北宋四大书法家之米芾
北宋文坛四大家分别是谁
北宋文坛四大家分别是谁
北宋文坛四大家是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄这四位人物，世人也直接将这四人合称为是“北宋四大家”，这四人都是北宋时期的人物，他们每人在文学、书法、绘画等方面均有很高的建树，并且风格迥异，各有特色。
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苏轼不仅是北宋时期的文学大家，他在书法方面也有着非常高的'成就。
苏轼的书法作品看似平实、朴素，但却变化莫测。
苏轼尤其善于行书和楷书，他的书法作品笔法肉丰骨劲，跌宕自然。
黄庭坚是江西诗派开山之祖，在诗歌方面的突出成就，使得后人将其与苏轼并称为“苏黄”。
米芾是北宋著名的书画家和书画理论家，他不仅在书画创作方面自成一家，还非常善于作诗。
蔡襄是北宋著名的书法家和文学家，他的书法作品浑厚端庄，淳淡婉美。
在诗歌创作方面，蔡襄的作品风格往往温雅清丽。
中国历史故事-北宋书画家米芾简介 米芾是怎么死的？
中国历史故事-北宋书画家米芾简介米芾是怎么死的？人物档案姓名：米芾别名：米黻国家：中国民族：汉族所处朝代：北宋祖籍地：山西太原出生地：湖北襄阳出生日期：公元1051年逝世日期：公元1107年职业：诗人、书法家其他成就：北宋四大书法家之一其他作品：《草书九帖》、《多景楼诗帖》、《珊瑚帖》、《蜀素帖》等宋仁宗皇佑三年（《晋太保谢安石帖后》有句云：“余年辛卯，今太岁辛已，大小运丙申丙辰，于辛卯月辛丑日，余于辛丑丙申时获之，此非天耶？”），米芾在一个官宦世家出生，祖父曾祖父等人都是武职。
出生于一个官宦世家，可想而知，米芾一定自幼就受到了极好的教育。
不过与祖辈都以武职入官场不同，米家人对于米芾的教导却更倾向于文字方面。
米芾《群玉堂米帖》自叙云：“余初学颜书，七、八岁作字，至大一幅，书简不成。
”从这里可以看出，米芾大概在七八岁的时候就已经开始练字了。
《襄阳县志·古迹》：“襄州新学记碑：贞元五年卢群撰，罗让行书。
……罗让字景宜，……让书襄阳学记最有名。
米元章始效其作，后乃超迈入神耳。
宋人避英宗本生于濮安懿王讳，故或称罗逊”。
从这里可以知道，米芾七八岁开始学习书法的时候，启蒙老师是当时襄阳著名的书法家罗让。
《米海岳年谱》：“五年庚子，手帖云：余年十岁，写碑刻，学周越、苏子美扎，自成一家，人谓有李邕笔法，闻而恶之。
”宋朝嘉佑五年，大概十岁的时候，米芾开始学习碑刻，以周越、苏子美为师。
勤奋练习之后，不想自成一家，小有成就。
《米公祠及米芾族裔脉源考》：“自宋治平四年随母阎氏离乡到京都汴梁，其母内廷侍侧英宗高皇后，他自然邀幸得迁”宋治平四年，米芾跟随母亲迁到京都汴梁，米母进入宫廷侍奉宋英宗高皇后。
《全宋词》：“以母侍宣仁皇后藩邸，恩补校书郎……”魏平柱《米芾年谱简编》：“神宗熙宁元年戊申（1068年），恩荫入仕为秘书省校书郎当在本年。
”大概是因为米母在宋英宗皇后还在潜邸的时候就侍奉在右，功劳颇高，米芾因为母亲得以恩荫入仕为秘书省校书郎。
米芾
权贵，使我不得开心颜”的情怀，并开创了玩石的先河。
（清任伯年绘）
后世纪念
米芾墓在江苏省镇江市南郊鹤林寺附 近的黄鹤山北麓，为北宋晚期大书画 家米芾的衣冠冢。
米公祠（米芾纪念馆），原名米家庵，始建于元，扩建于明，后改名米 公祠，是为纪念中国宋代著名书法家米芾而修建的祠宇。2006年05月25 日，米公祠作为清代古建筑，被国务院批准列入第六批全国重点文物保 护单位名单。
罗，藏之内府，始贵重于天下，并命人镌刻《绍兴米贴》于是天下翕然学米。
