伊秉绶隶书风格浅析
清伊秉绶隶书《较文讲艺之斋》欣赏
清伊秉绶隶书《较文讲艺之斋》欣赏清伊秉绶 1805年作隶书“较文讲艺之斋”成交价862.5万元【作品鉴赏】清朝擅写隶书者，在伊之前，有金农的刷笔隶，郑板桥的行书隶，与伊同时的，有邓石如的长形隶。
稍后伊者，有陈洪寿的篆隶，何绍基的楷隶，各具风貌。
其中尤以伊秉绶的变法仍保持着隶书字态的横扁。
从此幅作品可以窥见，其字有平实的纵，浑厚的横，，而去隶不远，虽然弱化了蚕头燕尾之笔，但在笔意上，丝毫没有忽略，令人读之，有含蓄古雅之感。
康有为有云“乾隆之世，已厌旧学。
冬心，板桥参用隶笔，然失则怪此欲变而不知变者。
汀洲精于八分，以其八分为真书，师仿《吊比干文》，瘦劲独绝。
怀宁一老，实于斯会，既以集篆，隶之大成，其隶楷专注六朝之碑，古茂浑朴，实于汀洲分分，隶之治。
而启碑法之门。
开山作祖，允推二子。
即以书论，视覃疗老人，终身欧，虞。
褊隘浅弱，何啻天壤邪？”其客观的评价了伊秉绶在清代书学史上的地位。
在此幅作品中，伊秉绶在用笔上，笔画平直，中锋圆浑，力在中行，舍弃了汉隶中常见的波磔，即使偶见，也是意到为止。
其笔画减省道只剩直线，弧线，点三种，貌似简单线条，删除了浮华繁琐的动作，却具备了朴实敦厚，古拙率直道德特点。
然为了避免单一运笔所导致的呆滞，伊秉绶在线条上，采取了线条长短不同，曲直穿插，参差错落，枯润相间的方法来活泼字形。
在字形上，其将汉隶原本扁平的形状改造，注重字内架构与字外空间的精心策划，笔画主次，长短，揖让的处理，增加了字内空间的趣味性。
其在结体上大胆挪动，在布白上巧妙借让，故能达到疏可走马，密不透风的奇险效果。
在此幅作品中，其字平正而不刻板，厚重而不灵巧，变化而又富有情致的处理方法，与现代艺术构成原理有暗合之妙。
在气息上，伊秉绶深受颜真卿的影响，颜书得圆浑厚实，在本质上是隶书方法写楷书，按米芾的说法，颜书有“篆籀气”，伊秉绶深知这一点，且颜书得正大气适合写榜书，这对其拓展自己气局有很大的好处。
其将颜楷与其自己的隶书相结合，与汉魏风骨相互磨合，深化无间，自然天成。
伊秉绶：不仅以“八分隶”独步书坛，还让“扬州炒饭”名扬天下
伊秉绶：不仅以“八分隶”独步书坛，还让“扬州炒饭”名扬
天下
伊秉绶（1754-1815），字祖似，号墨卿，晚号默庵，清代书法家，汀州府（福建省宁化县）人。
伊秉绶工诗文，善绘画、篆刻，精于书法，一手“八分隶”，气象高古，苍劲有力，自成一家。
据载，这种字体割程邈隶书八分取二分，割李斯小篆二分取八分，故名“八分”。
伊秉绶自谓：“方正、奇肆、姿纵、更易、减省、虚实、肥瘦，毫端变幻有，出乎腕下；应和、凝神、造意，莫可忘拙。
”在运笔上，将腕、肘、臂悬空，施以中锋，起笔少取逆势；在笔划上，粗细相对匀称，用黑体般的平直横代替汉代隶书“蚕头燕尾”“一波三折” 传统技法；在形状上，内紧外松，不拘于固有的扁平仪态，多呈方正之状，甚至瘦长变异。
《清史列传》谓：“秉绶工八分隶。
”
清代书法家赵光《退庵随笔》谓：“伊墨卿、桂未谷出，始遥接汉隶真传。
墨卿能脱汉隶而大之，愈大愈壮。
”
近代金石文字学家杨守敬《学书迩言》谓：“墨卿八分书根柢汉人。
”
