中国艺术品金融年度研究报告doc
艺术品该如何金融化
艺术品该如何金融化?作者：赵磊来源：《中国经济周刊》2012年第25期抽象的艺术品与理性的金融该如何结合并长远发展，是一个谁也说不清楚的话题。
当前中国，艺术品市场金融化在过热之后无疑正深陷困境。
除了文交所的“大跃进”外，从去年开始，艺术品基金急速扩张，国内一些金融机构、私人银行、基金管理公司纷纷推出艺术品基金。
上海证大文化发展有限公司首席执行官沈其斌向《中国经济周刊》表示，“去年艺术基金的规模比前年增加600%，预计发行70只，结果发行255只。
实际资金到位超过50亿，这么多资金进入市场会起到拔苗助长的效果。
”“艺术基金的设计必须符合艺术品价值增长的内在规律，不能总想一夜暴富，不能以炒股票的心态来投资艺术品，艺术品投资是一个中长线投资，低于5年封闭期的艺术基金都是存在很大隐忧的。
”文交所“咎由自取”中国文物学会收藏鉴定委员会副会长李新华向《中国经济周刊》表示：“当前文交所暴露出来的最大问题是交易价格虚高，与真实价值严重脱节。
”主要原因是“投资者预期将会有人花更高的价钱接盘，这就是资本市场中经典的‘博傻理论’。
而且艺术品份额化交易的盘子小，很容易拉高炒作，是巨额游资冲击获利的目标，牛市趋之若鹜，熊市抛之大吉。
大起大落的交易动荡，使得那些向往高收益神话的普通投资者损失惨痛，也使得文交所交易市场不可能持续稳定健康地维持和发展。
”在5月上旬宁波举办的关于艺术品金融化的论坛上，文化部文化产业司原副司长李小磊表示，国家此次出台的两个文件，旨在规范艺术品市场，使其更好地繁荣发展下去，并不是反对艺术品份额化，反对的只是证券化这种形式，反对的是艺术品投机行为和一切破坏文化市场正常发展的行为。
他毫不客气地指出，目前文交所的乱象是“咎由自取”，“走慢点不要紧，别引起社会的混乱，别搞得和‘文化大跃进’似的。
目前国内在文化产权交易证券化方面还没有做好准备，在政策法律、市场交易、信用担保等方面仍存在风险，需要规范。
”文交所先要产权化沈其斌表示：“许多文交所的从业人员是一种短期投机心态，参与者也是一夜暴富的心理，所以文交所乱象是必然的。
艺术品市场金融化发展国内外研究综述
肀團_雨.资讯I艺术市场CHINESEPAINTING&CALLIGRAPHY I艺术品市场金融化发展国内外研究综述◊祝捷艺术品市场的财富效应吸引着多方资本通过各种方式介入艺术领域，在与金融资本接轨的过程中，艺术品自身正在经历着商品化、资产化和金融化过程。
与此同时，艺术品市场形态、艺术品生产以及大众消费的模式都将在资本作用下随着新媒介和业态的介入而发生转变和变迁，诸如艺术品质押、艺术品信托基金、艺术品保险、艺术品众筹融资等业态应运而生，艺术品市场进入了与金融结合的新时代。
艺术品金融化有广义与狭义之分。
广义的艺术品市场金融化指的是一切与艺术品有关的资金融通方式。
狭义的艺术品市场金融化则是在当代金融语境下的艺术文化产业的资金融通活动。
从早期的艺术赞助，到后来的质押典当，再到当今的众筹融资，虽然艺术金融在不同的时代呈现出不同的特征，但万变不离其宗的核心都是“资金融通”。
艺术品市场与金融的对接的方式有多种。
第一种是金融资本直接介入艺术品市场，通 过私洽、公开交易等形式将艺术品作为企业资产 配置的组成部分，一方面为规避金融市场的系统 性风险，另一方面借此塑造企业文化形象。
第二 种是金融资本对艺术产业的资金支持。
例如，艺术产业机构通过股权、债券和股票的发行及转 让实现资金的融通。
第三种是艺术金融产品与服 务的创新，例如通过资金众筹发行艺术品基金等 产品。
自2010年中宣部等九大部委联合出台《关于金融支持文化产业，振兴和发展繁荣的指导 意见》文件后，中国艺术品市场迅速金融化，但 如此迅速的金融化试点，却并未带来市场良性增 长，而是乱象丛生，导致艺术品市场金融化发展 困难重重。
