当代博物馆陈列设计的叙事性艺术特征
记忆理论视角下当代文化建筑叙事空间设计研究
记忆理论视角下当代文化建筑叙事空间设计研究记忆理论视角下当代文化建筑叙事空间设计研究1.引言当代文化建筑的设计中，叙事空间的构建是重要的组成部分。
叙事空间是通过空间的布局、形式、材料等元素来传达特定的信息，并引发观者的情感共鸣。
在本文中，我们将以记忆理论为视角，探讨当代文化建筑叙事空间的设计与人们的记忆之间的关系，并提出相关的研究。
2.记忆理论与叙事空间设计记忆是人类认知和思维活动的重要组成部分，它对于个体和社会的发展起着至关重要的作用。
在叙事空间设计中，记忆理论起到了引导观者的注意力和激发情感共鸣的作用。
设计师通过对文化建筑的历史、社会背景进行研究和理解，将相关的信息融入到建筑的叙事空间中，让观者在感受美的同时也能够与建筑产生情感的共鸣。
3.叙事空间设计的表征方式在叙事空间设计中，设计师可以通过不同的表征方式来传递特定的信息。
其中，符号表征是最为常见的方式之一。
通过在建筑中运用特定的符号或象征物，观者能够在感知建筑的过程中联想到相关的故事和记忆。
此外，空间的序列性也是叙事空间设计中的重要要素之一。
通过设计具有一定秩序和连贯性的空间序列，设计师能够引导观者在空间中产生相应的记忆和情感体验。
4.记忆与文化建筑的关系叙事空间的设计需要考虑到文化建筑的特定历史和社会背景。
不同的文化建筑所承载的记忆和情感是各不相同的，因此设计师需要通过深入研究和理解文化建筑的历史和社会背景，将相关的信息融入到叙事空间中。
只有在这样的基础上，设计师才能够设计出具有丰富内涵和深度的叙事空间。
5.案例分析为了更好地理解当代文化建筑叙事空间的设计，我们选取了几个典型案例进行分析。
首先是布加勒斯特国家图书馆，该建筑通过传统和现代元素的结合，在空间中展现了罗马尼亚文化的历史和现状。
其次是悉尼歌剧院，在建筑的外观和内部空间中都融入了澳大利亚原住民的文化符号和艺术元素，以展示本土文化的丰富性。
最后是纽约大都会艺术博物馆，通过展品的陈列和空间的布局，让观者能够在感受艺术的同时体验到艺术作品背后的文化记忆。
试论博物馆陈展装饰工程的主要特点
试论博物馆陈展装饰工程的主要特点博物馆陈展装饰工程是博物馆展示和呈现文物、艺术品及相关文化内容的重要手段之一，其主要特点表现在以下几个方面：1. 多样性：博物馆陈展装饰工程的内容多样化，包括展览陈列、展示架、展柜、照明系统、展板等。
不同的展览主题和展览要求需要不同形式和规格的陈展装饰，以富有吸引力和创造力的方式呈现文物和艺术品。
2. 艺术性：博物馆陈展装饰工程注重艺术效果的营造。
通过独特的布局设计、灯光照明、色彩搭配、材质选择等手段，将陈列展示的文物和艺术品展示出美感和艺术性，提升观众的审美体验。
3. 故事性：博物馆陈展装饰工程注重通过故事性的陈列方法来展示文物和艺术品。
通过讲述历史背景、生活场景、文化内涵等，使观众能够更好地理解和感受展示物品的历史和文化意义，增强陈列展示的教育性和互动性。
4. 专业性：博物馆陈展装饰工程需要具备一定的专业知识和技术能力。
制作和安装陈列展示器材需要对文物和艺术品的保护有深入的了解，并且需要合理运用不同材质和技术手段来达到展示要求。
博物馆陈展装饰工程还需要与相关专业合作，如展览策划、文化传媒、艺术设计等。
5. 时尚性：博物馆陈展装饰工程需要与时俱进，紧跟潮流。
随着科技的发展，数字化和虚拟现实技术等正在逐渐引入博物馆陈展装饰工程中，为观众提供更加立体化和沉浸式的参观体验。
6. 可持续性：博物馆陈展装饰工程需要考虑环保和可持续发展问题。
选择环保材料和绿色工艺成为陈展装饰工程的一个重要选择，以减少资源消耗和环境污染。
博物馆陈展装饰工程还需要充分考虑展览结构的可拆卸性和可重复利用性，以降低后续维护和改造的成本。
