《红楼梦》的写人艺术
《红楼梦》对《史记》写人艺术的继承
《红楼梦》对《史记》写人艺术的继承
张萍
【期刊名称】《中共济南市委党校学报》
【年(卷),期】2017(000)002
【摘要】《史记》和《红楼梦》是中国文学史上写人艺术成就出色的两部代表作品.《史记》刻画了栩栩如生的历史人物形象, 《红楼梦》塑造了形形色色的艺术典型.司马迁以其独到的眼光选择了历史发展过程中具有典型意义的人物为其立传,使这些历史人物形象名垂千古;曹雪芹用艺术家的眼光塑造了《红楼梦》中的经典艺术形象,这些艺术形象在文学创作中也是熠熠闪光.综观《史记》和《红楼梦》两部作品,尽管一为史传文学,一为小说,但《史记》的写人艺术对《红楼梦》里的人物塑造具有一定影响.
【总页数】4页(P80-83)
【作者】张萍
【作者单位】西安培华学院人文学院 712025
【正文语种】中文
【中图分类】I207.411;K204.2
【相关文献】
1.《史记》写人艺术的“三精”
2.略谈元代杂剧对《史记》写人文学的继承
3.《史记》的写人艺术及其在文学史上的影响
4.《史记》对《红楼梦》的影响——从人
物塑造角度谈《红楼梦》对《史记》的继承5.《史记》写人叙事的艺术手法在初中写作教学中的运用
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红楼梦人物描写的艺术特色
红楼梦人物描写的艺术特色
《红楼梦》是中国古典小说的巅峰之作，其人物描写也是独具特色。
以下是一些《红楼梦》中人物描写的艺术特色：
1、个性化的语言和行为：在《红楼梦》中，每个人物都有着独特的语言和行为特点，反映出他们不同的性格、身份和文化背景。
例如，林黛玉的语言优美、含蓄，而薛宝钗的语言则圆滑、谦逊，两人的性格特点也通过语言得到了体现。
2、精细的肖像描写：在《红楼梦》中，每个主要人物都有着详细的肖像描写，包括外貌、服饰、神态等方面。
这些肖像描写不仅让读者对人物形象有更深刻的理解，同时也反映了人物性格和身份。
3、深入的心理刻画：在《红楼梦》中，作者通过对人物心理的深入刻画，让读者更深入地理解人物的内心世界和情感变化。
例如，贾宝玉的性格矛盾、情感复杂，作者通过许多细节描写了他的内心世界。
4、对比和反衬：在《红楼梦》中，作者常常使用对比和反衬的手法，通过人物之间的相互关系，突出人物性格和命运的差异。
例如，林黛玉和薛宝钗的对比，凸显了两人不同的性格和命运。
5、人物关系的处理：在《红楼梦》中，人物关系错综复杂，作者通过精心的处理，展现了人物之间的互动和影响。
例如，贾母与贾宝玉的关系，反映了家族和传承的问题。
6、多元的叙事方式：在《红楼梦》中，作者采用了多种叙事方式来展现人物形象和故事情节。
例如，第一人称叙述、第三人称叙述、多角度叙述等，这些叙事方式增强了故事的真实感和复杂性。
总之，《红楼梦》中人物描写的艺术特色在于其个性化、细致入微、深入心理刻画、对比反衬、人物关系处理以及多元叙事方式等方面。
这些特色使得《红楼梦》的人物描写具有深厚的艺术价值，也为后世文学创作提供了丰富的借鉴和启示。
《红楼梦》的写人艺术
《红楼梦》的写人艺术
《红楼梦》是继《三国演义》之后古典四大名著中最宏大的作品，
是中国古代小说史上的巅峰之作，它的宗旨是以阐写统治者权谋体系
的变迁，与之并行的就是作者独到而精湛的写人艺术。
一经出版，《红楼梦》便以其丰富多彩的写人艺术把人们吸引住了，《红楼梦》共有120多个人物，他们组成家族史诗式的演变过程，最
突出的是林黛玉因为孝敬母亲而怨天尤人，朴实勤劳节俭，又具有浪
漫多情、孤独情爱、悲剧爱情等种种情感复杂演变的传奇故事，有极
高的人物凝而又神话传说般的艺术塑造，把她形象化，成为小说史上
