雷蒙德.卡佛《距离》叙事策略
2024届八省八校T8联考高三第二次学业质量评价 语文试卷(含答案详解)
2024届高三第二次学业质量评价（T8联考）高三语文试题卷一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读I（本题共5小题，18分）阅读下面的文字，完成1~5题。
长江和黄河虽然同为中华文化的母亲河，都取得了辉煌灿烂的成果，但从夏商周到西晋末，黄河流域经济文化发展水平超过长江流域。
然而，自东汉末年以来，中国北方多次遭到游牧民族的冲击，历次兵燹带来大规模北人南迁，而相对安定的长江流域随着生产力的发展和技术的进步，优越的自然条件日益凸显。
长江流域和黄河流域皆具水热条件，故成为中华文化的两大源头，而长江流域拥有更丰沛的水热资源。
但在原始社会末期至商末这一文明初始阶段的气候条件下，中国先民所能达到的生产力水平更适合开发北方黄河流域。
在全新世中期，全球气候变暖，长江、黄河流域较之现在更加温暖湿润。
黄河流域森林密布，受低温和干旱的威胁较轻；而气候炎热潮湿的长江流域则经常发生洪涝灾害。
当时的原始农业以木石农具为主，黄河中上游的粟作农业依托肥沃疏松的黄土和黄河及其大小支流的灌溉，通过精耕细作实现了蓬勃发展，各早期文明也借此绵延不绝并逐渐融合；而长江流域则因其红壤的土质较为紧密，水稻种植所需平整土地及引水灌溉的劳动量大、技术要求高，而当时人员、技术所能达到的稻作生产方式又较为粗放，且常受洪水威胁，故其农业产出量不及黄河流域。
这种农业生产上的差异在进入青铜时代后仍长期延续，直至铁质农具产生及其后一系列灌溉排水工具的出现、防洪手段和农业生产技术的进步，长江流域的水热优势才逐渐彰显。
另外需要指出的是，在这一农业生产重心的转变过程中，近5000年来的中国气候总体向干冷演变，这导致黄河流域生态系统趋向脆弱，而长江流域则变得更适宜人类居住和农业开发。
另外，黄河流域因过度开发而导致水土流失也起到了推波助澜的作用。
但总体而言，在当时及此后相当长的历史时期内，长江流域铁农具的推广和兴修水利工程的力度仍不及黄河流域，“火耕水耨”仍是南方水稻耕作的主要方式。
从“距离”看现代叙事的超越性——以《尤利西斯》为例
从“距离”看现代叙事的超越性——以《尤利西斯》为例高 畅内容提要：现代叙事以其光怪陆离的独特风貌呈现出对传统叙事的反叛与超越，本文尝试以M·H·艾布拉姆斯的艺术批评坐标为基点、以小说《尤利西斯》为示例、由“距离”这一概念切入分析现代叙事。
论文发现，在现代叙事中，于观照角度层面，作品与世界之间距离的拉近带来更为本质的真实表现；于创作心理层面，作家与作品之间距离的消解将文本引向对人性深处的有力发掘；于接受心理层面，作品与读者之间距离的疏远迫使现代读者的成长；于文本结构层面，作品文本内部与外部世界时空距离的差异赋予了现代叙事被无限阐发的可能。
关键词：现代叙事 距离 超越性 尤利西斯作者简介：高畅，华中师范大学文学院，研究方向为文艺学。
Title: The Research on the "Transcendence" of Modern Narrative from the Perspective of Distance — In the Case of Ulysses Abstract: Modern narrative shows rebellion and transcendence against traditional narrative with its distinctive features. Taking Ulysses as an example, based on the art criticism