前文化廟底溝類型植物紋
史前文化廟底溝類型叶形紋
史前文化廟底溝類型鈎葉圓點紋
史前文化廟底溝類型旋花紋
史前文化廟底溝類型日月山紋
史前文化廟底溝類型鳥紋
彩陶紋飾-馬家窯類型
馬家窯類型卷草紋
史前文化馬家窯類型蛙形紋
史前文化馬家窯類型蝌蚪紋
史前文化馬家窯類型水浪紋
史前文化馬家窯類型雙魚紋
史前文化馬家窯類型漩渦紋。
论原始社会各时期各地域彩陶纹样PPT课件
中国原始社会的彩陶纹饰经由初级阶段 的仰韶文化半坡、庙底沟类型彩陶, 发展 到比较成熟的马家窑文化彩陶, 再到原始 文化彩陶衰落，前后经历了四千多年的 历史。在这漫长的历史过程中，彩陶纹 饰随社会原始形态和原始人类审美意识 发展，由最初的在器物口沿涂抹一道简 单的黑色或红色宽带纹, 到出现由直线和 折线为主的三角形纹或环折纹,继而出现 了较为写实的动物或人物图像。总体看 来,彩陶纹饰经历了一个由简单到复杂, 由 单纯到丰富, 由简练趋向繁琐的漫长过程。 而与此同时中国彩陶纹样有着一定程度 的特殊性和艺术表现, 这是人类艺术渊源 流传的最重要形式之一。
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03.马家窑文化——马家窑型彩陶
旋涡纹彩陶
舞蹈纹彩陶
彩陶双连杯
马家窑型彩陶主要分布在甘肃和青海的部分地区,距今约4600多年,由庙底沟型发展分化而来。半坡 型与庙底沟型彩陶多以敞口盆、钵为主,而马家窑型陶器则多是小口的壶、罐。其装饰多用同心圆 为中心组成图案,运用曲线和直线的组合,产生对比的效果,装饰花纹多用玄纹、波浪纹、同心圈纹、 网格纹、点纹、旋涡纹等。马家窑型装饰大多都布满器体,点的运用成为这个时期装饰的一大特点, 配以外部的旋涡纹,产生流畅、旋动的感觉,是马家窑彩陶中最有代表性的杰作。罐的肩部描绘的那 种气势磅礴、惊心动魄、千回百转的旋涡纹使我们仿佛看见当时黄河水流波涛汹涌的壮观画面。彩 陶的作者从奔流不息的河水中获得节奏和韵律的美感,并给以物质的体现,变为艺术的形象,因此特别 富有感染力。
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马家窑型彩陶又一杰作是青海大通县孙家寨的舞蹈纹彩陶盆。盆中装饰有三组舞蹈人物,每组五人, 手拉着手,面向一致,头部有辫子,每人后部都有一尾状装饰,围成一圈,翩翩起舞。每组人物的两端以 弧线分隔,两组弧线间 还有倾斜叶片纹装饰。我们透过这些抽象化的图案,可以想象出原始时期,虽然 生产力低下,但是氏族社会没有战争、没有压迫,人人平等,生产生活都很愉悦的社会状况。
浅析中国彩陶装饰艺术中的重复纹样
浅析中国彩陶装饰艺术中的重复纹样作者：刘首含来源：《佛山陶瓷》2009年第01期摘要彩陶装饰艺术作为我国原始社会时期最为突出的艺术成就，我们在几千年后的今天仍然为其极高的艺术魅力而感到惊叹。
先民当时绘制在彩陶上的纹样已经熟练地运用了多种形式美的规律。
本文通过对其纹饰艺术中重复纹样的研究来说明彩陶装饰艺术为我们现在的设计创作和审美等方面留下了珍贵的遗产，并可指导我们今天的装饰艺术设计。
关键词彩陶，重复纹样，二方连续1引言彩陶的出现及发展是人类文化发展的重要组成部分，我们的祖先为了生存，在劳动的过程中利用土与火的特性及关系发明了陶器。
