北宋书法四大家诗词作——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄篇
经典法帖宋·蔡襄《自书诗帖》（高清版）
经典法帖宋·蔡襄《自书诗帖》（高清版）作者介绍蔡襄（1012年3月7日－1067年9月27日），字君谟。
北宋名臣，著名的政治家、茶艺家和书法家。
其书法在继承了历朝历代书法名人技法的基础上集众家之精华，融会贯通地发展了自己的风格创意，他的书法艺术自成一体，具有独特风骨，他与苏轼、黄庭坚、米芾并称为“宋四家”。
作品欣赏北宋皇祐二年（1050年），蔡襄罢福建转运使，召还汴京修起居注，遂从福州一路北行，历时半年多。
沿途见闻有感于怀者，皆成诗章，此卷所书五言、七言诗11首即是。
其中的“此一篇极有古人风格”，据杨时题跋称，乃欧阳修所书。
▲ 宋·蔡襄《自书诗帖》（28.2cm*221.2cm）诗之三。
皇祐二年十一月外除赴京。
南剑州芋阳铺见腊月桃花。
可笑夭桃耐雪风，山家墙外见疏红。
为君持酒一相向，生意虽殊寂寞同。
书戴处士屋壁。
长冈隆雄来北边，势到舍下方回旋。
三世白士犹醉眠，山翁作善天应怜。
如彼发源今流泉，儿孙何数鹰马然。
有起家者出其间，愿翁寿考无穷年。
题龙纪僧·居室。
此一篇极有古人风格。
山僧九十五，行是百年人。
焚香犹夜起，熹酒见天真。
生平持戒定，老大有精神。
须知不变者，那减故时新。
题南剑州延平阁。
双溪会一流，新构横鲜赭。
浮居紫霄傍，卧影澄川下。
峡深风力豪，石陗湍声泻。
古剑蛰神龙，商帆来阵马。
晴光转群山，翠色着万瓦。
汀洲生芳香，草树自闲冶。
主郡黄士安，高文勇扳贾。
顾我久踈悴，霜髭渐盈把。
临津张广筵，穷画传清斝。
舞鼍惊浪翻，歌扇妖云惹。
驩余适晚霁，望外迷空野。
曾是倦游人，意虑亦萧洒。
自渔梁驿至衢州大雪有怀大雪压空野，驱车犹远行。
乾坤初一色，昼夜忽通明。
有物皆迁白，无尘顿觉清。
只看流水在，却喜乱山平。
逐絮飘飘起，投花点点轻。
玉楼天上出，银阙海中生。
舞极摇溶态，闻余淅沥声。
客炉何暇煖，官酤(去)未能酲。
薄吹飘(此字点去)消春冻，新晹破晓晴。
更登分界岭，南望不胜情。
福州宁越门外石桥看西山晚照宁越门前路，归鞍驻石梁。
北宋书法四大家简介
北宋书法四大家简介导读：本文北宋书法四大家简介，仅供参考，如果能帮助到您，欢迎点评和分享。
你知道北宋书法四大家是哪四位呢？下面是的为大家整理的“北宋书法四大家简介”，仅供参考，希望对大家有帮助，欢迎阅读！内容请关注！北宋书法四大家简介“宋四家”指的是北宋时期蔡襄、苏轼、黄庭坚和米芾四位书法家（简称“苏黄米蔡”）；也有人认为是指苏轼、黄庭坚、蔡京和米芾四位书法家。
蔡襄（公元1012－1067）北宋初书法家。
字君谟，福建仙游人，天圣进士，官至端明殿学士，卒谥忠惠。
与苏东坡、欧阳修等友善。
人品刚正，为当时所歌颂；书法绝妙，苏东坡誉为“我朝第一”。
他的书法早年得力于初唐的虞世南，晚年能学颜真卿，能传颜体的神韵。
沈括《梦溪笔谭》说他：“以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草，其法皆生于飞白，自成一家。
”欧阳修说他：“蔡君谟之书，八分、散隶、正楷、行狎、大小草众体皆精。
”流传的书法作品有《万安桥记》、《扈从帖》、《思咏帖》、《入春帖》等，书法理论有《论书》、《评书》、《自论飞白书》等。
又为茶叶鉴别专家，宋仁宗庆历年间（1041—1049），蔡襄担任福建转运使，负责监制北苑贡茶，曾创制小团茶，闻名当时，所作《茶录》一书，是继唐朝陆羽《茶经》之后的一部论茶好经典。
《宋史》卷三百二十有传。
苏轼（公元1037－1101）北宋书画家、诗人、词人、文学家，政治家。
字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。
与父亲苏洵、弟弟苏辙并称“三苏”；与欧阳修领导古诗文运动，与唐韩愈、柳宗元、宋欧阳修、苏洵、苏辙、曾巩并称“唐宋八大家”。
他的政治道路很坎坷，几遭升贬，官至翰林学士、宰相。
他精通书画、诗词、歌赋、文章。
