电影中的色彩
电影中的色彩
2重点色
一部影片中除了总体情绪之外，主要表现 的人物，在特定的情况下会有特殊的情绪， 我们把表现这种特殊情绪的色彩手段叫做 重点色。 所谓重点色是指那种在影片中出现次数 并不多，在画面上所占面积并不大，但能 引起视觉特殊注意的色彩。
重点色通常都是以服装色和 道具色表现出来的。它必须 具备两个条件才能引起视觉 的特殊注意： (A)与众不同； (B)前所未有。
当贯穿色出现的次数比较多、比较密 集的时候，它就不仅可以传递特殊的 情绪，而且可以从某种程度上表现影 片的整体情绪或影片的主题精神。
在电视片的制作中，电视片的色 调处理除了采取用布彩色光方法之外， 还可以用调整摄像机的白平衡来达到特 定的色调效果。通常的办法是：
A、用蓝色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来 的镜头的色调效果，就可呈现出暖色调的效果； B、用桔黄色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出 来的镜头的色调效果，就可呈现出冷色调的效果； （实际制作中，还经常用调白平衡来白天拍夜景的效 果： 作法如下： ①、用桔红色的纸板在摄像机的前面调白； ②、拍摄时，摄像机的光圈比平时正常时所用的光圈 再缩小两档。）
电影中的色彩
没有光的照射，物体就没有颜色。 人的视觉器官以物体为媒介，对光的一种反 应。 一个非发光的物体色彩的显现，只把本身不 吸收的光线反射出来或投射出去。 当光线射入人的眼睛时，再通过视觉的生理 过程，使人们看到这个物体的色彩。
在现实生活中，人们对色彩的体验是因人而 异的。在影视作品中，运用色彩表达感情的 方法也是丰富多彩的。严格说来，运用什么 色彩表达什么感情并没有一定之规。关键的 问题是要利用一定的方法，建立起色彩之间 的关系和秩序。
基调就是一部影片或一个段落中，由一种色 彩为主导所构成的统一、和谐的总体色彩倾 向。它的作用就是赋予影片某种特定的总体 情绪气氛。色彩基调是画面的表情，是一部 影片中最重要的抒情手段之一。
电影影像的色彩
一、色彩出现在电影中的几种情况及作用1、色调出现在影片中的几种情况：①、整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。
《鸟人》，写浪漫，用蓝色的冷色调贯穿全片。
《好男好女》，写绝望，全片冷色调。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色调贯穿全片。
《金色的池塘》：写黄昏之恋，黄色的暖色调贯穿全片。
②、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。
《一个男人和一个女人》：③、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。
《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。
全片则是冷色调。
④、一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。
色调在电影中出现，通常是通过布光（彩色光）、胶片的特殊选择，以及胶片的特殊洗印来达到的。
2、色调在电影中的作用：①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。
《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在一起。
《一个男人和一个女人》：男女主角在酒馆中。
②、表达作者的思想情感和作品的主题。
《鸟人》蓝色冷色调表现理想与现实的距离。
《日瓦格医生》、《悔悟》中偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。