博物馆陈展装饰工程在多样性、艺术性、故事性、专业性、时尚性和可持续性等方面具有独特的特点。
这些特点使得陈展装饰工程成为博物馆展览和文化传播中不可或缺的一部分。
陈列艺术空间浅论——博物馆陈列设计的四维空间
陈列艺术空间浅论——博物馆陈列设计的四维空间
孟嗣徽
【期刊名称】《中国博物馆》
【年(卷),期】2001(000)001
【摘要】@@ 在我国,把陈列设计艺术作为一门专门的学科进行研究还处于刚刚起步的阶段.在公众的心目中,陈列设计既司空见惯,又深感陌生.尽管每年全国博物馆中各种陈列展览活动数以千计,尽管为筹备展览活动投入了众多的专门人才,却仍有人认为"陈列展览谁都会搞","陈列展览怎么搞都行".媒体对博物馆陈列的评价也常常局限于具体功利的得失或者对某些藏品的品评.虽然也有人提出"陈列艺术是综合艺术,是边缘的新兴学科"等等,但均未能揭示出陈列艺术的本质及其内涵.因此,我们的任务不能只停留在对陈列活动这一事物的表面现象的分析上,而在于透过现象去挖掘并把握事物的本质,即陈列设计艺术赖以生存的独特个性特征究竟是什么,首先需要搞清一些必要的概念.
【总页数】4页(P68-71)
【作者】孟嗣徽
【作者单位】故宫博物院
【正文语种】中文
【中图分类】G26
【相关文献】
1.关于博物馆陈列设计的理论思考——写在《上海博物馆新馆陈列展览设计探源》出版之前 [J], 陈燮君;
2.简析博物馆陈列设计与观众心理--以烟台自然博物馆展陈列设计为例 [J], 常梅
3.市县级博物馆陈列内容设计撰写的程序和基本规范——以甘肃省市县级博物馆历史类陈列为例 [J], 李天铭;
4.当代博物馆陈列设计的价值传播与美学引导——以博物馆陈列设计理念与实践为例？ [J], 陈岸;
5.延展、提升与转变:博物馆陈列空间设计策略——以渭南市博物馆《百年沧桑——渭南记忆》陈列为例 [J], 刘永刚
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博物馆陈列展览的知识性和通俗性
博物馆陈列展览的知识性和通俗性博物馆陈列展览既要具有知识性，又要具有通俗性。
知识性是指展览要符合学术性和专业性要求，内容要科学合理，内容要符合历史事实，逻辑严密；通俗性是指展览要贴近观众生活，易于理解、接受，要有吸引和影响观众的力量。
下面就博物馆陈列展览的知识性和通俗性分别进行阐述。
博物馆陈列展览的知识性。
知识性是展览首要追求的目标。
在优秀的博物馆陈列展览中，无论是史前时代的文物，还是当代的艺术品，都离不开科学性和学术性的要求。
博物馆陈列展览必须要符合历史事实，内容要真实可信，不得偏离历史真相。
展览内容要有逻辑性和科学性。
陈列展览设计需要有一定的学术深度，不仅要能够反映历史事件或文化内涵，而且还要能够引导观众对历史和文化的深入思考。
展览场景和环境要求。
展览场景和环境对于展览效果起着非常重要的作用，要求展览空间宽敞适宜，灯光、声音的使用要适当，便于观众对展品的观赏和思考。
博物馆陈列展览的知识性是展览制作的首要要求，只有具备了科学性和学术性，展览才能够真正具备教育和启迪的功能。
博物馆陈列展览的通俗性。
虽然知识性是展览的首要目标，但是展览也需要具备一定的通俗性，以吸引观众、增加观众的快乐感、增强观众的参与感。
展览内容要生动活泼。
展览的内容设计要接地气，贴近生活，不能太过枯燥乏味。
展览要符合观众的审美情趣，要有很高的艺术水准。
比如对于一些艺术品展览，要求艺术品的摆放和搭配要有一定的审美性，能够吸引观众的视觉。
展览要有鲜明的时代感。
博物馆展览既然是服务于观众的，就要符合不同时代人的审美需求和文化背景，因此展览要与时俱进，要有鲜明的时代特征。
展览要有一定的互动性，要能够引起观众的参与感。