除了书法精美绝伦外，伊秉绶还与“扬州炒饭”有着一段不为人知的渊源。
相传，隋炀帝杨广巡视江都（扬州），将越国公杨素爱吃的碎金饭（蛋炒饭）随之传入。
伊秉绶任扬州知府时，对美食颇有研究。
在蛋炒饭的基础上，他有机结合“淮扬菜”特点，加入了虾仁、肉丁等食材，并将这种做法录入《留春草堂集》，成为闻名全国的“扬州炒饭”。
伊秉绶隶书五言联
伊秉绶隶书五言联引言概述：伊秉绶，字隶书，是唐代著名书法家，他的五言联作品以其独特的风格和卓越的艺术成就而闻名于世。
伊秉绶隶书五言联以其独特的笔法和深刻的意境，给人留下了深刻的印象。
本文将从五个大点出发，详细阐述伊秉绶隶书五言联的艺术特点和价值。
正文内容：1. 伊秉绶隶书五言联的笔法特点1.1 线条流畅：伊秉绶的隶书五言联以线条流畅为特点，笔画之间相互呼应，整体呈现出一种和谐的美感。
1.2 线条变化多样：伊秉绶的隶书五言联在线条的运用上，变化多样，有的线条柔和，有的线条刚劲，给人以独特的视觉感受。
1.3 线条有力：伊秉绶的隶书五言联的线条有力，给人以稳定感，同时也展现出书法家的自信和力量。
2. 伊秉绶隶书五言联的意境表达2.1 深情表达：伊秉绶的隶书五言联在意境表达上，常常以深情的方式表达内心的感受，给人以共鸣和情感上的震撼。
2.2 自然描绘：伊秉绶的隶书五言联在意境表达上，常常以自然的景物为题材，通过描绘自然的美景，表达出对大自然的热爱和敬畏之情。
2.3 深思熟虑：伊秉绶的隶书五言联在意境表达上，常常反映出他对人生、社会等问题的深思熟虑，给人以思考和启迪。
3. 伊秉绶隶书五言联的艺术价值3.1 传承经典：伊秉绶的隶书五言联以其独特的艺术风格和卓越的成就，传承了经典的书法艺术，对后人的书法创作产生了深远的影响。
3.2 弘扬文化：伊秉绶的隶书五言联在艺术价值上，弘扬了中国传统文化，体现了中华民族的精神追求和审美情趣。
3.3 艺术欣赏：伊秉绶的隶书五言联具有较高的艺术欣赏价值，不仅可以给人带来美的享受，还可以启发人们对艺术的思考和理解。
总结：伊秉绶隶书五言联以其独特的笔法和深刻的意境，展现出了他卓越的艺术才华和独特的艺术风格。
通过对伊秉绶隶书五言联的笔法特点、意境表达和艺术价值的详细阐述，我们可以更好地理解和欣赏这一艺术作品，同时也能够更好地传承和发扬中华传统文化的精髓。
伊秉绶的隶书五言联是中国书法艺术宝库中的珍品，也是我们在审美上得以享受和感悟的重要途径之一。
浅谈清代书法家伊秉绶隶书的艺术特点——以《临汉李翕黾碑帖》中堂为例
【亮鉴】Refreshing Appreciation浅谈清代书法家伊秉绶隶书的艺术特点……………………………——以《临汉李翕黾碑帖》中堂为例钟世烈（厦门市博物馆，福建…厦门…361012）摘 要：伊秉绶隶书取法汉碑，植根于汉隶，摄古隶神理，悟其真髓，融会贯通。
在坚持隶书基本法理的基础上，有意削除传统隶书的“蚕头燕尾”，嵌入篆籀笔法，且能够达到整体协调统一。
其作品个性鲜明，自开面目，丰富了隶书的艺术表现力。
关键词：伊秉绶；隶书；艺术特点伊秉绶生于清乾隆十九年（1754），卒于嘉庆二十年（1815），字组似，号墨卿、默庵。
福建汀州府宁化县人，人称“伊汀州”，乾隆己酉进士。
