歌剧《野火春风斗古城》的演唱特征
浅析歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征
浅析歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征歌剧《野火春风斗古城》是我国知名作曲家刘文典先生作曲的一部名剧。
该剧以宽广的背景和深刻的内涵融入民族音乐，具有浓厚的中国风情，展现了丰富深厚的艺术特征。
本文将从音乐、剧情、舞美等方面对该歌剧的艺术特征进行浅析。
从音乐上来看，《野火春风斗古城》的音乐特点鲜明，具有浓厚的中国风情。
刘文典先生受到中华传统音乐的熏陶，他将京剧、豫剧、川剧等中国传统戏曲音乐融入运用了古筝、二胡、琵琶等传统乐器，使得歌剧的音乐更具中国特色。
他还吸收了西方音乐的精华，融合了交响乐的演奏技巧和和声体系，使歌剧的音乐更加丰富多彩。
而在旋律上，《野火春风斗古城》采用了大量的中国民族音乐元素，如五声音阶、宫商徵羽角，使得歌剧的旋律极具浓厚的民族韵味。
这种独特的音乐语言，使得《野火春风斗古城》的音乐充满了力量与张力，给人以深刻的感受和回味。
从剧情上来看，《野火春风斗古城》的艺术特征主要表现在两个方面：一是题材选取独具匠心，包含了中国传统文化的精髓和人性的普遍性。
该剧以古代古城为背景，描述了英雄主义和大爱精神的故事，既有史诗般的气势，又有家国情怀和人性温暖。
二是情感表达真挚动人，刘文典先生在作曲过程中深入挖掘人物内心的情感世界，通过歌曲的旋律和音乐的编排，将人物的内心感受真挚地展现出来。
尤其是在对爱情、友情、家国情怀等方面的描写上更是触动人心。
这种真挚动人的情感表达，是《野火春风斗古城》的一大艺术特征。
从舞美上来看，《野火春风斗古城》的舞美在展现古城风貌和民族特色方面，同样具有显著的艺术特征。
舞美设计上，运用了大量的传统文化元素，如古城的建筑风格、服饰样式等，使得舞台上的景观更具民族特色和历史韵味。
还通过灯光、音效等技术手段，营造出氛围感和戏剧张力，使得观众能够身临其境地感受到古城的壮丽与磅礴。
舞美设计在舞台布景和道具等方面也十分精美，为歌剧的表演提供了良好的视觉效果，使得整个演出更加生动而富有感染力。
浅析歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征
浅析歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征
《野火春风斗古城》是由中国著名作曲家郝毅博士创作的歌剧，于1986年在北京首演。
该歌剧以中国古代名著《红楼梦》为基础，讲述了贾府的兴衰历程，通过贾府人物的命运
展示了社会背景下的人性与命运的悲剧冲突。
下面将从音乐、舞台、角色等方面对《野火
春风斗古城》的艺术特征进行浅析。
在舞台表演方面，《野火春风斗古城》采用了传统的歌剧舞台设计，通过舞台布景、
灯光、服装等元素来构建古代大观园的宏伟场景和贾府的浩然气势。
舞美设计既有极具艺
术感的大型设备和漂亮的布景，又充分展现了个人创造力和艺术才华。
整个舞台的设计非
常精细，营造了梦幻的古代氛围，使观众身临其境，感受到了贾府的荣华和沉寂。
舞台上
的演员们表演也非常精彩，他们通过表情、动作和声音的配合，生动地诠释了人物的性格
和命运，给观众带来了深深的触动。
在角色塑造方面，《野火春风斗古城》中的人物形象丰富多样，刻画深入。
从林黛玉、贾宝玉、贾母到贾环、贾瑞，每个角色都具有鲜明的个性特点和丰满的内心世界。
作曲家
通过音乐的表现手法，深入描绘了每个角色的心理活动和情感变化，使人物更加真实可信。
剧作家对人物的塑造和对话对于演绎整个剧情的进程也起到了重要的作用。
人物的情感冲
突和相互关系被揭示出来，使观众更加深入地理解剧中人物的内心世界，共鸣于他们的命
运遭遇。
浅析歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征
浅析歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征《野火春风斗古城》是中国歌剧的代表作之一，它描绘了旧社会里的洛阳城发生的大规模火灾和群众抗议事件，真实地反映出了中国古代封建社会的黑暗面和人民对于生存权利的追求。
