数字音频反馈抑制器使用方法
声反馈及消除方法
声反馈及消除方法声音反馈是指在音响系统中，扬声器的输出声音通过麦克风再次输入到扬声器中，形成闭环回音回路，并产生明显的嗡嗡声或尖锐的啸叫声。
这种声音反馈会干扰音乐或对话的正常播放，给用户带来不便。
常见的声音反馈的原因有：声音信号被反馈回麦克风，扬声器的音量过大，麦克风和扬声器之间的距离过近等。
为了有效消除声音反馈，可以采取以下方法：1.调整音量：声音反馈的主要原因之一是扬声器音量设置过高。
降低扬声器音量可以减少反馈的可能性。
此外，也要确保麦克风音量不会过高，以避免过多的声音被反馈。
2.改变麦克风和扬声器的位置：麦克风和扬声器之间的距离越近，声音反馈的可能性就越大。
合理调整麦克风和扬声器的位置，保持一定的距离，可以减少声音反馈发生的可能性。
3.使用消声器：消声器是一种用于减少声音反馈的装置。
它可以吸收周围的声音，减少声音的反馈。
在安装扬声器或麦克风时，可以考虑使用消声器来减少声音反馈。
4.使用数字反馈抑制器：数字反馈抑制器是一种能够检测和抑制声音反馈的设备。
它可以实时监测声音输出和输入，并通过自动降低特定频率下的音量来消除声音反馈。
使用数字反馈抑制器可以有效地减少声音反馈的发生。
5.调整音频增益：通过调整音频增益，可以控制音频信号的增加或减少。
在音响系统中，适当调整音频增益可以减少声音反馈的可能性。
6.使用音频滤波器：音频滤波器可以过滤掉特定频率上的声音，以减少声音反馈的发生。
通过添加合适的音频滤波器，可以屏蔽掉扬声器输出的声音信号，减少声音反馈。
7.使用耳机或耳麦：在一些情况下，可以考虑使用耳机或耳麦来消除声音反馈。
因为耳机或耳麦只向个人发送音频信号，而不会经过麦克风再次输入到扬声器，所以可以有效地消除声音反馈。
为了确保系统的稳定性和正常运行，需要定期检查和维护音响系统。
对于音响系统中出现的任何故障或问题，应及时进行维修和处理。
通过以上方法进行调整和消除声音反馈，可以提高音响系统的音质和使用效果，给用户带来良好的音乐和对话体验。
声反馈抑制器的调试操作方法
声反馈抑制器的调试操作方法声反馈抑制器是一种用于降低或消除音响系统产生的声音反馈的设备。
在现场音响系统中，当麦克风接收音频信号时，如果放音响系统的音量过大或麦克风靠近音箱，会产生正反馈，即微弱的麦克风信号通过放音系统被放大后再次被麦克风捕捉到，形成持续的嘶吼声。
声反馈抑制器通过使用特殊的算法和电子设备，可以检测并抑制这种反馈声，从而实现高质量的音响效果。
1.首先，将声反馈抑制器与音响系统的麦克风和放音设备相连。
确保所有线路连接正确并稳定。
2.打开音响系统和声反馈抑制器的电源，并将音响系统设置为正常工作状态。
3.将麦克风适当放置在所需位置。
避免将麦克风直接放在音箱旁边或面对音箱，以减少正反馈的可能性。
4.调整声反馈抑制器的参数。
声反馈抑制器通常提供一些可调节的参数，如峰值阈值、消除量和响应速度等。
根据实际情况，逐渐调整这些参数的值，以实现最佳的抑制效果。
-峰值阈值：这个参数用于设置声反馈抑制器开始工作的阈值。
通常，当峰值信号超过这个阈值时，抑制器才会开始工作。
可以将其设置为稍高于正常工作范围的峰值，以防止虚假触发。
-消除量：这个参数用于设置声反馈抑制器对声音反馈的抑制强度。
根据音响系统的具体情况，逐渐调整这个参数，以找到最佳的平衡点。
如果这个参数设置得太高，可能会导致音响效果失真；如果设置得太低，可能无法达到有效的抑制效果。
-响应速度：这个参数用于设置声反馈抑制器的响应速度。
较快的响应速度可以更快地抑制声反馈，但可能会导致音响效果不平衡。
较慢的响应速度可以更好地保持音响效果的稳定性，但可能无法迅速抑制声音反馈。
根据实际情况逐渐调整这个参数的值，以达到最佳的抑制效果。
5.反复测试和调整。
在调试过程中，反复测试播放音乐、演讲或其他声音源，以确保声反馈抑制器能够有效地抑制声音反馈。
如有需要，可以根据具体情况调整抑制器的参数。
6.最后，根据实际情况进行最后微调。
在调试完毕后，可以根据具体需求进行最后微调，以达到最佳的音响效果。
调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法
调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。
一、调音台的连接提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。
形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。
