浅谈古筝灵魂—左手技法
古筝演奏技巧以及左右手配合
古筝演奏技巧以及左右手配合（一）左手技巧传统左手技法的性质是润饰性的，主要是参与音乐的表现。
它通过四种基本技法来实现：一是按音，二是吟弦（包括吟与揉），三是滑音（包括上滑音、下滑音、回滑音），四是颤音。
这四种技法虽然有差别，但都是以音乐润饰为其目的。
下面主要来说颤音和按音、滑音的特点。
1.“颤音”演奏的特点“颤音”指法标记“~~~”，是右手拨弦后，左手在手臂、手腕的带动下作均匀而有规律的上下震动。
它是左手作韵众多技法中一个十分重要的技法，是对传统“揉”、“吟”技法的总称，这一称呼约始于20世纪50年代。
“颤音”通过快速而细致的高音波动，赋予音乐以表情色彩。
颤弦的同时，胳膊放松，大臂自然下垂，小臂、手腕与面板平行，手腕不可凹陷与凸起，手指自然弯曲，食指与中指并拢放在离琴码15cm 左右处并且颤音是两指应呈弧形，指尖并起，这样是胳膊的力量通常送到指尖。
古筝演奏中左手“颤音”有美化音色、延长音波，对右手发出的音起润饰的功能；有体现乐曲地方风格和演奏者个性的功能；有赋予音乐表情色彩，起到古筝器乐声腔化的功能，“颤音”的音响效果丰富多彩，把不同的“颤音”奏法恰当的运用在乐曲或不同的乐段中，将会大大增强音乐的表现力。
例如在描写自然景色的乐段中，用了合适的“轻颤音”后，会使乐曲变得更加舒畅而优美。
《洞庭新歌》中第二部分的慢板就用到了轻柔的“颤音”加以修饰，生动描绘出了洞庭湖的美丽景色。
2.“按音”的演奏特点按音是当旋律中出现“4”、“7”这两个音或其他临时升降音时必须由左手按弦得到音高的加法。
按音通过手臂、腕与指尖用力压弦，改变弦的张力使音升高。
按弦时，左手食指、中指、无名指三指并拢，自然弯曲，用指尖触弦；而大臂快速向下用力，使力量通过臂、腕、手指送入指尖，按压动作要果断、迅速。
按弦后注意保持音准，切记一定要知道右手弹奏下一个音时才能放松。
3.“滑音”的演奏特点滑音是古筝演奏中最具特色、最具有韵味的一种演奏手法，也是古筝韵味的主要表现之一。
古筝演奏中的左手技巧运用
古筝演奏 中的左 手技 巧被誉 为古筝演奏 中的灵魂 ， 可见左 手技巧对 于 心旷神怡。做到“ 颤 的到位 ” “ 颤 的巧妙 ” “ 颤 的有声有 色”， 是拥有 良好精 古筝演 奏的效 果 ． 对于音 乐的表现力有着极 其重要 的影 响。左手技巧 不同 准的颤音技巧的根本要求。
于右手弹奏 ， 右 手 弹奏 只 需 要 判 断 不 同 的 音 弦 就 可 以 完 成 弹 奏 ， 手 指 按 在
４ ． 点音。点音在古筝曲 目中的应用频率不如按 音、 滑音 、 颤音， 但是 点
哪一根 琴弦上 看得 清楚， 曲子 的谱学的简 单 明白 ； 而 左手 需要根 据按弦 的 音对于筝乐旋律的作用却 不容小觑。点 音是 指左手动 作轻盈 地在 右手 刚 深浅 、 轻重 、 收放 的控制来调 节音 高 ， 更重要 的是依 靠手感 、 耳朵。 需要弹 出 刚弹奏过的琴弦上快速 、 有弹 性的 上下点 动， 而不 改变原 有的音 高。点音 韵昧 、 弹 出情感 。相 比之下， 稍微有 一毫 米的失 误都 可能影 响整 首曲子 的 可 以有效地提高音乐的律动性 ， 使 得音 乐更加 活泼 、 明朗 、 有朝气 ， 更具有 发挥 ， 左手被称 为 “ 灵魂 ” 也 不为过 了。左手 技巧集 中概 括 为“ 颤、 按、 推、 灵动性。