意大利文艺复兴时期的建筑 ppt课件
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文艺复兴(优质课) ppt课件
拉斐尔
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二、人的发现与发展
（一）文艺复兴初期
达 · 芬奇代表作
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最 后 的 晚 餐
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二、人的发现与发展
（一）文艺复兴初期
对象的表情和含 义，完全跟了你的情 绪而转移。你悲哀吗 ？这微笑就变成感伤 的，和你一起悲哀了 。你快乐了吗？她的 口角似乎在牵动，笑 容在扩大，她面前的 世界好像与你的同样 光明同样快乐。
材料：意大利人则将活字印刷传入欧洲的功劳，归功于伦
巴地出生的意大利印书家帕菲洛卡·斯塔尔迪，他见到
马可波罗从中国带回来的活字版书籍，采用活字法印
书。活字印刷术经过德国迅速传到欧洲其他国家，促使
文艺复兴运动的到来。
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一、人的沉沦与呼唤
问题.文艺复兴首先在意大利发生的原因？ 14、15世纪的意大利处在西方贸易的中心地位，
• C．都体现了新兴资产阶级的愿望 D．都宣扬了个性自由和解放
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《十日谈》（中译本）封面
《十日谈》的开端叙述10个青年男女为躲避黑死
病，在佛罗伦萨乡间一个别墅里住了10天，讲了100
个故事，故名《十日谈》p。pt课件
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有一位死心塌地皈依天主的教徒将儿子从小带 至深山中隐修，以杜绝人欲横流的尘世生活的诱惑。 从小与世隔绝的青年，跟着父亲下山进城，路遇一 群漂亮的姑娘。青年问父亲这些是什么东西，虔诚 信教的父亲把妇女看作洪水猛兽，吓唬说她们都是 祸水，叫“绿鹅” 。谁知儿子却说：
达 ·芬奇
意大利文艺复兴时期的建筑43页PPT
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
意大利文艺复兴时期的建筑
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
意大利文艺复兴时期的建筑
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
图解西方建筑-文艺复兴建筑-2
图解西方建筑-文艺复兴建筑-2•意大利文艺复兴晚期建筑及建筑师意大利文艺复兴晚期以维诺拉(Giacomo Barozzi da Vignola) 和帕拉第奥( Andrea Palladio) 两人为代表，他们都在对古代建筑深入的研究基础上提出了自己对于复兴建筑式样的理解。
维尼奥拉和帕拉第奥的建筑著作，不仅系统总结了古罗马的重要建筑，规范了柱式，还收录了自己对于建筑的理解构想图以及部分建筑作品。
尤其是帕拉第奥，他是文艺复兴时期最有影响力的一位建筑大师，虽然他设计的建筑大都是一些小型的私人别墅和教堂，而且多集中在维琴查(Vicenza )附近地区，但他自创的建筑立面及柱式却成为新的帕拉第奥母题(Palladian Motif)，被以后的建筑师广泛使用，形成了新的帕拉第奥建筑风格。
•建筑五书上描述的文艺复兴时期的壁炉文艺复兴风格不仅导致建筑样式的变化，也深深影响到室内家具及装饰上。
壁炉在室内兼有实用与装饰双重功能，此时期的壁炉也开始仿照建筑立面进行装饰，或引入苕茛叶等古典图案装饰，椭圆形、两边的涡旋图案、贝壳饰等也寓示着文艺复兴风格向巴洛克风格的转变。
•泰埃娜(Tiene)宫殿的局部立面这是文艺复兴时期一座粗石墙面装饰的建筑立面，粗糙的石墙面与立面上光滑柱身的壁柱、雕刻精美的雕塑与最上层的大理石贴面形成鲜明的对比。
而活泼的砖石块砌筑形式与变化的窗楣又为立面增加丰富的变化。
图示建筑立面来自1556年意大利维琴察地区( Vicenza, Italy)。
•文艺复兴时期五柱式这是文艺复兴晚期意大利建筑师维诺拉(Vignola)总结的柱式及比例关系，从左到右依次为塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式和混合柱式。
五种柱式及其比例关系发表在他的著作《五种柱式规范》一书中。
维诺拉与帕拉第奥一样，热衷于对古典柱式的研究，二人是欧洲古典建筑学院派的代表人物。
但在实际的建筑实践中，维诺拉也与帕拉第奥一样，其设计非常灵活，并不拘泥于柱式，而且维诺拉设计的建筑风格极为多变，一些作品风格更是介于文艺复兴风格与巴洛克风格之间。
《兰特庄园简介》ppt课件
《兰特庄园简介 》ppt课件
汇报人： 日期:
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目录
• 兰特庄园概述 • 兰特庄园的建筑特色 • 兰特庄园的文化价值 • 兰特庄园的旅游资源 • 兰特庄园的未来发展 • 相关链接与参考文献
01
CATALOGUE
兰特庄园概述
兰特庄园的地理位置
位于英国牛津郡 临近泰晤士河
距离伦敦约1小时车程
历史价值
