汉代隶书代表作品

清代：伊秉绶的隶书具有鲜明的个性，笔画平直，分布均匀， 四边充实，方严整饬，有强烈的装饰美术之意趣，没有晚期 汉隶的“蚕头燕尾”的习气。严格的中锋行笔，藏头护尾， 法度森然，其笔画粗细大致均等。圆润率直，分明是地道的 篆、籀笔意。结体左右平均匀称。他的隶书，善用浓墨，墨 色柔润，乌亮如漆，笔划光洁精到，此五言联，其笔力雄健， 中画沉厚挺拔。
东汉：《史晨碑》 两面刻，碑通高二百零七点五厘米，碑身 高一百七十三点五厘米，宽八十五厘米，厚二十二点五厘米， 无碑额。前碑全称《鲁相史晨奏祀孔子庙碑》，刻于东汉建 宁二年(169)三月。《史晨前后碑》为著名汉碑之一，碑字结 体方整，端庄典雅。笔势中敛，波挑左右开张，疏密有致， 行笔圆浑淳厚，有端庄肃穆的意度，其挑脚虽已流入汉末方 棱的风气，但仍有姿致而不板滞。
西汉：马王堆帛书是中国马王堆汉墓3号墓出土的帛书。， 字体有篆、隶之分。篆书的抄写于汉高祖十一年 (前196)左 右，隶书的约抄写于汉文帝初年。其书风古朴、自然，笔墨 饱满流畅。用笔已规范化，波笔、挑笔形成了特色，字体富 于变化，错落有致而又气脉贯通。
• 东汉：《曹全碑》全称汉郃[hé]阳令曹全碑，是中国东汉 时期重要的碑刻，立于东汉中平二年 (185)。曹全碑是汉 代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历 代书家推崇备至。此碑石黑明如涂油脂，光可鉴人，书体 是用隶书写成。文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书 法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了 汉隶的成熟与风格。此碑碑石精细，碑身完整，实为汉碑、 汉隶之精品。也是目前中国汉代石碑中保存比较完整、字 体比较清晰的少数作品之一。
东汉：《杨淮表记》刻于东汉熹平二年（173），全称“司 隶校尉杨淮从事下邳湘弼表记”，亦称“杨淮碑”。《杨淮 表记》书法雄古遒劲，笔势开张，用笔沉着扎实，结字参差 古拙。其章法，因石势而书，纵成列，横不成行，字态因字 立形，疏宕天成。如第六行“也”字，为此行末字，故形体 较大，第七行“过、此、追、述”四字，波笔舒展，极尽开 张之势。
清代：郑簠，清代书法家，规范的隶书笔法中，加入富于个 性的轻重用笔，或用枯笔，结字也不呆板。与时间稍早的王 时敏相比，郑簠的隶书稍接近汉人和富有古意。其隶书飘逸 虚灵，活脱洒丽。其传世书迹主要有《杨茂源酬于附马诗 轴》、《卢仝新月诗轴》、《浣溪少词轴》及《灵宝谣》
清代：金农的书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的“漆书”， 是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨”浓厚似漆，写出的 字凸出于纸面。所用的毛笔，象扁平的刷子，蘸上浓墨，行 笔只折不转，象刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗 俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。代 表作有《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、 《玉蝶清标图》、《铁轩疏花图》、《菩萨妙相图》、《琼 姿俟赏图》等。
东汉
石碑篆书 、章草及其他
按风格分类 第一类是古朴厚重、茂密雄强类：《郙阁颂》、《西狭颂》、 《衡方碑》、《张迁碑》等。这一类碑刻，总的特点是体方 笔拙，笔力遒稳，气派宏大，浑厚雍容。 第二类是奇纵恣肆类：《石门颂》、《杨淮表记》等这类作 品用笔奔放不羁，纵逸有致。