例如 ， 著名古筝乐 曲《 西江月》中， 有大量 的点音部 分 ， 提高情感 的 揉”四大手法 ， 具体 可 以通过 以下 五个 方面 来展 现 ： 按音、 滑音 、 颤音（ 揉 抒发程度 ， 使听者可以更加体 会到曲子所 表达 的情 感。 弦） 、 点音 、 弹音 。 ５ ． 弹音。古筝演奏的左手技巧中 ， 弹音也是重 要的组成部 分之一 。左 １ ． 按音 。按音 ， 又称按 弦 ， 是 颇 为重要且 自成体 系 的表现 手法。古 筝 手的弹音在手法技巧上与右手 的基本 演奏指 法相 同， 另外外 加 了扫弦 、 捂 演奏 中的俗语 “ 三分弹七分按 ” 中的“ 按” 即是指按音 ， 由此可 见， 按音在 古 弦和刮奏。扫弦是 指利用 左手 的手 臂力 量向 琴弦 的外方 向用 力 、 迅 速扫 筝演奏 中的重 要地位 。按音 是指 运用左 手 ， 控 制 的适 当张 力来按 筝弦 ， 根 动 ， 连扫多根琴弦 ， 形成很强大 的威慑 力和 震撼力 。捂 弦 的弹奏动 作是右 据不 同的曲子、 不 同的派 别， 利用不 同的张力来 弹奏出不 同的音高、 音准 和 手 弹 弦 过 后 立 刻 用 左手 将 琴 弦 捂 住 ， 形成一种 “ 音符短 促、 戛 然 而 止 ”的意 音阶 。古筝 的按音分 为两种 ： 变化音 按音 和等音 按音。对 于变化 音按音 ， 境， 适用于情感急速辗转的 乐曲编 写。刮奏是 指随 着乐 曲的类型 、 意境和 根据古 筝的结构 ， 古筝油 １ ２ ３ ５ ６五个音来定 弦音 ， 因此 ， 便 需要左 手来控 制 音响效果的变化 ， 进行不同程度的刮走 ， 是一种 非常具有特色 的弹奏手法 。
论古筝传统左手技法的运用
论古筝传统左手技法的运用◎ 吴双（吉首大学音乐舞蹈学院）古筝是历史悠久的汉族传统弹拨乐器，音色优美动听，音域宽广，演奏技巧丰富，具有表现力。
它最早以25弦筝最多，唐宋时十三弦，后增加到十六弦，十八弦，二十一弦，目前最常用的是二十一弦。
古筝的演奏离不开左手和右手的配合，右手演奏旋律，掌握节奏，左手使旋律更加动听。
左手传统技法分别有按音、滑音、揉音、颤音等，四种技法有不同的奏法、效果及功能，因此在不同的乐曲中有不一样的修饰和表现效果。
一、四种左手传统技法的类型（一）按音按音又称为按弦，根据乐曲感情的需要，与右手弹弦的同时，用快速，较重的压力按弦，使之改变音高的奏法，叫按弦。
古筝是五声音阶定弦，分别是la so mi re do，在古筝D调的五声调式里通过按mi和la取得fa和si两个音，这两个音需要按音的帮助。
这种技法的演奏是经过左手食指、中指、无名指三指按筝弦，从而控制张力的变化以及控制音的音高、音准、音阶。
（二）滑音滑音也是左手技法中重要的一个手法，它最能展现古筝音乐的音腔变化，通过右手弹弦后，左手在琴码的左边进行有节奏的按弦，由此获得音高的变化。
我们唱歌的时候，声音与声音产生高低起伏的变化我们叫它腔，乐器中我们称它为“韵”。
筝的滑音较为丰富，主要有下滑音、上滑音、上回转滑音、连线转滑音和下回转滑音五种。
滑音能赋予音乐表情色彩，美化润饰右手所发出的音，起到古筝器乐声腔化的功能，会使音响效果丰富多彩。
（三）颤音颤音是作韵中重要的技法，通过快速而细致的音高波动，赋予音乐以表情色彩。
比起左手其他做“韵”技法更具有特色，用的最普遍，使用价值最高。
弹奏方法没有标准的，所以又十分复杂。
常见的颤音有轻颤音、小颤音、重颤音、持续颤音、节奏颤音、按颤、滑颤，轻颤音常常用于速度较慢的旋律中，使用度是最广的。
颤音有美化音色、延长音波、对右手发出的音起润饰的功能。
颤音使古筝乐曲更加细腻，赋予旋律，对于更深入的表现音乐内涵，表达演奏者的情感具有特殊的作用。