的国宝，作者用他天马行空的想象力把林黛玉的性格线索一一画出来，以达到突出其她的美德的目的。
此外，《红楼梦》写的不仅仅是人的不幸，也写出了人的善良和符合
常理的善意。
比如林妹妹，林妹妹明朗善良、聪明而又有礼貌，母亲
称赞她是“良禽择木”，这在当时大受欢迎，受到很多人的赞扬。
又如
贾宝玉，他以其英勇善良的人格赢得了全国人民的喜爱，表现出功成
名就的智慧，更显出了一个良好的品格。
总之，《红楼梦》的写人艺术非常出色，以其充满戏剧性和深刻性的
写作风格，诠释了人物心灵的深刻内涵，令读者深受感动。
谈谈《红楼梦》的人物分析与《红楼梦》的写作艺术手法
谈谈《红楼梦》的人物分析与《红楼梦》的写作艺术手法谈谈《红楼梦》的人物分析与《红楼梦》的写作艺术手法囗林三桥鸿篇巨著《红楼梦》的作者曹雪芹起笔时就开宗明义，这只是一块顽石在尘间“走一遭”的历程，亦梦亦幻，作不得真——本故事纯属虚构，如有雷同，巧合而已。
却又在开篇时欲盖弥彰地写了四句诗道破了玄机：原来顽石所历是虚，自身的亲历却非假。
他用写作追忆流逝的时光，抒发内心不平之气，切肤之痛没有让他写出一部才子佳人花好月圆的言情剧，他亲手搭起了一座美奂美仑的大观园，却没有来得及亲手把它毁掉，结尾时的悲剧色彩被宿命的虚无与因果报应冲淡不少，不可不说是种损失。
红楼梦的人物分析：一、贾宝玉主人公贾宝玉是一个又奇又俗的人物。
构成他性格的主要特征是叛逆。
他行为“偏僻而乖张”，是封建社会的叛逆者。
他鄙视功名利禄，不愿走“学而优则仕”的仕途。
他痛恨“八股”，辱骂读书做官的人是“国贼禄蠹”，懒于与他们接触拜会。
他不喜欢所谓的“正经书”，却偏爱于“杂书”，钟情于《牡丹亭》、《西厢记》。
他还对程朱理学提出了大胆的质疑，认为“除《四书》外，杜撰的太多了。
”这充分显示出了他是封建君主制度的“逆子贰臣”。
他认为“山川日月之精秀，只钟于女儿，须眉男子不过是些渣滓浊沫而已”。
在这种骇世惊俗的思想指导下，宝玉终日“在内帏厮混”，并钟爱和怜悯女孩子，钟爱她们的美丽、纯洁、洋溢的生气、过人的才智，怜悯她们的不幸遭遇，怜悯其将嫁与浊臭的男子，失去了她们的圣洁之美。
贾宝玉道：女子出嫁前为珍珠，嫁人后便失去光芒成了死珠，再老便与污浊男子同流，成为死鱼眼了。
他甚至为自己生有一个男子之身而感到无可挽救的遗憾。
在他的生命历程中，最重要的一件事无疑就是与林黛玉的相爱了。
这场恋爱，一方面开始于叛逆性格，另一方面又促使了他的叛逆性格的最终形成。
这是他生命史上最大最重要的叛逆行为。
宝、黛不但要求婚姻自主，而且在恋爱中背离了封建社会的人生之道。
他们在反叛的道路上越走越远，最后导致了两人的悲剧结局。
红楼梦艺术特色及成就
每一个人都有过失意，尽管这种失意对他一生的影响程度不尽相同，情况各异，原因各具，可失意的人对失意的体味却是一致的，所谓“同是天涯论落人，相逢何必曾相识”，对《红楼梦》的阅读也是这样。所有失意的人都能在《红楼梦》中寻求到心理和感情上的寄托，人生不如意事常有八九，每个人都有过这种体验，都有过浮生若梦的感慨和悲凉，而《红楼梦》恰好就是将这种感慨悲情发挥到极至的一部书。因此每个人读《红楼梦》的时候都能找到与自己心意相通地方，引起强烈的共鸣，《红楼梦》成了失意人的心灵避难所。当人生理想不能实现，爱情找不到寄托和归宿的时候，《红楼梦》就成了人们的知己，《红楼梦》的世界就向你的心灵打开了，你走进了《红楼梦》就是走进了一个可以倾诉可偃仰啸歌的自由天地，它可以给你受伤的心灵带来慰藉。
一、通灵宝玉与叛逆主题—贾宝玉的形象。
二、木石金玉与爱情主题—贾宝玉的爱情婚姻悲剧。
三、四大家族与政治主题—贾府衰败的历史命运。
四、色空观念与人生主题—“分骨肉”、“世难容”、“聪明累”、“虚花语”。