因此，面对艺术品金融市场出现的新 情况，我们有必要对其理论与实践进行整合与反 思，从而为其今后的发展提出建议与对策。
一、国外艺术品市场金融化的研究现状文艺复兴时期，美第奇家族将利息借给佛 罗伦萨政府以资助教堂的壁画。
荷兰黄金时代，伦勃朗•范•里恩（R e m b r a n d t v a n R i j n)等艺 术家在成立了股份公司和股票交易所后,誓言在 油漆变干之前，将他们的画作贷款抵押。
清华大学五道口金融学院 中国艺术品金融研究中心(草案)
清华大学五道口金融学院
中国艺术品金融研究中心（草案）
一、名称：
（1）、清华大学五道口金融学院中国艺术品金融研究中心（拟）；（2）、清华大学五道口金融学院中国艺术品金融研究所（拟）；（3）、清华大学五道口金融学院中国艺术金融研究所（拟）。
二、背景：
相对于中国文化产业的快速发展特别是艺术品市场的巨大增长潜力，艺术品金融复合研究及人材相对滞后、短缺，这也成为制约产业发展的巨大瓶颈。
三、宗旨：
依托于清华大学五道口金融学院及美术学院的强大品牌和教育资源，以艺术品金融研究、教学、产品开发为中心，从而填补我国在艺术品金融研究的不足和教育的空白；从根本上打通资本驱动文化艺术产业发展的研究、人才通道，为政府、银行、保险及相关文化艺术产业提供高层艺术金融复合研究成果及复合研究性人材，解决制约我国文化艺术产业特别是艺术品行业发展的短板。
四、研究重点：
金融创新对艺术品产业的驱动；艺术品的交易；艺术产业投资；艺术品保险；艺术品银行；艺术品仓储与物流；艺术品评估与定价；艺术品信托、艺术品地产等。
五、理事会（政策及资金支持）：
万达文化集团、保利文化股份集团、IDG资本、时尚传媒集团、上海及深圳文化产权交易所、中信文化产业基金、嘉德拍卖、荣宝斋拍卖、中央美术院、清华美术学院等。
六、研究中心（常务机构）：
廖理、熊晓鸽（IDG）、张宝全（公典集团）、蒋迎春（保利文化）、陈东升（泰康人寿）、刘大为（中国美术家协会主席）、鲁晓波（清华美术学院院长）、王汉光（瀚海智业）、陈良秋（中国建银投资）、刘尚勇（荣宝斋拍卖）等。
七、工作机构(办公室)：
柳之升等。
2023年浅析我国艺术品金融模式的发展现状与未来
浅析我国艺术品金融模式的发展现状与未来2022年11月13日，中国人民高校“艺术品金融日”活动在上海自贸区胜利举办，并将这天定义为中国人民高校“艺术品金融日”;与此同时，由新元文智主办、99艺术网联合主办以“新金融、新资本、新格局、新趋势”为主题的2022第三届中国文化产业资本大会将于11月25日在上海拉开帷幕;无独有偶，在12月份也会有与艺术金融相关的一系列论坛活动进行开展。
对于近期一连串频繁的活动好像宣告着艺术金融大有一展鸿图的趋势。
之所以这么说，是由于艺术金融从开头到现在，在经受了跌宕起伏的进展后，已经安分了很多，虽然艺术界许多人士都试图将艺术金融这杆大旗挥舞起来，但由于国内艺术市场的自身特色以及国内相关制度的不健全，导致了艺术金融始终处于一种不稳定的状态。
从艺术基金“热”到文交所的“冷”艺术品金融交易打响的第一枪在2022年前后。
首个尝试的案例是民生银行于2022年6月18日推出的非凡理财系列，其中，被高调宣扬的“艺术品投资方案”1号可谓是最早的艺术品基金项目。
这款打着“投资起限50万，投资期限2年，预期年收益率最高达到18%”大旗的基金产品所引发的社会效应在当时不行谓不大，究竟，作为国内第一支银行系艺术品基金，18%的收益率已经远超当时投资热门项目——股票、房地产的市场收益。
除开艺术品基金项目的尝试，在国内艺术品实现金溶化进程的诸多尝试中，文物艺术品的产权化交易(文交所)是一个无论如何都绕不过去的话题。
据宇博智业市场讨论中心2022-2022年中国艺术品产业市场趋势与竞争力分析报告显示，2022年，国内第一家文化产权交易所即上海文化产权交易所正式揭牌，成为了国内首家成立的“文交所”的同时，也掀起了一波艺术品产权化交易的高潮。