古筝演奏技法的丰富对情感表达的影响
文|张 静古筝演奏技法的丰富对情感表达的影响一、传统古筝演奏技法 ——左手颤右手弹1）传统古筝左手技法最基础的可以概括为“颤、按、揉、滑”四大手法，左手的“颤音”技法是古筝艺术“以韵补声”一个最具特色的重要技法。
“颤音”又很多种类，大体分为：轻颤音（又称轻颤音或小颤音）、重颤音（又称大颤音）、持续颤音、节奏颤音等等。
谱例1《渔舟唱晚》按弦，又称按音，其演奏技法是经过左手食、中、名三指按压筝弦，控制张力的变化以控制音的音高及音准。
按音还包括了滑音，也分为很多种类，常用的主要有上滑音、下滑音、连线滑音、上回滑音、下回滑音。
滑音的运用，极大丰富了古筝的韵律，使之声韵并重。
另外，除了常用的食、中、名三指按音外，在陕西筝曲中还有一种大指按音，其记号是在需要大指按音的上方标记“大”，如《秦桑曲》谱例2《秦桑曲》揉弦是古筝富有特色的一种演奏技法，大致可分为慢揉、快揉、轻揉、重揉等。
慢揉和快揉是揉弦速度上的变化，轻揉和重揉是揉弦力度上的变化，其独特的手法是通过左手一上一下均匀的揉动，改变发音弦段的弦长，使弦的张力发生改变，使琴音优美柔和而流畅。
2）右手的传统技法以取音为主要目的，主要以大指、食指、中指、无名指和四指的“托、劈、抹、挑、勾、剔、打、摘”八种基本技法为基础，并由这些单音单指技法组合成“花、撮、轮、摇、扫、琶、刮、拍”等多音综合技法，不同地方风格特点的曲目侧重也有所不同，一般也都是各流派所在地区的曲艺、戏曲唱腔音乐为特点，如山东筝派《高山流水》连续托劈的使用。
谱例3《高山流水》二、左手技法的创新与发展——双手演奏建国以来，筝以及演奏技术有了突飞猛进的发展，涌现出一批优秀古筝演奏人才，同时筝曲的创作也出现了许多优秀作品，沈阳音乐学院的赵玉斋先生参考了钢琴的演奏手法，将左手的演奏任务从只负责在琴码左侧按、滑、揉弦，发展到也可以在琴码右侧与右手同时弹奏，开创了双手弹筝的先河。
在他的代表作品《庆丰年》中，改变了古筝右手弹、左手按的传统弹奏模式，大量使用双手弹筝技术，大大丰富了的古筝的演奏技巧，扩张了古筝的表现力，改变了过去古筝只演奏地方曲艺、戏曲曲牌音乐的单一模式，极大地强化了古筝的和声功能。
古筝的弹奏技巧范文
古筝的弹奏技巧范文古筝是中国民族乐器之一，具有千年的历史和丰富的艺术内涵。
弹奏古筝需要掌握一定的技巧，下面将介绍古筝的弹奏技巧。
1.左手指法：古筝通常有21根或25根丝弦，左手用于按弦。
左手指法主要有丝弦按弦和拨弦两种。
（1）丝弦按弦：使用大拇指按弦弹奏。
按弦时，大拇指应平行于丝弦，瞄准相应的指弦弹奏。
按弦时，大拇指应迅速而准确地按下弦线，使弦线发出圆润的音色。
（2）拨弦：通过副指弹奏，即四指并拢，轻轻的用指尖拨弦。
这种技巧通常用于演奏较快的音乐，可以增加音乐的变化和层次感。
2.右手指法：古筝的右手指法主要有扫弦、撮弦、揉弦和挑弦。
（1）扫弦：右手五指并拢，以手腕为支点，平行地扫动弦线。
扫弦技巧拿捏好节奏和力度，可以演奏出流畅的音乐。
（2）撮弦：右手拇指和食指夹持弦线，通过松紧控制弦的发声。
撮弦不仅要注意力度的控制，还要注重手指的灵活性，以方便发声和转音。
（3）揉弦：右手四指并拢，轻轻地用手指尖揉动弦线。
揉弦技巧可以增加音乐的变化和细腻程度。
（4）挑弦：右手大拇指或食指瞄准指弦，迅速地用指尖弹奏。
挑弦技巧可以产生较强的音响效果，适用于演奏快速的旋律。
3.和声技巧：古筝是一种多声部乐器，通过合理运用和声技巧可以丰富音乐的表现力。