因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。
（一）、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。
比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。
这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS 单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。
3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。
调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。
优麦-数字音频处理器-说明书V2.5
重要的安全事项（针对火灾、电击或伤害人体的指示）注意-使用该电器产品时，有以下基本的预防措施：以下包括：1.使用该产品前请详细阅读全部的安全事项；2.本产品应当接地，如果出现故障时，电流经最小的接地电阻流入大地，以减小电击；本产品的电源线和电源插头都配备安全接地，电源插头应当牢固插入适当的电源座，此电源座应当完全按当地的条例来安装和接地。
警告-接地装置连接不当会导致电击；如果你对产品是否正确接地存在疑问，请委托合格电工或维修人员检查；请不要尝试私自更改产品的电源插头，如果不适合电源插座，可委托合格电工安装适当的电源插座；3. 为了减小伤害的风险，当产品在小孩附近使用时，要严密监管；4. 请勿在湿度很大的地方使用机器，例如靠近浴缸、洗面盆、厨房水槽、湿度大的地下室或者靠近游泳池和湖泊；5. 该产品应当安装与通风良好的地方；6. 该产品必须远离热源，例如电暖炉、电热毯或者其他产生热量的产品；7. 该产品的电源类型必须符合操作知识或者产品上标明的类型；8. 该产品要配备一条两端的电源线（一段的插片长过另一端）。
这是安全装置。
如果你无法把电源插头插入电源插座，请联系电工来更换旧插座。
请勿破换电源插头的安全装置；9. 长时间不使用时，请把电源线从电源插座中拔出，从电源插座拔出电源线时，请勿拉扯电源线，应当抓住电源插头将其拔出；10. 细心护理，请勿让杂物或者液体从其缝隙掉进机器内；11. 当有下列情况时，应委托合格维修人员修理：A．电源线或电源插头已被损坏B．杂物或者液体已掉进机内C．产品已被雨淋D．产品已不能正常操作或在演出中出现明显变化E．产品已跌坏或外观损坏12. 当出现没在用户维修指南中描述的情况时，请勿尝试私自修理，应当委托合格的维修人员修理；13. 警告-勿让重物积压或踩踏电源线，切忌拉、拔或强力扭曲电源线。
请勿滥用电源线，不合格的电源线可能导致火灾或对人构成伤害。
目录重要的安全事项（针对火灾、电击或伤害人体的指示） (1)一、前言 (3)二、机器架构说明 (4)三、软件操作说明 (5)3.1 软件预览 (5)3.2 菜单栏和工具栏 (6)3.2.1文件(File) (6)3.2.2本地设置(Local Setting) (6)3.2.2设备设置(Device Setting) (7)3.3 电平显示 (12)3.4 音频前级处理模块 (12)3.4.1输入源（Input） (13)3.4.2扩展器（Gate） (14)3.4.3均衡器（EQ） (15)3.4.4压缩器（Compress） (16)3.4.5自动增益（AGC） (17)3.5 混音器模块 (18)3.6 音频后级处理模块 (19)3.6.1均衡器（EQ） (20)3.9.2延时器（Delay） (21)3.9.3 反馈抑制器（AFC） (22)3.9.4 分频器（XOVER） (23)3.9.5 限幅器（Limit） (24)3.9.6 输出增益控制（Gain） (25)3.6.6分频器（XOVER） (26)四、技术指标 (27)五、常见问题 (29)一、 前言16路矩阵功能介绍16路平衡模拟LINE/MIC（平衡/非平衡）输入，前面板双色LED指示。
dbx 224 反馈抑制器中文使用说明