伊秉绶生于一个世代官宦之家，其父伊朝栋乾隆三十四年（1769）进士，居贫实乐，通程朱理学，集儒雅才艺于一身，故自幼承家学。
伊秉绶喜绘画，精诗文，工四体且兼师百家，擅篆、隶、楷、行诸体。
楷书法于颜真卿，行书尚李东阳，隶书取于《褒斜道刻石》《衡方碑》《鲜于璜碑》《郙阁颂》诸碑石。
其书法造诣极深，尤以隶书成就最为突出。
他的隶能抒己意，别具一格，为时人所称道，与邓石如并称清代隶书两大家。
《临汉李翕黾碑帖》是其隶书代表作之一，现藏厦门市博物馆。
此中堂纵125厘米，横60厘米，描花笺纸本。
所书内容摘自《西峡颂》：“勅衡官有秩李瑾掾仇审，因常繇道（徒），鐉（烧破析），刻（刍）崔嵬，减高就埤，平（夷）正曲，柙（致士石，）土（道）石坚固广大，可以夜涉。
四方（无雍），行人怀悀，民歌德惠，穆如清风，乃刊斯石。
克长克君，牧守三国。
三国清平，詠（咏）歌懿德。
威恩竝降，亦世赖福。
”行书款：“汉李翕黾池碑帖，宁化伊秉绶墨卿氏临。
”下钤白文“秉绶文印”和“泉声树色”二方印，无年款。
从作品中可见其隶书特点十分明显。
笔画苍劲敦厚，取法高古。
伊秉绶隶书笔法严谨，笔势沉着，笔力遒劲，个性鲜明。
横画方笔起笔，竖切直入，凌空而下，方峻凌厉，收笔多见斩钉截铁之势。
横笔与传统汉隶有很大不同，省去了汉隶横画的一波三折，代之以粗细变化甚少的平直笔画，把波磔挑尾融入到行笔的自然运动中，不做任何的修饰与夸张，如此用笔具有浓厚的篆籀笔意之趣。
浙派隶书三大家作品鉴赏
浙派隶书三大家作品鉴赏伊秉绶（1754-1815年），字组似，号墨卿，晚年又号默庵，福建宁化县人。
其幼承家学，后随乡贤名儒攻修宋理学。
平生爱好广泛，诗文、金石、书画无所不精，尤于隶书名重于世，与邓石如同为“启碑法之开山鼻祖”，后人并称“南伊北邓”。
伊隶书特征，概言有三：首先，在用笔上，笔画平直，中锋圆浑，力在中行，舍弃了汉隶中常见的波磔，即便偶见，也是意到为止。
其笔画减省到只剩直线、弧线、点三种，貌似简单线条，删除了浮华繁琐的动作，却具备了朴实敦厚、古拙率直的特点。
为了避免单一运笔所导致的呆滞，伊隶采取了线条长短不同、曲直穿插、参差错落、枯润相间的方法来活泼字法。
其次，在结构上，他将汉隶原本扁平的型状改造，注重字内架构与字外空间的精心策划，笔画主次、长短、揖让的处理，增加了字内空间的趣味性。
伊隶在结体上大胆挪动，在布白上巧妙借让，故能达到疏可走马、密不透风的奇险效果。
其平正而不刻板，厚重而不失灵巧，变化而又富有情致的处理方法，与现代艺术构成原理有暗合之妙。
伊隶字字撑满、四边充实，所题匾额、对联更是纵横开阔、大气磅礴、古贤称其隶书：“愈大愈壮、能拓汉隶之大”，毫不逊色于摩崖石刻。
再者，在气息上，伊书深受颜真卿影响，颜书的圆浑厚实，在本质上是隶书方法写楷书，按米芾的说法，颜书有“篆籀气”，伊氏深知这一点，且颜书的正大气象，适合写榜书，这对拓展伊氏的气局有很大好处。
而伊氏的独创处便是将颜楷与其隶书相融，即将颜字“篆籀气”与其汉魏风骨相互摩合，浑化无间、自然天成。
加之伊隶早期于《郙阁》、《衡方》、《张迁》诸碑用功很深，墨沉笔实，博大宏伟，具有凛然的“庙堂之气”，有颜楷的加入，更富有艺术内涵。