（1）分解和弦：将一个和弦按顺序分解为单个音符进行演奏。
通过分解和弦可以突出和弦的音色和变化。
（2）艳舞和弦：即将和弦的不同音符同时按下并用大拇指滑弦演奏。
这种技巧可以产生一种连续性和丰富性的和声效果。
（3）连音：即快速地按下多个音符，使它们产生连贯的效果。
连音技巧可以打破音符之间的间隙，使音乐更加流畅。
4.装饰技巧：装饰技巧是古筝演奏中的重要一环，可以增加音乐的表情和变化。
（1）颤音：通过快速地按弦来表现一种颤抖的音乐效果。
颤音可以使音乐更加生动和情感丰富。
（2）滑音：通过滑动手指，在两个音符之间产生连续的滑音效果。
滑音可以增加音乐的变化和层次感。
（3）装饰音：在主旋律的基础上增加一些额外的音符，使音乐更加多样化。
筝乐演奏的灵魂之美——论古筝左手做韵技法之一“颤音”
序言
在 第 二届 全 国古 筝交 流学 术 研讨 会上 ，作 曲家何 占豪先 生在 发言 中谈 到 ： “ 的演奏 ，左 手 是灵 魂 … …” ，一语 道 出 了左手 筝 技法 的重 要性 。古筝 左手 的技 法 ， 除 了与右 手相 同的技 法 以外 ， 独 有 的主 要有 ： “ 、吟 、按 、颤 、滑 ” （ 揉 传统 订 法 ）等等 。弹 筝时 ，如 不用 “ ” 、 “ ”等 技法 作 韵 ，就必 须 使用 “ 音 ” 按 滑 颤 发挥其 “ 以韵补 声 ”的效 用 。 此 例 为乐 曲 中的第 一乐 句 ， 以缓慢 的节 奏 、深 沉 的韵律 和有 重颤 音 ”，表 现 了宫 女们 在千 家 万户 团 圆之夜 ，触 景 生 中 国 民族 音 乐 最 讲 究 的是 “ ” ， “ ” 是 中 国 民 族音 乐 特 色 的 “ 韵 韵
理论 研 究
筝乐演奏 的灵Байду номын сангаас之美
论 古筝左 手做韵技 法之一 “ 颤音”
赵 星 （ 苏省徐 州师范大学音乐学院古筝讲 师 ２ １０ ） 江 ２００
摘要 ：筝的演奏 ，左手是 灵魂 。而古 筝左 手技 法 中的 “ 音” 颤 此 例 为乐 曲 中第二 部 分的 小快 板乐 句 ，虽 用 了持续 颤音 ，但 是古筝艺术 “ 以韵补 声”一个最具特 色的重要技 法。在古筝演奏技术 演 奏 时还 要做 到旋 律 线条清 晰 、音 的颗 粒 性强 ，用 了持 续 颤音后 发展 过程 中左右 两手技 法逐 步趋 于统一 的情况 下 ，左 手作韵 的 “ 颤 使 演奏 变得 轻 巧 、明亮 ，表 现 出千 里洞 庭 碧波 荡漾 ，鱼 儿满 仓 的 音 ” 技 法 显 得 尤 为 重 要 。 为 此 ， 本 文 通 过 对 什 么 是 颤 音 、 颤 音 的 功 美 丽富饶 的 景色和 人们 喜悦 的心 情 。 能、颤音的种 类、颤音使 用的一般 规律 、颤音的正确演奏姿势等方面 ３ 颤 音 ”有 赋予 音 乐表情 色 彩 ，起 到古 筝器 乐 声腔化 的功 ．“ 进行 了 一步的学习与研 究，希望能引起学筝者对传统技法的重视 ， 能。例 如在 表现 悲愤情 绪 的乐 段 中 ，用 了合 适 的 “ 进 重颤 音 ”后 ， 尤其 是 “ 音 ” 的运 用 。 颤 既体现 出 乐 曲的 山东音 乐风 格 ，又 使旋 律 更添 凄惨 和 悲愤 。例 ： 关键词 ：颤音 ；功 能；种类 ；使 用规律 ；审美与修养 《 宫秋 月 》 汉
论筝曲《秦土情》中左手“做韵”技巧
论筝曲《秦土情》中左手“做韵”技巧
古筝是中国传统乐器之一，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