coordinate from M.H.Abrams, this thesis attempts to analyze modern narrative from the perspective of "distance". The conclusion refers to four levels. First, in the view of the perspective of the literary work, the closer distance between the literary work and the world brings more realistic expression. Second, in the view of the writing mentality, the disappearance of the distance between the writer and the literary work leads to deeper exploration of human nature. Third, in the view of the reader acceptance, the further distance between the literary work and the reader forces modern readers to improve themselves. Fourth, in the view of the structure of the literary text, the difference of the spatial and temporal distance between the text and the outside world shows many possibilities to explain the modern narrative.Key words: Modern Narrative Distance Transcendence UlyssesAuthor: Gao Chang is from the College of Chinese Language and Literature, Central China Normal University, specializing in the Theory of Literature and Art.现代叙事以其光怪陆离的独特风貌呈现出对传统叙事的反叛与超越，新奇的叙事技巧与交错的叙述方式使读者望而却步。
不可靠叙述：《毁了我父亲的第三件事》的叙述策略
作者： 穆秀丽
作者机构： 河南城建学院外语系,河南平顶山467001
出版物刊名： 长江大学学报：社会科学版
页码： 51-53页
年卷期： 2014年 第11期
主题词： 不可靠叙述 观照 毁了我父亲的第三件事
摘要：不可靠叙述是当代叙事理论中一种重要的叙事策略。
美国短篇小说家雷蒙德·卡佛在其短篇小说《毁了我父亲的第三件事》中，对重要情节的省略、空缺以及含混的叙述，造成了叙事和文体层面上的不可靠。
作者运用不可靠叙述这一技巧，邀请读者与文本中人物、叙述者、隐含作者积极互动，以感受生活中的不确定性，彰显人物性格的异化。
文本中所发生的事件对叙述者“我”的深刻影响，深化了小说主旨，于冷静疏离的叙述中，展现出生活中荒谬的客观存在。
论雷蒙德·卡佛短篇小说的交流与反交流
论雷蒙德·卡佛短篇小说的交流与反交流作者：牟盛洁来源：《文教资料》2014年第31期摘 ; 要：雷蒙德·卡佛作为20世纪后半期美国最有影响力的短篇小说家，一生写过六十多篇小说，他的小说中常常描写拮据、酗酒、痛苦的婚姻和叛逆的子女，通过极富特色的艺术形式描写下层人无法表达的内心危机。