《黄土地》中桔黄色的暖色调，则反应出了创作者对我们这块土地的深厚的情感。
③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。
《鸟人》：“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。
④、形成影片特殊的风格和韵味。
3、小结色调在一部影片中，最有利于表现的是作者的情绪、情感、和作者心中的诗意，并且有利于使影片形成一种独到的、隽永的韵味和风格。
二、局部色相局部色相：画面中某一具体物体的颜色。
如一朵红花，一件女人的白裙等等。
局部色相在电影中的作用：①、主题作用。
如果说色调的作用主要是表现作者的情绪、作者的诗意、并使影片形成一种独到的韵味和风格的话，那么，局部色相的作用，我认为主要体现在主题方面。
《黄土地》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标语……《红色沙漠》：红墙、红机器、红木板、红色的火焰，女人的绿衣……《罗拉快跑》：影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来，影片红色的运用已经达到了极致。
电影中的色彩分析
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3、电影中彩色的美学作用，集中地表现在 抒发人物情感和表达象征性含义两个方面。为 了表现她不稳定的心理状态， 影片以阴暗的灰 色和褐色作为背景基调，并运用了许多主观性 很强的色彩，大胆改变了实景中某些事物和环 境的颜色。影片中，本来是白色的墙、红色的 苹果以及绿色的树林，结果导演处理的都变成 了令人压抑的灰色。这样可以结合主人公此时 此地的心灰意冷的情绪。 4、红色的是太阳，是鲜花，是激情，是热 烈；《红高粱》 5、蓝色的是大海，是天空，是深邃，是澄 碧；
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8、白色象征纯洁；绿色象征生命；玫瑰 色象征爱恋；红色象征激情等。 9、影片《雷雨》中，导演以紫色突出影 片的基调。表现主人公的抑郁、烦闷和情节发 展中孕育着的毁灭和燃烧。紫色是红和蓝的混 合色，既有红色的热烈，又有蓝色的冷静。但 影片的总体是个不安定的统一体，而孕育着动 荡不安的情绪和由于渴望被窒息而产生的绝望 感。为了增强情绪效果，影片中大量运用了紫 色。它会使人感到，均衡是暂时的，而突然的 爆发随时都会发生。影片的调子越浓，就越使 人感到爆发的临近。
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二、照明方法和银幕效果的作用
1.可以增强观众对电影用光的感性认识。 2.正面光使每一个阴影都显得非常柔和， 给人一种柔美、宁静和温馨的感觉。 3.创作者就用高反差照明突出阴影和火光 ，造成神秘和忧郁的情调
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4、伦勃朗式的布光在表现人物性 格和感情变化等方面起着重要的作用 ，有时表现出炽热和柔情，有时又表 现出凄凉的恐怖，这一切都曾给观众 留下深刻印象。 5、我国电影艺术创作在利用光影 确立影片情调、塑造人物形象、刻画 人物性格、描绘环境气氛等方面，也 取得里有目共睹的成就。
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四、电影中的色彩和彩色电影
关于电影中色彩的描述和分析【VIP专享】
关于电影中色彩的描述和分析自彩色电影的来临之后，各国导演争相在电影中的色彩上下功夫，色彩到底在电影中的作用有多大，以至于受到导演们的如此垂青，接下来，就让我们深入浅出的分析一下各种色彩在电影中的独到之处，揭开色彩神秘的面纱。