在古筝演奏中，左手“做韵”技巧是非常重要的一项技能。
本文将以古筝曲《秦土情》为例，探讨其中左手“做韵”技巧的运用和表现。
《秦土情》是一首描绘中国古代秦地风情的筝曲，曲调婉转悠扬，充满了深厚的民族
情感。
左手“做韵”技巧被运用得淋漓尽致，为整个曲目增添了更多的韵味和表现力。
左手“做韵”是指在古筝演奏中，左手按弦的利用手指的滑动和抖动，产生丰富的音
色变化，使得音符更为飘逸和细腻。
在《秦土情》中，这种技巧被广泛运用，为曲目赋予
了更为丰富的表现力和感染力。
在曲目的开头部分，就运用了左手“做韵”技巧，使得音
符的连续变化更加柔和和动听。
左手“做韵”技巧还可以通过对音符的抖动和变化，表现出曲目中的情感和风景。
在《秦土情》中，这种技巧被巧妙运用，使得整个曲目更加生动和传神。
在曲目的高潮部分，左手“做韵”技巧被运用得淋漓尽致，仿佛在诉说着秦地的雄浑和壮美，让人仿佛置身于
古代秦地之中。
左手“做韵”技巧在古筝曲《秦土情》中的运用是非常巧妙而丰富的，为整个曲目增
添了更多的韵味和表现力。
通过对音符的抖动、滑动和变化，使得整个曲目更加丰富和生动，让人仿佛置身于古代秦地之中。
左手“做韵”技巧是古筝演奏中非常重要的一项技能，对于提高演奏的表现力和感染力有着非常重要的作用。
希望今后能有更多的古筝演奏者能
够在演奏中运用这项技巧，为中国古筝音乐的传承和发展做出更多的贡献。
古筝弹奏左手技法
对古筝演奏的音质、音色和音量的探讨2、上弦的紧张度弦的紧张度直接影响到弦的振动状态，弦上得过紧，不但易断，而且音质生硬、干涩，弦上得过松，音质松散飘浮，音色暗淡，发出的声音没有爆发力和穿透力，且易产生杂音。
筝上弦时如何才是适宜的紧张度呢?笔者认为；必须严格地按照弦的号码次序排列，第一个琴码距前岳山约14厘米，最后一个琴码距后岳山约50厘米，其他琴码依次较均匀地排列，第三弦的音高为A。
上弦后，手指用适中的力度不能把琴码提起离开面板，左手按弦能使音升高到所需要的高度（大二度或小二度），这样的松紧度较为适宜。
（三）指甲古筝弹奏出美妙的声音是通过指甲触弦得到的，弹筝用的指甲和拉弦乐器用弓子一样重要，做指甲的材料、规格、硬度、表面光滑度等，都影响筝弹奏的音响效果，因此，弹筝用的指甲的制作材料和制作工艺都很讲究。
1、指甲材料的选择指甲有真甲和义甲之分，真甲是将自己的指甲留长约0．5厘米，然后修剪呈椭圆形，打磨光滑即可用以弹奏。
义甲的种类很多，有用金属片（铜片、钢片、银片）、化学片（赛璐璐片、涤纶片、硬尼龙片）、动物甲骨片（玳瑁片、穿山甲片、象牙片）等材料制作的义甲。
其中以玳瑁片制作的义甲最为上承，它的硬度适中、弹性好、弹出的音色清晰、圆润，所以较普遍使用。
2、指甲的规格指甲的人小剪裁要适当，指甲过大，触弦面宽，弹奏时阻力大，影响速度，指甲过小，弹奏时力度不够，音量小、音质单薄。
现在各琴行都有现成合格的用玳瑁制作的指甲，有大、中、小之分，手较大的或者男性可选用大号，一般人可选用中号，手较小的或者儿童可选用小号。
不论用何种材料制作的指甲，都必须把指甲用锋的边缘磨光滑，粗糙的指甲易产生杂音，影响音质。
3、指甲触弦的角度指甲触弦的角度以80度至90度力好，吃弦深度约0．5厘米，吃弦太深，触弦面过宽影响速度，吃弦太浅音质单薄，音色不宏亮饱满。
4、指甲触弦的力度、速度和弦段的选择触弦时的力度，速度和弦段的选择，要根据乐曲的需要而定，不能一概而论。
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浅谈古筝灵魂—左手技法孙岩艺术学院、音乐学、07级三班、20073114394摘要：古筝是汉族的传统民族乐器，流传至今已有两千多年的历史了。
