调与调关系

调与调关系调调是极为抽象的概念，国内外大家对它的解释也是不尽相同的，但总结起来都包括两个方面，即主音高度与调式类别两个方面。

所谓的主音高度是指音乐当中以某个音为主，这个音具有一定的稳定性，其他音对于它都有一定的倾向性；调式类别即调式，它是指几个音按照一定的音高次序排列起来，并且在这几个音中以某一个音为主，这种音与音形成的音高关系称为调式。

C大调就个调性名称，其中主音为C，大调便是它的调式类别。

调号用来表示调调的记号称为调号。

简谱当中的调号使用1=？来记写，而在五线谱当中，则是使用升降记号进行标记。

由七个基本音级构建起来的C调称为“基本调”：1=C 1 2 3 4 5 6 7 1全音全音半音全音全音全音半音在“基本调”当中，音与音之间存在着固定的全半音关系，也就是调式，我们将音与音存在的关系看成是一种“模式”。

那么在C调主音的基础上将主音移高纯五度，也就是G音，按照这种“模式”将各音排列出来：1=G 1 2 3 4 5 6 7 1 全音全音半音全音全音全音半音这样也就形成了G调。

构成G调的各音与C调各音相比，出现了一个不同的音即#F，将#F这个音记写在谱号之后，也就是G调的调号。

同样，在G音的基础之上，不断的向上按照这种五度相生，可以得出D调、E调、B调、#F调、#C调等。

将构成它们的音排列出来，与C调各音相比，将加以升高的音用调号的形式记写：C调 G调 D调 A调 E调 B调#F调#C调这些调号都是使用升记号进行记写的，称之为升号调。

升号调的书写有着一定的次序：#F、#C、#G、#D、#A、#E、#B。

将基本调C调的主音移低一个纯五度，也就是F音，以F音作为主音，按照基本调中音与音之间的关系排列出来：1=F 1 2 3 4 5 6 7 1全音全音半音全音全音全音半音这样构成的F调各音与C调各音进行比较，出现了b B这个音，同样我们用调号的形式记写：在F调的基础上，向下按照连续的五度相生可以产生出b B调、b E调、b A调、b D调、b G调、b C调等。

将它们的各音排列出来与C调相比较，将加以降低的音用调号的形式进行记写：C调 F调b B调b E调b A调b D调b G调b C调这些调号都使用降号进行标记，称为降号调。

同升号调一样，这些降号调降低各音也存在着一定的次序：b B、b E、b A、b D、b G、b C、b F。

对比升号调升高的次序与降号调降低的次序很容易发现，它们是相反的，逆行的。

无论高音谱号、低音谱号还是中音谱号它们升高或降低的次序是不变的，只是由于谱号发生了改变，书写的位置不同而已。

上面列举的7个升号调和7个降号调，加上基本调C调，称为常用调。

在音乐创作中往往使用常用调内的调，偶尔也有使用多余7个升降记号的调，如#G调等等。

调式与调式音阶几个音以一个音为主，按照高低次序排列起来，音与音形成的某种关系称之为调式。

调式是音乐中音与音之间的高低关系，是表现音乐的重要手段。

调式的种类有很多，不同得地域、不同的民族有自己不同的调式体系。

当今音乐的创作主要是以大小调式体系与本民族自己的调式体系为主。

我们基本乐理主要是讲述大小调体系，与我们本民族的民族调式体系。

在调式中，几个音以一个音为主，其他的音对这个音都有一定的倾向性，相比其他的音这个音给人以稳定感，这个音也就称为主音。

由主音到主音，按照一定的音程关系排列起来的音列称为调式音阶。

这种音程关系由高到低排列起来的称为下行音阶，由低到高的音程关系称为上行音阶，调式音阶是最能够表现调性的。

大调式有七个音构成，以大三和弦为主三和弦，音乐表现上具有明亮、向上、坚定、有力的调性色彩称之为大调式。

在大调式中又可以分为自然大调、和声大调以及旋律大调。

由七个音构成的，以首调概念do作为主音，调式音阶符合全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的音程关系称之为自然大调，如：C自然大调音阶1=C 1 2 3 4 5 6 7 1全音全音半音全音全音全音半音上面谱例是C自然大调的调式音阶，主音为C首，音与音之间的关系符合全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的音程关系，首调概念中以1=C，以主音为根音构成的三和弦为大三和弦，音响效果明朗，有力。

组成调式的各音，称为调式音级。

为了方便理解和记忆，用罗马数字对于调式中的各音级进行标记。

有主音开始，按照音高关系从一级依次排列到七级：C自然大调音阶ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音除了使用罗马数字进行标记之外，调式中的各个音级还有自己独立的名称，一级音称为主音，是调式的中心音，也是最为稳定的音；主音上方五度关系的五级音，称为属音，主音下方五度关系的（上方四度）的四级音称为下属音，这两个音对于主音有着强有力的支持作用，对于音乐的表现也有着重要的意义。

因此，调式中的一、四、五级音称为正音级；位于主音上方三度关系的三级音称为中音，主音下方三度关系的六级音称为下中音。

主音上方二度关系的二级音称为上主音，主音下方二度关系的音称为导音。

调式当中的二级音、三级音、六级音以及导音称为副音级。

下属音下中音导音主音上主音中音属音在自然大调的基础上，降低调式中的六级音，便形成了和声调式：C和声大调音阶全音全音半音全音半音半音ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ在和声大调当中由于六级音的降低，原本六级与七级音之间的大二度变成了增二度。