直至今天，我们日常生活中的部分常用器皿的造型仍然是当时陶器的造型流传下来的。
彩陶的产生最初是为了实用，也是远古时期氏族社会内部的图腾崇拜、巫术礼仪等符号性的载体。
随着生产力的发展以及生活方式的改变，生活用品也发生了变化，彩陶的器型也随之变化；加上人类审美意识的提升，彩陶除了满足生活需要之外，先民也逐渐在审美功能上有所需求，由此促进了彩陶装饰艺术的发展。
现在看来，彩陶艺术作为新石器时期的艺术代表，在中华民族乃至世界文化中有着不可取代的地位，尤其是彩陶艺术中的装饰艺术。
2彩陶装饰艺术中的重复纹样远古时期的彩陶纹样在今天看来仍具有相当高的审美价值。
先民绘制在彩陶上的纹样已经成熟地运用了点、线、面的组合及形式美的规律，如：对比与统一、对称与均衡、节奏与韵律、单独与重复等。
其中重复纹样的运用极为突出。
“重复就是相同或近似的形象反复排列。
它的特征就是形象的连续性。
”重复形式给人一种质朴的感觉，力求统一中又具有变化，给人以整齐的节奏感又具有变化的秩序美。
连续作为重复的一种特殊形式给人一种生生不息、循环不断的感觉。
重复纹样又包括二方连续和四方连续两种形式。
重复纹样中无论是二方连续还是四方连续的构成都是由一个单独纹样作为基本图案构成的。
单独纹样就是指在纹样构成中与周围纹样没有直接联系的，可以完整的、独立运用的纹样。
彩陶的纹样组织形式
彩陶的纹样组织形式冯钰淇08艺设4班20080502416彩陶的纹样组织形式陶器的发明是人类一次伟大的创举也是人变为智人的开端。
是人类从单纯的加工自然界已有的物质以来第一次利用火改变自然界事物的化学性质。
正如恩格斯在《家庭私有制和国家的起源》中所说的人类从蒙昧时期进入野蛮时代的低级阶段是从陶器的应用开始的，由于人类长期使用火了解到火能使土变硬这一特征后，陶器才得以发明。
之后便出现了“编织”说的理论。
此理论建立在“审美装饰”的基础之上。
“装饰”的解说，产生于陶器制作的需要。
西安半坡出土陶器席纹的印痕，被认为是彩陶网纹的形式基础。
但有些地区出土的最早的陶器上并没有编织器的纹路! 由此可以推测并非所有的陶器都是贴敷而成因此!最初陶器纹样的起源应该是有两种途径：一、即捏塑与贴敷在贴敷制作陶器的过程中，陶器的表面便会附带出现竹制或木制器物的泥印。
这是因为贴敷的陶土经过烧制，原来编制的容器被烧烬，而留下陶器表面的印痕。
这种印痕经过火变得坚硬。
最早的陶器的纹饰就这样偶然得来。
二、除此之外，那些只经过捏塑的陶器便是素面，而无任何装饰。
早期人类在发现了颜料之后，便知道颜料可以改变许多物质的色彩，于是就用颜料涂抹器物的表面。
彩陶上的纹饰题材和样式多含有一定的意义，这是目前公认的意见，这种意义常常被认为是一个部族或地区推崇的纹样，以图腾或符号的形式表现在彩陶纹饰上，除了表达远古时期人们对天、地、植物、动物、生殖、生产等各方面崇拜以外，还有人们想象并加以神化的样式符号，表现了人们奔放不羁的想象力与创造力。
这些意义使得一种纹饰具有了特殊性，而有别于一般的标记。
具体来说，原始彩陶纹饰大体都是从现实生活中的常见物发展而来的，绳纹、水纹、网格纹、鸟、鱼、昆虫、花卉、人面、蛙纹等，从最初的绳印纹到具有复杂形式的综合纹饰（人、鸟、鱼的结合体），说明了这种纹饰代表某种意义或文化是一个发展渐变的过程。