他的书法学习二王、颜真卿、徐浩、李北海。
他的字，点画肥重（董其昌讥为墨猪），天真烂漫，笔力雄健，结字宽绰，书法为宋四家之首。
流传的作品有《黄州寒食诗》、《天际乌云帖》、《祭黄几道文》、《赤壁赋》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《太白仙诗》等。
常识之宋四家-苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄
宋四家
宋四家是中国北宋时期四位书法家苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄的合称。
这四个人大致可以代表宋代的书法风格，而且成就最高，故称“宋四家”。
一、苏轼
苏轼擅长行书、楷书，代表作品有《治平帖》《赤壁赋》《黄州寒食诗帖》《祭黄几道文》《洞庭春色赋》等。
其中，《黄州寒食诗帖》被誉为“天下第三行书”。
苏轼图像（图片来源网络）
二、黄庭坚
黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家，被誉为“宋朝楷圣”，主要作品有《黄州寒食诗卷跋》《松风阁诗帖》《李白忆旧游诗卷》《寒山子与庞居士诗帖》等。
黄庭坚在宋代书法，史上的贡献是继承了张旭、怀素的衣钵，并且在书法上进行了大胆的革新，是宋朝最具创造力的一位书法家。
黄庭坚图像（图片来源网络）
三、米芾
米芾擅长篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，主要作品有《张季明帖》《李太师帖》《紫金研帖》《淡墨秋山诗帖》等。
米芾所书《蜀素帖》，也称《拟古诗帖》，是天下第八行书，被后人誉为中华第一美帖。
米芾画像（图片来源网络）
四、蔡襄
蔡襄擅长正楷、行书和草书，主要作品有《自书诗帖》《谢赐御书诗》《陶生帖》《郊燔帖》《蒙惠帖》等。
蔡襄修建中国第一座海港大石桥万安桥（洛阳桥），被茅以升称作“福建桥梁的状元”。
所作《荔枝谱》则被称赞为“世界上第一部果树分类学著作”。
蔡襄画像（图片来源网络）。
苏轼的简介及写作背景
苏轼的简介及写作背景作家简介苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。
是著名的文学家，唐宋八大家之一。
他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。
他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。
是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。
黄庭坚、秦观、晁补之和张耒都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。
故称苏门四学士。
他的父亲苏洵，即是《三字经》里提到的“二十七，始发愤”的“苏老泉”。
苏洵发愤虽晚，但用功甚勤。
苏轼晚年曾回忆幼年随父读书的状况，感觉自己深受其父影响。
当然，假若没有苏洵的发奋读书，也就不可能使苏轼幼年承受好的家教，更不能年未及冠即“学通经史，属文日数千言”，也就更不可能有日后的文学大家。
嘉佑元年（1056年），虚岁二十一的苏轼首次出川赴京，参加朝廷的科举考试。
在翌年，他参加了礼部的考试，以一篇《刑赏忠厚之至论》获得主考官欧阳修的赏识，高中进士。
嘉佑六年，苏轼应中制科考试，即通常所谓“三年京察”，入第三等，授大理评事、签书凤翔府判官。
后逢其父于汴京病故，丁忧扶丧归里。
熙宁二年（1069）服满还朝，仍授本职。
苏轼几年不在京城，朝里已发生了天大的变化。
神宗即位后，任用王安石支持变法。
苏轼的许多师友，包括当初赏识他的恩师欧阳修在内，因在新法的施行上与新任当国王安石意见不合，被迫离京。
朝野旧雨凋零，苏轼眼中所见的，已不是他二十岁时所见的“平和世界”。
苏轼因在返京的途中见到新法对普通老百姓的损害，故很不同意宰相王安石的做法，认为新法不能便民，便上书反对。
