花木兰电影观后感800字作文

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今天我们观看了一部动画片，名字叫《花木兰》。

作为上世纪末迪士尼「黄金时代」的代表作品之一，《花木兰》的最大卖点无疑是其浓郁的中国元素。而且，以现在见惯了电脑CG的眼光来看，那手绘的风格也足够怀旧，在里面依稀能找到《狮子王》、《风中奇缘》、《人猿泰山》等同时期迪士尼动画的影子。

花木兰从小就知道孝敬自己的父母，知恩图报，知道自己的父亲年老体弱，如果去参军的话就不可能再回来了。于是她不顾自己是个女孩子，毅然女扮男装，替父从军。想想我们现在个个都是独身子女，不愁吃、不愁穿，就像生长在蜜罐子里一样。认为现在的一切都是父母应该为我们做的，根本感受不到这是父母对自己的爱。因此也就谈不上去感恩了。

这部动画片真好看，我觉得最精彩的地方是匈奴追杀花木兰，花木兰不顾一切救出了李翔。她被追到房顶没有退路，聪明的她拿出扇子挡，匈奴的剑戳到了她的扇子，她一抖扇子，竟然把剑抖到了自己的手上。在小龙的帮助下，他们用烟花把匈奴炸死，狡猾的匈奴真是自作自受。

我觉得花木兰很有孝心，在北方匈奴侵犯，皇帝征兵时，

伤心的花木兰害怕年纪大又残疾的父亲会一去不返，她不顾自己的安危，就趁着夜晚女扮男装，偷偷替父从军。

我还觉得她是一个坚强的女孩，遇到困难不害怕，从军之后，花木兰靠着自己的毅力与耐性，通过了许多困难的考验，不再笨手笨脚，成为军中一员勇敢的大将。她被赶出军队，被抛弃在冰天雪地的边疆，她却还暗暗地帮助他们打败匈奴。

她更是个勇敢的人，在战场上，自己遇到了很大的危险，但是她不顾自己的生命，用炮弹打向雪山，引起雪崩，消灭了匈奴军队。木兰最后协助朝廷大军抵挡了匈奴的侵犯，救了全中国。

总之，我觉得这部动画片很好看，因为又惊险，又刺激，还特别搞笑。我也很喜欢花木兰，我觉得她是一个十全十美的女将。

记得有一次，妈妈买了一只烤鸡回来，等到晚上吃饭的时候，我发现最爱吃的鸡翅膀不见了，于是就不高兴了，向妈妈发起了脾气：“妈妈，你为什么你偷偷把鸡翅膀吃了，不留给我?”妈妈反问道：“为什么好吃的东西非要留给你先吃呢?孔融三岁就知道让梨，你都已经上学了，怎么还不懂这个道理呢?”妈妈的话让我哑口无言，想想自从上学以来，老师就一直教育我们要学会感恩，顿时感到羞愧万分，恨不得找个地洞钻进去。

从此以后，我就会有意识地帮助父母做一些力所能及的家务事，减轻他们的负担。比如吃完饭后收拾餐桌，自己的碗筷自己洗;有空的时候帮助妈妈理菜;父母累的时候帮他们捶背。这些事情虽然帮不上父母多大的忙，但是能让父母感受到了我的心意，他们都说我长大了，变得懂事了。

影片中令我印象最深的是匈奴人打了败仗以后悄悄地混进城，把皇帝抓了起来，机智勇敢的花木兰与战友们齐心协力，解救了皇帝，同时也赶跑了匈奴人。我觉得花木兰真的好勇敢，面对凶狠的敌人，一点儿也不害怕，反而显得非常镇定。想想自己要是在平时生活中遇到了歹徒或者小偷，准会害怕得要命，躲得远远的。再看看那些不顾个人安危，见义勇为的人，都是我们应该学习的榜样。

“唧唧复唧唧，木兰当户织，不闻机杼声，惟闻女叹息……”这首名垂千古的《木兰诗》把花木兰这个英雄人物深深地烙印在人们的脑海里。周五看的《花木兰》的电影让我更深入的了解了这个不平凡的女人。

今天我看了一部动画片《花木兰》，改编自中国民间传说，也是迪士尼公司第一部改编中国故事的动画。

花木兰是北魏的一个女孩，那时北方柔然部落南犯，到中原抢劫。北魏皇帝下令从每户人家中抽一名男丁充军，花木兰家里只有父亲一个男丁，为了不让年老多病的父亲上战场，花木兰女扮男装，替父从军，征战沙场。战场上，花木