在随后短短的几年时间里，全国范围内已经累计成立了数十家以艺术品经营为主导的“文交所”。
“文交所”的盛世一如艺术品基金一般仅仅维持了几年时间，而后就由于各种不规范经营而受到业界的全都批判，最终，国务院在2022年下发了《关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的打算》(简称38号文)，对“文交所”交易行为当中所存在的诸多漏洞和不规范行为进行了制止，并责令全国“文交所”进行限期整改。
中国艺术品金融化现状分析
中国艺术品金融化现状分析【摘要】本文旨在对中国艺术品金融化现状进行深入分析。
首先介绍了中国艺术品市场的整体概况，包括市场规模、流通情况等。
然后重点探讨了中国艺术品金融产品的发展现状，分析了其市场需求和创新趋势。
接下来讨论了中国艺术品金融化的优势和挑战，以及实际案例分析，探讨了相关风险与收益。
展望了中国艺术品金融化的未来发展趋势，强调其对中国艺术品市场的重要性和潜力。
综合各方面因素，本文认为中国艺术品金融化将会在未来取得更大的成功，并为中国艺术品市场带来新的发展机遇。
【关键词】关键词: 中国艺术品金融化、市场概况、金融产品、优势、挑战、案例分析、发展趋势、重要性、潜力、展望。
1. 引言1.1 中国艺术品金融化现状分析在中国艺术品市场概况中，我们将分析中国艺术品市场的规模、特点和发展趋势，为后续分析提供基础数据。
随后我们将探讨中国艺术品金融产品的发展现状，包括艺术品基金、艺术品保险等金融工具在内的各种产品形态，并分析其市场表现和投资效益。
接着我们将深入研究中国艺术品金融化的优势与挑战，探讨投资者的盈利与风险，并评估金融工具在艺术品市场中的作用和地位。
通过案例分析，我们将以具体的案例解读艺术品金融化的实际运作和效果，为读者提供实践经验和启示。
我们将展望中国艺术品金融化的未来发展趋势，分析行业的前景和发展动力，探讨金融化在艺术品市场中的发展空间和潜力。
最终，我们将总结中国艺术品金融化的重要性和潜力，展望其未来发展的前景，为读者提供全面的分析和思考。
2. 正文2.1 中国艺术品市场概况中国艺术品市场是一个蓬勃发展的市场，拥有悠久的历史和丰富的文化底蕴。
随着中国经济的快速增长和人们对文化艺术的重视，艺术品市场逐渐成为一个备受关注的投资领域。
目前，中国艺术品市场主要包括绘画、书法、雕塑、陶瓷等各类艺术品，涵盖了传统与现代、民间与高端的多样化内容。
传统绘画和书法作品一直是市场的主导品种，受到国内外藏家和投资者的青睐。
艺术市场深度研究报告范文
艺术市场深度研究报告范文艺术市场深度研究报告一、研究目的和背景艺术市场是一个独特的市场，它与一般商品市场有着很大的不同。
艺术品不同于普通商品，它有着独特的艺术价值和文化内涵，在市场上价格波动较大。
本研究旨在深入分析艺术市场的特点和规律，为投资者提供决策支持和指导。
二、研究方法和数据本研究采用文献研究和实证研究相结合的方法，通过搜集相关文献和数据，进行深度分析。
主要研究内容包括艺术市场的特点、发展趋势、投资策略等。
三、研究结果和分析1. 艺术市场的特点艺术市场有着独特的特点，主要体现在以下几个方面：（1）供需关系不确定性：艺术品市场供给量难以预测，存量和流通量较小。
同时，需求也不确定，受众较为局限。
（2）价格波动大：由于供需关系不确定，艺术品市场价格波动较大，投资风险较高。
同时，艺术品价格受到各种因素的影响，如艺术家知名度、作品品质、市场热度等。
（3）文化内涵价值：艺术品不仅有商品价值，还有艺术品的独特价值和文化内涵，这也是影响艺术品市场价格的重要因素。
（4）艺术品鉴别难度大：艺术品市场存在伪劣作品和赝品，艺术品鉴别难度较大，投资者需要具备一定的专业知识和经验。