纵观卡佛的小说，可以发现，无论是其小说中的人物还是篇篇作品，都显示出一种“交流与反交流”的意向，他的小说在这种交流与反交流中显示着独特的魅力。
关键词：雷蒙德·卡佛 ; ;短篇小说 ; ;交流 ; ;不可靠叙述雷蒙德·卡佛作为20世纪后半期美国最有影响力的短篇小说家，在20世纪70-80年代带动了美国短篇小说的一次复兴。
他因此被称为“美国二十世纪下半叶最重要的小说家”。
《泰晤士报》在他死后称他为“美国的契诃夫”。
纵观卡佛的一生，他创作了六十多篇短篇小说，他的这些小说以独特的卡佛式的魅力给短篇小说的创作注入了新鲜的血液。
卡佛自己曾说过这样的话：“写作，或是任何形式的艺术创作都不仅仅是自我表达。
它是一种交流。
”在卡佛众多小说中，他不断地在实践着这种交流，在探索现实人物交流的努力中不断向读者呈现着交流的不可能性。
而作为小说的作者，尽管卡佛的小说据他所说都和他自己的生活有关，但作为艺术形式的小说本身仍然包含了诸多虚构的成分，作为这个小说世界的建构者，卡佛自身的创作意图及创作也在实现的过程中在可能与不可能之间构成某种张力。
换言之，卡佛通过探讨文本主人公的交流企图及交流最终的达成效果传达着他与读者的交流信息，这种双重的交流有意无意地时常走向背面，形成某种反交流的状态。
正是在作者本身及作品人物探寻与失落的矛盾中，卡佛的小说形成了一种特殊的魅力。
本文重点对这种双重的交流与反交流进行一系列探讨，意在发现卡佛小说的艺术魅力之所在。
一、卡佛小说中人物交流的一般模式卡佛最初创作的几篇小说，如《愤怒的季节》、《狂热爱好者》等带有明显的神秘色彩以及模仿海明威及奥康纳的痕迹，而在《狂热爱好者》这篇小说中，卡佛后期小说中常常出现的“处境压抑的男人与女人之间的相互折磨”也已经初现端倪。
小说创作中的文学流派和创作风格
小说创作中的文学流派和创作风格近年来，随着网络文学的流行和文化产业的兴起，小说成为了人们生活中不可或缺的一部分。
创作好的小说需要有优秀的文学素养和独特的创作风格，这些都与文学流派和创作风格密不可分。
一、文学流派：现实主义、自然主义、浪漫主义等文学流派是指一种文学创作的思想倾向或文化背景。
不同的文学流派对写作的思想方法、词汇运用、人物塑造等都存在不同的要求。
现实主义是一种对现实社会的反思和抨击，对小说的叙事和人物塑造都有要求。
现实主义小说一般以故事为主，着重描述社会中的各种矛盾和冲突。
比如，莫泊桑的《羊脂球》便是以社会现实为背景，描绘了资产阶级和贫民阶级的矛盾。
自然主义小说是现实主义的一种延伸，强调外部环境和生物因素对人的行为和思想的影响。
它通常更加注重对社会现象的客观描述及对人物环境的分析。
比如，马尔克斯的《百年孤独》就在叙述一百年历史中多个人物被环境和命运所左右。
浪漫主义小说则是一种风靡一时的文学流派，追求情感、想象和自由。
浪漫主义小说的特点是情感主导，形象丰富，语言艺术性强，比如法国作家雨果的《悲惨世界》等。
二、创作风格：紧凑、细腻、抒情等在理解了文学流派之后，我们还要关注小说的创作风格。
创作风格是指小说作者在运用语言、情节安排、人物塑造等方面呈现出来的特点。
紧凑型小说强调情节紧凑、戏剧性强，一般在篇幅和结构上都比较简洁明快。
比如，莫言的《蛙》讲述了一个家庭物质贫乏、亲情重要的故事，通过简单明了的故事结构和情节让读者深入了解中国乡村的现状。
细腻型小说则强调对情节的描绘和细节的刻画，通常在对人物性格、情感、神态的描写上下了很大的功夫。
比如日本作家村上春树的《世界尽头与冷酷仙境》则是以描写年少时代的故事为主，细腻地描绘了两个男孩子在成长过程中所经历的种种感受和情感变化。