趣闻轶事
米芾一生非常喜欢把玩异石砚台，有时到了痴迷之态。据《梁 溪漫志》记载：他在安徽无为做官时，听说濡须河边有一块奇形怪 石，当时人们出于迷信，以为神仙之石，不敢妄加擅动，怕招来不 测，而米芾立刻派人将其搬进自己的寓所，摆好供桌，上好供品， 向怪石下拜，念念有词：我想见到石兄已经二十年了，相见恨晚。 此事日后被传了出去，由于有失官方体面，被人弹劾而罢了官。但 米芾一向把官阶看的并不很重，因此也不怎么感到后悔，后来就作 了《拜石图》。作此图的意图也许是为了向他人展示一种内心的不 满。李东阳在《怀麓堂集》时说：“南州怪石不为奇，士有好奇心 欲醉。平生两膝不着地，石业受之无愧色。”这里可以看出米芾对 玩石的投入与对傲岸不屈的刚直个性。大有李白“安能摧眉折腰事
、傅恒之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。
后世影响
自宋代以来，米芾的书法影响可谓是举足轻重。米芾的法书，一般认为，学米书的第 一家，应推他的长子米友仁，子承父传，颇有建树，小米的《动止持福帖》颇具老米风格 。宋代魏了翁《鹤山集》云：“元晖书虽不逮其父，然如王谢子弟，自有一种风格。” 米芾书法对后世的影响主要是在南渡之后。据记载，由于绍兴天子访求其书，广为收
北宋书法四大家诗词作——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄篇
《满庭芳 茶》
作者 黄庭坚 朝代 宋代 体裁：词
北苑春风，方圭圆璧，万里名动京关。 碎身粉骨，功合上凌烟。 尊俎风流战胜，降春睡、开拓愁边。 纤纤捧，研膏溅乳，金缕鹧鸪斑。 相如，虽病渴，一觞一咏，宾有群贤。 为扶起灯前，醉玉颓山。 搜搅心中万卷，还倾动、三峡词源。 归来晚，文君未寝，相对小窗前。
《丑奴儿/采桑子》
作者 米芾 朝代：宋代 体裁 词
踯蹰山下濡须水，我更委佗。 物阜时和。 迨暇相逢笑复歌。 江湖楼上凭阑久，极目沧波。 天鉴如磨。 偏映华簪雪一窝。
《点绛唇》
作者：米芾 朝代 宋代 体裁：词
莘野寥寥，渭滨漠漠情何限。 万重堆案。 懒更重经眼。 儿辈休惊，头上霜华满。 功名晚。 水云萧散。 漫就驿亭看。
• 北宋四大家 — —蔡襄篇
《偶作》
诗人 蔡襄 朝代：宋代 体裁：无
作墨本谁氏， 研摩有强弱。 摩尽不见墨， 此处原非著。
《晚色》
作者 蔡襄 朝代 宋代 体裁 无
晚色在何处， 楼高天宇低。 閒云无去住。 归燕自东西。
《别宋判官》
作者：蔡襄 朝代 宋代 体裁：无
缕缕青阴拂去鞍， 雨花狼籍颤春寒。 年光别绪侵入鬓， 莫向离亭子细看。
《西江月》
诗人：米芾 朝代 宋代 体裁：词
溪面荷香粲粲，林端远岫青青。 楚天秋色太多情。 云卷烟收风定。 夜静冰娥欲上，梦回醉眼初醒。 玉瓶未耻有新声。 一曲请君来听。
《减字木兰花》
诗人：米芾 朝代 宋代 体裁：词
云间皓月。 光照银淮来万折。 海岱楼中。 拂袖雄披楚岸风。 醉馀清夜。 羽扇纶巾人入画。 江远淮长。 举首宗英醒更狂。
《阮郎归》
诗人 米芾 朝代：宋代 体裁：词
双双鸳鸯戏苹洲。 几行烟柳柔。 一声长笛咽清秋。 碧云生暮愁。 钩月挂，绮霞收。 浦南人泛舟。 娟娟何处烛明眸。 相望徒倚楼。
米芾
米芾初学书法是由唐入手，只不过是米芾在深入地临学唐人书法之后，对唐代的书法进行反思，发现颜真卿、 柳公权、褚遂良等唐人书法受楷书法度的过分约束，书法的“趣”的审美趣味无法体现出来，才开始产生批唐意 识。米芾书论《海岳名言》中对唐人书法评论中看出：“欧、虞、褚、柳、颜皆一笔书也。安排费工，......