二十世纪以来，古筝的迅速发展非常引人注目。
站在弹拨乐器的角度上来看，古筝与琵琶，古琴，三弦等都是左右手并用的。
而乐器的构造条件决定了左、右两手的技术分工。
许多名家都说过，“左手是古筝的灵魂。
”本文分别从古筝传统左手技法和当代古筝左手技法不同角度上论述左手技法在古筝演奏中的重要性。
关键词：左手技法；传统筝曲；当代筝曲Soul of Guzheng - left hand techniqueSun YanArts, Music, 07 three-shift, 20073114394Abstract:Zheng Han Chinese traditional musical instruments, has been spread over two thousand years of history. Twentieth century, the rapid development of very compelling Zheng. Stand point of view plucked instruments, zither and pipa, qin, sanxian are all right-hand man and use. The instrument's structural conditions determine the right and left hands of the technical division of labor.Many famous used to say, "the left hand is the soul of zither. " This paper from the zither zither of traditional and contemporary techniques of left-handed left-hand technique left hand techniques discussed different perspectives on the importance of playing the zither.Key words: left hand techniques; traditional zheng; contemporary zheng引言诸多古筝名家、前辈对古筝左手演奏的重视，都反映出左手技法在古筝演奏中所占据的重要地位。
本文将从传统和当代的不同角度上分别介绍左手技法丰富的艺术特色。
文章共分三部分：第一部分对古筝的音阶及左手技法在演奏中的的地位作一简要的介绍；第二部分从传统古筝曲目的分析中介绍传统左手技法；第三部分从当代古筝曲目的分析中介绍当代古筝左手技法。
一．古筝左手技法在演奏中的地位筝，是我国汉族的传统民族乐器之一，它又名古筝、秦筝。
一提到古筝，人们总会想起它美妙的声音，古远的起源，优雅的演奏姿势，浓郁的民族音乐特色和丰富多彩的表现力。
自古以来，筝的演奏艺术，以它独特的魅力，吸引着广大人民群众。
千古流传的筝，声音典雅、高洁，富有神韵。
二十世纪以来，古筝的迅速发展非常引人注目。
站在弹拨乐器的角度上来看，古筝与琵琶、古琴、三弦等都是左右手并用的。
古筝的构造条件决定了左、右两手的技术分工，长条式的音箱使它富有深远悠长的余音，较高的弦柱使它的音高可以根据音乐的需要产生丰富的变化。
古筝是以五声音阶调律定音的弦柱乐器。