该歌剧除了具有时代特色外，还存在着一些艺术特征。
首先，该歌剧具有鲜明的民族特色。
在音乐上，它采用了中国的传统音乐元素，如民间音乐、戏曲音乐等，通过运用钢琴、小提琴、笛子等乐器，增强了中国音乐的韵味。
同时，在舞台上也运用了中国的文艺元素，如春联、大红灯笼等，突出了中国文化的特色和传统。
因此，该剧具有鲜明的中国风格，展示了中华文化的独特魅力。
其次，该剧融合了各种艺术形式。
除了音乐和舞蹈以外，它还包含了话剧的表演形式，融入了多媒体技术，如在舞台上运用了投影、灯光等技术。
这些技术手段在强化歌剧的表现形式、丰富歌剧的内容方面具有重要作用。
第三，该歌剧强调了个性化的表现形式。
剧中的角色塑造非常生动、形象，他们的着装和行为都具有明显的个性特征，使得角色真实、鲜活。
在唱腔和舞蹈方面，每一首歌和每一个舞蹈都是有其独特的表现形式和风格，这不仅展示了歌剧的多样性，更加突显了人物的个性、特点。
第四，该剧在表现城市主题方面更为突出。
它呈现出封建社会洛阳城的真实形象，展现了城市生活的繁华和混乱，让观众体验到城市的美丑、悲欢离合。
同时，剧中还体现出城市文化的多元性，如春节庆祝、红灯笼祈求繁荣、地方习俗等。
总之，中国的《野火春风斗古城》具有较高的艺术水平，它深刻地表现了社会和人性问题，同时以独特的艺术手段和表现形式展现了生动的文化传统和城市文明，从而为中国的歌剧艺术作出了重要贡献。
浅析歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征
浅析歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征《野火春风斗古城》是中国著名作曲家于康震创作的一部民族歌剧，于1973年首演。
该歌剧以辽河流域村庄的开荒与变革为背景，通过塑造鲜活的人物形象和丰富的音乐语言，展现了人民在新中国的历史变迁和社会发展中所经历的艰难与希望。
该歌剧突出了歌剧的群众性特点。
在剧中，歌唱是主要的表现手段，旋律优美悦耳，歌曲间穿插着民间歌舞和合唱，充分体现了歌剧的大场面特色。
大量村民群众参与以集体唱词的形式表达出人民对土地、生活的热爱和向往，凸显了劳动人民的主题。
歌剧以塑造人物形象为重点，富有戏剧性。
它塑造了一批鲜明的个体形象，通过他们的情感冲突和命运变迁，反映了中国农村社会的普遍性问题。
男主角血气方刚、热爱农村，以及女主角勇敢、坚毅的形象，都是富有代表性的。
他们的形象设计使观众可以在他们身上找到共同的情感共鸣点，体验到丰富的人性化情感。
歌剧《野火春风斗古城》的音乐特点鲜明。
作曲家于康震巧妙地融合了中国民间音乐元素和西方的歌剧音乐形式，以农村民谣的轻快旋律为基础，加入了西方的交响乐器和和声，营造出丰富的音乐效果。
歌剧中还采用了合唱和对唱的方式来展现不同角色之间的对话和冲突，使音乐更加多元化、丰富有趣。
歌剧《野火春风斗古城》在艺术创作上具有浓厚的现实主义风格。
作品以真实的历史背景为创作对象，通过精细的细节刻画和生动的剧情，反映了当时农村社会的生活状态和人民的思想感情。
它呈现了人民奋斗、农民改革、社会主义建设的历程，并寄托了人们对美好生活的向往。
歌剧《野火春风斗古城》以其独特的创作手法、优美的音乐语言和真实的艺术表现形式，展现了中国农村社会历史变迁的内在张力和人民精神的奋斗。
它的艺术特征不仅并彰显了歌剧的群众性特点，塑造了丰富的人物形象，还呈现了独特的音乐特点和现实主义风格。
这使得歌剧《野火春风斗古城》成为中国音乐剧舞台上的经典之作。
《野火春风斗古城》唱段分析
《野火春风斗古城》唱段分析《野火春风斗古城》唱段是京剧中的一段经典唱段，曲调婉转动听，表现了剧中人物的心情和情感。
这段唱段在中国戏曲界具有很高的地位，被誉为经典之作。
本文将对《野火春风斗古城》唱段进行分析，探讨其音乐特点、表演技巧以及历史文化背景。
一、《野火春风斗古城》的音乐特点《野火春风斗古城》唱段的曲调旋律优美，动听悠扬。
整个唱段分为悠扬的前奏和抒情的主体部分。