抒情型小说是一种以强烈的情感驱动，情感和情调给人以浓烈的感觉的小说。
比如雷蒙德·卡佛的《小事》，直接、毫无华丽感的文字配上真挚而隽永的叙事，给人留下了深深的印象。
历史_自我与叙事形式_论雷蒙_卡佛短篇小说_不确定式_结尾及其成因
前言结尾对短篇小说而言非常重要。
爱伦·坡(Allan Poe)以来的短篇小说理论均十分重视结尾，坡本人在谈到短篇小说的结尾与情节的关系时，认为结尾对短篇小说的“统一效果”至关重要，必须“时时将结尾放在心中，才能让事件服务于意图的发展”［1］（P67）。
俄国文论家埃钦鲍姆(E -jxenbaum)在讨论欧·亨利的短篇小说时，认为“从本质上讲，短篇小说的所有力量聚积在其结尾。
就像从飞机上抛下的一枚炸弹，它必须急速下坠，以便能以最大力量击中目标”［1］（P81）。
弗兰克·科尔默德(Frank Kermode)认为结尾就像基督教中的世界末日“启示”，给小说之前的那些行动赋予意义和阐释［2］（P29）。
小说家R.德玛瑞尼斯（R.DeMarinis ）则强调，小说的结尾“必须照亮……小说的前面部分”，他认为好的结尾应该能给人物或读者带来“顿悟时刻”［3］（P40）。
所有这些论述都表明，短篇小说结尾的重要功能是让读者理解前后事件的因果关联，从而找到整个叙事的意义，洞悉作者的创作目的。
为了实现这一功能，小说的结尾必须呈现一种“明确的”状态，不能提供“多余”（excessive ）的游离信息，也不能“不足”（inadequate ），而是要在文本“信息”与读者“消化理解”之间达到某种平衡［4］（P91-97），否则读者将难以准确把握叙事的意义。
然而，随着现代主义和后现代主义创作手法的兴起，短篇小说的“确定性”遭受到猛烈冲击。
批评家们区分了以“事件的发生、发展和结束”为核心的传统“模仿小说”，和以“人物内心的情感、情绪或叙述语调与意象的变化”为核心的现代“抒情小说”［5］（P216-221），前者的结尾多为封闭的，后者多为开放的，即“内含某个重大冲突没有得到解决”［6］（P13），从而使叙事呈现出某种“不确定性”。
然而，虽然学界普遍看到，开放式的作品都有不同程度的“不确定性”，但对于不同作家的“不确定性”，乃至“不确定性”的整体诗学特征，学界却鲜有涉猎。
盲目与洞见——浅析雷蒙德·卡佛《大教堂》的极简主义风格
Ｖ０ｌ＿ｌＯ Ｎｏ．２ Ｊｕｎ．２０１２
盲 目与洞见
浅析雷蒙德 ·卡佛《大教堂 的极简主义风格
孔 锐 才
（新 西 兰 奥 克 兰 大 学人 文 学 院 ，奥 克 兰 １１４２）
【摘要】（（大教堂》 完整地体现 了雷蒙德 ·卡佛的艺术理念 。文本通过重点分析 （（大教 堂》 的外在形 式与 内在构建两
事实上，我们注意到 “观看”不仅意味着权力，它还 以为着无知 的盲 目。正如德里达 在 《盲人 的记 忆》 中指 出，“观看”在西方 的文化 中，还意味着一种封 闭的形而 上 学 的 自恋 ， ０这 种 自恋 的状 态 衍 生 出传 统 的 叙 述 者 对 作 品的全景控 制。当观看者 行使观看 的主动权 中，它实质 上 陷入 了封 闭 的 主 体 性 中 ，而 无 法 深 入 到不 可 见 的层 面 ， 这 个 不 可 见 的层 面 相 反 却 是 让 观 看 成 为 可 能 的 “盲 点 ”。
方面考察卡佛的小说构思 ，进 而探 索这 两方面彼此互动所产生的共 鸣效应 。这种解读方式 不仅有助 于我们重新理解极 简
主 义小说 的艺术特征 ，更有助于重新反 思极 简主义思潮的精神 品质 。
【关键词】雷蒙德 ·卡佛 ；（（大教堂 ；极 简主 义；德里这
【中图分类号 】Ｉ１０６
【文献标识码】 Ａ