展览内容设计时可以适当加入一些互动元素，增加观众的参与感，使得观众能够更好地了解展览内容，增加观众对展品的体验感受。
博物馆陈列展览的知识性和通俗性是相对独立但又相辅相成的。
只有知识性的展览才能够具有科学性和学术性，可以具备教育和启迪的功能；而通俗性的展览则是观众能否在短时间内迅速掌握知识的关键，通俗性是展览能否吸引观众、增加观众的快乐感、增强观众的参与感的关键。
地方博物馆展览叙事的设计转向
IDENTIFICATION AND APPRECIATIONTO CULTURAL RELICS 文物鉴定与鉴赏地方博物馆是依托于特定地域社会的在地性博物馆，通常以行政区划为“身份基准”，成为某一区域或城市的文化地标。
这种在地性特征强化了地方博物馆的社会关注度，使其处于政府、媒体、公众共同构造的舆论场。
而地标性身份在赋予其相应社会职责的同时，也使其面临诸多现实困扰。
面对复杂多变的状况，地方博物馆如何清醒认识自身使命定位？展览策划如何因应现实条件进行折中调和？这种策略调整如何积极有效地推动地方博物馆履行其使命职责、谋划其未来发展？带着这些问题，从太原市博物馆案例研究入手，考察其面对各种因素影响所进行的适应性调整，进一步总结地方博物馆折中调和策略的经验得失。
1 变化及应对：太原博物馆案例分析太原市博物馆是太原市的地标建筑和文化名片，负有系统收集本地区社会记忆载体，并进行整理、研究和传播的使命。
①然而时间性间隔和空间性混合，扰乱了博物馆的展示设计逻辑和对外开放计划，造成了博物馆对其“地方性身份”和“在地性使命”的淡化。
面对时间性滞后和空间性压缩等不利因素，太原市博物馆根据现实矛盾和环境变化适时调整策略，重新承担起地方博物馆的使命和职责，重塑城市地标新形象。
1.1 时间性间隔的处置太原市博物馆筹建于21世纪初，从机构组建到新馆建设再到对外开放历时近20年之久。
期间，太原市博物馆作为组织机构，与作为地标建筑以及作为公共文化设施的多重身份未能有序重合，时间间隔明显，职能步调不一。
作为组织机构的博物馆。
太原市博物馆建设项目筹备组成立于1998年6月；2000年3月，市编办下达建制，太原市博物馆机构正式成立。
2016年，太原市博物馆机构规格调整为副县级，采用“三部一室”制，设立收藏保管科、陈列展览科、公众服务科和办公室，这种运行管理机制延续至今。
作为地标建筑的博物馆。
太原市博物馆位于长风商务区中央文化岛，主体建筑为五个相对独立又相互连通的倒锥体块，由保罗·安德鲁设计事务所和北京市建筑设计研究院联合设计，灵感源于中国红灯笼。
博物馆陈列与设计说明
博物馆列与设计一、列艺术概述1. 基本概念：博物馆列：是在一定的空间，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。
列设计是列工作的主体。
列是一种以视觉为主的综合性艺术形式，人们通过看和听的感受来得到知识。
2．历史沿革“三位一体”式列: 指列室的使用除了接待参观外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。
“标准化运动”：1917年前后，英国的部分博物馆工作者，率先从改造老式列设备入手来改造旧式列。
他们设计了一套造型简洁、线条单纯、没有任何多余装饰、尺度、结构标准化的列柜。
这一改革由于以采用标准化设计的列柜为特点，在博物馆界就称之为“标准化运动”。
3.列艺术设计的特征。
1）双重思维的特征列艺术设计需要运用形象思维与抽象的逻辑思维。
设计创作的形象思维必须要善用逻辑的理性思考的辅助，并在它的作用下促使设计方案走向完美，达到成熟。
2）设计多维性的特征现代列艺术设计的技术与物质构成因素是十分复杂的，这就决定了列艺术设计容的多维性。