第三类是典雅工整、法度谨严类：《华山庙碑》、《熹平石 经》、《史晨碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《曹全碑》 《朝侯小子残石》等。这类作品字体均极工整，中规入矩， 一丝不苟。
《鲜于璜碑》全称《汉故雁门太守鲜于君碑》，东汉延熹八 年（165年）十一月《鲜于璜碑》书风方整朴厚，笔法方圆 结合，在存世汉碑中，与晚于它的《张迁碑》同属方笔一派 而有别具特色。碑阴字大小不一，不甚工整，参差错落，近 两爨书风，真率稚拙。《鲜于璜碑》的出土，为当今书坛提 供了一件新的难得的汉隶范本。
东汉：《乙瑛碑》，全称《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史 碑》，又名《孔庙置守庙百石孔龢碑》，东汉永兴元年（公 元153年）刻，原石现存山东曲阜孔庙。《乙瑛碑》是汉隶 中有数的逸品，字势开展，古朴浑厚，俯仰有致，向背分明。 特别是后半段，采取笔杆倒向左侧的逆向行笔，使每一点画 入木三分，扣的很紧，尤为高妙。《乙瑛碑》的结字看似规 正，实则巧丽，字势向左右拓展。书风谨严素朴，为学汉隶 的范本之一
西汉：《莱子侯刻石》刻石刻于新莽天凤三年(公元16年)刻 石书法古拙奇瑰，气势开张，丰筋力满，趣味横生，熔篆籀 之意写隶，清方朔《枕经堂金石Байду номын сангаас画题跋》：“以篆为隶， 结构简劲，意味古雅。”西汉传世书迹甚少，通过此石，可 窥西汉书风。
• 西汉：《鲁孝王刻石》 汉宣帝五凤二年（公元前56年） 刻，早期的西汉刻石。形体为隶书，但也夹杂一些篆字结 构。西汉前期(武帝以前)的隶书，承袭秦隶，篆隶夹杂。 由《鲁孝王刻石》可以看出，其结体尚不够方整，无明显 波势，用笔圆转且篆意较浓，其“年”字长脚与出土的这 一时期的汉简(如《流沙坠简》)同趣。
东汉：《郙阁颂》，是东汉灵帝刘宏建宁五年（公元 172年） 刻的一方摩崖石刻。该石刻自成一家，独具丰标，为标准的 汉隶八分 ——结构严整，章法茂密，俊逸古朴，风格沉郁， 体态赫奕，在优美多姿的汉隶中，确为我国的艺术 精品，是 研究祖国文字、书法和东汉八分汉隶的重要实物资料。
东汉：《华山碑》汉代隶书全称《西岳华山庙碑》，延熹四 年（公元161年）四月刻，此碑与《礼器碑》一样被誉为汉 隶中典范，结字堂堂正正，字、行距齐整，波磔秀美。《华 山碑》是汉碑隶属成熟时期的代表作之一。书风朴茂古拙又 圆转流动；用笔丰满中和又波磔明显，为书家所推重。
东汉：《熹平石经》刻于东汉灵帝熹平四年（公元175年） 至东汉光和六年（公元183年）石经集中体现了隶书法则， 端庄稳重，笔法铿锵，极为工整严肃，用笔方圆兼备，笔道 丰满厚重，方整沉稳之中多具波势变化，横磔波挑，奥折多 姿，俯仰有致。波挑收笔，有的圆润、有的方整、有的丰满、 有的峭拔，其用笔绝不机械重复。章法整肃庄重，而笔道、 结字都能追求变化，充分体现了汉隶笔法上的丰富性。
清代：何绍基是清代篆隶、碑学集大成的书家，在对清初以 来篆隶笔法进行总结后，不仅隶书在用笔、结体、用墨上守 法出新，行草书也因篆隶技法的娴熟运用而炉火纯青、碑帖 融合了。
汉代各个时期隶书代表作品
按时间分类
石刻隶书：《莱子侯刻石》《鲁孝王刻石》
西汉 缯帛、简牍：《马王堆汉墓帛书》 碑刻隶书：《石门颂》《郙阁颂》《西狭颂》 《史晨碑》《乙瑛碑》《张迁碑》 《礼器碑》 《曹全碑》 《华山碑》《鲜于璜碑》《衡方碑》 《朝侯小子残石》
东汉：《张迁碑》，全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》。 亦称《张迁表颂》 。东汉中平三年刻立（公元186年）。 《张迁碑》古朴淳厚，雄强大气，堪称汉碑中此类风格的代 表作。该碑用笔以方为主，许多笔画棱角分明，笔画之间粗 细对比并不强烈，而笔笔饱满，字内布白较少，厚重感、体 积感较之其他汉碑尤为明显。每个字所占用的空间也较为匀 称，复杂的变化都表现在笔画内部。该碑在结体上以扁方为 主，构字形态独特。