前奏部分采用了独特的曲调，轻柔悠扬，富有朦胧之美，为后续的唱段奠定了基调。
主体部分则是以抒情和跌宕起伏为主要特点，运用了大量的音乐手法，如滑音、装饰音等，突出了剧中人物的情感和心理。
《野火春风斗古城》唱段的音乐结构精致严谨，旋律婉转流畅，富有节奏感，音域广阔，采用了丰富多样的调式和音韵，给人一种美妙动人的感觉。
整个唱段在音乐上充分展现了京剧音乐的魅力，形成了独特的艺术风格。
二、《野火春风斗古城》的表演技巧《野火春风斗古城》唱段的表演技巧要求演员在唱腔、音乐节奏和情感表达上都要达到一定水平。
首先是唱腔，演员要准确把握每一个音符的轻重缓急，切合角色的性格特点和情感变化，做到音乐与表演的统一。
其次是音乐节奏，演员要准确地把握好每一个音符的长度和音量，在音乐的推进中展现人物内心的喜、怒、哀、乐。
最后是情感表达，演员要通过声音的变化和表情的变化，将角色的情感真实地表现出来，令观众产生共鸣。
在表演技巧方面，演员还要具备一定的舞台表现力和形体语言能力。
他们需要通过动作、眼神、姿态等手段，将角色的心理活动用形体语言逼真地呈现出来，使得观众能够深切地感受到角色的情感变化和内心的矛盾。
三、《野火春风斗古城》的历史文化背景《野火春风斗古城》唱段所描绘的是明朝末年，农民起义军领袖李自成攻占北京城的情景。
这一历史事件发生在明末清初，是中国历史上的重要事件之一。
在这一时期，社会动荡，战乱不断，人民生活异常艰难。
《野火春风斗古城》以战火纷飞的背景为背景，通过歌唱展现了角色的悲壮情感，表达了对国家和人民的深切关怀。
浅析歌剧《野火春风斗古城中》金环唱段的音乐特征
浅析歌剧《野火春风斗古城中》金环唱段的音乐特征摘要：《野火春风斗古城》是一极具风格的民族歌剧，填补了抗日战争题材歌剧的空白。
该剧以冀中古城的抗日斗争为背景，描述了我党地下工作者带领民众在敌占区与日伪军展开生死搏斗的故事，展现了一幅中国共产党领导下的波澜壮阔的抗战图景。
本文选取民族歌剧《野火春风斗古城》金环唱段的四首歌曲作为研究对象,通过结合四首歌曲的音乐形象分析，探究该剧金环唱段的音乐特征及艺术特色。
关键字：歌剧金环咏叹调情感鲜明现代民族歌剧《野火春风斗古城》是根据李英儒同名小说改编创作的民族歌剧，这部歌剧是为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年专门创作的，也是参加国家文化部主办的纪念抗战展演活动的指定剧目。
该剧表现了在抗日战争的背景下，华北某古城我地下党组织对敌人进行策反斗争的故事。
紧张的故事情节下贯穿了真挚的情感，使歌剧人物个性十分突出。
本文主要分析剧中主角金环的唱段的音乐特征。
一、剧中人物金环角色分析金环在整部歌剧中是一位起到关键作用的人物，贯穿整个剧情。
金环在剧中的戏份和唱段并不多，但是她果敢坚强的形象深入人心。
她用智慧成功劝服关敬陶起义；在关敬陶和她一起遭遇危难的时候，金环毅然决定牺牲自己；在记者招待会上，面对敌人的威胁好不畏惧，用自己的行动表现出色为了国家民族愿意牺牲一切的大无畏精神。
二、金环唱段的音乐特征《野火春风斗古城》中金环一共有四个唱段，包括独唱《永远的花样年华》、《胜利时再闻花香》，杨晓东、关敬陶的三重唱《乡谣》，关敬陶、多田的三重唱《生命的光彩》通过这四个唱段，塑造了令人影响深刻的人物形象。
《乡谣》这部歌剧的主题歌，从歌曲的旋律上看，其素材主要取自河北民歌《小白菜》。
作者巧妙地把这一素材加入到整部歌剧中，增加了不少地方民歌的韵味，让人在体会《乡谣》的同时感受河北曲风的另一番风情。
曲式方面采用的是三段式结构，A段刻画对故乡的回忆B段进入主题“回乡的天，有早晚，天黑天亮都为你开着门”暗示着只要关敬陶回归共产党，我党随时愿意接受他，这些话语深深的打动了关敬陶。
论民族歌剧《野火春风斗古城》中主要唱段的演唱处理
论民族歌剧《野火春风斗古城》中主要唱段的演唱处理
《野火春风斗古城》是一部民族歌剧，其中有许多经典唱段，以下将分别对主要唱段的演唱处理进行探讨：
1.《绣荷包》
这是唐雨霞唱的一首民歌，在剧中与大山姐的角色扮演相得益彰。
演唱时可以注重表达出角色的感受和情感，旋律需要优美动人，歌曲的节奏要轻松自然，尤其需要把握好那句“想起他