列艺术设计的核心容是列的组合设计及与其相辅的列表现手法的探求。
以这一核心展开的还有列的视觉环境设计、列设备设计、音响效果设计及高科技设计等等。
涉及传播学、建筑学、人体工程学、工艺学与材料学等等。
3）综合艺术的表现特征列艺术是一门综合性的空间艺术。
列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术于一身。
此外，属于时间艺术的音乐，也融进了现代列艺术，利用音响效果，创造特定的列意境。
现代影像艺术融入列，丰富了表现手段、拓展了知识信息的输出量与文物、标本组合列，动、静结合，演示事物发生发展的过程，使传统的静止的文物、标本组合列不能演示的容得到了形象的表现，但又不多占列的空间与时间。
因此，列艺术不仅是综合性的空间艺术，还有时间艺术的双重表象。
4．列艺术设计的任务硬件设计容：列室室设计、光环境设计、列设备设计软件设计容：列组合设计、辅助展品设计、现代和音像效果设计介于硬、软件之间的中性设计容辅助展品：辅助展品指的是辅佐实物原件展出用的图片（照片）、灯箱、图表、图解、地图以及沙盘、模型等，也包括文字材料、布景箱和场景复原及美术品绘画、雕塑等。
博物馆展陈设计的形式与空间布局研究
博物馆展陈设计的形式与空间布局研究引言博物馆是传承文化与历史、展示艺术与科技的重要场所，而博物馆展陈设计则是展示文物与艺术品的重要方式。
通过展陈设计，博物馆可以将文物和艺术品呈现给观众，让观众获得更深入的文化体验和历史感受。
本文将围绕博物馆展陈设计的形式与空间布局展开研究，探讨如何通过合理的布局与设计来提升展陈效果，让观众在博物馆中获得更好的参观体验。
一、博物馆展陈设计的形式1.1 静态展陈静态展陈是指在展厅内通过布置展柜、展架等展示工具，将文物、艺术品固定展示在特定位置，供观众观赏。
静态展陈形式适用于较为珍贵、易受损的文物和艺术品，可以有效保护展品，同时也方便观众近距离观看。
在静态展陈中，展品的摆放和陈列是至关重要的。
在展陈设计中，可以通过统一的主题和样式，将展品进行分类陈列，以便观众更好地理解和欣赏展品。
同时在布置展柜、展架时，要考虑观众的视觉感受和安全问题，确保展品的展示效果和观赏体验。
动态展陈是指通过多媒体、互动装置等现代科技手段，将传统的博物馆展陈形式进行升级，为观众提供更加生动、多样和趣味性的展示方式。
动态展陈可以增加展品的趣味性和互动性，吸引观众的注意力，提升参观体验。
动态展陈可以采用影像、声音、互动装置等方式，将文物和艺术品与现代科技进行结合，打造更加生动、贴近当代人生活的展示形式。
通过这种方式，观众可以更加深入地了解展品的历史背景、文化内涵，增加参观的趣味性和深度。
主题展陈是指根据特定的主题或题材，将相关的文物和艺术品进行整合展示。
主题展陈可以通过对特定主题的深入挖掘与展示，为观众提供更加系统和完整的文化体验。
在主题展陈中，可以通过布局、灯光、配乐等手段，营造特定的氛围和情境，增强展品的展示效果和观众的参观体验。
同时也可以通过多媒体等现代科技手段，为观众呈现更加生动、立体的展示形式，提升展品的吸引力和展陈的深度。
2.1 展厅规划展厅规划是博物馆展陈设计的重要环节，通过合理的展厅规划，可以提升展陈的效果和观众的参观体验。
博物馆特色展陈设计略谈
博物馆特色展陈设计略谈摘要：我国历史悠久、文化博大精深，跟随时代的变迁与发展，我们的祖先遗留下了极其丰厚、异彩纷呈的历史文化遗产。
从博物馆自身来说，文物的展览陈列（以下简称展陈）是它呈献给全社会最重要的精神文化产品，也是其开展社会教育和公共服务、实现自身职能的主要载体和手段。