了解了《红楼梦》的主要内容及思想后，我们再来看看它的写作主线：
曹雪芹笔下写人写物、写事、写境，都有它的个性，我们也只有掌握了这一点，才能够真正理解《红楼梦》的艺术特点，如果你用一般的你常听到的词语如“形象鲜明、性格突出、刻画细致、言语生动”，你是得到了一些文学享受，但是你没有把握住《红楼梦》真正的精华。
首先，我们来了解一下《红楼梦》的内容简要以及写作主线。
论《红楼梦》的艺术特色
中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育试点山西广播电视大学开放教育毕业论文（设计）晋中分校太谷辅导站本科（本、专）汉语言专业师范方向题目论《红楼梦的艺术特色》———————————————发表日期2006年 2 月28 日撰写日期2006 年 4 月31 日开始2006 年7 月9 日结束答辩日期2006 年8 月日学生姓名王娟平学号051080280指导教师王文蕊职称中学高级教师目录封页………………………………..1页目录………………………………..2页论文提纲…………………………..3页内容摘要、关键字(中、英文)…4-6页正文……………………………….(7-22) 参考文献……………………………23页论文提纲一、序论红楼梦》是我国文学史上成就最高的一部古典小说，也是世界文化史上能够代表一个民族的文化且具有人类文化普通价值的少有杰作之一。
《红楼梦》能够而且已经起到引领中国文学走向世界的作用。
《红楼梦》这部百科全书式的著作，多少年来一直被后人传阅、研究，那么它究竟有哪些特点是我们应该学习的？它的艺术特色、个性何在？这就必须从我们中华文化的传统上来看曹雪芹这位伟大作家的文学创作。
二、本论一、主题的多义性：二、富多样的人物塑造三、语言特色四、结论《红楼梦》内容宏富，包罗万象，被誉为中国封建社会的百科全书。
《红楼梦》是对整个中国古代文化的回顾、总结、浓缩和艺术的表现，是中国封建社会生活文化的集大成者。
《红楼梦》是读不尽的，正如鲁迅先生所说的：“单是命意，就因读者的眼光而有种种经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”一部作品，它所含的文化积淀越是深厚，它所储存的信息量越大，也就越能引起人们强烈的关注和探讨的热情。
研读《红楼梦》就是在研读中国的传统文化，它已经成为民族传统文化的化石和标本了，这是中国任何一部其他小说难以达到的成就。
内容摘要：论《红楼梦》的艺术特色中国古典小说有着其独特的艺术风貌，写作方法上是积极浪漫主义与现实主义表现方式的有机融合，力求更充分地反映现实社会生活，用理想化的人物形象来引导读者认识生活。
比较文学研究简答题答案
比较文学研究简答题答案1、谈谈你对文化中心主义的看法文化自我中心主义，指各个国家、各个民族常有一种将自己的生活方式、信仰、价值观、行为规范看成是最好的、优于他民族的倾向，并且将本民族、本群体的文化模式当做中心和标准，以此衡量和评价其他文化，常常敌视或怀疑自己所不熟悉的文化模式。
这是一个群体认定自己的文化才是最优势、惟一正确的一种观念或习惯，是一种具有浓厚的主观价值的态度。
它的有利之处在于，增加同一文化圈内的民族认同感，减少冲突，对文化的稳定和传承有积极作用。
它的弊端在于：1、容易产生偏见；2、使文化僵化，不能适应时代变迁；3、引起团体间的冲突；4、维持某些阶级的即得现状；5、造成社会孤立的情境。
解释：它指的是任何社会群体的成员们对外部群体的偏见态度和敌对心理。
具有文化中心主义的人的特点、倾向是将人类社会划分成各种各样的群体，而他本人认同其中的一个或数个群体，同时将其他的群体视为“对立认同”功能：文化中心主义者可能是这样的：一般而言，外部群体和本群体的相似特征越多，在等级序列中的地位也越高。