人们用“大智若愚，大巧若拙”来形容伊隶是非常妥当的，在清代潜心汉碑，崇尚质朴的众多习隶书家中，他可能是走的最远、最纯粹的一位。
他那雄视天下，独一无二的新境，甚至让人感到诧异，其字在面貌上一反常态，品味之后又觉得合乎艺术辨证规律，这就是伊隶的魅力所在。
伊秉绶隶书艺术研究
吳血叙4*1•兗伊秉绶隶书艺术研究□李浚华1武建中2摘要：清代书法家伊秉绶的书法造诣尤深，其隶书成就最高。
他是乾嘉时期碑派书法的代表，在取法汉代隶书艺术特征的同时结合自己的审美趣味，形成独特的风格面貌，在清代书法中占有不可或缺的地位。
该文分析伊秉绶隶书艺术创作的时代背景，探讨其隶书艺术的特色及启示意义。
关键词:伊秉绶隶书方正至简伊秉绶(1754-1815),字组似，号墨卿、默庵，斋号留春草堂、秋水园、白雨山房、寒玉斋、梅花书屋，清代书法家，楷书、行书、篆刻皆能，其中隶书的成就最高。
他的隶书创作笔笔中锋、墨色饱满，结体中正大气。
他在结体字形和空间结构上积极创新，不同于前人，作品面貌独具一格，在书法史上占有重要的地位。
王潜刚评价他：“伊墨卿书，用笔用墨皆有心得……尤精古隶。
近人康有为称为’集分书之大成—、时代背景清代是我国书法史上一个重要的转折时期，碑学兴起，帖学衰微。
在考据学的影响下，金石学也开始兴起。
金石学风的大 盛，引起书家对碑学的热衷。
金石学在清代已经成为一门科学，且繁盛程度之高可以与两宋金石学媲美。
清代金石学兴起，在书法上有着重要的历史价值。
其一是对书法界产生较大的影响，造就了众多写碑铭文的书法家，一批书家积极参与访碑之旅，代表人物有傅山、郑簠、金农等。
傅山提出了“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”的观点，给予清代碑学美学启示。
郑簠更是痴迷金石学，曾经为了访碑遍临汉代、唐朝碑碣而倾家荡产，并将碑刻引入书法，成就极高。
金农在帖学向碑学转换的书法史上中扮演着关键角色。
其二，金石学风极大地推动了碑学书法实践的发展与碑学理论的产生。
乾嘉时期是清代学术鼎盛时期，这里不得不提及代表人物阮元，他的“二论”《南北书派论》与《北碑南帖论》标志着碑学的正式形成。
阮元的书学理念影响清代中期书法，也给碑派书法提供了创作的基础。
伊秉绶正生活于乾嘉时期，又与阮元是同榜进士，两人有众多交往，并在碑学上有着深入的研究与独特的见解。
伊秉绶隶书赏析
文 物 世 界ｍ ２ ０ ｌ ３ ３ ７ ３
气， 所谓“ 遂 人 鲁公 之 室 （ 近人 马 宗霍 语 ） ” 。 伊秉绶的隶书体现的意境表现为“ 愚” 中见 智， 拙 中有 趣 ， 正 中藏 奇 。其 一是 简 单化 线 条 ， 剔
“ 墨卿能脱汉隶而大之 ， 愈大愈壮。” 伊秉绶在隶 书创作中擅长中锋用笔 ， 笔 画粗 细相近 ， 没有波澜起伏 ， 没有古隶的蚕头雁尾 。 笔 笔顺畅而过 ， 直率坦荡 。 笔 画因中锋而藏头护尾 ， 挫人顿出 ， 圆润饱满 ， 含蓄蕴藉 ， 如挫去锋芒 的器 物， 古厚浑穆。 与笔画相配合的是速度 ， 速度大致 相等 ， 没有特别快 和特别慢之别 ； 伊秉绶没有在