时代背景
兰特庄园是意大利文艺复兴时期的代表性建筑，反映了当时的社 会、经济和文化背景，具有珍贵的历史价值。
建筑技艺
兰特庄园的建筑技艺如砖石工程、雕刻工艺、绘画技艺等，代表了 当时最高的建筑水平，对后世建筑产生了深远的影响。
历史事件
庄园与历史事件密切相关，如家族的兴衰、社会的变迁等，这些事CATALOGUE
相关链接与参考文献
相关链接
兰特庄园官方网站
提供庄园的详细介绍、参观信息、活 动安排等。
兰特庄园旅游指南
提供关于庄园的旅游攻略、美食推荐 、住宿信息等。
兰特庄园历史文献资料
提供关于庄园历史背景、建筑风格、 文化价值等方面的文献资料。
兰特庄园影像资料
提供关于庄园的纪录片、照片、视频 等影像资料，以便更好地了解庄园的 实际情况。
参考文献
《兰特庄园简介》
《英国古建筑保护法规》
提供关于庄园的详细介绍和历史背景等信 息。
介绍英国政府对古建筑保护的相关法规和 政策。
《英国文化遗产保护与管理》
《旅游资源开发与保护》
探讨英国文化遗产保护与管理的相关理论 和实践。
探讨旅游资源的开发与保护之间的平衡和 策略。
THANKS
感谢观看
寿命长的特点。
石材
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01
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兰特庄园概述
兰特庄园的地理位置
位于英国牛津郡 临近泰晤士河
距离伦敦约1小时车程
历史价值
时代背景
兰特庄园是意大利文艺复兴时期的代表性建筑，反映了当时的社 会、经济和文化背景，具有珍贵的历史价值。
建筑技艺
兰特庄园的建筑技艺如砖石工程、雕刻工艺、绘画技艺等，代表了 当时最高的建筑水平，对后世建筑产生了深远的影响。
历史事件
庄园与历史事件密切相关，如家族的兴衰、社会的变迁等，这些事CATALOGUE
相关链接与参考文献
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提供庄园的详细介绍、参观信息、活 动安排等。
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《兰特庄园简介》
《英国古建筑保护法规》
提供关于庄园的详细介绍和历史背景等信 息。
介绍英国政府对古建筑保护的相关法规和 政策。
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石材
02-课件：意大利文艺复兴晚期园林实例、意大利园林特征
中外古典园林史 4 6 . 意大利文艺复兴晚期园林实例、意大利园林特征
意大利园林——文艺复兴中期
波波里花园（Boboli Gardens, Florence）
• 位于佛罗伦萨城西南角。 • 面积约60hm2。 • 美第奇家族拥有的最大、
保存最完整的庄园。
演示者 2019-09-24 03:43:16
• 海神雕塑细部
• 海神尼普顿泉池，回望彼蒂宫
意大利园林——文艺复兴中期
波波里花园（Boboli Gardens, Florence）
• 东侧望景楼。 • 高出彼蒂宫4 0 m 。
演示者 2019-09-24 03:43:17
-------------------------------------------，最高层有一处可以向南 眺望 老 城 的 露 台 ， 高 于 彼 蒂 宫 40m，视 野 开 阔 。
• 帕斯托利泉池，起到蓄水作用
• 水台阶，落水通过水台阶布兰迪尼庄园（Villa Aldobrandini）
• 帕斯托利泉池。
• 图1来源：朱建宁《世界景观设计Ι》图2来 源： 谷歌地图
意大利园林——巴洛克时期
阿尔多布兰迪尼庄园（Villa Aldobrandini）
• 庄园模型引自《Architecture and Landscape》
意大利园林——巴洛克时期 伊索拉贝拉庄园（Villa Isola Bella）
• 意大利唯一的湖上庄园 • 卡尔洛伯爵三世博罗梅奥始建 • 建筑师卡尔洛·封塔纳设计
• 伊索拉贝拉庄园
演示者 2019-09-24 03:43:19
• 位于罗马东南20km弗拉斯卡迪小镇 • 前庭视野开阔，一览无余。
演示者 2019-09-24 03:43:18
意大利园林——文艺复兴中期
波波里花园（Boboli Gardens, Florence）
• 位于佛罗伦萨城西南角。 • 面积约60hm2。 • 美第奇家族拥有的最大、
保存最完整的庄园。
演示者 2019-09-24 03:43:16
• 海神雕塑细部
• 海神尼普顿泉池，回望彼蒂宫
意大利园林——文艺复兴中期
波波里花园（Boboli Gardens, Florence）
• 东侧望景楼。 • 高出彼蒂宫4 0 m 。
演示者 2019-09-24 03:43:17
-------------------------------------------，最高层有一处可以向南 眺望 老 城 的 露 台 ， 高 于 彼 蒂 宫 40m，视 野 开 阔 。
• 帕斯托利泉池，起到蓄水作用
• 水台阶，落水通过水台阶布兰迪尼庄园（Villa Aldobrandini）
• 帕斯托利泉池。
• 图1来源：朱建宁《世界景观设计Ι》图2来 源： 谷歌地图
意大利园林——巴洛克时期
阿尔多布兰迪尼庄园（Villa Aldobrandini）
• 庄园模型引自《Architecture and Landscape》