米芾雅好奇石，留下过“米颠拜石”的典故。作为书画家，他还特别喜欢罗致名砚和各种文房佳器。历代名 家的书画精品当然更不肯放过。凡经他收藏、品题之物，无不身价倍增。
新华网：米芾一生官阶不高，这与他不善官场逢迎，又为人清高有关。米芾是一个有真才实学的人，不善官 场逢迎。使他赢得了很多的时间和精力来玩石赏砚钻研书画艺术，对书画艺术的追求到了如痴如醉的境地，他在 别人眼里与众不同，不入凡俗的个性和怪癖，也许正是他成功的基石。他曾自作诗一首：“柴几延毛子，明窗馆 墨卿，功名皆一戏，未觉负平生。”他就是这样一个把书画艺术看得高于一切的恃才傲物人。
南渡后，张孝祥、吴琚、范成大、张即之、赵孟坚等先后取法米书，颇有成就。南宋孝宗、宁宗时代的吴琚， 字居父，居云壑居士，高宗宪圣皇后的侄子，太守郡王吴益之子。官至镇安军节度使，判建康府兼留守。《书史 会要》评他：“字划类米芾，而峻峭过之。”《容台别集》也有记载 。其专学米芾书法，是公认的学米高手， 他的精品几乎可以与米芾书法乱真。其用笔侧锋居多，锋芒较露，强调轻重对比，行笔轻捷。由于皇帝的推崇， 米书在民间也大受欢迎。米芾的影响不仅限于南宋，与南宋对垒的金朝，也盛行米书，代表者为米芾之甥王庭筠。 其书法和枯木竹石学米芾，重视笔墨情趣，不为成法所囿，上逼古人。王庭筠是米芾书法的追随者，研习米字又 取法晋唐，为世人所称道。他的书法深得米芾风格，气度不凡，但锋芒稍微险敛，结构趋于端稳，气息平和舒 缓。
北宋四大书法家之米芾
纸本，行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。北京故宫博物院藏 。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
《将之苕溪戏作呈诸友诗卷》
《临沂使君帖 》
《珊瑚帖》
书法成就
❖米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。然如果不论苏东坡一代文 宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，但就书法一门艺术而言，米芾传统功力 最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。 ❖ 明代董其昌《画禅室随笔》谓：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上 。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”皇帝的询问书法，米芾自称自 己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，”刷字"，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽 势尽力。，"刷"这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说："米书超 逸入神。 ❖“米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉 斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一"心经"，这种影响一直延续到现在。 ❖米芾除书法达到极高的水准外，其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章 待访录》、《评字帖》等。显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，对前人多有讥贬，然 决不因袭古人语，为历代书家所重，但过头话也不少，诮颜柳、贬旭素，苛刻求疵。
作品赏析 之《虹县诗卷》
❖虹县诗卷 ❖《虹县诗卷》系米芾撰、书的两首七言诗的大字行书法帖。纸本墨迹 卷，共37行，每行2、3字不等。米芾传世作品中，大字书法很少，大 字也非米芾所长，米芾尝自称其书为“刷字”，这一点在他的大字中 表现得比较明显。该帖轻重缓急，节奏感极强，用墨则干湿浓淡，浑 然一体，得天成之趣。如起首“虹县旧题云快霁一天清淑”11字，一 气呵成，笔虽干而不散。帖后有金大定13年刘仲游跋。今有影印本行 世。 ❖此卷为米芾途经风光明媚的虹县（今安徽泗县）时，挥毫写就的自作 诗。米芾的大字行书传世极少，而这件又是其最晚年的大字代表作， 因而十分珍贵。 ❖多景楼诗册
