突围前的困惑——中国小制作电影现状分析(一)
突围前的困惑——中国小制作电影现状分析
突围前的困惑——中国小制作电影现状分析谢羽，曹飞(陕西师范大学新闻与传播学院陕西西安710062)作为电影产业发展的后备军，小制作电影市场的繁荣与否真正关系到中国电影市场的未来j但是，肩负看中国电影未来的小制作电影市场却自2f)f)7年3、4月份以来持续低迷，再没有复现过一部像《疯红的石头≥和《三峡好人》那样在商业或艺术上得到世人瞩目的作品，这让国内电影芥推掀起的那股小制作电影复兴的热潮重新降至低谷，摘要：作为电影产业发展的后备军，小制作电影市场的繁荣与否关系到中国电影市场发展的未来。
2007年至今的小制作电影市场显示，它并没能持续《疯狂的石头》和《三峡好人》在上一阶段带来的辉煌业绩。
这一持续低迷的现象表明：资金短缺、市场发行、青年导演自身转型难的问题，目前仍是中国小制作电影发展无法突破的瓶颈。
关键词：小制作电影资金市场发行青年导演<集结号)是2008年冯小刚献给国人的一道“贺岁大餐”，它在市场上获得的成功让人们看到了中国电影走向世界的希望。
它的出现在中国的电影史上具有里程碑式的意义。
然而，就在为中国的导演也能制作出像《集结号》这样的国际性超级大片喝彩和欣喜的同时，我们还应把关注的目光投放到国内的小制作电影市场上来。
作为电影产业发展的后备军，小制作电影市场的繁荣与否真正关系到中国电影市场的未来。
但是，肩负着中国电影未来的小制作电影市场却自2007年3、4月份以来持续低迷，再没有复现过一部像《疯狂的石头)和(三峡好人)那样在商业或艺术上得到世人瞩目的作品，这让国内电影界推掀起的那股小制作电影复兴的热潮重新降至低谷。
这一现状表明：目前，国内电影产业的发展水平确实还尚未成熟到能从容支持整个小制作电影全面发展的局面，它所面临的困境也不是单靠一两部优秀影片的辉煌就能改变得了的，从整个电影制作产业来说，它的确存在着诸多令人困惑的问题。
一、资金短缺——一个不争的事实制作成本是划分电影制作级别的一个重要指标。
国内微电影和电影技术的现状
国内微电影和电影技术的现状1. 引言1.1 国内微电影的发展现状在过去几年中，国内微电影行业经历了快速的发展。
随着智能手机和网络的普及，越来越多的年轻人开始通过微电影这一崭新的形式表达自己的创意和观点。
国内微电影以其短小精悍、内容多样化的特点，吸引了一大批年轻导演和演员的参与。
随着互联网的发展，微电影的传播途径也变得更加多元化。
不再受限于传统的电视和电影院，观众可以通过各种网络平台随时随地观看自己喜欢的微电影作品。
这为微电影的创作和传播提供了更广阔的空间，也为年轻人创作和展示自己的机会增加了不少。
国内微电影的质量也在不断提升。
随着制作技术的进步和拍摄设备的普及，很多微电影作品在画面质量和故事表达上都有了很大的提升。
一些优秀的微电影作品也获得了国内外的奖项和认可，为国内微电影的发展树立了榜样。
国内微电影行业正处于蓬勃发展的阶段，未来有着巨大的发展潜力。
随着技术的不断进步和市场需求的不断增长，国内微电影有望走向更加广阔的舞台，为国内电影产业的发展注入更多活力。
1.2 国内电影技术的现状国内电影技术的现状可以说是蓬勃发展的。
随着科技的不断进步和影视产业的快速发展，国内电影技术不断创新，提升了电影制作的水平和质量。
在数字化技术的推动下，国内电影技术已经实现了从传统的胶片电影向数字电影的转变，数字制作技术的广泛应用，为电影制作带来了更大的灵活性和创意空间。
近年来，国内电影技术在视觉效果、特效制作、后期剪辑等方面取得了许多突破性进展。