一：红色红色在电影中经常用到，而且它的出现常常是引人注目的，红色常常带有主观意识，代表了导演对事物的特殊看法。
红色也是某些事物的客观表现，在这里暂不讨论，红色的象征意义在哪呢？1：红色给人的感觉是活跃、热烈、奔放、张扬。
代表作品：《红高粱》最鲜明的特点就是电影中刻意运用了红色，浓浓的红色布满荧幕，红高粱，火烧云，高粱酒，红盖头，红轿子，仿佛整个世界都是红色的。
在这部电影中，从无处不在在红色中，我们感觉到了当年人们的热烈，奔放，张扬，感受到了他们对美好生活的向往，对精神的追求，这是生命力的象征。
影片营造了一个红色的世界，也正是运用这红色表现出生存在这片土地上的人们身上如这红色般鲜明的性格：顽强、坚忍、坚固、团结、伟岸、生气蓬勃、狂放不羁、英勇无畏。
2：红色给人热情洋溢的感觉，让人无法抗拒突如其来的欢迎，气氛，在电影《了不起的盖茨比》中就有一个这样经典的桥段。
屋子的红色要向他扑来。
红色的墙壁，红色的沙发，红色的楼梯，就连家具都是红色的，一股热情的感觉自然流露出来，让人联想到接下来发生的将是一个热闹非凡的party。
3：红色代表着喜庆，吉祥，辟邪，是中国传统文化的一种体现，例如：结婚，春节，手上戴的红绳……。
电影《花腰新娘》阿龙和凤美结婚的一段，红色显得最耀眼最瞩目，在这里红色是吉祥，是喜庆，是对两对新人大喜之日的庆贺。
4：红色代表着革命，红军，红旗等等。
5：红色刺激了人的神经中枢，表现色情和性关系。
在电影《发条橙》中的一段，亚历山大和自己的同伴闯进作家的房子里，色胆包头的强奸了他的妻子，这是他的妻子正好穿一身红色的衣服，性感无比，这也对她接下来的遭遇埋下了伏笔。
二：橙色橙色兼有红色与黄色的成分，既有光辉火热的色感又兼有明朗、活泼的品性。
影片分析色彩
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五、电影创作中的色彩处理
• 1、总的色彩风格 • 根据影片的风格，确立色彩的风格。 • Ａ、纪实风格： • ①影片的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与生活中
• ②一个段落：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个段落。《一个男人和一个女人》。
• ③一个场景：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个场景。
• 《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边， 桔黄色的暖色调。全片则是冷色调。
• ④一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个镜头。
• 色调在电影中出现，通常是通过布光（彩色 光）、胶片的特殊选择，以及胶片的特殊洗 印来达到的。
• ②表达作者的思想情感和作品的主题。 • 《鸟人》蓝色冷色调表现理想与现实的距离。 • 《日瓦格医生》、《悔悟》中偏蓝的冷色调，体
现了红色俄国对人性的极大的压抑。 • 《黄土地》中桔黄色的暖色调，则反应出了创作
者对我们这块土地的深厚的情感。 • ③表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。 • 《鸟人》：“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。 • ④形成影片特殊的风格和韵味。 • 基耶斯洛夫斯基的《蓝》、《白》、《红》三部
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• （2）色彩的明度：也称色彩的亮度。也就是色彩 的明亮程度。色相环中黄色最亮，蓝色最暗。
• （3）色彩纯度：也称色彩的饱和度。通常是指色 彩的鲜艳程度。三原色的彩度最高，无彩色的彩 度为0。