刻 书风 的一 种 高度 自然 的融 合 。清人 赵 光 评 价 ：
色， 弘一透 出的是诸佛的那种静化的心灵 ， 伊秉 绶则显示 的是佛的法力无边。 以此境界与气魄移
之于真、 行书 ， 即如沙孟海所云的无有不佳者。 其
以隶书之结体造型移于行书当中， 淡化提按丰富 的运笔 ， 信手写来 ， 一任 自然 ， 了无俗格 ， 古拙大
汉隶碑额 、 缪篆 笔意 ， 不求新奇而涵泳秦汉书法 错 落的并行方式来透示 出一种理性与 自然 的交
中的古穆 、 浑厚 、 拙重 ， 并渐沉笔端 。正是这样朴 实的用笔 ，使得伊 氏隶书作 品齐整中见雄奇 ， 很
有韵 味 。
大小 、 长扁错落 自然所代替 ， 更 间以舒展字 的主 划 以拓展外部空间 ， 使每字所 占有的空间（ 体积 ） 参差有变 ， 迥异于每个字 的空间（ 体积 ） 相均的典 型传统隶字。这就使他在空 间的处理上高 人一 畴： 长短参差的并行线段增强了字 内空间的可读 性与趣味性 ， 大小错落的外部空 间所体现 的变化 弥补 了单一线段的时间节律 。
对伊秉绶隶书线条美的几点体会
伊秉绶在其隶书艺术的创作中 ,对笔法的研 究与表现有其独到的一面 。在人们的印象中 ,伊 秉绶隶书的线条平直 、均匀 、齐整 、少有变化 “, 简 直可以说是对线条的变化熟视无睹”[1] 。然而细 观默察之后 ,你会发现伊氏隶书的线条是极其丰 富多变 、耐人寻味的 ,它好像一位大智若愚 、精纯 内藏的深山老道 ,只有虔诚而不舍的叩问才能窥 见其深藏的内蕴 。下面 ,笔者拟从几个方面来窥 探伊氏隶书的线条之美 。
微上翘 ,都显示出动态和节奏变化 。伊氏隶书总 是在静穆中有一点动势 ,似动而非动 ,如静夜中的 春花秋水 ,蕴含着无限的生机 。
虚与实 线条的虚实是相对而言的 。粗者为实 ,细者 为虚 ;线条密集处为实 ,疏松处为虚 “; 无虚则实不 显 ,无实则虚不著 。纯虚则空 ,纯实则浊 。故虚实 相对方可称妙 。”[6] 伊氏隶书处处有粗细 、轻重 、疏 密 、长短 、曲直 、光涩之对比 ,也就处处有虚实之变 化 。虚实对比的巧妙运用 ,使伊氏隶书既有充实 之美 ,又具空灵之美 。 由上文粗浅的分析可以看出 ,伊氏隶书的线 条有着极其丰富的美感 ,达到了空前的艺术高度 。 伊氏在总结自己一生的创作经验时 ,写下了“方 正 、奇肆 、恣纵 、更易 、虚实 、肥瘦 、毫端变化 ,出于 腕下 ,应和凝神造诣 ,莫可忘拙”三十二个字 ,这三 十二个字包括了伊氏隶书创作的方方面面 ,但贯 穿其中的主线则是艺术的辩证思维 。从平正中求 奇肆 ,平滑中见迟涩 ,直中求曲 ,粗中见细 ,拙中寓 巧 ,凝重中见生机 ,单调中见丰富 ……处处强调对 比 ,又处处着力调和 ,变化多端而又和谐统一 。笔 者以为这是伊秉绶隶书取得高度成就的一个根本 原因 。
伊秉绶书法特点
伊秉绶书法特点
伊秉绶的书法特点主要体现在以下几个方面：
1. 隶书成就最高：伊秉绶是清代碑学中隶书中兴的代表人物之一，他的隶书书体横平竖直，结体方正，用笔圆浑，毫不夸张，意到笔止。
他的隶书齐而不板、整而不呆、厚而不满，气韵生动，飘逸脱俗，结体别出新意，讲究疏密变化，收放得体。