在视觉效果方面，国内电影技术已经能够制作出极具真实感的特效场景，以满足观众对高质量视觉效果的需求。
数字后期制作技术也得到了广泛应用，为电影制作带来了更高效的制作流程和更优秀的作品品质。
随着电影技术的不断创新和进步，虚拟现实、增强现实等新技术也开始应用于电影制作中，为电影表现提供了更丰富的可能性。
国内电影技术的快速发展不仅提升了国内电影产业的整体实力，也为国内电影带来了更广阔的发展前景。
小成本电影的发展现状及生存出路
韶关市人民政府办公室批转市经信局关于《韶关市代表团参加第六次“山洽会”工作方案》的通知文章属性•【制定机关】韶关市人民政府•【公布日期】2010.09.29•【字号】韶府办[2010]221号•【施行日期】2010.09.29•【效力等级】地方规范性文件•【时效性】现行有效•【主题分类】商务综合规定正文韶关市人民政府办公室批转市经信局关于《韶关市代表团参加第六次“山洽会”工作方案》的通知（韶府办〔2010〕221号）各县、市、区人民政府，市府直属有关单位：市经信局关于《韶关市代表团参加第六次“山洽会”工作方案》已经市人民政府同意，现转发给你们，请遵照执行。
韶关市人民政府办公室二○一○年九月二十九日韶关市代表团参加第六届“山洽会”工作方案按照省委、省政府的工作部署，市政府决定组团参加省政府于今年11月上旬在汕头市举行的第六届珠江三角洲地区与山区及东西两翼经济技术合作洽谈会（以下简称“山洽会”）。
现根据省经信委有关通知要求，制订我市组团参展参会工作方案。
一、指导思想和主题指导思想：以科学发展观为统领，着力加快经济发展方式转变和经济结构调整，继续深入推进产业和劳动力双转移，推动全市经济社会又好又快发展。
主题：转变经济发展方式，深入推进“双转移”，推动区域协调发展。
二、合作内容根据省委、市政府实施“双转移”和《珠江三角洲地区改革发展规划纲要》的战略部署，充分发挥山洽会推动与承接产业转移的重要作用，以“市场导向、优势互补、互惠互利、共赢发展”为原则，突出抓好生产、资源、流通、科技、资本、人才劳务这六个领域的合作。
三、组织机构为切实加强对我市参展参会工作的领导，市政府决定成立韶关市参加第六届“山洽会”经贸代表团。
其组成人员如下：团长：（待定）副团长：陈向新（常务副市长）陈秋彦（副市长、莞韶产业园管委会主任）秘书长：吴振华（市政府副秘书长）筹委会主任：刘德泉（市经信局局长）筹委会副主任：张世揆（市经信局副局长）李敦华（莞韶产业园管委会副主任）成员单位：市经信局、科技局、财政局、人力资源和社会保障局、农业局、市外经贸局、旅游局、金融局、莞韶产业园管委会。
中国电影的发展现状分析及展望
中国电影的发展现状分析及展望中国电影自20世纪初就开始发展，经过了几个时期的不断发展和改革，目前已成为全球重要的电影产业之一。
但是，中国电影还面临着很多的挑战和问题，需要继续改善和完善。
一、现状分析1、发展速度快中国电影的发展速度非常快，随着国内经济的快速增长和人们消费水平的提高，电影市场规模不断扩大。
2019年，中国电影票房总收入已超过了600亿元，成为全球第二大电影市场。
同时，国内电影制作和发行公司数量不断增加，电影产业链条不断完善。
2、题材多样化中国电影近年来的题材也变得更加多样化，既有商业大片，也有文艺片，还有针对特定观众群体的题材电影。
同时，随着国家文化自信的提升，中国电影日渐走向世界，不仅在国际电影节上屡获佳绩，还有很多电影出口到海外市场。
3、质量参差不齐尽管中国电影发展可以说是“风生水起”，但电影质量参差不齐，商业大片泛滥，良莠不齐严重拖累了整个电影产业，使得中国电影和好莱坞的差距还很大。