这样做的一个结果，便是像他的那些被迫离京的师友一样，不容于朝廷。
于是苏轼自求外放，调任杭州通判。
苏轼在杭州呆了三年，任满后，被调往密州、徐州、湖州等地，任知州。
这样持续了有大概十年，苏轼遇到了生平第一祸事。
谁是“书法四大家”之
谁是“书法四大家”之作者：丁启阵来源：《传奇故事(下半月)》2008年第19期宋代著名书法四大家的排名为“苏黄米蔡”，其中“苏黄米”分别指苏轼、黄庭坚和米芾，但“蔡”究竟是指蔡襄还是蔡京，却众说纷纭。
那么，宋代书法四大家中的“蔡”，究竟指的是谁呢?最早记载书法四大家的是元朝时南宋遗民王存。
王存在《跋蔡襄洮河石砚铭》墨迹中称蔡襄书法“笔力疏纵，自为一体，当时谓之为四家。
窃尝评之，东坡浑灏流转，神色最壮，涪翁瘦硬通神，襄阳纵横变化，然皆须纵笔为佳。
若君谟(即蔡襄)作，以视拘牵绳尺者，虽亦自纵，而以视三家，则中正不倚矣”。
可见，最早的“宋四家”中的“蔡”指的是蔡襄，而非蔡京。
但是，到了明清时期，有人对此提出了疑问，质疑的主要依据有两条：一是“苏黄米蔡”四个姓氏的排列顺序；二是蔡襄、蔡京书法的优劣。
明代书画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中云：“宋人书例称苏、黄、米、蔡者，谓京也。
后人恶其为人，乃斥去之而进君谟书耳。
君谟在苏、黄前，不应列元章(米芾字)后，其为京无疑矣。
京笔法姿媚，非君谟可比也。
”明代孙镀也说：“宋四大家其蔡是蔡京，今易以君谟，则前后辈倒置。
”(《书画跋》)清代著名学者杭世骏在《订讹类编续编》中也将“苏黄米蔡非蔡襄”作为“人讹”的一个事例。
此后，这两种说法各有追随者，争论不休。
主张蔡襄者，提出的较为有力的补充证据主要是宋代人对蔡襄书法的普遍推崇，如宋仁宗非常喜欢蔡襄的书法，曾下令让他书写自己撰写的《元舅陇西王碑文》，又曾经命令他书写《温成后父碑》。
“宋四家”之一的黄庭坚说：“苏子美、蔡君谟皆翰墨之豪杰。
”欧阳修也曾说：“君谟独步当世，然谦让不肯主盟。
”苏轼同样对蔡襄的书法艺术推崇备至：“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。
”现代一般论者也说，蔡襄的书法取法晋唐，讲究古意与法度，其正楷端庄沉着，行书淳淡婉美，草书参用飞白法，卓然能自成一体。
此外，对于“苏黄米蔡”的排序问题，现代收藏大家曾在《宋四家书》一文中提出了新的解释：“按次序应是蔡、苏、米、黄，普遍读为苏、黄、米、蔡，以阴阳平上去顺日，遂成习惯。
说不尽的“宋四家”
说不尽的“宋四家”“宋四家”，即宋人苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄的合称，被后世认为是最能代表宋代书法成就的书法家。
苏轼（1037-1101年），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。
北宋著名文学家、书画家。
诗词开豪放一派，为“唐宋八大家”之一。
他和他的父亲苏洵、弟弟苏辙以诗文著称于世，世称“三苏”。
苏轼少负才名，博通经史。
嘉祐二年（1057年）中进士，曾官至礼部尚书、翰林学士。
他一生坎坷，多次被贬官放逐。
他在宋神宗时曾受重用，然因新旧党争，屡遭贬抑，出任杭州、密州、徐州、湖州等地方官；又因作诗“讪谤朝政”，被人构陷入狱。
出狱后被贬去黄州。
此后几经起落，再贬惠州、琼州，一直远放到儋州（今海南儋州市），从此随缘自适，过着读书作画的晚年生活。
直到元符三年（1100年）宋徽宗继位，才遇赦北归。
建中靖国元年（1101年）七月死于常州。
苏轼为人正直、性格旷达、才华横溢，诗词文赋之外，对书画也很擅长，他的书法从“二王”（王羲之、王献之）、颜真卿、柳公权、褚遂良、徐浩、李北海、杨凝式等各家汲取营养，在继承传统的基础上努力革新。
他讲自己书法创作过程时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。
”他又说：“吾书意造本无法，点画信手烦难求。