外部群体和本群体的差异越大，偏见也越强烈。
2、试对《蒋兴哥重会珍珠衫》与《战争与和平》进行平等比较故事很简单，大致讲了封建社会，由于女子比较缺乏人身自由，同时也就缺少了社会经验，结果被三姑六婆挑唆，受到登徒子诱奸。
而最后，坏人姻缘的恶人自己的妻子嫁给了被他玷污的女子的丈夫。
基本上反映的是封建社会的一些伦理道德方面的风俗人情，宣扬一下善有善报、恶有恶报的理念。
三言最大的意义在于将那个时代的社会背景展示了出来。
《战争与和平》问世至今，一直被人称为“世界上最伟大的小说”。
这部卷帙浩繁的巨著以史诗般广阔与雄浑的气势，生动地描写了1805至1820年俄国社会的重大历史事件和各个生活领域使这部小说具有极大的思想和艺术容量。
这是一部人民战争的英雄史诗。
托尔斯泰曾经表示：“在《战争与和平》作用。
在国家危急的严重关头，许多来自下层的俄军普通官兵同仇敌忾，浴血奋战，虽然战事一度失利，但精神上却始终占有压倒的优势。
浅析红楼梦的细节描写
浅析《红楼梦》的细节描写内容提要：《红楼梦》中细节描写在小说中刻画人物性格，增强作品真实性，深化文章主题的具有很重要的意义。
本文从语言，心理，外貌，行为等四个方面来进行论述曹雪芹在《红楼梦》中的细节描写不仅能够深刻而有力地揭示主题思想，而且能够使主题思想变得含蓄隽永。
关键词：《红楼梦》细节描写人物性格重视细节描写，是小说艺术成熟的重要标志。
杰出的作品，总是以细节描写取胜的。
细节是生活的血肉，也是小说艺术的血肉。
离开细节，就谈不上逼真地反映生活，尤其对以家庭生活为题材而缺少惊心动魄的传奇情节和宏大场面的作品更是如此。
《红楼梦》是以细节描写的丰富、细腻、生动、深刻见长。
《红楼梦》的细节描写，精雕细刻，却又十分真实自然，不露一丝人工斧凿痕迹；含义丰富，却又出乎平常，能于小中见大，细中见深，最能体现出“琐碎中有无限烟波”。
分析和欣赏这些具有高度真实感的情节和细节描写，对我们今天的创作，也仍然具有重要的借鉴作用。
一、人物语言的细节描写在《红楼梦》中，曹雪芹总是紧紧地把握住了细节描写与人物性格和主题思想的内在联系，使人物性格的鲜明性与主题思想的深刻性同时显现在读者的眼前《红楼梦》的人物语言生动鲜活，确能使读者从书本上听出声音，进而又能从纸面上看到活动着的人物，并体会出他们的思想和心理。
王熙凤的性格是比较复杂的，她聪明泼辣而又极善言辞。
她丰富的思想性格，很多时候也都是由她的说话表现出来的。
第三回写黛玉进贾府时，王熙凤的出场就是未见其人先闻其声，在笑声之后，便听见“我来迟了。
不曾迎接远客!”黛玉感到很惊异，在众人皆“敛声屏气”的庄肃气氛中，独她一个人竟敢如此“放诞无礼”。
可见她在贾府中的地位，也可见她迥异于别人的性格。
王熙凤是一个机灵聪明的人，这机灵和聪明就常常表现在她的嘴上，特别是从她对贾母的讨好奉承中更为鲜明地表现出来。
小说这样描写她在初见黛玉时的说话和表现：这熙凤携着黛玉的手，上下细打谅了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今才算见了!况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。
浅析红楼梦人物出场的艺术特色与写作意图
浅析《红楼梦》人物出场的艺术特色与写作意图内容摘要：在我国古典小说中，出现了众多鲜明的人物形象，这些形象的塑造离不开独具特色的人生故事，离不开个性化的语言动作的描绘，也离不开作者独具匠心出场安排。
文学作家历来对人物出场的描写十分讲究，得体的出场，不但能更好的表现人物的个性特点和精神风貌，还能使文章引人入胜，结构更具新颖别致。