2. 艺术市场的发展趋势艺术市场近年来呈现出以下几个发展趋势：（1）市场规模不断扩大：随着人们对艺术品的认可度提高，艺术市场呈现出逐年增长的趋势。
（2）金融资本涌入：由于艺术品的升值潜力和投资回报率高，越来越多的金融资本开始涌入艺术市场。
（3）互联网市场的兴起：互联网的发展为艺术市场注入了新的活力，艺术品线上交易越来越普遍。
（4）艺术品多元化：不同类型的艺术品需求不断增长，市场上出现了多种艺术品的投资品种和形式。
3. 艺术市场的投资策略在艺术市场投资，需要掌握以下几个策略：（1）选择有潜力的艺术品：了解艺术品市场的发展趋势，选择那些有潜力升值的艺术品进行投资。
（2）准确评估艺术品价值：通过专业的鉴别机构和鉴定专家，准确评估艺术品的品质和价值，避免买到伪劣作品或赝品。
中国艺术品金融发展历程
中国艺术品金融发展历程在中国的艺术品金融发展历程中，这条融合了文化底蕴与现代金融元素的独特道路，犹如一幅渐次铺展的长卷，流淌着五千年的历史韵味和新时代的创新活力。
回首过往，这一领域的起步并不轻松，但却在摸索中砥砺前行，展现出了华夏大地特有的智慧与魄力。
早在上世纪九十年代初，中国艺术品金融市场尚处于“破冰”阶段，那时的市场环境犹如“春寒料峭”，参与者们犹如“独木桥上求生”，既需深谙艺术鉴赏之道，又要通晓金融运作之术。
然而，“穷则变，变则通”，随着改革开放的深入和市场经济的发展，艺术品投资逐渐从“阳春白雪”的小众领域迈向大众视野，金融机构开始尝试将艺术品作为新型抵押物，开启了艺术品金融化的初步探索。
进入二十一世纪，中国经济的高速发展如同“疾风骤雨”，为艺术品金融市场带来了前所未有的机遇。
拍卖行、信托公司、银行等各类金融机构纷纷涉足其中，推出了艺术品投资基金、艺术品产权交易、艺术品保险等一系列创新产品，使得艺术品金融业态呈现出“百花齐放”的态势。
与此同时，政策层面也给予了积极引导和支持，一系列相关法律法规及监管制度的出台和完善，犹如“保驾护航”的灯塔，照亮了艺术品金融市场健康发展的航程。
近年来，随着科技的进步和互联网+的浪潮席卷而来，艺术品金融更是迎来了“破茧成蝶”的蜕变时刻。
区块链、大数据等前沿技术的应用，让艺术品鉴定、评估、流转等环节更加透明、公正，大大降低了市场的信息不对称问题，推动艺术品金融真正步入了“数字化”、“智能化”的新纪元。
此刻，我们仿佛可以听到那句充满激情的感叹：“这才是艺术品金融的未来！”当然，中国的艺术品金融发展并非一帆风顺，期间亦经历了诸多波折与挑战，如赝品泛滥、估值困难、流动性差等问题，但正是在这样的磨砺之中，整个行业得以不断积累经验、深化认识，逐步形成了独具特色的艺术品金融生态体系。
总的来说，中国艺术品金融的发展历程，宛如一部跌宕起伏的历史长歌，既有筚路蓝缕的艰辛创业，也有锐意进取的改革突破，更有拥抱科技、展望未来的创新力量。
艺术金融丨艺术品金融的发展模式（值得研究）
艺术⾦融⼁艺术品⾦融的发展模式（值得研究）近年来，随着国民整体收⼊进⼊中等发达国家⽔平，社会资本对于⽂化产业的投资热情不断⾼涨，加上国家对⽂化⾦融的相关促进政策频出，艺术品正以各种⽅式被迅速“⾦融化”。
在艺术品市场异常繁荣的今天，艺术⾦融已经形成⼀个⾃上⽽下的产业链条，不仅有⾃⼰的产品体系，还有独⽴的交易平台以及相应的⽀撑和服务系统，艺术⾦融已经完全按照产业化的理念发展。
艺术⾦融化不但为⾦融产业的发展寻找到⼀条新的途径，是⾦融业发展的⼀个新⽅向，也为⽂化艺术品市场注⼊了新鲜的⾎液。
艺术银⾏、艺术基⾦与信托投资、艺术品按揭与抵押、艺术品产权交易都是艺术⾦融化的发展模式。
艺术品银⾏现今所说的“艺术品银⾏”实际上包括两个⽅⾯的含义:⼀是指“以艺术品为存取租赁物的委托机构，在国际上通常是指⾮政府⽂化艺术机构购买艺术家作品，再将作品转租或销售给政府机关、公共空间、企业、私⼈⽤于陈列、装饰、收藏等。
⼆是指“艺术投资的银⾏服务，为收藏家服务，提供投资向导并扶持年轻艺术家。