• 在色彩当中，某一种颜色的消色成分（即黑、白、 灰）越多，该色彩就越不饱和，越不鲜艳，也就 是说该色彩的纯度越低；相反，消色成分越少， 色彩就越饱和，越鲜艳，纯度也就越高。
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•暖 • 所有含有红色的颜色都能表现温暖的感觉。此种色彩本质
影片中的色彩分析
影片中的色彩分析“日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
”刘长卿的这首《逢雪宿芙蓉山主人》中意境最值得品味和把玩的最后一句，在张艺谋导演的《我的父亲母亲》中描绘的淋漓尽致，浑然天成。
这份藏在孤寂萧索后的烛火荧荧之暖将那种道不明的情愫含蓄而毫不吝啬地呈现给观众，给予观众的是视觉上的冲击与心灵上的震撼。
《我的父亲母亲》是张艺谋导演早期的代表之一.其中用了大量的色彩技巧以湿暖纯母的色调常造出一幅优美的画卷，充分展示了人间的真情与爱情的美好。
“我”接到了父亲去世的消息，连夜奔回家乡。
此处为全片的开端，处于现实的黑白色调之中，营造出一种压抑的氛围，采用固定镜头拼接剪辑，没有繁琐的镜头运动，也没有煽情的背景音乐，反而更直接地表达出一种冷静与哀伤。
色彩是摄影中最重要的表现对象，是导演和美工对各种色彩构思的运用，是其艺水平的最重要体现。
影片中最值得我们注意的就是张艺谋导演对色彩稔熟充分的利用，从而把我们带入父来和母亲的那段激情燃烧的岁月。
整部影片以红色和黄色这些温情的色彩基调为主，给人一种轻松、欢快温馨的视觉感受。
如父亲初来三和屯时，映入观众眼帘的是一片广阔的黄绿色的草地，这种颜色不仅使人心情感到愉悦，放松。
色彩及情感达到表达主观情感的艺术表现功能。
同时这种麦芽黄色也传达了作者创作此部电影的象征。
即暗示了故事发生的时间：秋天，秋天这个万物丰收的季节。
也许也暗了“我”的父亲和母亲的爱情终将收获吧。
红色无疑是这部影片中最为饱和抢眼的一种颜色，在剧中，母亲每次与父亲见面都会特意穿上那件漂亮的红棉袄。
这不仅仅是因为父亲喜欢看母亲穿红色衣服的缘故。
这也表现出了母亲对爱情的无限向往和渴望。
如在影片母亲在那样一个封建保守的社会中，勇敢的面对自己的爱情。
不论何时，不论姥姥的反对等阻碍，都坚持自己的思想，这时身穿红衣的母亲就如同五星红旗的红色一样，透发着顽强的信念和不变的追求这种精神令人佩服。
这种热烈、具有强烈扩张力的红色为这部影片注入了一种不可抗拒的情感色彩和情绪意境。
影片中的色彩构成有哪几种方法
影视作品色彩构成的具体过程是色彩构图，构图的目的是为了选择具有相应特征和关系的色彩，从而突出画面主体、表现的情节、渲染影视氛围。
进行恰当色彩布局，从而形成一种有一定变化、和谐统一的整体。
因此在影视作品的创作过程中，我们要从作品所要表达的思想与情感出发，巧妙运用明暗、色彩等手段，把主要部分强调出来，在影视作品的色彩构图中，主要包括：色彩的表情构成、象征性构成、色彩陈述性构成、联想性色彩构成、隐喻性色彩构成等，下面对这些色彩构成做初步的解释。
（一）色彩的表情构成电影影视传达人们的情感或精神的某种愿望是通过色彩的表情构成来完成的。
不同色彩个性所表现的客观效果是不同的；通过这些色彩所蕴含的心理现象，能够反映出人类精神世界与情感世界的丰富多彩。
（二）色彩的象征构成一种概括的、抽象的、哲理的特殊思维形式或艺术表达方法是通过客观色彩现象表明，这就是色彩的象征构成。
考虑到不同背景时代、不同地域特征、民族背景、历史特色、宗教、阶层等背景中的人们对色彩的想象、需求的不同，因此，赋予色彩的特定涵义及专有的表情特性也具有不同的意义。
（三）陈述性色彩构成影视片色彩构成的最基本形式是陈述性色彩构成，我们在任何彩色影视片中都能见到它的使用。
（四）联想性色彩构成影视片中，色彩联想指当人们看到某一色时，时常会由该色联想到与其有关联的其他事物，这些事物可以是具体的物体，也可以是抽象的概念。