《红楼梦》人物的出场在作者曹雪芹的精心处理下，显示了其特有的艺术特色。
本文拟通过分析《红楼梦》中典型人物出场的艺术手法，深入的理解作者曹雪芹高超的创作艺术和写作意图。
关键词：人物出场形象、人物出场方式、人物出场时机在文学作品中，人物出场不过是故事情节中的一个小小环节，但都是作者独具匠心的地方。
在人物出场时，怎样设置布局，怎样渲染气氛，怎样安排时机，怎么样描写和体现人物性格都要精心构思的。
曹雪芹笔下的《红楼梦》文中四百多个人物，作者对他们出场的描写，可以称得起千姿百态，引人入胜。
一、人物出场形象刻画1场面描写突出人物地位。
作为一个庞大复杂的贵族宗法之家，荣国府这个“老祖宗”——太夫人贾母，是祖辈硕果仅存的宝塔尖。
从日常生活来看，晨昏定省，打牌看戏，观花赏月，大筵小宴，有哪一个热闹场面，离得了这位老祖宗呢？荣宁二府上下男女几百口，有儿子、侄子、媳妇、孙子、孙女、重孙媳妇一大群，还有数不清的男女奴仆，一呼百应，环绕在她周围。
“她虽不是贾府家政、财政大权的掌握者，但却是这一贵族的无上威权的偶像”⑨。
正是适应着贾母在荣府的地位，作者并无过分渲染，只是通过林黛玉的“感觉”，写了围绕她周围的“敛声屏气，恭肃严整”的氛围。
而且仅仅吃饭的一个场面，就概括地描写了她平素享受着怎样的供奉。
“王夫人遂携黛玉穿过一个东西穿堂，便是贾母的后院了。
于是，进入后房门，已有多人在此伺候，见王夫人来了，方设桌椅。
贾珠之妻李氏捧饭，熙凤安箸，王夫人进羹……旁边丫鬟之执着拂尘、漱盂、巾帕。
李、凤二人于案旁布让。
外间伺候之媳妇丫鬟虽多，却连一声咳嗽不闻。
对《红楼梦》中人物艺术形象的分析_2000字
对《红楼梦》中人物艺术形象的分析_2000字对《红楼梦》中人物艺术形象的分析_2000字《红楼梦》是我国小说发展史上的艺术高峰，它不仅以情节的曲折紧张取胜而且以细节描写的丰富、细腻、生动、深刻见长。
其高度的写人艺术技巧更令人叹为观止。
曹雪芹运用表现艺术的方法再现了人物精神风貌，创造性的运用二极背逆原理写人，注重圆形人物的刻画，给我们留下一个个性格丰满，立体感强的人物。
尤其在描写人物形象、情节、环境三方面精雕细刻又十分真实自然;含义丰富能知微见著。
都取得了极高的成就。
因此，成为我国灿烂的文化艺术宝库中的一颗璀璨的明珠。
《红楼梦》在艺术上的巨大成就，突出地表现在善于刻划人物，而且是成群地塑造出来，小说中有名姓的人物就多达四百八十多人，其中能给人以深刻印象的典型人物，至少也有几十个，形成了一个庞大的形象体系。
贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤等是千古不朽的典型形象。
人物性格的独特性《红楼梦》中的人物共有四百之多，光是生动而著名的就不下百余。
其中一些思想性格身份地位类似的人，在曹雪芹的笔下，却能各人各面，千姿百态。
作者异常分明地描绘出他们之间的差异。
甚至在场合想仿，谈吐相近，神情相同的情况下，也能把各自的个性区分出来，使神态相似而不雷同，言语相近而不重复。
这种强烈的艺术效果的形式，不能不说是因为作者在塑造这些形象时，常常采取一种特殊的复杂的对比手法的结果。
《红楼梦》中的形象体系，是世界文学史上罕见的复杂庞大的系统，这个大系统中各种人物的排列组合，又形成了几个对照性质的子系统。
十二钗正册中的人物性格为一系统，副册与又副册中的性格又是另外的系统。
每一个对照系统又有若干对照层次，每个层次的性格又形成对照，从而形成一个不可重复的、立体交叉的多层次结构。
为组成这样一个结构，作者往往采取两种写法。