意大利园林——巴洛克时期 伊索拉贝拉庄园（Villa Isola Bella）
• 意大利唯一的湖上庄园 • 卡尔洛伯爵三世博罗梅奥始建 • 建筑师卡尔洛·封塔纳设计
• 伊索拉贝拉庄园
演示者 2019-09-24 03:43:19
• 位于罗马东南20km弗拉斯卡迪小镇 • 前庭视野开阔，一览无余。
演示者 2019-09-24 03:43:18
意大利文艺复兴时期的建筑 -圣彼得大教堂
二、空间 1、圣彼得大教堂的建筑风格具有明显的文艺复兴时期提倡 的古典主义形式，主要特征是罗马式的圆顶穹窿和希腊式 的石柱式及平的过梁相结合。人文主义者认为，艺术首先 赞美的是人的伟大，而不是神的万能。所以这样的方式所 营造出的空间有宏伟的效果。 2、人文主义者还认为古典建筑，特别是古典柱式构正符合 文艺复兴运动的人文主义观念。
· 希腊式的石柱式、平的过梁
营造出空间的宏大雄伟
· 教堂的圆形穹顶 光线从顶上照下，使得幽暗的空间 有了明暗对比，空间感加强。圆穹 仿佛是通向天堂· 双重构造，外暗内明 · 一束阳光从圆穹照进殿堂， 给肃穆、幽暗的教堂增添了 一种神秘的色彩
教堂的整体外形呈十字架形 空间显得宏大而神圣
“人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意 大利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代 遗迹的热潮 古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一
代表建筑——圣彼得教堂
一、简介 圣彼得大教堂是现在 世界上最大的教堂， 总面积2.3万平方米， 主体建筑高45.4米， 长约211米，最多可 容纳近6万人同时祈祷
文艺复兴运动在意大利产生的社会背景 一、人性的苏醒
经济发达，眼界开阔，中产阶级有力-------世俗文化 对封建制度和宗教神学的冲击人性逐渐苏醒 《论人的尊严》----意大利人文学者皮科------人性解放 的伟大宣言，对神学教条的彻底否定
二、同封建教会的力量做斗争，向古典文化 寻求支持和向导
巴洛克建筑PPT介绍
俄罗斯巴洛克建筑
冬宫是俄罗斯著名皇宫,现为国立艾尔米塔日博物馆。冬宫的四面各具特色，但内部设计和装饰风格则严格统一。面向宫殿广场的一面，中央稍突出，有三道拱形铁门，雄伟壮观,宫殿装饰华丽。
俄罗斯巴洛克建筑
俄罗斯皇村：叶卡捷琳娜宫
巴洛克式建筑在中国
”
巴洛克式风格的东方大楼,
曾是法国东方汇理银行上海分行
法国凡尔赛宫镜厅，
是当年法国国王路易十四，
举办舞会、接见宾客的地方。
当年的玻璃比现在的水晶还要昂贵，是用黄金的购买的。
镜厅
凡尔赛宫 战争厅
布兰和芒萨尔设计制作 1678---1686年
墙上是一幅椭圆形的 浮雕像─“路易十四骑马踏敌”。
凡尔赛宫——战争厅
典型的巴洛克天顶装饰是视觉奇观的首要。 法国凡尔赛宫的天顶壁画，将中晚期巴洛克 风格的视觉幻象之华美演绎至极致。 彩绘壁画中的人物与灰泥浮雕装饰人物相混在一起。
英国:谨慎、节制、少装饰、轻松。
英国巴洛克建筑
清新、冷静、密集的细长 列柱围绕高耸宁静的圆顶。
伦敦圣保罗大教堂
英国伦敦圣保罗大教堂
公元1675～17lO年建造
1
圣保罗大教堂是英国最大的教堂。圣保罗大教堂在英国的地位相当于圣彼得大教堂在意大利，是17世纪英国建筑的纪念碑。
2
各国的巴洛克建筑
俄罗斯：与俄罗斯民族的豪放大气的个性结合，建筑豪华宏伟、富丽精美。
具有地中海风格的巴洛克式花厅
德国 什未林宫殿
奥地利维也纳 国家图书馆（１７２３～１７２５年建）， 巴洛克风格的手法，复杂的元素统一在金色的柔和色调之中。
富丽堂皇的美景宫
奥地利哈布斯堡王朝的宫苑 又称美泉宫或百乐宫
意大利文艺复兴时期的建筑 ppt课件
①平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续 券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧， 和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。
②廊子的结构是拜占庭式的。 ③房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场
互相渗透。
意大利文艺复兴时期的建筑
意大利文艺 复兴时期的
建筑
意大利文艺复兴时期的建筑
二.文艺复兴中期----转向宫廷 （15世纪中后期）
① 府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、 整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸） ②建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说 明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构 图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的 意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达·芬奇、 米开朗琪罗、拉斐尔、 帕拉第奥）
美第奇府邸
意大利文艺复兴时期的建筑
三、文艺复兴盛期---新的高涨 （16世纪上半叶）
①罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。 ②建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中
式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水 平大有提高。 ③盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者 主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资 产者的资助。
意大利文艺复兴时期的建筑
• 坦比哀多----小教堂（1502--1510）
①盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表 ②设计人---伯拉孟特 ③集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊 ④造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和
鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强 ⑤造型对后世的影响很大
坦比哀多小教堂
• 巴齐礼拜堂 1420年 ----伯鲁乃列斯基
②廊子的结构是拜占庭式的。 ③房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场
互相渗透。
意大利文艺复兴时期的建筑
意大利文艺 复兴时期的
建筑
意大利文艺复兴时期的建筑
二.文艺复兴中期----转向宫廷 （15世纪中后期）
① 府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、 整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸） ②建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说 明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构 图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的 意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达·芬奇、 米开朗琪罗、拉斐尔、 帕拉第奥）
美第奇府邸
意大利文艺复兴时期的建筑
三、文艺复兴盛期---新的高涨 （16世纪上半叶）
①罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。 ②建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中
式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水 平大有提高。 ③盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者 主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资 产者的资助。
意大利文艺复兴时期的建筑
• 坦比哀多----小教堂（1502--1510）
①盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表 ②设计人---伯拉孟特 ③集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊 ④造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和
鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强 ⑤造型对后世的影响很大
坦比哀多小教堂
• 巴齐礼拜堂 1420年 ----伯鲁乃列斯基
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意大利文艺复兴时期的建筑
意大利文艺复兴时期的建筑
• 1.文艺复兴运动在意大利产生的社会背景 • 2.春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶 • 3.曲折的历程 • 4.众星灿烂 • 5.广场建筑群 • 6.活跃的理论 • 7.圣彼得大教堂和它的建造过程
意大利文艺复兴时期的建筑
• 人性的苏醒 ①世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人 性 逐渐苏 醒。 ②人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。
意大利文艺复兴时期的建筑
①米开朗琪罗----意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家， 建筑师
• 劳仑齐阿纳图书馆前厅的大理石阶梯、 • 罗马的圣彼得大教堂 ②拉斐尔----画家、建筑师 • 佛罗伦萨潘道菲尼府邸
意大利文艺复兴时期的建筑
①龙巴都 • 文特拉米尼府邸↓ • 圣马可学校→