相 应 地 ， “盲 目” 这 一 主 题 在 小 说 中 同样 既 意 味 着 “我”作 为主人公的局 限，也意味着 “我”作为叙 述者对
【收稿 日期】２０１２－０５—０４ 【作者简介】孔锐才 ，男 ，广东佛山人：新西兰奥克兰大学人文学院博 士生：主要研究方 向为艺术理论研究和戏剧研究 。
作品在处理这种 “观看”与 “被观看”的关系是有趣 的。首先 ，“我”作为叙述者在作 品的开端 ，运用 了大量 外貌描述 ，去形容盲 人邋 遏的外貌 与古怪的“举止”。“我” 成 为语 言 的 施 暴 者 ，企 图在 控 制 语 言 的优 势 上 击 败 盲 人 。 但事实 上，“我”作 为故事 中的人物 ，却 一直在 “盲人 ” 的 观 看 之 中 。 “我 ” 不 停 地 被 妻 子 与 盲 人 之 间关 系 与 举 动 所迷惑 ，尽 管事实 上什么 都没有发 生过 。但 “我”作为 叙述者似 乎失去 了 自我控制 能力，只能用充满 暗示性 的 语言描述 了他们 两人之 间的交流 。例如 “他把 还在燃烧 的烟蒂递给 我的妻子 ……她接过烟 蒂，递给 我”， 甚至 当妻子 的睡袍从腿上滑下来 的时候 ，“我伸手把她 的睡袍 重新拉起来 ，盖住她 ，就在那时 ，我看了那个盲人一眼。 何 必呢 ！州 不论作为叙述者还 是作为主角的 “我”，都 陷入 了被盲人凝视 的状态 中。
那是全部的故事吗———《所有东西都粘在了他身上》和《距离》的比较
那是全部的故事吗———《所有东西都粘在了他身上》和《距离》的比较作者：张修竹来源：《名作欣赏·学术版》 2017年第7期摘要：《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》是美国短篇小说家雷蒙德·卡佛的代表作，但这本书中的十七个短篇小说在出版前皆遭到了编辑戈登·利什不同程度的删改，为此雷蒙德·卡佛的极简主义之父地位曾一度被质疑。
《新手》是《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》未经删改的版本，这两个不同版本近年来都先后由译林出版社出版了中文译本。
本文试从两本小说集中的同一篇小说的不同版本出发，对《所有东西都粘在了他身上》和其“丰满”版本《距离》进行多角度对比。
关键词：雷蒙德·卡佛极简主义《所有东西都粘在了他身上》《距离》■一、被删改的小说雷蒙德·卡佛是美国20世纪下半叶重要的短篇小说家、诗人。
卡佛的作品风格独特，标志着“一种新的语调和文学质地”在美国的出现，所以他又被誉为“极简主义之父”。
在读者心中，1981年由克诺夫公司出版的《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》是卡佛“极简主义”的典型代表。
但近年来，随着对卡佛作品研究的深入，《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》这本书却遭到了质疑。
编辑戈登·利什在纽约是相当有影响力的一位编辑，他对原稿进行了大幅删改。
卡萝尔·斯克莱尼卡为卡佛所作传记《雷蒙德·卡佛：一位作家的一生》中，对此书出版的来龙去脉做了详尽的介绍。
卡佛最初将原稿A版本交给编辑戈登·利什修改，利什修改后的B版本受到卡佛本人的赞扬，被认为是“确确实实更加充实”。
但利什在此之后，基于B版本又进行了更加大刀阔斧的修改，变成了C版本。
B和C两个版本的差别让卡佛大吃一惊，他也曾多次阻挠此书的出版，但由于多方力量掣肘，卡佛最终只能让C版本出版，这就是我们目前可以看到的《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》。