”他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。
苏轼的字看似平实、朴素，但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚的学问一样，神龙变化不可测。
他长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，给人以“大海风涛之气”“古槎怪石之形”的艺术美感。
苏轼的书法，后人赞誉颇高。
黄庭坚他在《山谷集》里说：“其书姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲……至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自当推（苏）为第一。
”明董其昌盛赞他“全用正锋，是坡公之兰亭也”。
传世书迹有《前赤壁赋》《黄州寒食诗帖》《洞庭春色赋》《中山松醪赋》等。
黄庭坚（1045-1105年），字鲁直，号山谷道人，后世稱他黄山谷，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。
北宋四大书法家共同点
北宋四大书法家北宋四大书法家(苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄)苏轼（公元1036-1101年），字子瞻，自号东坡居士，。
的字，我会认为他的字至少不会平淡吧。
但事实上他绝大部分的字都相当平实、朴素；虽然外形左低右高的特征和较为整齐的章法自李北海处来，但一股汪洋浩大的气息自是他个人的特点，就象他渊厚的学问一样。
神龙变化不可测，他偶露一下手笔的非但不愧而已。
”其传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《珊瑚帖》等。
米芾的书法，以行书成就最高，潇散奔放，又严于法度。
元虞集曰：“米南宫书神气飞扬，筋骨雄毅，而晋魏法度自整然也。
”米芾书法成就以行书和小楷为最高，若论体势骏迈，则当属第一。
他的成就完全来自后天的努力，丝毫没有取巧的成分，米芾每天临池不辍，举两条史料为证：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。
”“智、索(（明藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。
章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。
字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。
捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，黄庭坚（1045--1105），字鲁直，号山谷道人。
江西修水人，出生于诗书之家，只有纵览六艺，博学多闻，治平年间中进士。
“苏门四学士”之一。
政治上与苏共进共退，屡遭贬谪。
以文学着称，追求奇拗诗风，开，蔡襄（1012－1067），字君谟，福建仙游人，官至端明殿学士。
北宋书法家，“宋四大家”之一，书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法，他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。
“宋蔡襄为人正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。
其书法在其生前就受时人推崇备至，极负盛誉，最推崇他书艺的人首数苏东坡、欧阳修。
书法之美似斜反直似欹反正
书法之美似斜反直似欹反正凡学书法，几乎讲求上追晋唐，无疑这是取法乎上，学魏晋的气韵，唐代的法度。
然，在中国书法史上宋代是一个非常关键的时期，是中国古代书法发展进程中的一个重要转折点，因为宋代书法开启了无法而法的写心时代，文人化时代，个性化时代。