关于古代四大书法家研究报告
关于古代四大书法家研究报告引言：中国书法源远流长，经历了漫长的历史进程，形成了独特的艺术风格。
而古代四大书法家，王羲之、颜真卿、柳公权和米芾，被公认为中国书法史上最具代表性的艺术家。
本次研究将重点探讨这四位书法家的生平与艺术成就，并分析他们对中国书法艺术发展的深远影响。
一、王羲之（303年-361年）王羲之，字逸少，号青莲居士，是晋朝时期的书法家和文学家。
他以行草书著称，尤其擅长“逸字”，被誉为“书圣”。
王羲之的书法风格独特，注重笔画的力度和节奏感，融入了韵律美和自然气息。
他的作品多以劝谏君主、示教育民的主题为主，充满了时代感和精神内涵。
王羲之的书法成就对后世影响深远，被誉为中国书法史上的巅峰之作。
二、颜真卿（709年-785年）颜真卿，字处机，号颜筹，是唐朝中期的书法家，被誉为“楷书之神”。
颜真卿的楷书以笔力雄健、气势磅礴著称，他的作品给人一种庄重肃穆的感觉，并以其智慧和威严赢得了广泛赞誉。
颜真卿的作品中常常表达忧国忧民的情怀，他的笔墨传达着对社会现实的深刻关注。
他的书法艺术影响了中国书法的发展，并成为后世楷书的典范。
三、柳公权（778年-865年）柳公权，字宗元，号拙政，是唐朝晚期的书法家和美术家。
他是行楷书的创始人之一，主张基于构图、用墨、辨彩、写实、取势等来描绘对象。
柳公权擅长章草和隶书，他的作品在结构和笔法上都有很高的艺术追求。
柳公权的书法作品以其秀丽清俊的风格而闻名，充满了优雅和动感，对后世楷书的发展产生了深远影响。
四、米芾（1051年-1107年）米芾，字元章，号东篱，是北宋时期的书法家和文学家。
他以行书和隶书著名，被誉为“才子书法家”。
米芾的书法风格独特，以篆刻、草书为主，其作品多取材于典籍、古碑，内容丰富多样，结构紧密，笔法灵动。
他的作品追求自由而不受拘束的艺术风格，给人一种独特的审美享受。
米芾对书法艺术的发展贡献巨大，他的作品对于后世书法家产生了广泛的影响。
结论：古代四大书法家王羲之、颜真卿、柳公权和米芾，以其独特的书法风格和卓越的艺术成就，影响了中国书法艺术的发展。
北宋书法四大家简介
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北宋书法四大家简介北宋书法四大家简介导读：本文北宋书法四大家简介，仅供参考，假如能协助到您，欢迎点评和共享。
你知道北宋书法四大家是哪四位呢？下面是的为大家收拾的“北宋书法四大家简介”，仅供参考，希翼对大家有协助，欢迎阅读！内容请关注！北宋书法四大家简介“宋四家”指的是北宋时期蔡襄、苏轼、黄庭坚和米芾四位书法家（简称“苏黄米蔡”）；也有人认为是指苏轼、黄庭坚、蔡京和米芾四位书法家。
蔡襄（公元1012－1067）北宋初书法家。
字君谟，福建仙游人，天圣进士，官至端明殿学士，卒谥忠惠。
与苏东坡、欧阳修等友善。
人品刚正，为当初所歌颂；书法绝妙，苏东坡誉为“我朝第一”。
他的书法早年得力于初唐的虞世南，晚年能学颜真卿，能传颜体的神韵。
沈括《梦溪笔谭》说他：“以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草，其法皆生于飞白，自成一家。
”欧阳修说他：“蔡君谟之书，八分、散隶、正楷、行狎、大小草众体皆精。
”流传的书法作品有《万安桥记》、《扈从帖》、《思咏帖》、《入春帖》等，书法理论有《论书》、《评书》、《自论飞白书》等。
又为茶叶鉴别专家，宋仁宗庆历年间（1041—1049），蔡襄担任福建转运使，负责监制北苑贡茶，曾创制小团茶，著名当初，所作《茶录》一书，是继唐朝陆羽《茶经》之后的一部论茶好经典。
《宋史》卷三百二十有传。
苏轼（公元1037－1101）北宋书画家、诗人、词人、文学家，政治家。
字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。