2. 行楷有颜真卿之神韵：伊秉绶的行楷有颜真卿之神韵，博采广收，兼师百家，自抒己意，为世人瞩目。
3. 篆隶精：伊秉绶尤其精篆隶，他的篆书笔画粗细大致均匀，圆润率直，古趣盎然。
4. 书法中带有文人气质：伊秉绶的书法中带有很多清朝后期文人所不具有的文人气质。
总的来说，伊秉绶的书法风格独特，成就显著。
伊秉绶隶书创作的空间
等一系列作 品 ， 不仅在一 行的空 间安排 上， 在 不同的变化中带来不 同的意境。 这种空 间能 力的获得 ， 伊秉 绶经过了长 期 的提炼 。 他即兴为其子伊念曾写 出自己的书学 见解 ：“ 方正 、 奇肆 、 恣纵 、 更易、 减省、 虚实、 肥 瘦、 毫端 变化 ， 出乎 腕下， 应和凝神造 意， 莫 可 忘拙 。 ” 其中方正、 奇肆 、 恣纵 、 更易、 减省、 虚实， 与用笔 上 的轻 重、 缓急、 提按 、 顿挫 不
意境 的组合， 成了他隶书 创作 的基 本母题 。 要
不然就简单 的横幅 ， 不可能写出如此 丰富 的隶
［ 清】 伊秉绶 隶书节临汉碑
书横幅 的范式， 这 此丰富 的空间组合与不 同审
美意境 紧密相连 。 如 松泉迳 （ 三字横幅 ） ，
从章法上 大胆地将 字上移， 让 出下 面较空旷 的 空间， 让 人 产生高渺 、 清旷 的感觉 。“ 迳” 字 写 汉隶 之 后， 后 世 隶书 的 创 作在 汉代 经 典
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同， 都可以视为伊秉绶在书 写空 间获得 的独特 心得， 包括肥 瘦的 变化 ， 并且一 一道 出了这些 空 间的书 写性格。 他力 求从方 正中求变化 ， 使 微妙的变化在平正中体现出来。 善用 “ 虚实” 和
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伊秉绶隶书风格浅析
（泉州师范学院杨晴云Y20151351002101）
摘要: 在中国书法史上清代是一个大力提倡碑学的时代。
在汉碑的研究及隶书创作中伊秉绶是一个杰出的代表,这一点成为大多数书法研究者的共识,康有为亦谓其为集隶书之大成者。
然对其丰富美质的细致深入的研究,似乎并不多见。
笔者不从方圆、曲直、粗细、笔画两端的丰富变化、齐整与参差、平滑与迟涩、动与静、力度、立体感、虚与实等九个方面进行分析,以诠释伊秉绶的隶书风格。
关键词:伊秉绶;隶书; 风格空间线条美
伊秉绶(17541815)：清代书法家,字组似、墨卿,晚号默庵,福建汀洲宁化人。
乾隆五十四年(1789)进士,授邢部主事、迁员外郎,后任惠州知府、扬州知府,著有《留春草堂集》。
早年以刘墉为师学习楷书、行书，之后转学颜真卿及明代李东阳行书，形成紧密瘦劲、圆健流畅的特点。
后来他开始转攻隶书且成就非凡。
《清史列传》称“秉绶工八分隶”，《国朝先生事略》称其“隶书愈大愈见其佳，有高古博大之象”，与邓石如并称“南伊北邓”，又与桂馥齐名。
焦循《雕菰楼集》称其“濡墨作隶书，如汉魏人旧迹”。
伊秉绶隶书的独特风格,主要来自于其独特的空间构架，正如陈振谏先生所言:“发掘空间造架的奥秘,是伊秉绶成功的一把金钥匙。
”