原稿（即卡佛最初交给利什的A版本）现保存在美国印第安纳大学的礼来图书馆，卡佛生前非常希望能恢复《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》的原貌。
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雷蒙德.卡佛《距离》叙事策略探析摘要雷蒙德·卡佛是继海明威之后的美国极简主义大师，其小说造诣非凡，极具特色。
短篇小说《距离》是一篇能够体现卡佛独特叙事艺术的精品之作。
本文试从叙事学理论的角度切入，通过对小说中特殊的叙事方式和叙事视角、独特的叙事结构和叙事话语等方面的分析，探讨了卡佛小说精湛的叙事艺术。
关键词：雷蒙德·卡佛《距离》叙事视角叙事结构话语模式中图分类号：i106.4文献标识码：a美国短篇小说家雷蒙德·卡佛被誉为“继海明威之后美国最具影响力的短篇小说作家”。
卡佛的小说戏剧性不强，情节平淡，语言平实简单，极少使用修饰性词汇，人物的性格主要借助对话来体现，而且一般采用开放式的结尾，叙述模糊，读者必须主动参与到作品中去，获得独特的阅读体验。
《距离》围绕着他给她讲她小时候的一件小事展开。
作者未说明他俩之间的关系，但通过认真通读整篇小说，读者会明白他俩应该是父女。
他给她讲述了20年前的一件事情。
当时她才刚出生三周，她的父母还是十七八岁的男孩和女孩。
当时男孩准备第二天早上去打猎，但半夜里他们的女儿哭闹不止。
临近早晨，当男孩打算收拾东西离开时，女孩阻止他去打猎，她认为他们的孩子可能生病了，男孩不该在这种情况下离开她和孩子。
男孩坚持要去，女孩便要他做出选择，是选择她和孩子还是选择和他一起去打猎的卡尔。
男孩还是去找卡尔了，但到了卡尔的住处，他告诉了卡尔关于孩子的情况并说他不能和卡尔一起去打猎了。
之后，男孩回到家开始做早点，女孩看到男孩在厨房里忙碌，向男孩道歉，两人和好如初。
但是根据故事里的暗示，作为他的女儿，他居住的城市她却很陌生，由此可以推断出故事里的男孩和女孩早已分手了。
小说情节简约，仅仅讲述了日常生活的一个片断，一个可能发生在每个家庭里的生活插曲，但却扣人心弦，耐人寻味。
其中一个重要的原因在于作品所表现出的高超的叙事技巧。
本文试从叙事学理论的角度切入，通过对小说中独特的叙事方式和叙事视角、特别的叙事结构和叙事话语方面的分析，探讨卡佛在这部小说中所运用的叙事策略。
一特殊的叙事方式与叙事视角视角是小说观察、叙述的角度。
传统小说一般采取全知叙述的模式。
在全知叙述中，叙述者无所不知，无所不能，可以从任何角度、任何时空来叙述，对人物的一切了如指掌，也可任意透视人物的内心活动。
现代小说则更多地采用“限知视角”的叙述模式。
小说《距离》采用的是有限全知视角和第三人称人物的叙事视角。
叙述者是“他”，小说中没有提及他的名字。
受述者是“她”，他俩都是故事中的人物。
因此，叙述者是同故事叙述者或自身故事叙述者。
小说开头以全知视角展开：“她来米兰过圣诞节，想知道她孩提时的事情。
在他难得见到他的几次里，她总这么要求。
”接着小说转入两人的简单对话。
他开始给她讲20年前发生的一件事情。
这时小说的叙事视角转换成人物“他”的有限视角，故事中的故事由此展开：“这个18岁的男孩，在和他17岁的女朋友结婚时，他们自己还是孩子呢，但他们爱得死去活来。
没隔多久他们就添了个女儿。
”叙述者“他”开始给受述者“她”讲故事，小说进入第二叙述层。
“他”实际上是在回顾性叙述当年发生的事。
人物叙述者“他”类似传统的第一人称回顾性叙述中“经验自我”的视角。
这正是该小说叙事技巧的独到之处。
也就是说，作者采用了第三人称人物的经验视角。