博物馆的展陈设计是一门复杂的综合性学科，它需要充分结合建筑空间、材料、照明、科技和美学等诸多方面要素，在将自身特色和理念进行准确传达的同时，力求通过文物展品之间的相互联系，构成明确的思想主题，以解读文化历史为主线，以建筑空间、展厅空间为载体，以形式语言为表现，以艺术表现为辅助，将展览思想性和观赏性相统一，表现出展览主题的深刻内涵和研究价值。
为了让观赏者能够更加深入地了解文物及其背后的故事，相应的展陈设计工作就显得格外重要。
可以说，展陈作为博物馆社会功能实现的重要方式，具有特定的语言表达，而博物馆所要做的，就是将这些语言进行有效传播。
关键词：博物馆；特色展陈设计引言博物馆主要面向的是大众开放的机构，是我国对自然和文化研究的主要平台，也是大众认知国家历史脉络的重要平台。
在如今的互联网时代下，传统博物馆如果要继续实现历史文化的传递和普及教育的目的，就需要突破传统的博物馆思想。
1博物馆展陈设计的现状博物馆陈列展览正处理从传统设计模式，向信息化、科技化、现代化的设计模式转变的过程之中，在工作过程中既要尊重博物馆陈列展览的客观规律，又要做到与社会科技相结合以及符合大众日益提高的审美标准。
文物展品是展览中的主角，我国文物资源众多，但相当一部分文物资源位于偏远地区，文物不能得到及时有效的整理，造成文物资源缺乏保护的困境。
通过展览要对文物进行保护和展示，拉近文物同观众的距离，充分发挥博物馆的宣传教育功能，通过陈列展览将知识性与通俗性相统一。
《浅谈“互联网+”模式下的虚拟博物馆建设》指出，传统博物馆具有陈列展览、教育等多种社会功能，但传统博物馆对于文物展示模式较为单一，在展示空间上面也存在一定的限制。
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Art Research Letters 艺术研究快报, 2015, 4(4), 65-70Published Online November 2015 in Hans. /journal/arl/10.12677/arl.2015.44011The Narrative Artistic Characteristic ofContemporary Museum Display DesignHaixin Jin, Shizhong Wu, Yijun ChenDepartment of Information Art & Design, Tsinghua University, BeijingReceived: Nov. 1st, 2015; accepted: Nov. 16th, 2015; published: Nov. 19th, 2015Copyright © 2015 by authors and Hans Publishers Inc.This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY)./licenses/by/4.0/AbstractThe contemporary museum exhibit displays different narrative art characteristics. This article discusses the new style, new features of the Contemporary Museum exhibition design from three parts: the narrative design innovation, narrative psychological guidance, narrative space struc-ture. With specific case for the support, the article combines the three narrative features in the display design of