空间上，笔者统观秦汉、魏晋六朝的隶书碑刻发现，其空间构成大致有以下特点:：
1.内部空间紧密,外部空间疏朗,形成内外空间的对比衬托关系。
内部空间相对封闭,与外部
空间割裂,没有多大的联系,不能构成一个统一、
流动的整体。
2字距均匀,行距相等,没有明显的空间大小、错落的变化。
3.有些碑刻字距与行距相等,有些碑字距大于行距,造成横向密集、纵向宽松的布局,但疏密对比不太强烈。
而伊秉绶在继承汉碑空间形式的同时,颇多新的创造。
他的隶书结体方正,笔画较粗,因此其内部空间比汉隶更加紧密,如对联作品“政声韩吏部……”、“变化气质……”、横披“友多闻斋”、“拓庵”、“毋不敬可以对越上帝”、“长生长斋之居”、“散邑盘铭”及作品“临《裴岑纪功碑》”等,紧密的内部空间产生了厚重、茂密、雄强的风格。
他隶书横画基本为均粗的直线,成平行排列,横画之间的间距相当匀称。
在横竖画交叉时,竖画均分横画,形成左右笔画和空间的对称。
然而在对称均衡的基础上,又极力强调对比和变化。
结构上，伊秉绶的隶书，结字方正，外收中放。
尤其是晚年隶书创作，更体现了其美学原则，即“方正、奇肆、恣纵、更易、减省、虚实、肥瘦。
毫端变幻，出乎腕下，应和凝神造意，莫可忘拙。
”遍览其书作，绝大多数结字四角撑满，点画在每字的周边戛然而止，内部则显得宽松、通透，颇具张力在一些左右结构中，原本左小右大或左大右小，左高右低或左低右高，在他的笔下往往会将小者趋大，短者趋长，以求体势的饱满，同时使人感到合乎情理，自然协调。
他虽然追求外收内放，但绝对不是简单地、机械地而是形成了严谨而不刻板、宽阔而不空洞、凝重而具韵致的独特风格。
用笔上，伊秉绶擅长中锋用笔，笔画粗细相近，没有波澜起伏，没有古隶的蚕头雁尾。
笔笔顺畅而过，直率坦荡笔画因中锋而藏头护尾，挫入顿出，圆润饱满，含蓄蕴藉，如挫去锋芒的器物，古厚浑穆与笔画相配合的是速度，速度大致相等，没有特别快和特别慢之别；伊秉绶没有在用墨上动心机，任浓墨入纸，黑亮充足，毋须多变。
从主要笔画可以看出他吸收了篆书的写法，圆畅均衡，以不变为变。
正是这样朴实的用笔，使得伊秉绶隶书作品齐整中见雄奇，很有韵味。
美学方面，伊秉绶采用古穆厚重、大气的魏汉态势，更多凝重、厚质。
随着清乾嘉之后崇碑运动的狂飚，审美思潮指向古朴、稚拙的自然状态，伊秉绶的作品也越来越显示出其时代性。
伊秉绶的隶书体现的意境表现为“愚中见智，拙中有趣，正中藏奇”其一是简单化线条，剔除汉隶线条丰富的节律，使其成熟，这种线质在视觉意义上传递着朴拙、厚质。
其二，在时空构架上，抹除了富有时间节律与动感的特性，只一味地在空间构架上施展法术，空间布白安排独具匠心。
在其隶书作品当中，提按丰富、节奏明快的成熟隶书笔法变成了动作单一的中锋运笔，为避免这种运笔法
所导致的单调性与匀整性，伊秉绶采用线条长短有变、参差错落的并行方式来透示出一种理性与自然的交融。
这就使他在空间的处理上高人一畴：长短参差的并行线段增强了字内空间的可读性与趣味性，大小错落的外部空间所体现的变化弥补了单一线段的时间节律。
参考文献:
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