一是突出性格的主要特征，如贾宝玉的“爱博而辛劳”，林黛玉由于对生活保持着清醒而产生的超负荷的悲哀，特征非常鲜明突出，以致成为一种“共名”，但这不是类型化的典型，不是某种道德品质的化身，而是“渗透于思维和感觉、意志和情感、记忆和向往、语言和行动各个方面的个人特点”(傅继馥《古代小说艺术典型基本形态的演变》)“爱博而心劳”的贾宝玉，他的思维和感觉是那样的敏锐和细腻，他的意志和情感是那样的坚韧和丰富，他的记忆和向往是那样的执着，他的语言和行为又是那样的乖僻，难怪使脂砚斋叹为观止。
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《红楼梦》作为我国小说史上的一部千古绝唱，在人物刻划方面独具匠心。
不仅以书中的四百二十多个人物构成了气势恢宏的长篇巨制，而且众多的人物形象呼之欲出、个性鲜明、细腻传神、真实可信。
其成功的关键在于：各类人物从出场伊始到形象逐步丰满，艺术手法多变性的特点鲜明。
做到了行文从容不迫，叙事有条不紊；语言华美精致，诗词尽善尽美；色彩浓淡相宜，点缀恰到好处；方法灵活多变，构思精巧绝妙；视角转换自如，镜头长短适中；针脚绵密轻快，笔调浓情似酒。
不但毫无生硬雷同之感，亦且毫无淡然乏味之嫌。
在它娓娓道来、语出天然的字里行间中，无不洋溢着艺术的美和人性的美。
读后令人深有所感，余味绵长、余音绕梁，情真处感天动地，意切时催人泪下。
有如无意之中踱进了文学殿堂的百花园，在它独树一帜的、唯美的、性灵的世界里尽情地徜徉、畅游，欣赏、享受，联想、感悟。
于目不暇接中爱不释手、反复品味，百读不厌，却始终是意犹未尽，不知不觉地沉溺其中，悲书中人物之所悲，喜书中人物之所喜，悄然而忘形。
情之所至之时，心不能稍事旁顾。
既有着极强的艺术感染力，又具备极高的文学鉴赏价值和美学价值。
一、出场方式灵动而有序。
《红楼梦》中所写人物约有四百二十个，有人曾以此和莎士比亚作品作了对比，发现这个数字相当于莎士比亚所有的作品中人物之和。
如此众多的人物集于一部作品，就难免会千头万绪，一旦理不清楚，就会导致杂乱无章。
如何安排人物出场，成为开篇第一件事。
在此，曹雪芹运用空间转换的方式、运用中国画的基本手法，巧做安排，天衣无缝，令人拍案叫绝。
归纳起来，其主要人物的出场方式有如下几种：1、由远及近。
有如电影中的长镜头一样，由远处先有一个模糊的印象，再一点一点拉近，让读者作细致而全面的观察了解。
首先营造出人物所处的环境和气氛，不仅有生活实感，而且给读者创造了足够的条件，令其在场景中看人，在环境中解人，其印象一定是格外深刻，其形象一定是更加完整的。
还避免了因人物众多使读者眼花缭乱，使全书结构显得杂乱的弊病。
例如王熙凤的出场，就是先由冷子兴作简明扼要的介绍，略写她的地位及出类拔萃的管理能力，虽是作为远镜头观看个大致而已，但凤姐的身份来历已然明了。
再由群仆的畏惧相映照和黛玉眼中细细观察，细写其容貌气质，此时镜头拉近，读者已经看清人物外观，并能从外貌初窥其内心世界。
然后是才凤姐本人的精彩表现：首先是未见其人先闻其声，再由情绪的急剧变化：由初会黛玉的喜形于色、一番明显透着奉承贾母的夸奖，转为因伤心黛玉丧母而悲从中来，再于贾母的嗔怪下“忙转悲为喜”，并说自己“该打”，接下来是一连串的问候与安顿，不但写出了凤姐的能说会道、见风使舵、善于表现，还显示出她的管理才能。
这是一段特写镜头，更加细腻而且清晰。
此时合上书页，眼前似乎就有了凤姐的模样与笑谈：一位聪明美丽、八面玲珑、精明泼辣而又心狠手辣的“管家”就活现在读者面前，当她再次出现的时候，读者仿佛早已与之熟识。
2、层层渲染。
主人公贾宝玉的出场就是通过层层渲染来逐步揭示的。
最初是采用作者的口吻点明石头的来历、经历，指出成书经过，暗喻宝玉为人的非同凡响。
而后于“甄士隐梦幻识通灵”一回加以补叙，道出宝黛的“仙缘”及二人的悲剧结局，并由甄士隐眼中描绘出“通灵宝玉”的形貌。