同时，中国电影面临着一些文化局限和审查制度的压力。
4、市场集中度较高中国电影市场集中度较高，前十名的电影票房收入经常占据全年总票房的一半以上，这也导致了较小的制作公司难以获得合理的市场份额。
同时，中国电影市场被少数几家大型影院集团垄断，因此，对于其他小型的影院和电影制作公司来说很有压力。
二、发展展望1、加强电影质量控制在加强电影质量控制方面，中国电影需要注重制作质量和编剧水平的提高，不断深化题材和风格的多样性。
同时，要推动文化创意产业的发展，通过对电影制作人才和技术的培训，提高电影产业整体的制作水平。
最重要的是，建立一套科学完善的行业标准，确保高质量电影的制作和上映。
2、改善电影发行和放映环境电影发行和放映环境的改善也是中国电影发展的重要方向之一。
目前，中国电影发行和放映市场集中度较高，需要扩大电影供应，提高多元化电影的市场比重。
同时，还需要加强对小型影院和电影制作公司的支持，促进市场公平竞争，提高市场发展的活力和吸引力。
《2024年中小成本电影的市场出路》范文
《中小成本电影的市场出路》篇一一、引言随着电影产业的不断发展，中小成本电影逐渐崭露头角，以其独特的创作风格、故事情节和艺术价值吸引了大量观众。
然而，中小成本电影在市场竞争中仍面临诸多挑战。
本文将探讨中小成本电影的市场现状、面临的困境以及其市场出路，旨在为电影产业提供有益的参考。
二、中小成本电影市场现状当前，中小成本电影在市场中占据一定份额，尤其在文艺片、纪录片和低成本商业片领域表现出色。
这些电影往往具有较高的艺术价值和观赏性，但受制于资金、宣传等方面的限制，难以与大制作、大宣传的商业大片抗衡。
此外，随着网络平台的崛起，观众对电影的审美需求日益多样化，中小成本电影在市场中面临着更多的竞争压力。
三、中小成本电影面临的困境1. 资金短缺：中小成本电影在制作过程中往往面临资金短缺的问题，难以聘请到一流的演员和制作团队，也无法投入过多的资金用于宣传和推广。
2. 市场竞争激烈：随着大制作商业片的崛起，中小成本电影在市场竞争中面临巨大压力。
同时，网络平台的崛起使得观众的选择更加多样化，对中小成本电影的推广和传播带来挑战。
3. 宣传难度大：由于资金和资源的限制，中小成本电影在宣传方面往往难以投入足够的资金和精力，导致观众对电影的认知度较低。
四、中小成本电影的市场出路1. 创新内容：中小成本电影应注重创新内容，挖掘独特的题材和故事情节，以吸引观众的注意力。
同时，应关注社会热点和观众需求，创作具有现实意义的作品。
2. 精准定位：中小成本电影应进行精准定位，明确目标观众群体，制定针对性的宣传策略。
通过分析目标观众的需求和喜好，为电影量身定制宣传方案，提高观众的认知度和观影欲望。
3. 合作与共享：中小成本电影应积极寻求与其他影视机构的合作与共享资源。
通过合作制作、联合宣传等方式，实现资源共享和优势互补，降低制作成本和宣传难度。
同时，可以与其他产业进行跨界合作，拓展电影的传播渠道和受众群体。
4. 网络推广：利用网络平台进行推广是中小成本电影的重要出路。
谈中国小成本电影的困境与出路-以马俪文电影为例
谈中国小成本电影的困境与出路-以马俪文电影为例中国小成本电影在市场竞争中面临着多重困境。
首先，小成本电影的预算相对较低，不足以进行大规模宣传和广告营销，难以吸引观众和获得好口碑。
其次，小成本电影的制片人和导演大多没有过多的经验和资源，难以培养出能够胜任制作高质量电影的人才。
此外，小成本电影存在很多制片环节不够完整的问题，如剧本编写、演员选择、场景搭建等。