双通道高级反馈抑制器用户手册dbx专业产品AFS 224 双通道高级反馈抑制器用户手册目录AFS 224的特性-----------------------------------------------------------------------------------------------2 服务联系信息--------------------------------------------------------------------------------------------------3 保证--------------------------------------------------------------------------------------------------------------3 安装建议--------------------------------------------------------------------------------------------------------4 基本连接--------------------------------------------------------------------------------------------------------4 后面板连接-----------------------------------------------------------------------------------------------------5 前面板连接-----------------------------------------------------------------------------------------------------5 用户设置--------------------------------------------------------------------------------------------------------6 应用-------------------------------------------------------------------------------------------------------------10 方框图----------------------------------------------------------------------------------------------------------14 技术规格-------------------------------------------------------------------------------------------------------15安恒利（国际）有限公司2004.4序祝贺您选择dbx AFS 224专业产品。
反馈抑制器操作手册
SABINE FBX2420+双声道反馈抑制器操作手册一、声反馈产生原因扩声系统中之所以产生声反馈现象是由于传声器将扬声器重放出来的声音反复拾取且音量超过一定限度时，这种同频声信号就会引起放大电路回授，产生啸叫.出现啸叫现象主要有三方面原因：一是传声器拾音入射角度与扬声器辐射角度接近，直接拾取重放声；二是扬声器与传声器距离较近，传声器间接拾取重放声;第三个原因是室内频响特性不好，存在驻波点，当按额定功率输出时,这一频率的声场就会高出其它频率许多，只要节目频率与其相同时，就会造成传声器间接拾取过多此频率信号，形成啸叫.二、抑制声反馈的手段早期，人们常利用分段均衡器（ＥＱ）作为声反馈抑制设备。
由于ＥＱ滤波器是固定不可变的,无法将其精确定位到回授点。
另外，由于ＥＱ滤波器的带宽较宽,陷波深度较深，使用过程中将损失不少声功率.FBX的出现克服均衡器作为声反馈抑制设备的很多不足。
与分段图形均衡器相比，它有三大优势：首先是FBX具有自动功能，设置好后,无须音响师手动调整;其次是FBX能够自动搜索、精确定位回授频点;第三个也是最重要的优点是FBX的宏滤波器不必做得很深或是很宽，它比多段ＥＱ滤波器窄数十倍，这意味着音响师可在保证不发生啸叫情况下将系统增益推得更高.FBX与３１段图形均衡器(ＥＱ）的频响特性比较如图１所示。
图１FBX与EQ频响比较三、FBX的使用方法３。
１连接方式FBX最常见的连接位置是在调音台和功放之间。
在这个位置，FBX可感应并消除调音台任何一路产生的回授，如图２所示。
图2典型扩声系统连接框图注意:如果调音台是不平衡输出，你必须用标准的不平衡电缆和连接头连接调音台和FBX。
同样，如果调音台是平衡输出，你也必须用相应类型的接头插件，否则就会损失增益。
FBX被设计成平衡输出。
平衡输出的任一端接地,动态范围内都会有６dB的衰减（不平衡时最大＋２１dBV，平衡时最大＋２７dBV）。
３。