的那张脸，眼泪簌簌往下流”的高潮部分，通过一定的音乐处
理来加强表现力。
2.《飘摇的时光》
这是段君雨唱的一首歌曲，描述了一个女孩追寻梦想的奋斗历程。
演唱时要注重情感表达和舞台表现力，唱腔要表现出女孩坚韧不拔的精神和自信心，同时也需要在音乐上注重节奏的把握和转换。
3.《野火春风》
这是民族歌剧的主打唱段，气势磅礴，歌曲的曲调高亢、豪迈，需要演唱者有很好的音乐素养和表现能力，同时还要在唱腔上刻画出歌曲所表达的民族情感和精神文化。
4.《宝塔山早日曦》
这首歌曲是一首庆祝胜利的歌曲，演唱时需要把握好歌曲的节奏和速度，将歌曲表现的喜庆、热烈的情感通过音乐和舞台表演的形式充分展现出来。
总之，在演唱《野火春风斗古城》中的主要唱段时，需要注重音乐和情感的表达，同时也需要有很好的舞台表现力，将演唱者自身的艺术优势和角色特点完美结合，让观众能够身临其境、沉浸其中。
浅析歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征
浅析歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征《野火春风斗古城》是中国歌剧史上的经典之作，它融合了中国民族音乐元素和西方歌剧的形式，展现了中国古代文化的魅力和中西合璧的艺术风格。
本文将从音乐、舞台设计、剧情等方面对该歌剧的艺术特征进行浅析。
从音乐角度来看，《野火春风斗古城》的音乐风格独特，融合了中国古典音乐、民间音乐和西方古典音乐的元素。
作曲家黄自、王炜、陈炽明等人在创作中充分考虑了中国传统音乐的特点，并结合西方音乐理论，创作出富有中国特色的音乐作品。
在歌剧中，可以听到中国民族乐器如二胡、琵琶、琴等的演奏，这些乐器的使用使得歌剧的音乐更具有东方韵味，令人耳目一新。
从舞台设计和美术方面来看，《野火春风斗古城》借鉴了中国传统戏曲的舞台表现形式，舞台布景、服装和道具都充满了中国古代文化的痕迹。
在舞台设计中，采用了大量的中国传统元素，如丝绸、灯笼、竹制品等，使得整个舞台色彩丰富多彩，充满了浓厚的中国风情。
服装的设计也十分考究，演员的服装采用了中国古代宫廷服饰的元素，将中国古代文化的魅力展现得淋漓尽致。
剧情方面，《野火春风斗古城》取材于中国古代的历史故事，讲述了一个关于爱情、信仰和忠诚的故事。
故事情节跌宕起伏，既有中国古代传统文学的韵味，又有西方歌剧的豪情壮志，博大精深。
在这部歌剧中，观众可以感受到中国古代文化的深厚底蕴和传统道德观念的体现，同时也可以领略到西方歌剧的豪华气派和音乐剧的张力。
歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征体现在它独特的音乐风格、浓厚的中国风情、丰富的舞台表现形式和传统文化内涵上。
作为中国歌剧史上的经典之作，它融合了中西文化，并有力地展现了中国古代文化的魅力和艺术的魅力。
相信在未来的发展中，它会继续为中国歌剧的发展注入新的活力，为中华文化在世界舞台上的辉煌展示做出更大的贡献。
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歌剧《野火春风斗古城》的演唱特征目录摘要 (1)Abstract (1)一、介绍民族歌剧《野火春风斗古城》的创作背景和创作意义 (2)（一）介绍民族歌剧《野火春风斗古城》的创作背景 (2)（二）介绍民族歌剧《野火春风斗古城》的创作意义 (3)二、分析《野火春风斗古城》中的人物演唱特点和音乐分析 (3)（一）人物分析：杨母的演唱特点及《思儿》音乐分析 (3)（二）人物分析：杨晓东的演唱特点及《不能尽孝愧对娘》音乐分析 (4)（三）金环的演唱特点及《永远的花样年华》音乐分析 (5)（四）银环的演唱特点及音乐分析 (5)三、通过主要人物的音乐分析，论述《野火春风斗古城》的音乐特色 6（一）地方民歌的运用 (6)（二）地方戏曲曲艺的运用 (6)（三）流行音乐元素的运用 (6)（四）日本音乐元素的运用 (7)四、通过观看歌剧《野火春风斗古城》的启示 (7)参考文献 (8)致谢···································································································错误！未定义书签。