例如：彩陶纹饰中的“鸟”，象征太阳，而“鱼”则象征着丰饶和多产，这也从一个侧面反映了当时良好的自然环境状况，才使得人类有机会将这种可以被赖以生存的动物看作是生命之源。
红山文化彩陶纹样的类型及其相关问题
红山文化彩陶纹样的类型及其相关问题作者：孟恬来源：《文物鉴定与鉴赏》2021年第04期摘要：文章通过对红山文化彩陶纹样的系统梳理，发现红山文化彩陶纹样在不同时期有各自鲜明的特点。
从红山文化彩陶纹样传播的视角看红山文化的形成、发展及与周邻考古学文化的关系，对于我们了解红山文明的社会背景具有重要意义。
关键词：红山文化;彩陶;类型;互动关系辽西地区在红山文化之前本无彩陶传统，随着红山文化的形成，彩陶开始在这里流行，并成为中国史前彩陶文化的重要组成部分。
对红山文化彩陶的进一步研究，有助于了解红山文化的形成、发展及其与中国北方地区同时期考古学文化的互动关系。
1 红山文化彩陶的类型红山文化有1500年的历史，大致经历了距今6500～5000年这样漫长的时间。
根据朝阳小东山、建平牛河梁等遗址层位关系，红山文化可以被分为分别与后冈一期文化、西阴文化和半坡四期文化年代相当的早、中、晚三期，其中根据牛河梁遗址①提供的层位，红山文化中期还可以细分为前、中、后三段。
在不同的时期中，红山文化彩陶纹样表现出比较鲜明的特点和演变关系。
从地域上来看，在红山文化分布区内，以西拉木伦河为界，在红山文化早期和中期早中段，以北彩陶数量少，纹样简单，进入晚期后纹样差异明显缩小。
根据类型学分类，红山文化彩陶纹样基本可以被归纳入平行线条类、鳞纹类、几何类、分叉类和单勾类五个大类别之中。
1.1 平行线条类平行线条纹即多个单一平直线条单独或组合所构成的纹饰。
该纹饰造型与结构较为简单，涉及器类繁多，如红陶钵、罐、筒形器等。
平行线条类纹样大致可分为四种：斜、直平行线纹，交错平行线纹，宽带纹，平行横线纹。
1.1.1 斜、直平行线纹斜、直平行线纹的主要绘制方式为横向成排，有的斜向排列，有的竖直状排列。
有红彩，也有黑彩。
此类纹饰部分粗细较为均匀，相互排列紧密。
其中，部分纹饰呈上粗下细的蝌蚪状线条，施纹密度相对较小。
该纹饰主要施于红陶钵上，在器物口沿常见，多为独立施纹，少量与三角纹（几何类）组合（图1，1）。
主要彩陶纹饰及演变
贝叶纹
半山时期出现的纹样，马厂时期 使用较多，而且有许多创新。半山 时期的贝形纹，一般用单一的黑色 绘制单个的贝形纹，比较写实，中 间用线条将贝分为两半，并用锯齿 纹表现贝腹部的花纹。马厂时期的 贝纹有的用黑、红复彩绘制，也有 的用黑色单彩。马厂早期的与半山 晚期接近，多为单个的贝形纹横向 排列，但表现手法出现变化，用红 色粗线绘贝的外形，内填由大到小 的橄榄形黑线纹；中、晚期多用单 一的黑色绘制，表现手法变得简单， 一般用线条勾勒轮廓，中间用竖线 将贝纵分，出现成串的贝形纹，多 为顺向串连，排列方式有横排、竖 排和斜排几种。
主要彩陶纹饰及演变
人面纹