２理解固定和动态滤波器操作FBX之前,先要理解两种类型的FBX滤波器：固定的和动态的。
YAMAHA REV100效果器使用说明FBX-2420反馈抑制器的使用说明
YAMAHA REV100效果器使用说明鉴于目前很多场所在用YAMAHA REV100的效果器，现把该效果器的简易使用说明奉献给大家！YAMAHA--- REV100简易使用说明一、正确安装和连接YAMAHA--- REV100。
如使用单声道可只接左声道。
INPUT LEVEL：输入电平旋钮，调节此旋钮使峰值指示灯在正常工作时偶尔闪亮。
一直闪亮表示信号过强，声音会削波，过弱又会发生音质下降，因此调节适当的电平输入是使用好效果器的第一步，也是很重要的一步。
MIX BALANCE：效果混合旋钮，用来调节效果声和原声之间的比例。
PROGRAM：用来选择不同的程序，编辑程序存储。
二、改变效果程序：YAMAHA—REV100共有99种效果程序，用上下光标键选择。
混响程序名类型说明01 Vocal rev1 人声适用于人声混响02 Vocal rev2 大厅 3号程序的前期延长，混响时间短03 Vocal rev3 人声04 Room ambience1 盘子 04-08这些效果适用于鼓和打击乐音色，可作用于整个鼓组或某个鼓音色05 Room ambience2盘子06 Room ambience3盘子07 Wood booth1 人声08 Wood booth2 人声09 Acoustic piano plate 用于钢琴的混响10 Club piano 大厅用于钢琴的混响11 Booming kick1大厅用于底鼓的混响，强调低频12 Booming kick2 房间用于底鼓的混响，强调低频13 Loud snare房间用于军鼓的混响14 Acoustec steel guitar1 盘子钢弦原声吉它的混响15 Acoustec steel guitar2 盘子钢弦原声吉它的混响16 String plate 盘子弦乐的混响17 Acoustec gut guitar1 人声尼龙弦原声吉它混响18 Acoustec gut guitar2 人声尼龙弦原声吉它混响19 Btass room1 房间铜管乐器的混响20 Btass room 房间铜管乐器的混响立体声混响程序名类型说明21 Large hall1 大厅 Stage比hall的混响更明亮22 Large hall2 大厅 Stage比hall的混响更明亮23 Stage1 大厅 Stage比hall的混响更明亮24 Stage2 大厅 Stage比hall的混响更明亮25 Chamger1 人声模拟大房间，高顶的混响26 Chamger2 大厅模拟大房间，高顶的混响27 Church1 房间模拟大房间，高顶的混响28 Church2 大厅模拟大房间，高顶的混响29 Old gunnel 大厅模拟长通道中的混响，old暗、new明亮30 New tunnel 人声31 Large room1 房间房间混响，32比31低频更多32 Large room2 房间33 Slide reverb 房间混响的声像在右34 Huge room1 房间比房间混响更有力的混响35 Huge room2 房间比房间混响更有力的混响36 Bathroom 盘子短立体声的混响37 String ensemble 盘子用于弦乐的大混响38 Rude reverb1 人声粗混响39 Rude reverb2 人声粗混响40 Comcert grand piano 人声用于原钢琴的混响门混响程序名类型说明41 Small ambience1 大厅小房间反射混响，42比41的低频少42 Small ambience2 大厅43 Tight poom1 房间比上面两种效果更小的混响44 Tight poom 大厅比上面两种效果更小的混响45 Gate reverb1 盘子各种门混响46 Gate reverb2 人声各种门混响47 Gate reverb3 大厅各种门混响48 Gate reverb4 大厅各种门混响49 Stone room 房间石头房间混响50 Big curve 人声最长的门混响延迟程序名说明51 Analog delay1 软延迟52 Ping pong delay 声像左右变化的延迟53 Eighth note triplet 像8分三连音符的延迟54 Karaoke 用于卡拉OK的回声效果55 Short delay doubler 一次短的延迟56 Stereo long delay 左右声道同长的立体声延迟57 