譬如下面这些文字描述：“但你真正爱的是谁？女孩问道。
世界上你最爱的是谁？谁是你的妻子？你是我的妻子，男孩说。
我们会永远相爱吗？女孩问，他看得出来她非常享受这样的对话。
永远，男孩说。
我们会永远在一起。
像加拿大雁一样，他说，用了这个最先进入他脑子的比喻，因为这些天来他老想着它们。
它们一生只配一次对。
它们很早就选择好一个配偶，然后永远待在一起。
如果其中的一个死了或怎么了，另一个会单独生活下去，或尽管生活在雁群中，但会保持独身，独自待在雁群里。
”这些描述显然反映了当时，他，18岁的男孩，对爱情和婚姻的认识和看法。
18岁的他认为他和他的妻子会永远厮守，不离不弃，像感人的加拿大雁的爱情一样。
这里作者采用的是人物叙述者的经验视角。
事实上，他和她现在已经分开了，他们违背了年轻时的誓言。
他现在对爱情、婚姻或生活的认识是，“事情在变，他说。
我不知道他们是怎么变的。
但总是在不知不觉中，也不照着你的愿望来变。
”现在的他和当年的他在认识上有了很大的不同。
通过使用第三人称人物的经验视角，读者可以更好地解读小说的主题，而且容易产生共鸣，因为大多数人年轻时都会对爱情和婚姻拥有美好而坚贞的信念。
因此第三人称人物的经验视角的运用增强了读者的阅读体验，拉近了叙述者、受述者、人物和读者的距离。
此外，当男孩不顾女孩的强烈反对，驱车去找卡尔打猎的路上，文本中出现了这样的描述：“气温在夜里降了下来，天却晴了，星星都出来了。
它们在他头顶上的天空闪烁着。
开着车，男孩看着外面的星星，想到他们遥远的距离，他感动了。
”想到天空中闪烁的星星的遥远距离，男孩觉得很感动，因此他改变了主意，取消了打猎计划。
男孩为什么感动呢？也许是因为他和女孩很相爱，他选择去打猎而不顾女儿生病和女孩的无助这件事或许会毁了他们的幸福，就像此刻他看到天空中的星星一样，相距甚远。
以上引文是文本中唯一提到“距离”一词的话语，但却有点题的作用。
小说的题目是《距离》，在某种意义上，这个故事是一个两性及人类交流或沟通失败的寓言。
其主题可概括为：两性之间及人与人之间的距离的不稳定性和可变性，曾经关系亲近相爱的人也可能成为陌路。
对冷漠的现代人来说，心灵距离的远与近似乎难以把握，不可确定，这是一个值得深思的问题。
“卡佛称自己是一个‘依靠直觉的作家’。
他说自己着迷的事情包括男人和女人之间的关系；人们为什么失去自己认为是最有价值的东西；对自己内在资源的处理不当等。
他对生存感兴趣，想知道人们在被生活击倒后能做些什么。
卡佛特别着迷人们在沟通上存在的缺陷。
卡佛认为缺乏互相理解和无法沟通是他所关心的人群失败的主要原因之一。
”以上这段引文对于理解小说《距离》的主题同样具有重要意义。
总之，《距离》主要采用的是第三人称人物的有限视角，即第三人称人物内视角，兼用第三人称人物的经验视角。
此外，在小说的开头、结尾及叙述过程中，偶尔换用全知叙述者的视角。
这正是《距离》叙事视角的独特之处。
二独特的叙事结构和叙事话语小说《距离》的叙述平淡而有节制。
传统小说一般采用线型的故事情节，主要围绕着故事中的主人公发生的并在故事中起支配作用的故事线展开。
而《距离》只描述了一个琐碎的生活片断，没有完整的故事情节、人物发展和事件间的必然联系。
人物和场景平淡而朴实地展现在读者面前，作者尽量让叙事者和所述事件保持一定的距离，叙述者对事件进行模棱两可的叙述，读者必须主动参与阅读，亲自去领会不同人物之间的关系及主要人物的心理和情感。
显然，《距离》采用的是非线型情节。
非线型情节的两个主要特征为情节结构的开放和情节的淡化。
这两个特征突出体现在作品中。
情节结构的开放是指“情节不再是一个封闭的整体，也不是事件的句号，而是潜在着多种可能性的开放体系。