人面纹在仰韶文化早期和中期就出现。人面多作圆形，眼 或睁或闭，眉以上和人中以下为黑底白纹，中间为白底黑 纹。这种黑白黑的对比增强了装饰效果。在头顶和太阳穴、 嘴等部位装饰有鱼纹或向上弯的钩纹，异常奇特。眼以上 涂成黑色或空白的三角形，耳部或作向上的弯钩，或饰鱼 纹，嘴用两道相交的斜线表示，两边也各饰一条鱼纹。值 得重视的是，人面的头顶，画出半圆状的束发，并有横插 的发笄。还有特殊的一例，在鱼头形的轮廓里面，画出一 个人面，具有“寓人于鱼”的意义。它很可能是原始人在 水中捕鱼的真实描绘：人在水中只露出头部，捕到鱼后或 衔于口或系于头上，以便再腾出手来继续捕鱼。它也很可 能是缘于早期原始的动物崇拜。人们在日常生活中常常遭 到水的威胁，在洪水泛滥和水中作业时，溺水致死的事常 会发生。于是人们深感人比不上水中的鱼，希望自己有鱼 的本领甚至希望自己变成一条鱼，这些想象便自然产生对 鱼的崇拜。
早期的葫芦形束腰不明显，中间两 侧微内收，到中期葫芦形的下半部逐 渐变大，晚期的葫芦形束腰明显，下 部的圆形变得更大。 网纹也是马家窑文化彩陶中常见的 纹饰，在马家窑类型彩陶中时常以主 体纹饰出现。到半山类型时多与其他 纹饰组成复合纹饰。马厂时期网纹使 用率也较高，但构图较松散。
一、仰韶文化的彩陶纹饰(典型代表------包括半坡和庙底沟两种类型)
彩陶定义：（绘有黑色、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器）彩陶纹饰的基本类型：一、仰韶文化的彩陶纹饰（典型代表------包括半坡和庙底沟两种类型）:1·半坡类型的彩陶纹饰:花纹以水波纹用得最多，常变幻不同的形象，活泼新颖，律动感很强，在这其它文化的彩陶中是罕见的。
此外，还有网纹，圆点纹，曲线纹，宽带纹，同心圆等几何图纹，叶纹，飞鸟，鱼纹，变形蛙纹等多种纹饰。
2·庙底沟类型的彩陶纹样:庙底沟类型庙底沟类型因河南陕县庙底沟遗址而得名。
由半坡类型发展至庙底沟类型，仰韶文化进入了繁盛时期。
这一时期彩陶工艺非常发达，代表了仰韶文化的最高水平，多为红地黑色，图案主要由圆点、钩叶、弧边三角及曲线组成的带状几何纹饰，与半坡类型的彩陶模拟动物纹样的写实风格迥然有异。
二、马家窑文化的彩陶纹样（典型代表------包括马家窑，半山和马厂三种类型）1·马家窑类型的彩陶纹饰：马家窑类型（公元前3300-前2900年）的彩陶，陶器表面打磨光滑，陶质坚硬，造型优美。
其纹饰变化丰富，线条柔和流畅，构图变化多样，给人一种浑厚、坚实又细巧明快的艺术感觉。
马家窑类型是彩陶史上的繁盛期，纹饰常见的弦纹、波纹、漩涡纹、网纹、圆圈纹等。
2·半山类型的彩陶纹饰:半山类型的彩陶，器形以双耳罐和双耳壶最多，这些陶器胎体的基本色调是砖红色，土红色或桔红色，这是由于烧窑时的氧化焰烧得充分或不充分所致，也与窑中的温度有关。
在胎体的表面多用红黑两色绘画。
构图严谨复杂，主要花纹有圆圈纹、菱形文、葫芦形纹、连弧线、垂帐纹、带文、折线叁角纹、水波纹、锯齿纹、叶状纹、人形纹等多种。
花纹多集中在器物的上部，在各种花纹之间多加饰锯齿纹是半山类型彩陶的一个突出特点。
3·马厂类型的彩陶纹饰:马厂类型的彩陶有壶、罐、盆等，以双耳壶、单耳罐最为流行。
小口的双耳罐腹部收缩，器形变得比较瘦长。
用黑红两色彩绘，主要纹饰仍是几何形图案，流行的花纹有折线纹、圆圈纹、回纹、叁角纹、螺旋纹、米字纹，以及动物图纹等。