specific application.KeywordsThe Narrative Design Innovation, The Narrative Psychological Guidance, The Narrative SpaceStructure当代博物馆陈列设计的叙事性艺术特征金海鑫，吴诗中，陈奕君清华大学信息艺术设计系，北京收稿日期：2015年11月1日；录用日期：2015年11月16日；发布日期：2015年11月19日摘要当代博物馆展示陈列显现出了和以往不同的叙事性艺术特征，本文从叙事设计创新、叙事心理引导、叙金海鑫等事空间结构三部分入手，探讨当代博物馆展示陈列设计的新风格、新特点，以具体案例为论据支撑，梳理三大叙事特征在陈列设计中的具体运用。
关键词叙事设计创新，叙事心理引导，叙事空间结构1. 引言博物馆作为一个地区文化复合体，是紧随社会的变迁而不断发生变化的。
在文艺复兴时期，达官显贵们将自己珍爱的藏品集中放置在一个特定的屋子当中，以彰显自己的财富的地位，并将这一场所称之为博物馆。
时至今日，随着19世纪工业革命所带来的极速发展的生产力及人们期望了解外部世界的强烈愿望，博物馆作为具有教育功能的文化场所已成为铸造人类精神家园不可或缺的部分。
也正是因为如此，当代的博物馆建设在陈列设计上不断推陈出新，通过不同的形式手段与观众建立对话关系，力求在陈列设计上从以往的“看”转变为现在的“懂”，让观众融入到故事当中，沉浸在情境当中，潜移默化的了解陈列所要表达的涵义。
为了实现这一目的，当代博物馆陈列更加注重陈列设计的叙事性艺术，本文主要从设计创新、心理引导、空间结构三个维度出发，论证当代博物馆陈列设计的叙事性艺术特征。
2. 叙事性设计创新在艺术设计领域里设计创新是以新思维、新设计和新描述为特征的一种概念化过程。
清华大学教授王明旨在《信息时代呼唤新创意》一文中指出：“条件”、“需求”和“创意”是设计的三个要素，在叙事性设计创新中常采用以空间、材质为手段视觉化呈现创意的方式来表达主题。
在博物馆陈列设计当中，对已经逝去的历史事件的再现，是得以传播历史精神的基础，如何做到让观众不仅仅从视觉上接收到这一历史事件所传播出的信息而是更深层次的进一步理解、思考，用叙事性的方式差异化的表达已有的历史事件，实现内容和形式的完美结合[1]，柏林犹太人纪念馆和八路军武乡纪念馆的设计很好的为我们解答了这一疑问。
柏林犹太人纪念馆把地面以上的部分依据地势修筑了参差不齐的水泥方块，犹如一座庞大的水泥森林，也像是一座放满水泥棺材的乱葬岗。
游客行走在其中会因为迷宫般的设计而产生孤独感和恐惧感，感受到巨大的心理压力。
设计师以独特的叙事性手法通过空间的营造和材质的运用，让游客切身的感受到犹太人被屠杀时的悲惨感受。
八路军武乡纪念馆以剖面组合的形式清晰的表现出地道的特点，形成组合式的雕塑景观，运用叙事设计学的原理，通过地下空间的剖面呈现和平原地质地貌材质的选取准确地表现了地道战这一经典的战争特点，凸显了八路军在极端困苦的情况下坚持抗日这一伟大的精神主题。
3. 叙事性心理引导心理引导在博物馆陈列的硬件要求和软件要求中都有体现。
软件要求主要包括总体设计的选题策划和陈列大纲、陈列形式的风格定位、藏品的管理、观展者需求搜集储备；硬件要求主要包括博物馆场馆建筑、陈列设备、安全规范、观展流线、采光要求、观展环境(展陈空间环境、功能区环境) [2]。
以上的每一部分都包含着以心理引导为基础的设计，如在进行选题策划和陈列大纲的设计时就要考虑观众的心理接受情况，当代博物馆陈列的叙事性设计就是按照观展者的心理期望而设置的。
这种叙事性设计在历史类、文化类主题的博物馆陈列中尤为突出，当设计师以“讲故事”的方式展现出想要表达金海鑫等的起承转合时，空间、转折、过渡、光影、图形、影像、文字都具有了心理引导的意义[3]。