”这种开放性一般都会表现在结尾上。
《距离》的结尾呈开放式。
作品的最后一段文字是：“但他仍然待在窗前，回忆着那段生活。
他们曾经笑过。
他们曾经相互依偎，笑到眼泪都流了出来，而其他的一切——寒冷的天气以及他将要去的地方——都不在他的思绪里，起码目前是这样的。
”这里采用的是全知叙述者的叙事视角，小说的结尾并没有告诉读者他们为什么分手了，他们在20年后的现在会不会重新结合？他只是沉浸在往事温暖的回忆中，不愿回到现实中来。
开放式的结尾给读者留下了无尽的想象空间。
这种悬而未决的结尾在读者的阅读心理中产生一种不自在和困惑的感受，迫使读者思索和探求答案，感受小说中人物自身的困惑和改变现状的无能为力，从而有力地加强了主题意义。
开放式结尾是卡佛小说的一个突出特点。
卡佛自己曾说：“给我所描述的人和事一个完善的结局是不恰当的，从某种程度上说甚至是不可能的。
”而且，其特有的不确定的结尾使小说《距离》的叙事艺术独具魅力。
情节的淡化是《距离》叙事结构的另一个特点。
《距离》没有戏剧化的情节，故事呈自然状态，情节平淡无奇，只是讲述了一个人们都很熟悉的平凡的日常生活片断。
故事中的“他”给“她”讲故事，没有传统故事的高潮和确定的结局。
虽然小说的情节平淡，但寓意深刻，耐人寻味。
《距离》的主题涵义深刻，在某种意义上，情节的淡化进一步加深了主题。
人情的冷淡冷漠，人与人情感距离的变化莫测都能在淡化的情节中细细体味。
除了小说中独特的叙事结构外，小说的叙事话语也具有独到之处。
人物话语模式在小说中起着重要作用，主要分为四种：1、自由直接引语。
这一形式原原本本记录人物话语，但它不带引号也不带引述句，因此能自由地表现人物话语，自然地融入叙事流；2、直接引语。
它具有直接性与生动性，对通过人物的特定话语塑造人物性格起很重要的作用。
由于它带有引述句和引号，因此不能像自由直接引语那样自然地与叙述语相混合，但它的引号却能产生很强的音响效果；3、自由间接引语。
这种形式在人称和时态上与正规的间接引语相同，但它不带引述句，能够表达出讥讽或诙谐的效果；4、间接引语。
在这一形式中，叙述者用引述动词加从句来转述人物话语的具体内容。
小说《距离》基本上由人物的对话形成，但作者没有采用一句直接引语，对话全部使用自由直接引语。
自由直接引语是叙述干预最轻、叙述距离最近的一种形式。
自由直接引语的使用使人物的对话与叙述话语融合在一起，使叙述流能更顺畅地向前发展，使读者能够直接体会人物话语的内涵、风格和语气。
而且，这种话语模式有利于表现人物的内心活动，在一定程度上也凸显了作品的主题。
例如，故事中的男孩和女孩争吵时出现了以下描述：“你过去见过卡尔，你认识他，男孩说。
你说你不认识他是什么意思？这不是问题的关键，你知道这个，女孩说。
关键是孩子病了，我不想一个人和她待着。
等一下，男孩说。
你不明白。
不对，是你不明白，女孩说。
我是你的妻子。
这是你的孩子。
她病了还是怎么了。
你看看她。
她为什么在哭？你不可以丢下我们去打猎。
别弄得歇斯底里的，男孩说。
我想说的是你任何时候都可以去打猎，她说。
现在孩子不对劲你却要扔下我们去打猎。
”通过这种叙事话语模式的使用，文本在字里行间表达出一种淡漠和距离感，进一步深化了现代人之间的情感冷漠、难以沟通及情侣之间情感距离的不确定性的主题。
《距离》充分体现了卡佛精湛独到的叙事艺术。
该小说运用独特的“讲故事”的叙事方式：叙事视角主要采用了第三人称人物的有限视角，即第三人称人物内视角，兼用第三人称人物的经验视角。
在叙述进程中，偶尔换用全知叙述者的视角。
此外，作品的叙事结构和叙事话语的构思和运用也独具匠心。
情节的淡化和开放式结尾是《距离》叙事结构的两大特点。