民族歌剧《野火春风斗古城》的艺术分析摘要：歌剧《野火春风斗古城》是总政歌剧团献给人民军队诞辰80周年的一份厚礼，也是“八一”期间北京舞台上唯一一部，纪念建军节的有关历史有关军事方面的歌剧作品。
展现了一幅中国共产党领导的声势浩大的全国人民抗日的场景，反映出我党我军很不容易的战斗历程。
本文第一部分通过创作背景和创作意义，再现地下斗争紧张、曲折、惊险的斗争史实，再现民族情、战友情、姐妹情、母子情；第二部分分析歌剧中各人物演唱特点及音乐分析；第三部分通过上述人物的剧情分析后，论述整部民族歌剧的乐特征。
最后，体会民族歌剧的魅力及带给我们的启示。
关键词：民族歌剧；野火春风斗古城；艺术分析The Opera "Spring City"Wildfire Fighting Art Analysis Abstract：The opera" Spring City" wildfire fighting is famous opera to the people's army 80 anniversary of the birth of a gift, is also "eight one " during Beijing stage one, commemorating the section related history concerning the military aspects of the opera works. Show a picture of the great in strength and impetus of the leadership of the Communist Party of China National People's anti-Japanese scenes, reflects our hard struggle. The first part of this paper through the creation background and significance, reproduction, tortuous, thrilling the underground struggle intense struggle history, reproduction of nationalist sentiment, comrade-in-arms affection, sisters, mother love; the second part of the analysis of the characters singing characteristics of opera and music analysis; third part characters plot analysis, discusses the whole national opera the music features. Finally, experience the charm of the opera and the inspirations to us.Key Words：national opera；“spring city” wildfire fighting；art analysis歌剧是音乐的一种表现形式，当我看完民族歌剧《野火春风斗古城》时，感受更多的是激发拼搏进取的精神。
接下来我们就跟随大学生陈瑶穿越时空，坐着飞驰的列车，进入时光隧道，来到陈瑶家乡的古城，让我们用听觉器官、感觉器官、触觉器官感受由冀中古城共产党领导手无寸铁的中国人民，不怕牺牲、勇于奉献的精神战胜狡猾侵略者的恢宏场景。
一、介绍民族歌剧《野火春风斗古城》的创作背景和创作意义中国民族歌剧经过一个世纪的发展形成了一种新的音乐形式。
是构成我们民族音乐的一个重要支流，使海纳百川的民族音乐在世界的音乐文化上大河更有立足之地。
中国民族歌剧的发展有萌芽时期、发展时期、多种音乐混合时期、多元化的现代时期。
从歌剧题材、结构、风格、形式等为中国民族歌剧提供了丰富的素材。