苏门三英杰宋代书法代表人物宋四家——苏黄米蔡，在四位书家中苏轼、黄庭坚、米芾是极具个性的书法家。
苏轼学识渊博，诗、文、词、书画皆精，成就极高，是中国文学艺术史、书画史上极罕见的天才、全才式人物；黄庭坚诗书俱佳，其书法脱胎换骨，化腐朽为神奇，扛起了宋代草书大旗；米芾的个性不必多说，一生“痴”“癫”“狂”最具艺术家的气质。
他们三位的书法有一个共同特点，多取斜势，似欹反正，变化和谐，这是一种个性化的表现。
苏轼有一首著名的论书诗《次韵子由论书》中，最后六句：……吾闻古书法，守骏莫如跛。
世俗笔苦骄，众中强嵬騀（ě）锺张忽已远，此语与时左。
苏轼在这首诗中提出了“守骏莫如跛”的书法美学主张。
诗的意思大概是说，古代有些书法名家的书法，往往带点跛形亦即侧势。
而世俗之人以笔法自我骄矜，在众人中强作高大，却不懂得其中奥妙。
汉魏的钟繇、张芝等大书家早已远去，苏轼的艺术主张知音难觅。
“跛”，就是跛足、跛形，也就欹斜倾侧。
这种风格美主要表现于结体，但关键还在于用笔，即应具有遒劲的骨力。
“守骏”的“骏”，其含义是丰饶的，可理解为与欹斜相对的正直；还可理解为骏健的骨力；又可理解为速度的“骏发”……先论跛侧与正直的关系。
跛侧，是与正直相比较而存在的。
唐太宗李世民为《晋书》所写的《王羲之传论》中，赞颂了王书的“势如斜而反直”，此语或被引作“势似欹而反正”，其意则是完全相同的。
王羲之行书《孔侍中帖》从书学批评史角度看，“似斜反直”或“似欹反正”的结体态势深刻地概括了“斜”与“直”、“欹”与“正”两极相通的辩证关系。
骏健，这里主要是指用笔的骨力。
“永字八法”起始第一法就是“点”，但不称“点”而称为“侧”，这能给书写者以“势”和“力”的启示，说明点画一开始，用笔若能借助于侧势，就可更好地取得力骏气健的效果。
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《满庭芳 茶》
作者 黄庭坚 朝代 宋代 体裁：词
北苑春风，方圭圆璧，万里名动京关。 碎身粉骨，功合上凌烟。 尊俎风流战胜，降春睡、开拓愁边。 纤纤捧，研膏溅乳，金缕鹧鸪斑。 相如，虽病渴，一觞一咏，宾有群贤。 为扶起灯前，醉玉颓山。 搜搅心中万卷，还倾动、三峡词源。 归来晚，文君未寝，相对小窗前。
《丑奴儿/采桑子》
作者 米芾 朝代：宋代 体裁 词
踯蹰山下濡须水，我更委佗。 物阜时和。 迨暇相逢笑复歌。 江湖楼上凭阑久，极目沧波。 天鉴如磨。 偏映华簪雪一窝。
《点绛唇》
作者：米芾 朝代 宋代 体裁：词
莘野寥寥，渭滨漠漠情何限。 万重堆案。 懒更重经眼。 儿辈休惊，头上霜华满。 功名晚。 水云萧散。 漫就驿亭看。
• 北宋四大家 — —蔡襄篇
《偶作》
诗人 蔡襄 朝代：宋代 体裁：无
作墨本谁氏， 研摩有强弱。 摩尽不见墨， 此处原非著。
《晚色》
作者 蔡襄 朝代 宋代 体裁 无
晚色在何处， 楼高天宇低。 閒云无去住。 归燕自东西。
《别宋判官》
作者：蔡襄 朝代 宋代 体裁：无
缕缕青阴拂去鞍， 雨花狼籍颤春寒。 年光别绪侵入鬓， 莫向离亭子细看。
《西江月》
诗人：米芾 朝代 宋代 体裁：词
溪面荷香粲粲，林端远岫青青。 楚天秋色太多情。 云卷烟收风定。 夜静冰娥欲上，梦回醉眼初醒。 玉瓶未耻有新声。 一曲请君来听。
《减字木兰花》
诗人：米芾 朝代 宋代 体裁：词
云间皓月。 光照银淮来万折。 海岱楼中。 拂袖雄披楚岸风。 醉馀清夜。 羽扇纶巾人入画。 江远淮长。 举首宗英醒更狂。
《阮郎归》
诗人 米芾 朝代：宋代 体裁：词
双双鸳鸯戏苹洲。 几行烟柳柔。 一声长笛咽清秋。 碧云生暮愁。 钩月挂，绮霞收。 浦南人泛舟。 娟娟何处烛明眸。 相望徒倚楼。
《诉衷情》
诗人：米芾 朝代 宋代 体裁 词
薰风吹动满池莲。 晓云楼阁鲜。 绣阁华堂嘉会，齐拜玉炉烟。 斟美酒，奉觥船。 祝芳筵。 宜春耐夏，多福壮严，富贵长年。
诗人：米芾 朝代 宋代 体裁 词
千古涟漪清绝地。 海岱楼高，下瞰秦淮尾。 水浸碧天天似水。 广寒宫阙人间世。 霭霭春和生海市。 鳌戴三山，顷刻随轮至。 宝月圆时多异气。 夜光一颗千金贵。