Sgereo medium delay 左右声道不等长的立体声延迟58 Stereo long delay 左右声道同长的短延迟59 Mono long delay 单声道输出的重复延迟60 Mono short delay 单声道输出的重复延迟延迟/混响程序名类型说明61 Electric piano 延迟+大厅常用于钢琴62 String pad 延迟大厅常用于背景音乐63 Synth 延迟人声用于弦乐背景64 Vocal1 64、65是用短延迟的长混响，适用于人声65 Vocal2 延迟大厅 64、65是用短延迟的长混响，适用于人声66 Vocal3 延迟房间 66是强调延迟的短混响67 Btinght vocal 延迟盘子有小延迟的亮混响68 Chorus 延迟+盘子一半混响，一半延迟69 Drum kit1 延迟+ 房间用于鼓和打击乐的混响70 Drum kit2 延迟盘子用于鼓和打击乐的混响混响/调制程序名类型说明71 Soft flange1 大厅+飘忽此效果结合了混响和小音高变化的飘忽，常用于合成音色背景音乐72 Soft flange2 大厅+飘忽此效果结合了混响和小音高变化的飘忽，常用于合成音色背景音乐73 Amgience flange1 房间飘忽短混响加飘忽74 Amgience flange2 房间飘忽短混响加飘忽75 Soft reverb flange 房间飘忽短混响加音高变化更大的飘忽76 Organ cabinet1 盘子飘忽用于风琴的飘忽效果77 Organ cabinet2 房间交响用于风琴的飘忽效果78 Symphonic reverb1 大厅+交响以混响为主的精致效果79 Symphonic reverb2 人声+交响以混响为主的精致效果80 Flange room1 房间+飘忽为鼓和打击乐加特效81 Flange room2 房间+飘忽为鼓和打击乐加特效82 Rolling flange1 盘子+飘忽为鼓和打击乐加特效83 Rolling flange2盘子+飘忽为鼓和打击乐加特效84 Big flange 人声飘忽喷气机效果85 Chorus rererb1 大厅+合唱 85，86是普通的混响+合唱，用途很广如用于钢琴86 Chorus reverb2 盘子+合唱87 Chorus reverb3 大厅+和唱88 Chorus reverb4 人声+合唱89 Tremolo reverb1 大厅+震音震音+混响的各种变化效果90 Tremolo reverb2 大厅震音震音+混响的各种变化效果91 Tremolo reverb3 盘子+震音震音+混响的各种变化效果92 Tremolo reverb4 人声+震音震音+混响的各种变化效果93 Tremolo reverb5 人声+震音震音+混响的各种变化效果94 Tremolo reverb6 大厅+震音震音+混响的各种变化效果95 Tremolo reverb7 大厅+震音震音+混响的各种变化效果96 Ambient slow pan1大厅+震音左右声像变化和短混响97 Ambient slow pan2 房间+震音左右声像变化和短混响98 Sequence pan1房间+震音根据乐曲速度而定的声像变化效果99 Sequence pan2房间+震音根据乐曲速度而定的声像变化效果编辑模式（Edit Mode）REV100的每个效果都具有多个参数，3个主要参数可通过面板上的旋钮控制。
数字反馈抑制器SRP-FR300
数字反馈抑制器SRP-FR3001.提纲,根据自动啸叫检测，可自动在15个点设置静态滤波器。
5个特定位置的滤波器也可进行动态工作模式。
, A/DD/A系统内部执行数字处理，模拟输入首先转化为数字信号，接着进行信号处理，在信号输出之前，它再转化为模拟信号。
在这一处理过程中音质的好坏由转换器元件的好坏决定。
系统使用一个20-比特线性48kHZ取样的A/D，D/A转换器系统以保证得到低噪音、高音质效果。
, 2-在系统内，所有的信号处理都可以分别在这两个通道中进行，如果因为房间等的原因需要分路，每个通道都可以作为一个单独的系统来使用。
（在单通道的情况下）,通过精确度为52比特的DSP电路进行高精确度计算。
, 20,, RS-232,12.术语Filter/只要在系统中装入合适的滤波器，不经其他任何操作，啸叫就可得到控制。
滤波器包括一般预先安装的为静态操作设置的滤波器，也包括为动态操作设置的滤波器。
AUTO/SRP-FR300首先检测啸叫位置，然后自动在啸叫点设置滤波器的方式称为自动检测。
自动检测对于房屋结构或其他原因造成的永久反馈是非常有效的。