与父亲苏洵、弟弟苏辙并称“三苏”；与欧阳修领导古诗文运动，与唐韩愈、柳宗元、宋欧阳修、苏洵、苏辙、曾巩并称“唐宋八大家”。
他的政治道路很崎岖，几遭升贬，官至翰林学士、宰相。
他精通书画、诗词、歌赋、文章。
他第1页/共3页千里之行，始于足下的书法学习二王、颜真卿、徐浩、李北海。
他的字，点画肥重（董其昌讥为墨猪），天真烂漫，笔力雄健，结字宽绰，书法为宋四家之首。
流传的作品有《黄州寒食诗》、《天际乌云帖》、《祭黄几道文》、《赤壁赋》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《太白仙诗》等。
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足无
以为 当州 吾治 拜有 ！巨 ”石 具， 能衣状 与冠奇 世拜丑 俯之， 仰，芾 ，呼见 故之大 从为喜 仕兄曰 数。： 困又“ 。不此
《宋史》之 米芾
❖ 《宋史》列传第二百二文苑五 ❖ 米芾，字元章，吴人也。以母侍宣仁后藩邸旧恩，补浛光尉。历
知雍丘县、涟水军，太常博士，知无为军，召为书画学博士，赐对便 殿，上其子友仁所作《楚山清晓图》，擢礼部员外郎，出知淮阳军。 卒，年四十九。
家 素山
帖铭
》》
米 芾 《 珊 瑚 帖 》
家庭背景
❖ 米芾五世祖米信，宋初勋臣。《宋史》卷261有传，淳化五年（994年）卒，六 十七岁。高祖、曾祖多系武职官员。芾父字光辅，官左武卫将军（一说米芾父 名“佐”，徐邦达《米芾生卒年岁订正及其它二三事考》中认为后世称“父佐 ”当误。依据是米芾之孙米宪辑录《宝晋斋山林集拾遗》卷首附载的《故南宫 舍人米公墓志》中谈到米芾父亲处云：“父致仕，左武卫将军。”后人则讹为 “父佐，左武将军，”也许把“致仕”的仕字讹为“佐”字，又把致字脱去的 缘故。）赠中散大夫、会稽（县）公。米芾《书史》云：“濮州李丞相家多书 画，其孙直秘阁李孝广收右军黄麻纸十余帖，辞一云白石枕殊佳……后有先君 名印，下一印曰‘尊德乐道’。今印见在余家。先君尝官濮，与李柬之少师以 棋友善，意以奕胜之，余时未生。”由此知米芾在未出生时，其父曾在濮州为 官，喜爱书画艺术，并精于鉴赏，且“尊德乐道”。
❖ 米芾芾母阎氏，因其“侍宣仁皇后藩邸，出入禁中，以劳补其子为殿侍，后登 进士第，恩补校书郎、太常博士，出知无为军。逾年，召为书画博士，擢礼部 员外郎，知淮阳军。”《宋史》、《京口耆旧传》、《丹徒县志》、《襄阳县 志》、《全宋诗》、《鸡肋编》等均有载。翁方纲《米海岳年谱》谓芾母“赠 丹阳县太君”。
少年米芾
❖ 芾为文奇险，不蹈袭前人轨辙。特妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔 意。
❖ 画山水人物，自名一家，尤工临移，至乱真不可辨。 ❖ 精于鉴裁，遇古器物书画则极力求取，必得乃已。王安石尝摘其诗句
书扇上，苏轼亦喜誉之。
❖ 冠服效唐人，风神萧散，音吐清畅，所至人聚观之。而好洁成癖，至 不与人同巾器。所为谲异，时有可传笑者。
北宋四大书法家之
米芾
（mǐ fú）
1051-1107
被
家
草诗书书服天，
等，郎画效资书
书工、自唐高画
体书书成人迈理
，法画一，、论
长，博家多人家
于擅士。蓄物。
临篆、精奇萧吴
摹、礼于石散人
到古隶部鉴。，，
乱人、员别世好祖
真书楷外。号洁籍
程法、郎曾米成太
度，行。任颠癖原
。 达、善校。。。
米 芾
，
中 国 北 宋 书 法 家 ， 画
米芾《研山帖》局部
书法特色
❖ 米芾以书法名世，为北宋四家之一，若论体势骏迈，则当属第一 。 ❖ 米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗
、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不 收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与 密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神 俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美， 成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。 ❖ 米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫 中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中 间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的 着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的 横画还有一波三折。勾也富有特色。 ❖ 米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了 增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底 作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼 台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分 为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的 成分居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。
❖ 翁方纲《米海岳年谱》：“五年庚子，手帖云：余年 十岁，写碑刻，学周越、苏子美扎，自成一家，人谓 有李邕笔法，闻而恶之。”“五年庚子”，即宋仁宗 嘉佑五年（1060年）。
❖ 邹演存《米公祠及米芾族裔脉源考》：“自宋治平四 年（1067）随母阎氏离乡到京都汴梁，其母内廷侍侧 英宗高皇后，他自然邀幸得迁，……。”
芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，"
刷字"，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书 法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，
欹纵变幻，雄健清新的特点。 从现存的近六十幅米芾的
手迹来看，"刷"这一个字正将米字的神采活脱脱地表现 出来，无怪乎苏东坡说："米书超逸入神。"又说"海岳平
❖ 无为州治有巨石，状奇丑，芾见大喜曰：“此足以当吾拜！”具衣冠 拜之，呼之为兄。又不能与世俯仰，故从仕数困。
❖ 尝奉诏仿《黄庭》小楷作周兴嗣《千字韵语》。又入宣和殿观禁内所 藏，人以为宠。
❖ ❖ ❖ ❖ ❖ ❖ ❖ ❖
附附作作书书少家
目
：：品品法法年庭
录
北米赏赏成特米背
宋芾析析就色芾景
四诗《《
大词蜀研
生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马。沉着痛快，当与
书法成就
❖ 米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄 之前。然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为
江西诗派的领袖的影响，但就书法一门艺术而言，米芾
传统功力最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。
❖
明代董其昌《画禅室随笔》谓：“吾尝评米字，以
为宋朝第一，毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之
，晚年一变，有冰寒于水之奇。”皇帝的询始学罗逊书，其变出于 王子敬。”“《襄阳学记》乃罗逊书元章亦襄阳人。 始效其体至于笔换万钧，沉着痛快处，逊法其能尽耶 ？”《襄阳县志·古迹》：“襄州新学记碑：贞元五 年卢群撰，罗让行书。……罗让字景宜，……让书襄 阳学记最有名。米元章始效其作，后乃超迈入神耳。 宋人避英宗本生于濮安懿王讳，故或称罗逊”。米芾 《群玉堂米帖》自叙云：“余初学颜书，七、八岁作 字，至大一幅，书简不成。”由此知，米芾是七、八 岁时开始学习书法、启蒙老师是襄阳书家罗让（或称 罗逊）。