《渔家傲》
作者 米芾 朝代 宋代 体裁 词
昔日丹阳行乐里。 紫金浮玉临无地。 宝阁化成弥勒世。 龙宫对。 时时更有天花坠。 浩渺一天秋水至。 鲸鲵鼓鬣连山沸。 员峤岱舆更贔屓。 无根蒂。 莫教龙伯邦人戏。
《浣溪沙》
作者：米芾 朝代 宋代 体裁 词
日射平溪玉宇中。 云横远渚岫重重。 野花犹向涧边红。 静看沙头鱼入网，闲支藜杖醉吟风。 小春天气恼人浓。
《醉太平》
诗人 米芾 朝代：宋代 体裁 词
风炉煮茶。 霜刀剖瓜。 暗香微透窗纱。 是池中藕花。 高梳髻鸦。 浓妆脸霞。 玉尖弹动琵琶。 问香醪饮麽。
《蝶恋花》
《望海楼》
诗人：米芾 朝代：宋代 体裁 七律
云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。 三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。 几番画角催红日，无事沧洲起白烟。 忽忆赏心何处是？ 春风秋月两茫然。
《水调歌头 中秋》
诗人 米芾 朝代 宋代 体裁：词
砧声送风急，蟋蟀思高秋。 我来对景，不学宋玉解悲愁。 收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁，倍觉不胜幽。 自有多情处，明月挂南楼。 怅襟怀，横玉笛，韵悠悠。 清时良夜，借我此地倒金瓯。 可爱一天风物，遍倚阑干十二，宇宙若萍浮。 醉困不知醒，敧枕卧江流。
《闻雁》
作者：蔡襄 朝代 宋代 体裁 无
霜风吹雁入南云， 千里征人枕上闻。 欲问梁园近消息， 月沈星转五更分。
《朱楼》
诗人：蔡襄 朝代：宋代 体裁 无
朱楼灯烛一声歌， 腊后天街月色和。 平昔黄公酒垆下， 谁知跬步邈山河。
《北苑十咏· 采茶》
作者：蔡襄 朝代：宋代 体裁：无
春衫逐红旗， 散入青林下。 阴崖喜先至， 新苗渐盈把。 竟携筠龙归， 更带山云写。
《醉蓬莱》
诗人：黄庭坚 朝代：宋代 体裁：词
对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。 巫峡高唐，锁楚宫朱翠。 画戟移春，靓妆迎马，向一川都会。 万里投荒，一身吊影，成何欢意。 尽道黔南，去天尺五，望极神州，万里烟水。 尊酒公堂，有中朝佳士。 荔颊红深，麝脐香满，醉舞裀歌袂。 杜宇声声，催人到晓，不如归是。
《春潮》
诗人 蔡襄 朝代 宋代 体裁：无
纳纳春潮草际生， 商船鸣橹趁潮行。 封书欲寄天涯意， 海水风涛不计程。
《登清风楼》
作者 蔡襄 朝代 宋代 体裁：无
郭外清溪溪外山， 溪云飞上破山颜。 晴明天气琉璃色， 何处峰头带雨还。
《度南涧》
诗人 蔡襄 朝代：宋代 体裁 无
隐隐飞桥隔野烟， 石矶西畔问渔船。 桃花尽日随流水， 洞在清溪何处边。
《和子发》
作者 蔡襄 朝代 宋代 体裁：无
空梁诗板岁年多， 唯有秋虫占作窠。 闻道故人时拂拭， 此生无奈旧情何。
《榴花洞》
诗人 蔡襄 朝代：宋代 体裁 无
洞里花开无定期， 落红曾见逐泉飞。 仙人应向青山口， 管却春花不与归。
《落花》
诗人：蔡襄 朝代：宋代 体裁 无
何事苍苔数点红， 晓来花片落春风。 可怜春色兼花尽， 今古此情无处穷。
《阮郎归》
作者 黄庭坚 朝代 宋代 体裁 词
黔中桃李可寻芳。 摘茶人自忙。 月团犀胯斗圆方。 研膏入焙香。 青箬裹，绛纱囊。 品高闻外江。 酒阑传碗舞红裳。 都濡春味长。
《菩萨蛮》
诗人：黄庭坚 朝代：宋代 体裁 词
轻风袅断沈烟炷。 霏微尽日寒塘雨。 残绣没心情。 鸟啼花外声。 离愁难自制。 年少乖盟誓。 寂寞掩朱门。 罗衣空泪痕。
《一丛花 初春病起》
作者：苏轼 朝代 宋代 体裁：词
今年春浅腊侵年。 冰雪破春妍。 东风有信无人见，露微意、柳际花边。 寒夜纵长，孤衾易暖，钟鼓渐清圆。 朝来初日半含山。 楼阁淡疏烟。 游人便作寻芳计，小桃杏、应已争先。 衰病少情，疏慵自放，惟爱日高眠。
《木兰花令 次马中玉韵》
作者 苏轼 朝代 宋代 体裁 词
《念奴娇》
诗人 黄庭坚 朝代：宋代 体裁 无