在古筝的音乐表现中，由于它的音阶采用五声调式，即“宫商角徽羽”(1 2 3 5 6)五个正音，缺少“变宫”—“7”和“清角”—“4”，所以必须按羽(“6”弦)以取得变宫(“7”)，按角(“3”弦)取得清角(“4”)。
于是依靠左手的按弦技法来取得两个变音的方法，便成为左手技法的依据。
在这种条件下，又相继衍生出更多的左手技法。
多种左手技术技巧的产生和运用，极大丰富了古筝的韵律，使之声韵并重。
赵玉斋老师常说，“左手是古筝的魂。
”林毛根老师说，“弹筝右手看起来比左手忙，但曲子的风格韵味常出于左手。
”傅明鉴老师说，“左手恰到好处的‘吟、揉、按、滑’是筝乐表现力的‘灵魂’所在‘以韵补声，声韵相成’是古筝音乐的特点所在，左手按颤技巧运用的好坏，很大程度上决定了一个古筝演奏者的艺术水准的高低。
缺乏了左手的按颤运用，筝乐就淡而无味，失去了光彩。
”古筝的左手是以韵见长，而诸多古筝名家、前辈对古筝左手演奏的重视，在在反映出在古筝演奏中左手技法所占据的重要地位。
因此，左手的技巧对筝来说具有极为重要的意义。
二．传统古筝的左手技法在千变万化的古筝左手技法中，左手指法可分为两类：一类是传统古筝左手技法即左手吟按指法，一类是现代古筝左手技法即左手拨弹指法。
左手吟按指法，是筝最富有特色的指法，属于传统古筝的范畴。
筝曲中所表现出的细腻、委婉的情趣，与左手技法的巧妙运用有着十分密切的关系。
传统古筝左手技法最基本的可以概括为“颤、按、揉、滑”四大手法。
古筝左手“颤音”技法是古筝艺术“以韵补声”一个最具特色的重要技法。
具体演奏方法为右手拨弦后，左手的食、中二指（或食、中、名三指）立即在该弦的码外弦段上作十分轻微的上下颤动，使余音圆润柔美。
“颤音”有很多种类，几种常用的颤音有“轻颤音”(～～)，（又名小颤音，微颤音）.“重颤音”(≈≈)，（又名大颤音），持续颤音，节奏颤音等等。
“颤音”可以美化音色、延长音波，对右手发出的音起到润饰的作用。
“颤音”能使古筝乐曲旋律更加优美、细腻，富于韵律。
体现乐曲地方风格和演奏者个性。
在描写自然景色的乐段中，用了合适的颤音后，乐曲更加舒畅而优美。
例如在《渔舟唱晚》（慢板）中，谱例一：前两小节的最后一拍均加入了颤音技法，而在4/4拍中此拍属于弱拍，右手的弹奏需要靠近琴码一侧，以营造出夕阳西下，碧波万顷的宁静景色，故此段演奏中的颤音要细腻，频率要大。
第五小节中三个音均加入了颤音，其中第三个音属于节奏颤音，需要连续奏出三个上滑音，其轻巧，弹性鲜明的节奏感将荡桨归舟，清高晚唱的悠悠雅韵巧妙地展现出来。
按弦又称按音，此种演奏技法是经过左手食、中、名三指按抑筝弦，控制张力的变化以控制音的音高、音准、音阶。
按弦还包括了滑音，主要有上滑音、下滑音、连线滑音、上回滑音和下回滑音五种。
筝的滑音具有很丰富的内容，其作用在于增加音乐的色彩，使之更能生动地表达乐曲的内容，让乐曲更富于歌唱性。
在实际演奏中因为派别不同，乐曲风格不同等会进行速度、力度、缓急等不同的变化，以表现乐曲的独有的风格韵味。
例如在浙江筝派的《高山流水》的高山主题中，谱例二：开头几小节运用了很多上滑音。
《高山流水》分为“高山”和“流水”两部分。
它的前半部分主要描写了高山，所以这几个上滑音在演奏时一定要从容、有力并且干净没有杂音，以表现出高山的巍峨、雄壮；而在《渔舟唱晚》的第二部分中，谱例三：伴随着右手速度的不断加快，在第二遍反复时，左手按变音的演奏已从第一遍单纯的上滑变为上滑、揉弦交替进行的形式，而在第三遍演奏时，左手的按滑变化速度已经相当快了，而正是这种快速的按滑音弹奏出了恢弘的乐曲气势，描绘出一幅渔翁在风浪中奋勇前进满载而归的动人画卷。