最后，小成本电影的票房回报率很低，难以吸引投资方的资金和支持，特别是海外市场的拓展、国内市场的积累、虚拟资源的整合等方面都存在巨大困难。
对于中国小成本电影来讲，需要寻找一条可持续发展的出路。
从现有的案例来看，需要以下几点:一、寻找独特的主题和表现手法。
需要有独特、深刻、感人的题材和表现手法，能够打动观众，引发共鸣，提高电影的口碑和知名度。
二、注重经验的积累和人才的培养。
既要注重人才培养，培养更多有才华、有经验的电影制作人，又要注重经验积累，逐步攀升制作规格，逐步提高电影质量。
三、改善融资环境。
需要政府和社会双方的支持，建立起电影融资体系，创造更多的投资机会和资本支持。
四、加强国际合作。
在全球范围内寻找合作机会，拓展国际市场，提高电影的品牌和知名度。
以上是一些可能的出路，但事实上任何一项策略的执行都需要能够充分考虑到市场和观众需求，同时注重创新和实践。
以马俪文电影为例，其关注的是中国医疗保险机制的问题，通过给观众带来启示与思考引起了很大反响，同时也提高了电影的知名度。
这是一种转变思维方式的方法，让小成本电影有了可持续发展的出路。
国内微电影和电影技术的现状
国内微电影和电影技术的现状我们来看看国内微电影的现状。
微电影是指以短片形式制作的电影作品，它追求简洁明了的故事情节和对观众的冲击力。
与传统电影相比，微电影的制作周期短、制作成本低、核心故事鲜明，更能符合现代人快节奏的生活方式和观看需求。
目前，微电影在国内的发展势头强劲，逐渐形成了自己的市场格局和特点。
在微电影的创作方面，国内创作团队不断涌现，提供了丰富多样的作品类型。
微电影的题材广泛，可以涵盖社会热点、生活琐事、情感故事等各个方面。
微电影也借助互联网的力量，充分发挥了网络媒体的传播优势，通过各大视频平台、社交媒体等渠道进行传播，吸引了众多观众的关注和参与。
国内微电影也存在一些问题和挑战。
微电影市场的竞争越来越激烈，作品的质量和创新度成为关键。
一些微电影作品在快速制作的也存在剧情薄弱、创意模糊等问题，缺乏深度和独特性。
微电影的商业运作模式还不够成熟，发行渠道和市场推广等方面仍然存在问题。
由于微电影在制作周期和成本方面的特点，也面临着版权保护、分发利润等问题。
接下来，我们来看看国内电影技术的现状。
电影技术作为电影制作的重要组成部分，直接影响着电影质量和观影体验。
随着电影技术的不断更新和创新，国内电影技术也在不断进步和提高。
从摄影技术来看，国内摄影师在电影拍摄方面取得了显著的成就。
高清摄影、3D摄影、无人机摄影等新技术和设备的应用，使得电影画面更加绚丽多彩，更加逼真和震撼。
一些国内电影作品在摄影技术上获得了国际认可和奖项，展示了中国电影在摄影技术方面的进步和创新。
在视觉特效方面，国内电影也取得了长足的发展。
通过引进和消化吸收国外优秀视觉特效技术，国内电影的视觉效果逐渐接近国际标准。
《流浪地球》的特效在国内外获得了广泛好评，成为国内科幻电影的里程碑。
一些国产特效电影也实现了市场和口碑的双丰收，为国内特效产业带来了新的发展机遇。
国内电影技术仍然存在一些问题和不足。
在视觉特效方面，国内电影与国际市场相比，仍然存在一定差距。
当下中国电影所面临的“两极问题”
当下中国电影所面临的“两极问题”【摘要】当下中国电影产业呈现出明显的“两极问题”，即大片和小成本电影之间的差距日益加大。
这种市场的两极化现象导致票房成绩和口碑不一致，同时内容创作的单一性和缺乏创新也成为制约中国电影可持续发展的因素之一。
为了改变这一局面，建议中国电影产业应加强内容创新，多元化制作类型，注重提升电影质量，并培养更多优秀的电影人才。