兰隐瞒身份和男兵一起出生入死，她不仅勇敢，而且肯动脑筋，是一个智勇双全的好士兵，花木兰屡建奇功。后来，在一次战斗中受伤，人们才发现原来花木兰是女孩子……

花木兰的事迹流传至今，这一千六百多年前的奇女子到现在都为人们所称颂。谁说“女子不如男”?花木的故事告诉了世人：巾帼不让须眉。

异域人的视角来解读中国的故事，美感双倍。是的，美版动画片《花木兰》中的音乐美极了。有股淡淡的忧伤，那是兵事、烽火对于一个习惯安宁、不肯征伐的国家带来的隐伤，那是一个大国曾经的傲岸、后来的没落带给子民的哀婉，那是中国的。还有股跳荡的俏皮，那是西方人看问题的角度，那是精灵们给我们的回旋;当灾难来临时，笑也是它，苦也是它，还不如思想轻快地斗争它。

从结构到角色设置，《花木兰》亦表现出纯正的美式格调。单线程的故事走向、人物的主动选择、充满戏剧冲突的情节、大团圆式的美好结局，一一体现了好莱坞经典叙事的模式。而类似宰相、老奶奶、木须龙、幸运蟋蟀以及三个战友这些增添笑料的喜剧性角色也都是早已司空见惯的传统路数，至于木兰和校尉的感情戏就更是难以免俗的标配套路了。

作为已故电影配乐大师杰瑞哥德史密斯(Jerry Goldsmith)在上个世纪九十年代的一部代表作，《花木兰》

的配乐给人留下的深刻印象足以超过很多中国题材的好莱坞作品。原因非常简单，因为它从神韵上捕捉到了中国文化的厚重与含蓄之美，而不是象以往的诸多同类作品那样充斥着好莱坞想象中的中国味儿怪调调，尤其是那一曲心意决然的《易装上路》(Transformation)，至今还能让人感受到主人公那种对至亲充满孝义，不惜断发易装、代父出征的热血情怀。转眼已经十年了，十年前写下这篇《把握武侠神髓的经典之作——评《花木兰》(Mulan)配乐》，十年后的今天，那种热血居然一点也没有减少，这就是艺术作品的力量，也是那些值得我们尊敬的艺术家为世间留下的一笔浓墨重彩。在这部影片公映整整十三年后的今天重温这段曲子，自是别有一番滋味在心头。

我觉得，中国人总体上就是缺少一种自娱与自嘲的精神，不光是在电影，文化等方面，在别的方面也是，放不开胆量，总是显示出保守与传统，万事求一个“稳”字，作品中也就没有那种可以天马行空的豪迈与霸气，更没有世人追求的娱乐精神。但是，在动画和艺术创作以及其他以求新求奇的领域，以前保守的做法是不可能让我们的作品得到世界认可的，就算是在国内，也早已经出现了不少的思想先锋和文化先锋，在这样的现状下，我们如果不打破思想上的束缚，不进行前所未有的探索与尝试，是不可能创造出具有中国特色的文化产品的。对于刚刚起步的中国动漫产业来说，只有把最基本

最核心的动漫作品创作好了，吸引住大家的目光和兴趣，才能进行下一步的附加文化产品的开发与经营，否则，其他的都是无稽之谈，整个动漫市场的发展与壮大就更无从说起了。对于没有买家的商业产品来说，商家是不可能从中赢利的。

说到底，想要做出成功的有影响力的动漫作品，最迫切的是需要我们意识观念上的转变。但愿中国人民本着一种娱乐大众娱乐身心的目的，在作品中反观历史，提取所谓的精华文化，然后放眼世界，大大方方的进行自我否定与革新，玩出点新花样，省的日后又让西方世界抢先一步在国际上看我们的笑话。就拿动画电影来说，有一个花木兰已经够了，我们的原创还是我们自己玩，哪怕是将孔子改成周星驰式的无厘头，只要玩出自己的特点与风格，就会得到前所未有的关注。可是令我担忧的是，我们永远都打着借鉴的口号看了学了，却总是停留在模仿的层面上无法突破。早在一百多年前，“师夷长技以制夷”的口号就已经在祖国大地喊响了，可是到今天为止，我们倒是的确“师夷长技”了，但并没有制住“夷”。当然，这样的问题就不仅仅是值得动漫从业者和文化人所深思的问题了。