另外，在陕西筝曲中，除了常用的食、中、名三指按音外，还有一种大指按弦。
其记号是在乐曲中需要大指按弦的某个音上面标记“大”。
例如《姜女泪》谱例四：再如《秦桑曲》中谱例五：陕西音乐具有强烈浓郁的地方风格，讲究“声腔体”，具有鲜明的声调韵味，使乐曲可以像演唱歌曲一样流畅。
采用大指按弦，是为了保持乐曲的连贯性。
若单纯使用普通的、常用的按滑音演奏，则很难表达出乐曲的韵味，甚至会破坏乐曲的意境。
揉弦是古筝很富有特色的一种演奏技法。
筝的揉弦种类可细分为慢揉、快揉、轻揉、重揉等。
慢揉和快揉是揉弦速度上的变化；轻揉和重揉是力度上的变化。
揉弦既不同于拉弦乐器的改变弦长的揉弦，也不同于某些弹拨乐器的小幅度单指揉弦。
筝的揉弦，有它独特的手法，它通过左手一下一上均匀地揉动，改变了发音弦段的弦长，促使弦的张力发生改变，继而在发音弦段产生一张一弛、一短一长有规则的变化中，使琴音优美、柔和而流畅。
通过揉弦，加强了音乐感染力。
不同的揉弦方法又适应了不同的艺术需要，有些地区的特有揉弦效果又表现出这些地区的地方风格。
筝的揉弦除了上述方法外，还有些新的发展。
如在一个和音或三和弦上的揉弦，可以仅揉旋律音，也可以对每个音都行揉弦。
揉一个和音时，用两个手指进行；揉一个三和弦时，用三个手指进行。
另外，除了上述单一的“颤、按、滑、揉”之外，颤音也经常与按音、滑音、揉弦互相结合使用，形成新的演奏技法。
如按颤，滑颤等等。
其中按颤又包括按后颤音，颤后按音，滑颤包括颤后滑音和滑后颤音等等。
如在客家筝曲《出水莲》中,谱例六：此乐段中，大量运用了按颤，按滑相结合的演奏技法，在细腻的回滑，轻柔的按颤音中，对莲花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品格和美好形象表达出由衷的赞美。
将全曲所要表现的动中求静，静中有动，动静结合，柔中带刚，刚柔并济的意境刻画得淋漓尽致。
通过对传统左手技法的介绍与总结以及对具体谱例在实际演奏中的分析，我们不难看出，左手在古筝演奏中虽以琴码为界在左侧担任修饰音色的作用，但正是因为如此，古筝作品在演奏时才更形丰富。
传统左手的“颤、按、揉、滑”技巧，使作品的激昂高亢、热烈奔放、优美缠绵、古朴典雅等情绪更为鲜明的表达出来。
三．当代古筝左手技法的创新与发展传统筝曲的演奏技巧以右手弹弦,左手按弦为演奏特点,由于左、右手技法属于不同类型的技法，因此，当左手进入右手表现区域后，实际上标志着传统古筝技法的一次革命性转折。
当左手成功跨越传统的演奏区域以后，古筝的左手技术出现了双重的性质。
对筝乐发展的思考，其核心在于“创新”二字。
这种转折的直接后果，首先是古筝的取音的能力得到增强；其次是取音的方式更加多样化并富于变化。
在保持左手原有技法的基础上，又发展出了一套原来只能为右手所有的演奏技法，例如：托、劈、勾、剔、抹、撮等等。
由此，现在的古筝左手技术，实际上是兼具传统左、右手技法的双重特点。
从技术角度讲，左手演奏技术更趋于全面和复杂。
在实践方面，新型的左手技法已经经受住实践的检验，并成为了现代筝曲演奏中难以或缺的技术手段。
近年来，几乎所有的筝曲新作都运用了左手跨越技术，这已经足以说明左手跨越技术在古筝艺术未来发展中广阔前景。
由此我们可以说，左手技术的出现，以及由此形成的新型技法，既是古筝艺术近年艺术成就的代表之一，也是古筝艺术近年来迅速发展最根本的原因之一。
建国以来，筝及其演奏艺术有了突飞猛进的发展，涌现出一批优秀的古筝演奏人才，同时筝曲的创作也出现了许多优秀作品。