将自然大调的基础上，降低调式当中的六级、七级音便构成了旋律大调。

旋律大调多与自然大调混合使用，上行用自然大调下行用旋律大调。

ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠⅦⅥⅤⅣⅢⅡⅠC自然大调 C旋律大调小调式同样由7个因构成，以小三和弦作为主和弦，音乐表现上具有柔和、内在，忧伤、抒情的调性色彩，称为小调式。

小调式同样也可以分成自然小调、和声小调以及旋律小调。

由七个音构成，以首调概念的la结束，调式音阶符合全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的音程关系称为自然小调。

a自然小调全音半音全音全音半音全音全音ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音与大调式相同，小调式内的各音也是用罗马数字进行标记，个音级的名称与大调式相同。

构成a自然小调与C自然大调的音都是相同的，好似a自然小调是C自然大调的派生，其实不然。

首先主音不同，C自然大调的主音是C，而a自然小调的主音是a；其次，调式内部的音与音之间的关系也是不同的，即调式也是不同的。

因此，小调式是一种独立于大调式之外的一种独立的调式结构。

在自然小调的基础上，升高调式的七级音，便构成了和声小调：全音半音全音全音半音半音ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ同和声大调一样，和声小调的七级音升高之后，原本六七级音之间的大二度变成了增二度。

在和声调式当中，六七级音之间构成的增二度，是其他大小调式不具备的，是和声调式中特有的特征性音程。

在自然小调的基础上，升高调式当中的六级、七级音变形成了旋律小调。

旋律小调上行使用，下行用自然小调：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠⅦⅥⅤⅣⅢⅡⅠa旋律小调 a自然小调和声调式与旋律调式中对于六级、七级音的降低使用临时变音记号记写，不计入调号当中。

关系大小调C自然大调与a自然小调相比较，主音不同，调式类别不同之外，构成这两个调式音阶的音都是相同，都是基本音级，也就是C调的调号，也就是C自然大调与a自然小调使用同一调号，像这种使用同一调号的大小调式，称为关系大小调或平行大小调。

C自然大调a自然小调在关系大小调当中，小调主音上方大三度就是它关系大调的主音，大调主音下方小三度就是它关系小调的主音。

同主音大小调主音相同的大小调式，称为同主音大小调：C自然大调c自然小调同主音大小调当中，调号总是相差三个升降记号。

五声调式民族五声调式，是按照五度相生律推演得到的，最开始的音称为宫音，依次推演出徵、商、羽、角：宫徵商羽角像这种由五个纯五度关系的音组成的调式，就是民族五声调式。

将五个音移至一个八度以内，各音按照音高排列如下：宫商角徵羽宫、商、角、徵、羽这五个音对应着首调概念的do、re、mi、sol、la，因此在民族五声调式当中首调概念是没有fa和si的。

与洋大小调式比，由于调式当中缺少了小二度、大七度、增四度以及减五度这些音响较为尖锐的音程，因此色彩上也变的平和、舒缓。

在民族五声调式中，以首调概念do为主音的称为宫调式，以首调概念re 为主音的称为商调式，以mi为主音的称为角调式，以首调概念sol为主音的称为徵调式，以首调概念la为主音的称为羽调式。

C宫调式 D商调式E角调式 G徵调式A羽调式上面构建C宫调式、D商调式、E角调式、G徵调式以及A羽调式的各音都是相同的，只是主音不同，像这些调式称为同宫系统调。

民族五声调式中的各音即宫、商、角、徵、羽都可以作为调式的主音，将它们称之为“正音”，与“正音”相对应的也就是“偏音”。

偏音是升高或降低正音而产生的，偏音一般有四个即，清角、清羽（闰）、变宫以及变徵。

在我国古汉语中，清有升高的意思，清角是角升高半音，也就是首调概念的fa。

清羽又称为闰，将羽音升高半音，也就是首调概念的降si；变有降低的意思，变宫为宫音降低半音，也就是首调概念的si。

变徵为徵音降低变音，也就是首调概念的升fa。

在五声调式的基础上加入清角或是变宫也就构成了六生调式：C宫加清角（清角）C宫加变宫（变宫）在五声调式的基础上同时加入清角、变宫也就构成了七声清乐：C宫清乐（清角）（变宫）在五声调式的基础上同时加入变徵、变宫也就构成了七声雅乐：C宫清乐（变徵）（变宫）在五声调式的基础上同时加入清角、闰也就构成了七声燕乐：C宫清乐（清角）（闰）调性的确定要想准确的对于音乐进行调性的判断，首先要了解什么是调性。

广义上调性主要包括两个方面：主音高度与调式类别。

因此调性的分析要紧紧抓住这两个方面。

首先，主音高度的判断较为简单。

我们现在接触的音乐多为调性音乐，在最后结束时为了最求稳定感、终止感往往以调式中最为稳定的主音作为终止，少部分作品也有以调性的其他音级作为结束音的，但这种情况较为少见。

最后以调式的主音作为结束音，那么主音高度的判断就较为简单了。

其次，对于调式的判断要构建在两个方面上。

第一，熟知不同调式音乐的风格，我们知道西洋大小调式的音乐风格与我国民族调式风格是不同的，要根据音响能够判断出不同的调式音乐的音乐风格；第二，相同音乐风格的调式结构又是由产别的，如民族调式当中的五声调式、六声调式、七声调式中内部调式结构是不同，因此要在了解不同调式音乐风格的基础上熟知调式内部结构。

例如判断上面谱例的调性，首先要确定主音高度，很明显最后一个音是音乐的主音，也就是说这个音乐或是音乐片段是以E为主音的某一种调式。

然后在分析到低是哪一种调式，根据音响去判断音乐风格（最好使用首调唱名法），很显然这是一首典型的民歌风格的乐曲，首调概念最后一个音唱la，也就是羽调式，音乐当中也没有出现偏音，故为E羽调式。