未来，中国电影产业仍将面临挑战，但也有望逐渐走向多元发展，展现更加繁荣和活力的未来。
【关键词】中国电影产业、两极问题、市场现象、大片、小成本电影、票房与口碑、内容创作、创新、可持续发展、建议、展望。
1. 引言1.1 中国电影产业的现状中国电影产业作为世界上最大的电影市场之一，近年来取得了长足的发展。
随着中国经济的不断增长，电影市场规模也在不断扩大，吸引了越来越多的投资和注意。
与此中国电影产业也面临着一些严重的问题，其中最突出的就是“两极问题”。
这一问题表现在多个方面，如大片与小成本电影的巨大差距、票房成绩和口碑之间的不一致、内容创作的单一性和缺乏创新等。
随着中国电影市场的不断扩大，大片的制作和推广成本也在不断增加。
与此小成本电影由于资金有限、宣传力度较小，往往难以在市场上脱颖而出。
这种差距导致了中国电影市场上的“大而强、小而弱”的现象，使得优质小成本电影很难得到观众的认可和支持。
中国电影市场上的票房成绩和口碑之间存在着明显的不一致现象。
一些商业大片虽然票房火爆，但口碑却并不好；相反，一些口碑极佳的艺术片却往往票房不理想。
这种现象反映了市场对于商业化和艺术性的平衡不足，也阻碍了中国电影产业的可持续发展。
中国电影产业面临诸多挑战和困难。
要实现产业的可持续发展，必须针对这些问题积极采取有效的措施和政策。
2. 正文2.1 中国电影市场的两极化现象一方面，中国电影市场的两极化现象表现在票房巨头与小成本电影之间的对立。
在中国电影市场中，大片往往占据着票房前列，拥有明星阵容和高成本制作，吸引了大量观众的关注和投资。
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突围前的困惑——中国小制作电影现状分析(一)
关键词：小制作电影资金市场发行青年导演
摘要]：
2007年至今的小制作电影市场显示，它并没有持续《疯狂的石头》和《三峡好人》带来的辉煌业绩，再掀高潮。
这表明我国小制作电影目前发展的现状存在着诸多一时难以改变的问题。
《集结号》是2008年冯小刚推献给国人的一道“贺岁大餐”，它在市场上获得的成功，让人们看到了中国电影走向世界的希望。
它的出现在中国的电影史上具有一个里程碑式的意义。
然而，就在为中国的导演也能制作出像《集结号》这样的国际性超级大片喝彩和欣喜的同时，我们也应该把关注的目光投放到小制作电影市场上来，作为电影产业发展的后备军，小制作电影市场的繁荣与否真正关系到中国电影市场的未来。
但是就是肩负着中国电影未来的小制作电影市场，却自2007年3、4月份至今以来，持续着低迷的现象，再没有复现过一部像《疯狂的石头》和《三峡好人》那样在商业或艺术上取得世人瞩目的作品，这让国内电影界推掀起的那股小制作电影复兴的热潮，又降回到了从前的低谷。
这一现状向我们表明：目前，国内电影产业的发展水平确实还尚未成熟到能够从容支持整个小制作电影全面发展的局面，它所面临的困境也不是单靠一两部优秀影片的辉煌就能改变得了的，从整个电影制作产业来说它的确存在着诸多令人困惑的问题。
一、资金短缺——一个不争的事实
众所周知，制作成本是划分电影制作级别的一个重要指标。
尽管国内一直以来，一般都把制作成本在300万元以下的影片定称为小制作电影。
但从当下国内电影产业界反应出的实际情况来看，小制作电影的制作成本还远远没有达到像这样一个大的规模，它们大多都被滞留在了100万元以下，有的甚至低到了只有几万元的投资成本，如贾樟柯的《小山回家》总投资只有1万元。