滤波器采用自动检测的办法建立设定值，同时这一设定值也可保留为程序。
STATIC/在每个通道中，可在15个点设置静态滤波器。
滤波器的设定值也存储为程序以便在恢复相关程序时可重新建立这一设置。
静态滤波器可通过自动检测，编辑操作和恢复程序的办法来设置。
DYNAMIC/DYNAMIC指示啸叫产生时瞬时设立滤波器的状态。
此功能对突然出现的啸叫非常有效，例如话筒移动引起的啸叫等。
动态滤波器分别独立安装在每个通道的5个点上。
PARAMETER/在各种用于处理的值中，可以设置并可修改的值称为“参数”例如滤波器的频率和电平等。
PROGRAME/在此系统中，PROGRAM指示特定时间的处理状态。
例如：静态滤波器的设置状态。
在一个时间点上只能执行并且正在执行的程序称为“临时程序”。
临时程序可以通过执行自动检测、编辑或在存储器中调用其它程序来设置。
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反馈抑制器
反馈抑制器（Feedback Exterminator）在扩声系统中，如果将话筒音量进行较大的提升，音箱发出的声音就会传到话筒引起的啸叫，这种现象就是声反馈。
声反馈的存在，不仅破坏了音质，限制了话筒声音的扩展音量，使话筒拾取的声音不能良好再现；深度的声反馈还会使系统信号过强，从而烧毁功放或音箱（一般情况下是烧毁音箱的高音头），造成损失。
所以，扩声系统一旦出现声反馈现象，一定要想方设法制止，否则，就会贻害无穷。
能否消除声反馈是衡量一个音响师技术水平的重要标志，在反馈抑制器出现以前，音响师往往采用均衡器拉馈点（衰减反馈频率）的方法来抑制声反馈。
扩声系统之所以产生声反馈现象，主要是因为某些频率的声音过强，将这些过强频率进行衰减，就可以解决这个问题，但用均衡器下拉可产生以下难以克服的不足：一是对音响师的听音水平要求极高，出现反馈后音响师必须及时、准确地判断出反馈出反馈频率和程度，并立即准确无误地将均衡器的此频点衰减，这对于经验不丰富的音响师来说是难以做到的。
二是对重放音质有一定的影响。
现有31段均衡器的频带宽度为1/3倍频程，有些声反馈需要衰减的频带宽度有时会远远地小于1/3倍频程，此时，很多有用的频率成份就会被除掉，使这些频率声音造成无法挽回的损失。
三是在调整过程中有可能烧毁设备。
用人耳判断啸叫频率是需要一定时间的，假如这个时间过长，设备应付由于长时间处于强信号状态而损坏。
使用反馈抑制器就可以完全解决这个以上问题，即可以有效地消除反馈，又不会对重放音质造成影响，故其优越性是显而易见的。
反馈抑制器是一种自动拉馈点的设备，当出现声反馈时，它会立即发现和计算出其频率、衰减量，并按照计算结果执行抑制声反馈的命令。
过去的反馈抑制器由于开发较早，技术上不成熟。
在功能和设计上存在着一定的问题，使用效果并不十分令人满意。
dbx driverack PA 中反馈抑制器的操作，（以简单的向导作为步骤）。
首先按下面板上的向导按钮（WIZARD），显示屏上将出现“System setup”、“Auto EQ WIZARD”和“AFS WIZARD”三个选项，
然后按面板上的“NEXT PG”键进入“AFS WIZARD”。
按屏幕显示：
第1步：调低调音台的增益电平，完成后按“NEXT PG”键
第2步：用“DATA”数据轮选择固定陷波器的数量，一般选6个，完成后按“NEXT PG”键。
第3步：用“DATA”数据轮选择陷波器的类型，有演讲“Speech”、音乐低要求“Music Low”、音乐中要求“Music Medium”和音乐高要求“Music High”的选择，这几个选项，Q值由大至小，反馈抑制效果依次递减，选择后按“NEXT PG”键。
第4步：慢慢提升调音台的增益电平。
第5步：固定陷波点将自动捕捉好记录产生的反馈，屏幕上以反色的“F”“F”显示。
至于动态陷波点将在话筒现场走动实用时，自动跟踪随时可能产生的啸叫点。
最后，退出、保存即可
首先是自动模式。
打开开关，开始自动扫描反馈点，这时候尽量提高话筒的电平，可能会有一些啸叫，别急，稍等一会，啸叫就会慢慢小起来，
一个个的话筒依次推到你觉得能接受的电平。
然后按2号[font=Arial]RESET ( HOLD ) 按键，扫描并陷波的频点会会在3号灯的位置亮起来，
可以配合均衡器进行适当的调整，或者直接通过你的反馈抑制器上的均衡调整，得到满意效果后，长按RESET ( HOLD ) 可以解除对啸叫点的陷波锁定。
自动模式适合流动演出使用，在不知道会使用什么设备或有突发状况时能有效的减少反馈。