然后于“冷子兴演说荣国府”一回中，借冷子兴之口和“假语村言”细说宝玉其人，以几个系列的前朝名人作比，点明宝玉作为“仙品人物”具有超凡脱俗之禀赋，又生于富贵之家，必成情痴情种。
因而勿庸置疑，他一定是不流于世俗、更不容于世俗的。
并以甄宝玉相辅相衬，进一步说明宝玉生活在珠围翠绕的女儿乡中，懂得热爱女性、尊重女性、懂得用亲近、爱恋、体贴、尊重、同情等人性化的方式表达他的爱心与倾慕，他的高贵品质在于，在理解与欣赏中实现与女性的平等对话、平等交流。
在黛玉进入荣国府见了许多亲眷之后，宝玉还是没有正式出场，而是在他母亲王夫人的口中再次介绍：我有一个“孽根祸胎”、是家里的“混世魔王”，告诫黛玉“以后不要睬他”，说“你这些姊妹都不敢沾惹他”，并于对话中再三说明、嘱咐，又借“黛玉常听母亲说过”加以补充。
通过在宝玉的母亲与姑姑眼中，他的一言一行如何如何，来正写其性格、举止的与众不同。
从中也申明了王夫人对宝玉为人、宝黛亲近的反对态度，为二人未来的爱情悲剧埋下伏笔，可谓是一箭双雕。
经过以上的多层皴染之后，宝玉才“千呼万唤始出来”，这时，则是以浓墨重彩的大手笔一挥而就了。
宝黛初会时，宝玉是刚从外面回来，作者便就其衣着、外貌、神采大费笔墨地描述了一番；及至给王夫人请安回来，“已换了冠带”，则又不厌其烦地细说一回，活画出宝玉神采飘逸的灵性与气质。
并以《西江月》词二首寓褒于贬，揭示了宝玉的性格。
这段文字精巧自然，似乎是不事雕琢。
由二人的似曾相识中暗藏一见钟情，在宝玉给黛玉起名“颦颦”中写其志趣，于摔玉而泣中写其执着任性。
至此，贾宝玉的形象已深深植根于读者心中。
3、自然引入。
在故事情节逐步展开之后，于叙事过程中自然出场的人物很多，既显得合情入理、井井有条，又能够照顾情节的需要。
既点明人物的身世、身份，性格、品质，又便于理清人物与人物之间的关系。
例如“呆霸王”薛蟠和其妹“艳冠群芳”的宝钗是由薛蟠“倚财仗势，打死人命，发在应天府审理”一事带出，说明他们是宝玉的姨表兄妹，既以事为例说明他们的为人，又做了简短的评述；“温柔和顺”的袭人是由贾母安排宝黛的起居叙来，并补充说明她是个“心地纯良，克尽职任”的丫环，深得贾母信任并且托之大事——照顾宝玉。
“薄命丫环”平儿乃因刘姥姥进荣国府请求接济、周瑞家的为之引见而带出，指出她是凤姐的“心腹通房大丫头”、“花容月貌、插金带银”；“槛外人”妙玉是由于元春省亲需要而奉王夫人之命“下帖”请来的，一语道破她孤傲怪僻的个性特征。
“性格风流”的秦可卿是因为宁国府尤氏置宴请贾母、王夫人等赏花，“一时宝玉倦怠，欲睡中觉”而出场，明确其“贾蓉之妻”的身份，并由贾母“素知秦氏是个极妥当的人，生的袅娜纤巧，行事又温厚和平，乃重孙儿媳中第一个得意之人，”的评价对其为人作了介绍说明，再借描述她的居室布置暗喻人物的“风月之事”。
“风流灵巧”的晴雯是在宝玉从薛姨妈处回来要休息时，“先接出来”，并言及宝玉写了字就走了人物刻划方面独具匠心。
不仅以书中的四百二十多个人物构成了气势恢宏的长篇巨制，红楼梦》作为我国小说史上的一部千古绝唱。
而且浩瀚的人物形象跃然纸上、个性光鲜、详尽逼真、其实可托。
其成功的环节在于：各类人物从出场伊始到形象缓缓饱满，艺术手法多变性的特点光鲜。
做到行文安闲不迫，叙事井井有条；谈话富丽精美，诗词尽如人意；色彩浓淡适宜，点缀恰到优点；体式格局敏捷多变，构思精彩绝妙；视角转换自若，镜头长短适中；针脚绵密轻快，笔调浓情似酒。
不但毫无僵直近似之感，亦且毫无淡然乏味之嫌。
娓娓道来、语出天然的字里行间中，无不满盈着艺术的美和人性的美。
读后令人深有所感，余味绵长、余音绕梁，情真处感天动地，意切时催人泪下。
有如无意傍边踱进了文学殿堂的百花园，自成一家的唯美的性灵的世界里尽兴地徜徉、畅游，赏识、享用，遐想、感悟。