”⾄今全世界主要的“艺术银⾏”业务的经营主体有两类，⼀个是⾮政府的⽂化艺术机构;另⼀个是专门的⾦融机构，⼆者皆是以营利为⽬的的商业组织。
商业性艺术银⾏主要由商业银⾏中的艺术业务构成，都有相当完整的艺术银⾏部和⼀整套艺术银⾏服务系统，从鉴定、收藏到保存、信托等，银⾏在提供这类服务中可以收取不少费⽤。
近年来在中国⼀些⼤城市也陆续出现了由⾮政府的⽂化艺术机构或专门的⾦融机构建⽴的“艺术银⾏”，如上海公共艺术银⾏、上海证⼤艺术银⾏等。
2009年6⽉9⽇，招商银⾏私⼈银⾏部就推出了“私⼈银⾏艺术鉴赏计划”。
这⼀艺术鉴赏计划的模式是:⾸先，由招商银⾏私⼈银⾏部的合作机构中国墙美术馆给客户提供艺术品，客户从中选择⾃⼰喜爱的艺术品。
然后，客户在银⾏存⼊对应的保证⾦。
与此同时，客户就拥有了为期1年的免费鉴赏期。
如果这件艺术品在1年之内贬值，客户可以只交⼀个管理费就退回这件艺术品。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
中国艺术品金融年度研究报告篇一：文化金融产业年度研究报告文化金融产业年度研究报告据世界对外文化交流中心：XX年10月21日，由中央党校报刊社、中国艺术研究院、包商银行、陕文投主办的第四届中国文化金融高峰论坛在西安召开。
会议上，由北京中传文化金融产业研究院发布了由中国文化产业智库研究中心出品、西沐主笔的《中国文化金融产业发展年度研究报告[XX]》。
据悉，这是我国目前首份常态化发布的关于中国文化金融产业发展的年度研究报告。
研究报告指出，文化金融产业的发展已经成为文化产业与文化新经济发展过程中不可回避的重要课题，全面、系统、深入地展开对文化金融产业的研究与探索，是非常重要的一个具有现实意义与深远战略意义的课题。
研究报告共分为20部分，分别为前言，全球化与“一带一路”背景下的文化产业，中国文化产业发展的新模式分析，中国文化产业发展战略的主线，文化产业及其金融服务的进展，“一带一路”战略下的文化与资本，中国文化金融产业发展的大背景分析，从文化产业金融、文化金融到文化金融产业，中国文化金融产业的发展机遇分析，中国文化金融产业发展的基本态势分析，文化要素市场、文化资本市场与文化新三板，中国文化金融产业发展中的问题分析，中国文化金融产业的基本构成及其规模结构分析，中国文化金融产业发展的战略、路径与重点研究，“一带一路”战略下的小微文化金融产业研究，中国文化金融产业创新与互联网文化金融研究，中国文化金融产业支撑体系分析，中国文化金融的前沿实践与案例分析，政策与建议，结束语等部分。
在全球化与“一带一路”背景下的文化产业这一章中，指出文化产业发展的最大背景是全球化进程的深化、文化安全是全球化进程中的重要议题以及“一带一路”格局中文化产业发展的战略背景、战略定位、几个战略误区、战略的取向与维度。
在中国文化产业发展的新模式分析这一章中，从中国文化产业发展的一些共识、前沿问题、热点领域分析入手，得出中国文化产业发展的新模式为互联网+传统文化、“文化+”科技+旅游、“文化+”平台+互联网、“金融+”产业链生态、“金融+”艺术品资产化、“互联网+”“文化+”“+IP”、“互联网+”“文化+”“+国际化”等。
在中国文化产业发展战略的主线这一章中，文化资源活化问题、“互联网+”与“文化+”以及我国文化产业发展过程中的泛化倾向、内在规律问题、外延问题、阶段性问题和焦虑化问题等需要引起足够的重视。
在文化产业及其金融服务的进展这一章中，研究了国内外文化产业及其金融服务发展的基本态势，文化金融在文化产业发展过程中的作用进一步显现。
在“一带一路”战略下的文化与资本这一章中，从“一带一路”的战略诉求、文化智慧与资本力量的协同、面临的战略误区等方面研究，得出“一带一路”文化智慧与资本力量呈现出资源战略与战略共识、产业机制与平台化机制、大金融机制与小微金融机制、资本市场与金融服务创新、互联网+与战略前置效应、战略机遇与战略背景六大基本格局。