断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。 桂影扶疏，谁便道，今昔清辉不足？ 万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉？ 寒光凌乱，为谁偏照醽律？ 年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。 共倒金荷，家万里，难得尊前相属。 老子平生，江南江北，最爱临风笛。 孙郎微笑，坐来声喷霜竹。
诗人：苏轼 朝代 宋代 体裁 七绝
《采桑子》
诗人 苏轼 朝代：宋代 体裁：词
多情多感仍多病。 多景楼中，尊酒相逢，乐事回头一笑空。 停杯且听琵琶语。 细捻轻扰，醉脸春融，斜照江天一抹红。
《渔家傲》
诗人：苏轼 朝代 宋代 体裁：词
《沁园春》
作者 苏轼 朝代：宋代 体裁：词
《八声甘州 寄参寥子》
作者：黄庭坚 朝代：宋代 体裁 词
春归何处？ 寂寞无行路。 若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知？ 除非问取黄鹂。 百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
• 北宋四大家 — —米芾篇
《菩萨蛮》
诗人 米芾 朝代 宋代 体裁 词 蒹葭风外烟笼柳。
数叠遥山眉黛秀。 微雨过江来。 烦襟为一开。 沙边临望处。 紫燕双飞语。 举酒送飞云。 夜凉愁梦频。
《别颜慥下第》
作者：蔡襄 朝代：宋代 体裁：无
四上不登第， 漂流二十年。 依依去国恨， 杯酒春风前。
《春晓》
诗人：蔡襄 朝代：宋代 体裁：无
瞳瞳初日注窗明， 窗外雏莺乳燕声。 东风气味浓於酒， 晓梦魔入似宿酲。
《春日》
作者 蔡襄 朝代：宋代 体裁 无
东风吹雨湿秋千， 红点棠梨烂欲然。 擬买芳华赠年少， 紫榆春浅未成钱。
《谒金门 示知命弟》
作者：黄庭坚 朝代 宋代 体裁：词
山又水。 行尽吴头楚尾。 兄弟灯前家万里。 相看如梦寐。 君似成蹊桃李。 入我草堂松桂。 莫厌岁寒无气味。 馀生今已矣。
《虞美人 宜州见梅作》
作者 黄庭坚 朝代：宋代 体裁 无
《定风波 次高左藏使君韵》
诗人：黄庭坚 朝代 宋代 体裁 词
万里黔中一漏天。 屋居终日似乘船。 及至重阳天也霁。 催醉。 鬼门关外蜀江前。 莫笑老翁犹气岸。 君看。 几人黄菊上华颠。 戏马台南追两谢。 驰射。 风流犹拍古人肩。
诗人 苏轼 朝代 宋代 体裁 词
《杯恋花》
诗人 苏轼 朝代 宋代 体裁 词
《水调歌头》
诗人 苏轼 朝代 宋代 体裁 词
《江城子》
诗人 苏轼 朝代 宋代 体裁 词
《江城子》
诗人 苏轼 朝代 宋代 体裁 词
《念奴娇》
诗人 苏轼 朝代 宋代 体裁 词
《定风波》
诗人 苏轼 朝代 宋代 体裁 词
《临江仙》
《菩萨蛮》
作者：黄庭坚 朝代：宋代 体裁：词
半烟半雨溪桥畔。 渔翁醉著无人唤。 疏懒意何长。 春风花草香。 江山如有待。 此意陶潜解。 问我去何之。 君行到自知。
《鹧鸪天》
诗人：黄庭坚 朝代 宋代 体裁：无
黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。 风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒着冠。 身健在，且加餐。 舞裙歌板尽清欢。 黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。
诗人 苏轼 朝代 宋代 体裁 词
《卜算子》
诗人 苏轼 朝代 宋代 体裁 词
《春宵》 作者 苏轼 朝代：宋代 体裁：七绝 春宵一刻 值千金，花有清香月有阴．歌管楼亭声细细，秋 千院落夜沉沉．
《花影》
作者：苏轼 朝代 宋代 体裁：七绝
《饮湖上，初晴后雨》
作者：苏轼 朝代 宋代 体裁 七绝
《阳关曲 中秋月》
《方山渡口占》
诗人：蔡襄 朝代：宋代 体裁：无
江上行人空自愁， 壮年双鬓已惊秋。 不知风里千里浪， 何事无情也白头。