于应付自如中爱不释手、屡次咀嚼，津津有味，却始终是意犹未尽，不知不觉地沉溺其中，悲书中人物之所悲，喜书中人物之所喜，暗暗而忘形。
情之所至之时，心不能稍事旁顾。
既有着极强的艺术传染力，又具备极高的文学赏识价值和美学价值。
一、出场方式矫捷而有序。
红楼梦》中所写人物约有四百二十个，有人曾以此和莎士比亚作品作了对照，发现这个数字相当于莎士比亚所有的作品中人物之和。
如此浩瀚的人物集于一部作品，就未免会千头万绪，一旦理不清楚，就会导致杂沓无章。
如何安排人物进场，成为开篇第一件事。
此，曹雪芹利用空间转换的体式格局、利用中国画的基础手段，巧做安排，浑然一体，令人击节称赏。
归纳起来，其主要人物的出场方式有如下几种：1、由远及近。
有如电影中的长镜头一样，由远处先有一个模糊的印象，再一点一点拉近，让读者作详细而全面的调查了解。
首先营造出人物所处的环境和善氛，不仅有生活实感，而且给读者创造了充足的前提，令其在场景中看人，环境中解人，其印象一定是格外深入，其形象一定是更加完全的还避免了因人物浩大使读者眼花狼籍，使全书结构显得混乱的毛病。
例如王熙凤的进场，就是先由冷子兴作简明扼要的先容，略写她地位及出类拔萃的管理才能，虽是作为远镜头观察迟疑个大致而已，但凤姐的身份来历已然明了再由群仆的畏惧相映照和黛玉眼中细细调查，细写其容貌气质，此时镜头拉近，读者已经看清人物外观，并能从概况初窥其内心世界。
而后是才凤姐本人的超卓浮现：起首是未见其人先闻其声，再由情绪的急剧变更：由初会黛玉的眉飞色舞、一番明显透着奉承贾母的嘉奖，转为因悲戚黛玉丧母而悲从中来，再于贾母的指责下“忙转悲为喜”并说自己“该打”接下来是持续串的问候与安顿，不但写出了凤姐的能言巧辩、相机行事、擅长浮现，还显示出她管理能力。
这是一段特写镜头，更加详尽而且清楚。
此时合上书页，眼前如同就有了凤姐的模样与笑谈：一位聪明美丽、八面见光、精明凶狠而又心狠手辣的管家”就活现在读者眼前，当她再次泛起的时辰，读者如同早已与之熟识。
2、层层衬着。
主人公贾宝玉的出场就是通过层层渲染来逐步揭示的最后是采用作者的口吻点明石头的来源、履历，指出成书经过，暗喻宝玉为人的非同凡响。
而后于“甄士隐梦乡识通灵”一回加以补叙，道出宝黛的仙缘”及二人的悲凉终局，并由甄士隐眼中描绘出“通灵宝玉”描述。
尔后于“冷子兴演说荣国府”一回中，借冷子兴之口和“假语村言”细说宝玉其人，以几个系列的前朝名士作比，点明宝玉作为“仙品人物”具有超凡脱俗之禀赋，又生于富贵之家，必成情痴情种。
是以勿庸置疑，必然是不流于世俗、更不容于世俗的并以甄宝玉相辅相衬，进一步声名宝玉生活在珠围翠绕的女儿乡中，领会酷好女性、尊重女性、领会用亲近、爱恋、关心、尊敬、同情等人性化的方式抒发他爱心与倾慕，高尚品德在于，了解与欣赏中实现与女性的平等对话、平等交换。
黛玉进入荣国府见了许多亲眷之后，宝玉还是没有正式进场，而是母亲王夫人的口中再次先容：有一个“孽根祸胎”家里的混世魔王”忠告黛玉“从此不要睬他说“这些姊妹都不敢沾惹他并于对话中再三说明、叮嘱，又借“黛玉常听母亲说过”加以增补。
经由过程在宝玉的母亲与姑姑眼中，一言一行如何若何，来正写其性格、活动的不同凡响。
从中也申明了王夫人对宝玉为人、宝黛亲近的反对立场，为二人未来的爱情悲凉埋下伏笔，堪称是一举两得。
经过以上的多层皴染之后，宝玉才“千呼万唤始出来”这时候，则是以浓墨重彩的大手笔一气呵成了宝黛初会时，宝玉是刚从外面回来，作者便就其衣着、表面、神气大费笔墨地描述了一番；及至给王夫人请安返来，已换了冠带”则又不厌其烦地细说一回，活画出宝玉神采飘逸的灵性与气质。
并以《西江月》词二首寓褒于贬，提醒了宝玉的脾气。