原因在于随着近几年大导演们把目光投向了更具商业价值、利润更为丰厚的“超级大片”之后，小制作电影这一领域便彻底腾让给了青年导演，在某种程度上说“小制作电影就与青年导演划上了等号”1]。
由于这些青年导演们入行的时间较短，没有像大导演们那样拥有雄厚的社会资本和经济资本的积累，影片的投资规模自然也就跟着下滑了下来。
尽管资金不足这种现象，并不是仅仅存在于中国，它是一个全世界青年导演所面临的共同困难，但这一问题在中国却表现的尤为突出。
与大导演们相比，青年导演获取拍摄影片资金的途径就显得比较薄弱而单一，通常只有三个：首先是来自政府的支持。
政府对导演的支持，尤其是对青年导演的支持是使电影在摄制过程中受到资金困扰的情况下，依然能够保证电影作为大众娱乐产业和艺术成功产出的首要条件，同时也是保持本国电影产业能够持续稳健地走向多元化发展的保证。
但这只有在电影业比较发达的西方国家，政府和其它相应的官方机构才对青年导演设有各种专门的、立体式的扶持和资助基金，为其在拍摄电影时提供必要的资金援助，以便发展本国的电影产业。
相比之下，中国目前尚缺乏相应的援助机构，国内现在所拥有的援助机构也只是处在一个起步阶段，扶持机制还有待于进一步完善，它对青年导演承担的扶持力度太小，可谓是杯水车薪。
另外一条寻求资金的办法是导演自己去寻找商业合伙人进行投资拍片，然而由于受到中国特定的历史、文化背景、思维习惯等方面原因的影响，中国导演在拍片时首先考虑的是一部电影的思想意义，过分强调电影的教化功能，使得他们制作的电影在更多的时候倾向于个人的自我表达，而不太看重电影的市场化倾向与商业性元素。
这样的定位只会让所有的影片投资人都唯恐避之不及，原因是这样的作品往往缺乏强劲的市场竞争力，说的通俗一些就是不能够赚钱，不能给投资商带来丰厚的商业利润。
因此很难受到投资商的青睐，被其看重，参与投资拍片的。
此外，国际电影节也是青年导演获取资金的一个重要途径。
中国导演韩杰就曾经是电影节的
一个受益者：2003年在鹿特丹电影节上，他很幸运的获得了一个剧本专项发展基金；同时专门制作青少年题材电影的法国小卢米埃尔公司也意外地相中了他的剧本，并帮助他申请到了法国南方基金。
借助这十几万欧元的资金，韩杰最终完成了他的作品。
然而在国内的青年导演中，像韩杰这样的经历，只不过是个太过幸运的个案而已。
与韩杰相比的刘浩就没有那么幸运，他的作品《陈默和美婷》、《好大一对羊》就曾经在许多电影节上拿获过奖项，但他的拍片境遇却并没有因此得以改善多少。
为了节约制作成本，他的近作《底下》也不得不在自己居住的半地下室里来进行拍摄。
这样一来，大多数导演只能靠自己为影片拍摄筹措资金，为了获得拍摄影片的资金，他们当中有些人选择了通过拍摄广告、MTV或是接拍电视剧以此来获取拍摄影片的必要资金；而那些更多缺乏经验的青年导演则不得不依靠自己有限的积蓄和四处东挪西借来的钱进行拍片。
资金对商业项目投入的多少是任何商业性活动能否顺利开展的首要前题，也是商业活动能够得以存在的生命之线。
一旦资金环节出现了短缺或者滞缓，将预示着该产业的萎缩甚至于消沉，影片制作作为一种特殊的商业活动也同样不会例外。
小制作电影在资金领域的这种荒漠化，让活跃在小制作电影创作一线上的青年导演们苦不堪言，这种结果直接导致了青年导演队伍成长的缓慢与小制作影片发展的不理想。
二、国内发行——敢问路在何方
小制作电影在国内发行时遇到的最大难题是如何进入院线进行放映。
因为能否进入院线放映是至关重要的，它不仅意味着影片能被更多的人看到，从回收的角度来看，进入院线也将会大大提高影片在DVD和网络版权方面的收入。
即使它的时间不是很长，可对电影的宣传作用却是巨大的。