色彩的联想与平时生活的经验最为密切相关。
譬如说，对于红色，我们既可以联想到具体的事物，如太阳、火焰、红旗、鲜花等，也可以产生抽象的联想，如革命、激昂、热情等；又如黑色，既可以联想到黑色衣服，黑夜等具体事物，也可以联想到死亡、绝望等抽象概念。
心理学家认为，明色调的食物一般比暗色调的食物容易下口，而暖色系的食物与冷色系列的食物则对人的胃口影响不大。
如按色相来分，红色通常代表辣的感觉；橙色代表香甜；黄色代表甜酸；绿蓝色代表酸涩味；咖啡色代表苦味；紫色代表着腐臭；白色代表平淡无味；带灰色的色调是不好吃的感觉；黑色和深色色调是味浓的表示。
浅析色彩在国内外电影中的运用
浅析色彩在国内外电影中的运用电影作为一个已有百年历史的艺术门类，从最初的默片、黑白片到如今的立体声彩色片，经历了从技术到艺术的不断探索与完善。
《浮华世界》的诞生，标志着电影从黑白片进入彩色片时代，色彩也成为了电影表现的重要元素。
色彩本身能引起情绪反应，在视觉世界中它是生命和活力的象征，是自然美的一种最生动的属性，因此色彩成了艺术表现中的一种传统手段。
色彩已成为电影的基本建构元素之一，它在电影里担当着再现客观事物，交待环境的作用。
运用色彩的可以表达情感、渲染意境，用色彩的视觉语言来表达电影的内涵和形式的美感，用色彩的象征，张扬个性，引起观众的共鸣。
色彩在电影画面中最终表现出来的是色彩运用的主观性，是元素的运用，也是手段的运用，更是风格的运用，所以在选择色彩时应注意色彩给人带来的各种感觉，在电影中可以影响观众的直接感受。
说到色彩在电影中的运用就不得不提克日什托夫?基耶斯洛夫斯基，他导演的《蓝》《白》《红》三部曲是将色彩永远到极致的电影。
电影《红》在表达博爱的根基，是基耶斯洛夫斯基三部曲的收尾之作。
影片的情节是以瓦伦缔娜和老法官的交往为主线展开的。
瓦伦缔娜常穿红色的毛衣，或者红色的裙子。
她的屋里布满了红色。
年轻法官屋里是褪色基调，但点缀着红。
老法官别墅萧条，瓦伦缔娜第一次进屋以暗绿为主，辅以褪色的橙色和杂乱的灰黄，当她看到老法官的时候，才出现一把红色的椅子和苏格兰红底黑格的披巾，暗示着老法官内心深处有人性的温暖，有红在挣扎。
从这条披巾红黑相间的使用，和瓦伦缔娜海报头发黑与背景红的使用，和年轻法官的车也是使用红与黑，我们会注意到黑色在影片中常常表达这样的意象：爱受到威胁甚至践踏。
在摄影师与瓦伦缔娜选海报照片那个场景，他灭了灯想暧昧行事，此时两人剪影全黑，而瓦伦缔娜在黑暗中拒绝了他。
要知这时他们选定的照片正放在桌上，虽然处于黑暗之中，可红还是战胜了黑。
另一次是年轻法官爬楼追查真相，在爬过一串大玻璃窗时，身体被拍成黑色的剪影，窗子是褪色的橙，当他露脸惊恐地看到真相时，脸庞在墙角转出，由黑转为灯光褪色的橙，直到惨白。
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局部色相
• 如果说色调的作用主要是 表现作者的情绪，那么局 部色相的作用则主要体现 在主题方面。
• ①、为了表现主题刻意赋 予某人物(往往是他们的服 饰)以特殊的色彩。
• ②、为了表现主题刻意赋 予某物体以特殊的色彩。 《红色沙漠》中的红色机 器、红墙…… 《黑炮 事件》中的红色雨伞、红 色出租、红色桌布……
色彩是电影视听语言 中的一个重要的表现元 素。色彩的出现在电影 中有两种情况——色调 和局部色相。
色调
• 彩色电影画面总的色彩组织配置。他往 往以一种颜色为主导，使电影画面呈现 出一定的色彩倾向。
• 色调在一部电影中，有利于表现作者的 情绪和作者心中的诗意，有利于使影片 形成一种独到、隽永的韵味和风格
• 迷茫，实在，老实，厚硬，顽固，坚毅，执着， 正派，压抑；
《鸟人》的色彩分析
• 《鸟人》这部影片全篇的基色是蓝色、白色、黑 色。
• 色调
• 黑白二色：过去的时空、现在艾尔所处的 环境。
• 蓝色:现在时空中“鸟人”所处的环境
• 局部色相