意大利文艺复兴时期的建筑
• 庄园府邸----平面大多是 方的，以第二层为主，底 层为杂务用房；主要的第 二层划分为左中右三部分； 外形为简洁的几何形
• 圆厅别墅----庄园府邸中 最著名的一个
• 奥林比克剧场----在剧场的 发展史中有相当重要的意 义，它第一个把露天剧场 转化为室内剧场，为剧场 形制的进一步发展开辟了 道路。
意大利文艺复兴时期的建筑
• 伯鲁乃列斯基和伯拉孟特 • 米开朗琪罗和拉斐尔 • 龙巴都和珊索维诺 • 维尼奥拉和帕拉第奥 • 帕鲁齐和阿利西
意大利文艺复兴时期的建筑
①伯鲁乃列斯基 ----意大利早期文艺复兴建筑的奠基人 • 佛罗伦萨主教堂的穹顶、 • 育婴堂、 • 巴齐礼拜堂 ②伯拉孟特----意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人 • 坦比哀多
• 形制及建造过程
①坎皮奥----平面大体还是 拉丁十字的，但东部却是 一个以歌坛为中心的集中 式的形体
②伯鲁乃列斯基 1420年 动工，1431年封顶
意大利文艺复兴时期的建筑
• 结构
①穹顶下面使用 ----“鼓座”
②抵御穹顶侧推力所使 用的方法： a)穹顶轮廓采用尖矢形， 而不是半圆形 b)用骨架券结构
二.文艺复兴中期----转向宫廷 （15世纪中后）
① 府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、 整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸） ②建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说 明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构 图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的 意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达·芬奇、 米开朗琪罗、拉斐尔、 帕拉第奥）
意大利文艺复兴时期的建筑
• 坦比哀多----小教堂（1502--1510）
①盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表 ②设计人---伯拉孟特 ③集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊 ④造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和
鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强 ⑤造型对后世的影响很大
坦比哀多小教堂
意大利文艺复兴时期的建筑
一.文艺复兴初期---开创者 （14--15世纪初）
①建筑师是行会的工艺匠师； ②中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂
之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严 谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立 面
意大利文艺复兴时期的建筑
• 育婴堂 1419年 ---伯鲁乃列斯基
• 巴齐礼拜堂 1420年 ----伯鲁乃列斯基
① 其形制借鉴了拜占廷的。正中是一个穹顶，左右各有 一段筒形拱，后面一个小穹顶，前面一个小穹顶 ②它的内外部形式都由柱式控制，在主立面上，突出中央， 在文艺复兴建筑中比较常见 ③巴齐礼拜堂同环境很协调
巴齐礼拜堂
意大利文艺复兴时 期的建筑
意大利文艺复兴时期的建筑
美第奇府邸
意大利文艺复兴时期的建筑
三、文艺复兴盛期---新的高涨 （16世纪上半叶）
①罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。 ②建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中
式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水 平大有提高。 ③盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者 主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资 产者的资助。
①平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续 券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧， 和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。
②廊子的结构是拜占庭式的。 ③房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场
互相渗透。
意大利文艺复兴时期的建筑
意大利文艺 复兴时期的
建筑
意大利文艺复兴时期的建筑