在中国文化金融产业发展的大背景分析这一章中，新常态、新需求、大发展大繁荣的背景下，文化金融产业成为中国当下金融体系必须正视的重大课题。
在从文化产业金融、文化金融到文化金融产业这一章中，研究了文化产业价值链中的文化金融，文化金融产业的定义、内涵、基本特征以及文化金融产业发展的战略地位与作用。
在中国文化金融产业的发展机遇分析这一章中，指出我国发展文化金融产业空间巨大，经济结构调整、消费结构调整与转型的拉动所带来的新机遇，新的政策预期、新的科技融合、产业融合发掘出巨大发展空间，新发展格局需要现有金融体系与服务的创新与转型。
在中国文化金融产业发展的基本态势分析这一章中，研究了文化金融产业发展的基本状态和基本趋势。
在文化要素市场、文化资本市场与文化新三板这一章中，对文化产业发展中的要素市场、中国文化资源资产化中的资本市场、我国文化新三板市场分别进行了研究，特别指出要抓住机遇尽快建构设立我国文化新三板市场、文化新三板不仅要分层还要加快增“块”，从而推动新三板成为文化资本市场购并的新平台。
在中国文化金融产业发展中的问题分析这一章中，提出中国文化金融产业发展中存在着的若干问题与难点以及目前所面临的基本挑战。
在中国文化金融产业的基本构成及其规模结构分析这一章中，分析了中国文化金融产业发展的基本维度、资本市场业态架构、金融业态架构、产业业态构成、基本格局的取向等，通过对中国文化金融产业发展的基本业态：艺术品产业、新闻出版业、广播影视业、演艺音乐业、动漫游戏业、文化旅游业的研究，指出中国文化金融产业规模发展的走势及结构发展的趋势。
在中国文化金融产业发展的战略、路径与重点研究这一章中，重点分析了中国文化金融产业发展的战略视角、战略思想、战略目标、战略问题与路径分析以及战略前沿。
在“一带一路”战略下的小微文化金融产业研究这一章中，对小微文化金融进行了深入研究，从其内涵、基本特点、发展的基本框架与战略目标、创新战略路径的建构、创新发展的支撑体系等入手，研究了“一带一路”小微文化金融的战略地位与格局建构。
在中国文化金融产业创新与互联网文化金融研究这一章中，通过对互联网文化金融及其产业的概念与内涵分析、互联网文化金融平台建构的基本框架、互联网文化金融产业的特征、互联网文化金融产业发展的内在结构的研究，指出互联网文化金融产业发展的趋势。
在中国文化金融产业支撑体系分析这一章中，重点研究了我国文化金融产业发展的市场支撑体系，构建文化金融产业支撑体系有助于满足国内民众的精神生活需要，有助于文化产业和金融产业的共同发展，有助于扩大内需、刺激消费。
在中国文化金融的前沿实践与案例分析这一章中，把文化金融产业发展的前沿实践的创新与案例分为三个层次来探析，即以文化资源资产化为主线的实践探索案例研究、以文化资本市场为主线的实践探索趋向分析、以文化创新业态为主线的实践探索趋向分析，指出文化金融产业发展的前沿实践要反对伪文化金融、要全面看待文化金融及其产业的发展，要抓住文化金融及其产业发展的核心与主线，明确中国文化金融产业的发展的战略重点，关注中国文化金融发展过程中的重要问题等。
报告共计35万余字。
研究报告认为，文化金融产业的发展是文化产业不断发展的结果。
在文化产业不断向纵深发展的进程中，随着其产业规模与产业水平的不断提升，产业金融的需求也在不断提出。
在这一大的背景下，文化金融不断走出理论与概念形态，正在形成一个极具战略意义的新业态。
当下，虽然这一业态还不是很成熟，还具有很强的探索性与不稳定性，但文化金融产业的创新发展，已经或正在改变中国文化产业发展的内在动力与发展的战略格局。
特别是近两年以来，随着全球政治、经济、科技与社会的快速变化，无论是文化产业还是文化金融产业，都面临一个大背景的转变，这种转变突出地体现在三个方面：一是中国经济发展进入新常态;二是“一带一路”战略带来的新机遇与挑战;三是“互联网+”“文化+”这一大趋势的推动下，文化产业的产业融合能力在迅速提升。