民族的就是世界的，所以说能抒发爱国主义精神表达慷慨悲歌的，就最适合用民族歌剧。
因此抗战方面的故事，也就成为民族歌剧创作的源泉之一。
(一)介绍民族歌剧《野火春风斗古城》的创作背景《野火春风斗古城》的作者是李英儒，出版时间是1958年,是一部描写我党地下工作者战胜侵略者的长篇小说。
1963年改编为电影，1995年又将原著改编成电视剧。
在2007年总政歌剧团为庆祝建党80周年，将其改变为现代民族歌剧并且首演，使《野火春风斗古城》这部文学名著在歌剧舞台上大放异彩。
为了冲刺国家十大精品剧目，总政歌剧团的艺术家们进行了重新创作，根据歌剧艺术的创作规律，他们对故事进行了重新演绎，从剧组到各个演员形成了强大的队伍。
编剧、曲作者、导演、指挥，依次由总政的孟冰、王祖皆和夫人张卓娅、胡宗琪、李玉宁这些艺术家们共同携手创作。
剧中的人物杨晓东、杨母、金环和银环、关敬陶、高自萍、多田、陈瑶也都是由总政的歌唱家们担任。
本剧故事情节讲的是：抗日战争时期，日军对冀中古城的共产党员进行屠杀清除。
为了发展壮大我们的党，上级领导派了一名叫杨晓东的共产党员，组织领导这里的工作。
发放传单进行爱国主义宣传，组织更多的人参加抗日。
为了增强我党力量，他只身一人去说服国民党团长关敬陶起义，并与其他战员组成了坚强的抗日堡垒。
他的母亲为保护自己的儿子保护党的地下工作者牺牲了自己，展现了一幅伟大的母亲形象。
他的战友金环、银环年轻漂亮，本应在家中过着安逸的生活。
却在当时的社会背景下，承担起和男儿一样保家卫国的责任。
此部歌剧突出了中国共产党的领导、群众路线才是我党的根本路线，表现了我党地下工作者大公无私的集体主义精神，歌颂中国人民用鲜血、生命和智慧战胜狡猾侵略者，最终实现崇高的共产主义理想的壮丽篇章。
（二）介绍民族歌剧《野火春风斗古城》的创作意义这段历史离我们现在的时间也不算太长，而总政歌剧团的歌唱家们用自身的艺术修养、文学素养，用21世纪的审美观再现“红色经典”。
歌颂中国共产党的领导，体现中国人民高尚的爱国主义情怀。
本部歌剧除了在剧情本身有创新外，在剧情发展上，在人物刻画、造型和化妆上、在背景与灯光上、在音乐创作上都展示了新世纪的新审美。
在民族歌剧《野火春风斗古城》中，总政歌剧团的艺术家们用特定的时空和特定的情景，把剧中的人物与一位女大学生至于同一个场景，让人有种穿越时空的感觉，使剧中人物与女大学生展开时空对话。
在激情发展上，运用了双重时空再现。
引发了观众对战争与和平及中国屈辱历史的深思，使整部作品在艺术方面有了整体提高。
在人物刻画、造型和化妆上，不再运用传统的民族歌剧中脸谱化的方式，使演唱者以自己面容，面对观众。
在背景与灯光上，运用现代多媒体影音画面和高科技的三级升降台，使舞台整体效果具有真实性和潮流性。
在音乐创作上也注入了与时俱进的先进文化品质，使混声合唱、二重唱、流行风格、日本音乐元素、西洋的探戈节奏融为一体，为的是激发观众对战争与和平及中国屈辱历史的深思，同时也是为了让更多的人了解接触民族歌剧艺术，让我们在音乐熏陶的爱国主义教育中努力奋进，让更多的人在观看民族歌剧中体会爱国主义。
二、分析《野火春风斗古城》中的人物演唱特点和音乐分析（一）人物分析：杨母的演唱特点及《思儿》音乐分析杨母是由黄华丽所扮演，她塑造的剧中人物是一位慈祥、开明、大度且伟大的母亲。
这就要求表演者必须有很好的音乐功底。
舞台上杨母坐在炕上为儿子杨晓东衲鞋底，通过给儿子做鞋来寄托自己对儿子的思念。
刚开始的节奏以平稳的为主情感亲切自然。
表现老人年纪大了希望自己的亲人在身边陪伴，常常一个人对着景物诉说思念。
歌词“明月光...”演唱时每个字都要通过气息的控制，高位置演唱使声音集中于眉心笑肌抬起，使气息与丹田的支点统一，才能把银色宁静的月光洒下来表现好。
在演唱句与句衔接时气息要保持流动感，如果气息不流动就会影响歌曲描绘的意境。
在咬字吐字上，唱到“借着月光细端详”中的细字要用气息强调一下，端字要保持喉头立起吸着唱。
在“啊，啊，啊”啊字连续重复出现的地方，衬托演唱者在唱段中的感情的抒发。
演唱时保持口腔的充分打开喉头立起来，在气息的推动下让音集中于眉心，达到头腔共鸣。