• 同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导 ①“人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意大 利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的 热潮。 ②古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。
春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶
• 佛罗伦萨主教堂标 志着意大利文艺复 兴建筑史的开始。
②珊索维诺 • 考乃尔府邸 • 圣马可图书馆
意大利文艺复兴时期的建筑
①帕拉第奥----意大利晚期文 艺复兴的主要建筑师
• 帕拉第奥母题：一种构图 形式，在由两棵柱子所限 定的开间的中央按适当比 例发一个券，把券脚落在 两棵独立的小柱子上，小 柱子距大柱子1米多，上 面架着额枋。
意大利文艺复兴时期的建筑
意大利文艺复兴时期的建筑
法尔尼斯府邸
意大利文艺复兴时期的建筑
四、文艺复兴晚期 （16世纪中叶起）
①两种倾向：泥古不化，教条的崇拜古代；追求新颖尖巧， 被称为“手法主义”。
②形制复旧。 ③进展：文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织都比过
去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术和城市规 划都有新的高涨。
它的舞台背景，正面有三 个门洞，两侧还各有一个， 穿过他们可以看到一段繁 华的街景。这个街景是用 “透视法”制作的。透视 法是文艺复兴是文艺复兴 时期艺术家和建筑师最感 兴趣的科目之一。
意大利文艺复兴时期的建筑
• 意义
①它是在建筑中突破精神专 制的标志 ②它借鉴了东欧小型教堂的 手法，使用了鼓座，把穹顶 全部表现出来，成了城市轮 廓线的中心，是文艺复兴时 期独创精神的标志 ③无论在结构上，还是施工 上，这座穹顶的首创性的幅 度是很大的，这标志着文艺 复兴时期科学技术的普遍进 步。
意大利文艺复兴时期的建筑
• 1.文艺复兴运动在意大利产生的社会背景 • 2.春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶 • 3.曲折的历程 • 4.众星灿烂 • 5.广场建筑群 • 6.活跃的理论 • 7.圣彼得大教堂和它的建造过程
意大利文艺复兴时期的建筑
• 人性的苏醒 ①世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人 性 逐渐苏 醒。 ②人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。
意大利文艺复兴时期的建筑
①米开朗琪罗----意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家， 建筑师
• 劳仑齐阿纳图书馆前厅的大理石阶梯、 • 罗马的圣彼得大教堂 ②拉斐尔----画家、建筑师 • 佛罗伦萨潘道菲尼府邸
意大利文艺复兴时期的建筑
①龙巴都 • 文特拉米尼府邸↓ • 圣马可学校→
意大利文艺复兴时期的建筑
• 庄园府邸----平面大多是 方的，以第二层为主，底 层为杂务用房；主要的第 二层划分为左中右三部分； 外形为简洁的几何形
• 圆厅别墅----庄园府邸中 最著名的一个
• 奥林比克剧场----在剧场的 发展史中有相当重要的意 义，它第一个把露天剧场 转化为室内剧场，为剧场 形制的进一步发展开辟了 道路。
意大利文艺复兴时期的建筑
• 伯鲁乃列斯基和伯拉孟特 • 米开朗琪罗和拉斐尔 • 龙巴都和珊索维诺 • 维尼奥拉和帕拉第奥 • 帕鲁齐和阿利西
意大利文艺复兴时期的建筑
①伯鲁乃列斯基 ----意大利早期文艺复兴建筑的奠基人 • 佛罗伦萨主教堂的穹顶、 • 育婴堂、 • 巴齐礼拜堂 ②伯拉孟特----意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人 • 坦比哀多
• 形制及建造过程
①坎皮奥----平面大体还是 拉丁十字的，但东部却是 一个以歌坛为中心的集中 式的形体
②伯鲁乃列斯基 1420年 动工，1431年封顶
意大利文艺复兴时期的建筑
• 结构
①穹顶下面使用 ----“鼓座”
②抵御穹顶侧推力所使 用的方法： a)穹顶轮廓采用尖矢形， 而不是半圆形 b)用骨架券结构
二.文艺复兴中期----转向宫廷 （15世纪中后）
① 府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、 整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸） ②建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说 明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构 图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的 意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达·芬奇、 米开朗琪罗、拉斐尔、 帕拉第奥）
意大利文艺复兴时期的建筑
• 坦比哀多----小教堂（1502--1510）
①盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表 ②设计人---伯拉孟特 ③集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊 ④造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和
鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强 ⑤造型对后世的影响很大
坦比哀多小教堂
意大利文艺复兴时期的建筑
一.文艺复兴初期---开创者 （14--15世纪初）
①建筑师是行会的工艺匠师； ②中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂
之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严 谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立 面
意大利文艺复兴时期的建筑
• 育婴堂 1419年 ---伯鲁乃列斯基
• 巴齐礼拜堂 1420年 ----伯鲁乃列斯基
① 其形制借鉴了拜占廷的。正中是一个穹顶，左右各有 一段筒形拱，后面一个小穹顶，前面一个小穹顶 ②它的内外部形式都由柱式控制，在主立面上，突出中央， 在文艺复兴建筑中比较常见 ③巴齐礼拜堂同环境很协调
巴齐礼拜堂
意大利文艺复兴时 期的建筑
意大利文艺复兴时期的建筑
美第奇府邸
意大利文艺复兴时期的建筑
三、文艺复兴盛期---新的高涨 （16世纪上半叶）
①罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。 ②建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中
式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水 平大有提高。 ③盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者 主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资 产者的资助。
①平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续 券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧， 和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。
②廊子的结构是拜占庭式的。 ③房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场
互相渗透。
意大利文艺复兴时期的建筑
意大利文艺 复兴时期的
建筑
意大利文艺复兴时期的建筑
• 同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导 ①“人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意大 利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的 热潮。 ②古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。
春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶
• 佛罗伦萨主教堂标 志着意大利文艺复 兴建筑史的开始。
②珊索维诺 • 考乃尔府邸 • 圣马可图书馆
意大利文艺复兴时期的建筑
①帕拉第奥----意大利晚期文 艺复兴的主要建筑师
• 帕拉第奥母题：一种构图 形式，在由两棵柱子所限 定的开间的中央按适当比 例发一个券，把券脚落在 两棵独立的小柱子上，小 柱子距大柱子1米多，上 面架着额枋。
意大利文艺复兴时期的建筑
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法尔尼斯府邸
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四、文艺复兴晚期 （16世纪中叶起）
①两种倾向：泥古不化，教条的崇拜古代；追求新颖尖巧， 被称为“手法主义”。
②形制复旧。 ③进展：文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织都比过
去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术和城市规 划都有新的高涨。
它的舞台背景，正面有三 个门洞，两侧还各有一个， 穿过他们可以看到一段繁 华的街景。这个街景是用 “透视法”制作的。透视 法是文艺复兴是文艺复兴 时期艺术家和建筑师最感 兴趣的科目之一。
意大利文艺复兴时期的建筑
• 意义
①它是在建筑中突破精神专 制的标志 ②它借鉴了东欧小型教堂的 手法，使用了鼓座，把穹顶 全部表现出来，成了城市轮 廓线的中心，是文艺复兴时 期独创精神的标志 ③无论在结构上，还是施工 上，这座穹顶的首创性的幅 度是很大的，这标志着文艺 复兴时期科学技术的普遍进 步。