中国虽然自2002年以来，新的银幕数量每年都在以几百张的速度递增，同时许多新建成的现代影院对电影的放映品质也在朝着多元化发展，对影片的需求量也日趋变得强烈。
但在现实市场竞争的环境下，院线留给小制作电影发展的空间实际并没有提高多少，小制作影片依然很难进入影院放映。
原因在于小制作电影要想进入影院发行，影片要有相当的投资规模。
《大电影》的导演阿甘认为：“电影是为影院观众拍摄的，因此影片必须提供可以在现代影院条件下放映的视听品质”。
而满足这些基本要求，影片的制作成本都要在500万元以上，如前面所说的，目前就国内而言，小制作电影光是制作成本这一项就远远达不到这个要求，而所谓的“视听品质”更是无从说起。
这样一来，留给小制作电影的放映空间就极为稀少了。
对小制作影片在放映院线中受到的这种冷遇，许多业内人士将其归因于受众市场的选择。
贾樟柯则指出这种论调不能成立，“从《英雄》开始，大片垄断了资源和话语，与权力合谋”2]。
2007年3月底，华谊公司与全国排名前八位的院线公司，就《集结号》这部投资近一个亿的战争题材片放在含金量最高的贺岁档期上映而“签订的有垄断性质的协议”3]，这一现象表明院线与制片“权利间的合谋”已经开始走向明朗化了。
对于至今还没有属于自己独立放映院线的小制作电影来说，院线与制片方尤其是大制片商之间的“合谋”无疑等同于雪上加霜，因为电影的发行真正决胜在终端。
从长远利益来看，作为主管放映的院线“干涉”它的上游——影片制作，肯定是不利于小制作电影发展的。
早在1948年5月美国最高法院就根据《反托拉斯法》裁定大制片公司应该放弃发行和影院业务，避免形成垄断。
“具体到中国的电影市场，当电影市场的各个环节还尚未实现市场化，尤其是银幕数还属于稀缺资源的时候，院线过早的参与制片环节势必会损害大部分片方的利益。
”4]在前几年，国内电影市场基本上保持着每年一部大片的频率，其它的影片也因此都以大片马首是瞻，依据其“座次”纷纷调适着自己在院线的位置借以取得相应的放映时间。
然而在近两年中，由于国际资本对中国电影产业界的介入与插足，投资上亿元的影片，发展的速度在加快、规模在扩大，数量也在逐年增加，尽管现在影片放映时间争夺的焦点仅仅只是停留在含
金量最高的贺岁档期上，但随着电影市场化的进一步拓展，又有谁能够保证放映院线的胃口不会变得越来越大？如果院线真的把这样一个属于自己的“良好的”势头保持下去，那么其它含金量相对“次高”的档期肯定会在新一轮竞争中成为下一个角逐的对象。
而在国内相对较小的放映环境中，小制作电影势必会在片方与院线的进一步合谋中变得举步维艰。
三、国外发行——该向何处求索
在国内市场留给青年导演机会不多的时候，海外发行这一关，就显得至关重要了。
对外发行对青年导演来说，也是一个极为头疼的问题，它要求在进军海外的影片发行团队中必须要有能够在海外的市场运作中掌控导演影片的专业制片人。
这些制片人一般都要熟诣国际电影的市场发行情况，以及电影在国际影视界上的商业运作规律，就是说他们要对导演影片的发行做到心中有数，能够把影片在海外发行时可能遇到的风险降到最低，但是问题的关键在于现在的青年导演普遍缺乏专业的制片人搭档。
这样一个重大的缺失让青年导演在对外发行问题上显得极为被动，在没有发行伙伴的情况下，他们必须无奈的承担这一并不适合自己扮演的角色。
由于他们自身入行的时间较短，既不具备专业的发行知识，又没有密切的海外关系，青年导演就只能单凭自己的臆断进行冒进式的海外发行，其命运大都是以惨败告终的。
在最后走投无路的情况下，青年导演往往只能去选择海外的发售公司。