手动调整
开机开关，所有3号灯会根据电平大小显示强弱不等的光，推大话筒，出现啸叫时，反馈点的灯会达到最亮，调整均衡器，
如果还不能有效抑制，增加斜率衰减值。
如果觉得音色很难听，是因为大幅度调整EQ后一部分频率衰减后对周围的谐波产生了影响，
可尝试按下5号TRUE CURVE真实曲线开关进行略微的补偿（注意，也可能对抑制啸叫起反效果，自己权衡使用）[/font]
手动调整适合固定场所使用，简单明了，易操作。
人声出金属声，应该与唱片的录制有关，可以考虑在８Ｋ、１０Ｋ部分适当的衰减。
反馈抑制器在调整方面一般采用自动调整，有的也设有手动调整方法，
这里以赛宾的FBX 2420反馈抑制器为例说一下简单调整方法，调整的顺序如下：
1、把话筒放置在几个主要的表演区域内，可以用话筒架固定，也可以让演员模拟演出。
2、按下复位RESET DYNAMICS键直至所有指示灯熄灭以清除前一次的滤波器设置，此时Clip电平指示灯将闪烁，这一步也就是把以前调整的参数给清理掉。
3、由于声场内两个通道的音箱摆放位置不同，所以产生声反馈的频率也会不同，所以要一个一个通道来调整，否则会浪费滤波器的数量。
此时我们可以用Bypass按钮先关掉其中一个通道。
按下STEUP键正式进入需要进行调整通道的Active激活模式，也就是准备就绪，可以调整了。
4、缓慢的推起话筒通道的推子，当产生声反馈时反馈抑制器就会自动进行抑制，与其相对应的其中一个滤波器指示灯也会点亮。
如此反复操作，当滤波器通道完全激活以后，系统自动暂停工作。
此时READY 键中的蓝色灯开始亮起，表示设置基本完成。
然后将这个通道Bypass，再去调试另一个通道。
基本上大的顺序就是这样，当然里面还有一些细节还需要大家参考产品说明书。
实际上利用反馈抑制器来处理声反馈和利用多段模拟房间均衡器处理声反馈的方法基本一样，只不过一个是自动调整一个是靠我们手动调整。
看到这里有些音响师可能觉得这反馈抑制器真是个宝贝呀，真是万能呀！实际上任何音频处理设备都不是万能的，设想一下：
假如我们采用了一台有6编组的调音台，其中调音台的主输出信号给了主音箱；1-2编组信号给了重低音；3-4和5-6编组给了不同的辅助音箱；
然后AUX的1-2信号又给了舞台监听，那此时这个调音台就有了5组信号输出，难道我们能买5台反馈抑制器吗？
一般情况下当然是不能的。
就算利用编组集中对话筒进行处理，那也没有办法控制AUX的监听通道信号，所以要想完美的处理声反馈，
一个音响系统中最少也要配置2台反馈抑制器。
即使系统中有了足够数量的反馈抑制器，那也不可能就是万事大吉了，
而且不要天真的以为目前的反馈抑制器真的可以100%的分辨出哪些是音乐信号哪些是话筒反馈声，
真实的情况是正常的音乐信号往往给反馈抑制器抑制的面目全非，而有害的话筒反馈声却得不到很好的控制。
还有一些音响系统中声反馈点太多，反馈抑制器每通道的10几个滤波器根本就不够用。
所以对于反馈抑制器的使用和评价还是仁者见仁智者见智吧。
使用反馈抑制器时需要注意的问题
1、在利用话筒进行反馈点抑制时，最好找几只经常使用的话筒，而且在调整时要不断的变换话筒的位置，也可以在调整时放一点背景音乐或对着话筒讲一些话
，这样可以使声场更活跃，更利于精确、快速的寻找到声反馈频率。
2、系统中如果有压限器的，还要注意把压限器直通，等调整完后再恢复。
而系统中的其它音频处理设备如：
均衡器、激励器、分频器、效果器等都要调整到正常的工作状态，不能直通。
3、注意检测一下系统中所使用的反馈抑制器对音乐信号和话筒反馈信号的分辨率，检测方法是：关掉所有的话筒，
把反馈抑制器串接在任何有音乐信号的通道中，最好放一段的士高音乐，不断地加大此通道的音量，如果发现反馈抑制器开始工作了，
并且严重的影响了音质，那证明此反馈抑制器还不是很完美，此时如果我们还要继续使用它，就只能用它单独处理话筒，不能同时处理其它音源信号了。
4、有一点需要特别注意：如果你已经调整好了反馈抑制器，那在现场演出的过程中，千万不要按动Reset按钮，因为这样会把你以前设置的所有参数清除，
把反馈抑制器变成了刚出厂的原始状态，这样做是非常危险的，系统很可能会出现强烈的啸叫，严重时还会损害设备。
5、有些反馈抑制器有自动和手动等工作方式选择，如果你认为你的调整已经很完美，系统不会发生声反馈了，那你可以把反馈抑制器放在手动或锁定的工作模式，
这样既保留了设备里原有的参数，又不会因为设备误检测、误启动而改变已经调整好的参数。
6、还有一点：反馈抑制器是没有办法既抑制声反馈又调整声场的，调整声场需要有专门的模拟多段房间均衡器或专业数字参量均衡器。