• 黑色：艾尔的军服，艾尔战前的衣服 • 白色：艾尔的绷带，大夫的衣服，护士的衣
• 表意------- 色彩的价值可以理解为创作者在色 彩的物理属性基础上，根据观众的视觉心理，生 理特点和生活经验，根据影片的题材、主题思想， 有意识地运用色彩去表情达意，帮助剧情发展、 刻画人物等。 1.真实的再现环境氛围 2.助于 表现外部特征和心理活动
RED红色
• 红色； • 热情，温暖，炙热； • 情色； • 爱和希望； • 躁动，一种噪音。
• 在影片中艾尔和其他人往往是黑白两色，唯“鸟人” 被作者赋予了蓝色。于是，现实与浪漫，肉欲与无 欲，明朗与忧郁交织在一起
赋予某人物或者物体以特殊的色彩的时候， 应注意以下两点：
A、尽量使它出现的自然，不露或少露人 为的痕迹; B、注意作为背景或陪衬的周围环境人或者
物的与这些特殊色彩的搭配，使画面均衡、 协调，符合构图美的要求。
色彩的绽放
• 增强电影的形式美-----设色不以深浅为难，难于 彩色结合，合则生气生动，否则形迹宛然，画无 生气，电影中的色彩既要表现主题思想，又必须 体现出艺术的形式美。
服 • 蓝色：过去时空和现在时空中“鸟人”的衣
服
• 从某种意义上说：《鸟人》的主题是制作者运用色 彩元素进行展开的。整部《鸟人》可以说是一种色 彩大战，不同的色彩相互进犯、相互吞噬
• 在西方的观念中，白色、黑色是一种”现实“的颜 色，而蓝色则是西方人所偏爱的颜色，它象征着浪 漫、诗意、幻想，同时它亦是忧郁的。
认识色彩
• 色彩之发现-----大自然的表象是充满光与色彩的世界， 每一种景象、每一件事物都是色彩的组合。
• 色彩之作用------“艺术之于人生，恰同形之于影，不容 分离。它统一了人类的感情，提高了人文精神，艺术的基 础立于感情之上，艺术是情感的代言、人生的表象。有太 多太多的艺术作品，却没有一件能脱离色彩”。…这非常 精当地阐明了色彩在艺术乃至社会生活中的重要作用。
• 色彩之表达------在影像中，灯光、布景、道具与服装的 色彩，都可以影响画面的色彩谱系，从而构成不同的叙事 内涵。
电影中de色彩
电影风格 色调 局部色相
"我认为在电影视 觉元素中，色彩是最能 唤起人情感波动的因 素." ------张艺谋
色彩进入电影的绝 不仅仅是自然色的还原。 而是艺术家对自然色的 在创造。
《红色》 《红高粱》 《辛德勒名单》
YELLOW黄 色
• 代表富贵、荣耀 • 地位、皇室 • 幸福，平安
《幸福的黄手绢》 《末代皇帝》
GREEN绿色
• 代表望
• 神秘、嫉妒、阴冷
《恋恋风尘》 《这个杀手不太冷》
BLUE蓝色
• 蓝色， • 代表深邃、太空、无
• ①、整部影片用一种色调贯穿。 • A、冷峻的主题──冷色调。《鸟人》. • B、温暖的主题──暖色调。《老男孩
》。 • C、不冷不暖的主题──不冷不暖的色
调。《克莱默夫妇》。
• ②、不同的段落用不同的色调，(一部 影片由不同的色调组成)。 《英雄 》
英雄
《英雄》由五大颜色构成：白、 蓝、红、绿、黑。电影的整个基 调是黑色的，导演张艺谋这样的 色彩创作是有意义的：第一，用 颜色来讲述了三个不同性质的故 事；第二，由于有了色彩上的分 隔，使观众在理解故事情节上减 轻了压力
限、 • 绝望、凄凉、犹豫； • 自由、平等、博爱
《霸王别姬》 《暗花》 《蓝色》
BLACK黑色
代表庄重、严肃 • 恐惧、死亡 • 凶险、邪恶
《呐喊》
WHITE白色
• 白色， • 代表纯洁、神圣、安
宁 • 高贵、圣洁 • 苍白、病态、冷漠
《魔戒》
GRAY灰色
• 暧昧的颜色----比白色深些，比黑色浅些，穿插 于黑白两色之间，更有些暗抑的美，幽幽的，淡 淡的，不比黑和白的纯粹，却也不似黑和白的单 一，似混沌，天地初开最中间的灰，不用和白色 比纯洁，不用和黑色比空洞，而是有点单纯，有 点寂寞，有点空灵，捉摸不定的，奔跑于黑白之 间，像极了人心，是常变的，善变的，却是最像 人的的颜色。