在这种大的背景下，中国文化金融产业的发展战略地位与作用，已经不断被人们所认知。
报告显示，从中国文化金融产业发展的金融业态这一维度分析，我国文化金融产业发展的规模继去年突破1万亿，接近11000亿的规模水平后，XX年又有了一个新的发展，发展规模会达到13000亿，同比增长了20%多。
关于中国文化金融发展的金融业态规模结构，我们可以用下图来表示：图中国文化金融发展的金融业态规模结构图研究报告指出，从当前来看，人们对中国文化金融产业的认识与前沿实践，更多地集中在以下三个方面：(1)认为中国文化金融产业的发展，核心是推动中国文化资源资产化进程，即通过建立资产化综合服务平台来推进文化资源资产化、金融化、证券化(大众化)发展，并以此为基础，以价值链的建构为基础建设文化金融产业链，从而推动文化金融产业的发展。
(2)认为中国文化金融产业的发展，核心是推动中国文化资本市场发展的进程，重点是发展股权投资市场(包括兼并、股权流转等)、中长期银行信贷市场和证券市场。
也就是说，通过发展与壮大中国文化资本市场来有效地实现我国文化产业发展过程中的投融资问题。
(3)认为中国文化金融产业的发展，核心是推动中国文化金融创新业态发展的进程，重点是金融业态与产业发展业态。
认为只有中国文化金融创新业态发展了，资本的问题、平台的问题等才能很好地解决。
由此可以看出，对中国文化金融创新业态发展的认知是多元的、多维的，需要统一。
为此我们提出三个维度论，即文化金融产业发展需要关注三个维度：资源资产化、资本市场与要素市场、业态。
其中，资本市场与要素市场是基础，资源资产化是核心、是根本，业态发展是重点、是载体。
中国文化产业智库研究中心首席科学家、研究报告的主笔西沐强调，在我国文化金融产业的发展过程中，需要做好发展取向的评判工作，重点关注以下五个重要方面：第一，要反对伪文化金融。
文化金融及其产业最为核心的两块，一是文化资源资产化、金融化工作中产生的金融产品与服务;二是围绕文化价值链发现而产生的艺术产业链金融服务。
由此可见，文化金融的核心是文化资源的资产化、金融化，是文化价值建构与发现的新手段与平台。
我们反对任何意义上的伪文化金融创新，更反对以文化金融创新为幌子而进行的金融犯罪。
第二，要全面看待文化金融及其产业的发展。
现在有一个误区，不去谈文化资源的资产化、金融化这一核心，而仅仅强调金融机构为文化产业及其企业进行金融服务，认为这就是文化金融。
我们今天看到很多的是上市、股权投资、兼并等资本市场的行为，这一发展非常重要，是文化金融及其产业发展的基础，但这不能代替文化金融及其产业发展的全部，因为如果文化资本市场失去了为资源资产化发展、为文化资源进行价值发现的内在动力，就不可能良性与持续发展。
为文化企业进行资本性、生产性的金融服务，这无疑是应该支持的，他可以暂时改变文化企业，特别是小微文化企业融资难的眼前问题，但改变不了根本问题，这一点现实实践已经证明，不发掘文化企业核心文化资源的价值，并形成资产化、金融化机制，就无法从根本上解决文化产业发展过程中的投融资问题，更不可能长久持续。
第三，要抓住文化金融及其产业发展的核心与主线，明确中国文化金融产业发展的战略重点：一是充分发挥互联网机制及其平台架构的作用;二是推进以资源的整合、挖掘与价值发现、价值实现为主线的文化资源的资产化、产权化、金融化及证券化(大众化、互联网化)的进程;三是推动产业融合创新、新业态发展;四是突出“市场+互联网”融合机制。
我们如果不能建立以文化资源的资产化、金融化、证券化(大众化)为核心的这一文化金融体系建构，而仅仅在文化金融及其产业的外围进行金融服务，虽然这很重要，但有一点需要指出，太过关注资本市场往往会造成虚火太盛，太过关注业态创新会出现无需求支持的虚假繁荣，会延误文化金融及其产业发展的良好机遇。