• 东汉：《礼器碑》，全称“汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑”， 又称“修孔子庙器碑”、“韩明府孔子庙碑”等，是中国 东汉重要碑刻。东汉永寿二年(156)立。此碑是汉代隶书 的重要代表作之一。《礼器碑》笔画以瘦硬为主，粗细变 化明显，尤其是部分捺画，劲健有力，干脆利落，粗与细 之间形成明显反差，平正于外，奇崛于内，体势变化看似 平淡，而结体细细推敲却并不简单，布局疏朗，而字字重 心稳固，通篇骨力通达，神完气足。碑文字迹清劲秀雅， 有一种肃穆而超然的神采。
东汉 《衡方碑》全称《汉故卫尉卿衡府君之碑》。东汉建宁 元年(公元168年)九月立，是衡方的门生朱登等为其所立的颂 德碑。用笔极为有力，笔画丰润，在转折和撇、捺处尤见功 力，形成外方内圆的效果。其结体方正，波、磔、撇、捺皆 不张扬外露，字体方整严峻，有下紧上松之感。整篇章法紧 凑，字与字之间、行与行之间留白很少，但又毫无局促壅塞 之感。
秦代隶书：秦隶出现后，虽然为工作生活带来了极大的方便， 却没有真迹遗留下来。1975年底在湖北省云梦县城西睡虎地 十一号秦墓出土了一千一百余枚竹简，字径很小，最大的不 过二分，字型工整端秀，笔画浑厚。它的笔画肥、瘦、刚柔、 纵横奔放，浑厚凝重，变化多姿，其点画有明显的起伏变化， 特别是其中的"波势"已初具规模。这就是秦隶的墨迹。另外 从上世纪初起，在西北和山东等地陆续出土了多批竹木简， 战国、秦、汉、晋都有，湮没了二千多年的秦隶墨迹，终于 重现于世。
唐代隶书：唐代的隶书虽然不能与汉隶同日而语，虽然没有 像楷书、行书、草书那样成为唐代书法的最强音，但却在书 法史上占有重要的一席之地。唐代的隶书家有李隆基、韩择 木、梁升卿、史维则、蔡有邻、殷仲容、李潮、白义眰、归 登等。隶书四大家为：韩择木、蔡有邻、李潮、史维则。
唐代《石台孝经》：《石台孝经》，唐玄宗李隆基作序、注 解并书，太子李亨（唐肃宗）篆额，镌于唐玄宗天宝四年 （公元745年）。碑文隶书，十八行，行五十五字，书法工 整，丰腴华丽，结体庄严恢弘。
先秦
汉代 唐代
隶书发展
重要时期
明代
清代
秦代隶书：秦统一全国后，政事繁多，圆转的篆书书写慢已 经不适应繁忙政务的文字工作，于是一种以方折笔代替圆转 篆书的文字应运而生，秦朝时的隶书被称为秦隶。隶书是由 古汉字向现代使用的楷书过渡的字体，为汉字的成熟奠定了 基础。 从考古发掘出来的材料来看，战国和秦代一些木牍和竹简上 的文字，已有简化篆体，减少笔划，字形转为方扁，用笔有 波势的倾向，隶书的萌芽。西汉时，书法中隶体的成分进一 步增加。长沙马王堆出土的西汉帛画《老子甲本》已有了明 显的隶意。
隶书流变浅谈
魏兵然
定义
：隶书，有秦隶、汉隶等 ，一般认为由篆书
发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁 尾”、“一波三折”。 根据出土简牍，隶书起源于秦朝。传说程邈作隶，汉隶在东 汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有 “汉隶唐楷”之称。 隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书 写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆 的线条变成平直方正的笔画，便于书写。是在监狱里创造出 来的字体。分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫 “今隶”），隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。