陶瓷器装饰纹样—— 网纹
陶瓷器装饰纹样——网纹
又称“网格纹”、“方格纹”，陶瓷器装饰的一种原始纹样。
图案将方格以二方连续或四方连续形式展开呈鱼网状，有直线网格、斜线网格和曲线网格之分。
网纹的表现方法有刻划、拍印、压印、镂孔、彩绘等多种，以彩陶上的彩绘网纹最为生动。
网纹的出现是新石器时代渔猎生活在原始制陶及审美意识上的反映。
商周陶器上网纹渐趋消失，而在浙江地区的商周印纹硬陶上，网纹则是常见花纹。
商周原始青瓷的纹饰也以网纹为多，东汉至六朝前期的青瓷上，网纹颇为盛行。
东晋以后，网纹不再流行，但是明清瓷器上，网纹作为边饰偶有出现。
网纹彩陶船形壶
大汶口文化网格纹彩陶背壶
蓝色,白色,网纹状,茶壶康熙。
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彩陶纹样的六种格式
彩陶纹样是陶器装饰的一种常见形式，可以通过不同的方法创建出多种纹样效果。
以下是六种常见的彩陶纹样格式：
1. 彩绘纹样：
彩绘纹样是最常见的彩陶纹样格式之一，它使用水彩或颜料在陶器表面绘制图案。
绘画可以采用各种不同的风格和技术，包括刷涂、喷射、刻划等。
彩绘纹样的设计可以是几何图案、动植物形象、人物场景等，通过丰富的色彩和图案来增加陶器的艺术价值和装饰效果。
2. 刻划纹样：
刻划纹样是通过在陶器表面刻划线条或图案来实现的。
刻划可以采用不同的工具，如刀具、针尖等。
刻划纹样可以是简单的几何图案，也可以是复杂的人物、动物形象等。
刻划纹样不仅可以通过线条的深浅、宽窄和密度的变化来表现纹样效果，还可以通过不同的刻划手法来展现纹理和质感。
3. 印刷纹样：
印刷纹样是将设计好的图案印刷到陶器表面的一种纹样格式。
印刷可以使用多种方法，如丝网印刷、胶印等。
印刷纹样的图案可以是平面或立体的，可以是简单的点、线、面结构，也可以是复杂的图案和图像。
印刷纹样可以实现大批量生产，提高陶器制作的效率和一致性。
4. 品纹纹样：
品纹纹样是一种通过粘贴陶土块、样板等形成纹样的方法。
品
纹纹样可以使用不同的陶土颜色和质地来实现丰富多样的效果。
通过组合不同形状和大小的陶土块，可以创造出几何图案、图像和文字。
品纹纹样可以通过切割、压制、粘贴等技术来实现。
5. 浮雕纹样：
浮雕纹样是通过将图案凸起于陶器表面来实现的一种纹样格式。
浮雕纹样可以是平面的浅浮雕，也可以是立体的高浮雕。
通过在陶器表面上刻划、雕刻、塑形等方式，可以创造出丰富的纹样效果。
浮雕纹样可以增加陶器的立体感和触感，使其更具观赏性和触感。
6. 烧制纹样：
烧制纹样是通过陶器在高温下发生颜色变化和化学反应形成的纹样。
烧制纹样通常需要在陶器表面涂抹一层特殊的化学物质，如钙化剂、颜料等。
在高温烧制过程中，这些物质会产生各种变化，形成独特的纹样效果。
烧制纹样可以是斑点、斑纹、云纹等，具有很高的艺术美感和装饰效果。
总结起来，彩陶纹样的六种格式包括彩绘纹样、刻划纹样、印刷纹样、品纹纹样、浮雕纹样和烧制纹样。
每种纹样格式都有其独特的特点和应用方式，可以通过不同的创作技法和工艺技术实现陶器的装饰效果。
通过对这些不同格式的纹样的理解和应用，可以丰富陶器的艺术性和个性，提升观赏价值和装饰效果。