拿湖南韶山毛泽东同志纪念馆的第五部分大决战场景的设计来说，当观众进入展示区后，灯光开始变暗，犹如身临其近般进入到三大战役的场景，一开始只能看到五大领袖围坐在作战地图旁讨论战情，随着灯光渐亮观众前方出现了一部陈列在木桌上的发报机，这时有兴趣参与互动的观众可以上前坐在椅子上体验发报的感受，由观众的发报频率不断增强，场景的投影屏幕上蓝色电波翩翩飞舞向大决战的战场。
随着西柏坡的电波不断的扩散开来，蓝色电波每到一个地点，屏幕上就会播放该地战役的影像资料。
演示接近结尾时，观众会看到屏幕上敌军丢盔弃甲、仓狂逃窜，我军最终取得胜利。
整个展示场景在按照电影叙事的方式完整的陈述了三大战役的内容的同时，也让观众扮演指挥者的角色参与其中，在灯光的一明一暗间、在故事的起承转合间，满足了观众的心理期待，引导观众进入了真实的三大战役情景之中。
在观众进行互动参与时，互动设备也相应的可以记录观众的停留时间、关注区域、操作频率等信息，利用大数据归纳、总结、计算出观众对这一场景设置的心理引导是否成功接收等情况，并可以通过电子留言簿、电子提问有奖回答等其他形式、环节了解观众的心理引导是否有效。
博物馆陈列的硬件要求更是处处包含着心理引导。
博物馆建筑本身就与博物馆的主题息息相关，像苏州博物馆就是以江南水乡的风格呈现，上海邮政博物馆是以上海滩旧时洋建筑的形式呈现，这种建筑风格让观展者在进入博物馆之前就已经在心理上得到了确认，做好了前期的心理引导。
内部展厅也是如此，如江西南昌八大山人纪念馆的展厅，都是以古建筑作为展陈之所，观展者进入古建筑氛围中观赏藏品，更有一种时空穿梭的感觉，环境氛围的烘托增加了观展者心中藏品的历史厚重感。
除此之外，陈列设备、观展流线、采光要求也是心理引导的重要手段方式，陈列设备光是在展柜的设计选择上就有多种与心理相关的要求，如历史题材的展柜设计风格就更倾向于古朴、庄重。
现当代题材的展柜设计风格就偏为流线型、简约、现代感更强，红色题材展览的展柜设计风格多为大气、端庄。
观展流线是一种更为直接的心理引导方式，流线的设计直接引领了观众的整个观展过程，观展者按照设计者既定的观赏路线也是叙事路线的指引下，依照一段历史、一个故事、一种文化的发展完成整个观展的过程。
博物馆采光也是一种心理引导方式。
馆内采光要求不只在于让观展者可以更加清晰的观赏到藏品，更是一种造型的艺术手段，光影的效果可以让观赏者产生时空距离感，制造出见光不见灯，仿佛身临仙境的感觉。
4. 叙事性空间结构空间结构处理是否得当、设计是否新颖，都直接关系着博物馆陈列的成败。
叙事性空间结构主要可以按照空间与情节、情景与叙事、空间特征、细节描述、互动叙事五大部分进行讨论。
空间与情节：博物馆空间承载着事件、地点以及在时间、地点发生的的事件，设计师通过空间造型的变化、图形的视觉冲击力及色彩的情绪，按照大小、明暗、高低、冷暖一系列基本的设计因素的变化把内容传达给观展者，但是在后信息化时代背景下单纯的展示已不能满足观看者的需求，有故事情节的、带有叙事性的空间形式顺应而生。
叙事空间是一种包含虚拟现实、多媒体技术等综合手段进行展示的展陈形式。
在叙事空间里历史人物可以复原、历史事件可以再现，设计师通过场景空间和多媒体技术的融合对某一特定历史人物、历史事件的关键点进行定格处理，真实的展现历史原貌。
相对于其他的空间展示，博物馆是可以最大的利用到多媒体场景叙事表达的场所。
物理时空和虚拟时空结合的叙事空间使博物馆陈列为观众带来了前所未有的浸入式体验感受[4]。
情景与叙事：技术手段只是叙事空间的外化，叙事情景的表达才是内容核心。
不管是那种艺术形式，金海鑫等内容为王是永远的突破口。
情景叙事是一个场景的定格，所以如何在这一定格画面中展现出事件的流动感，展示出动静结合的叙事方式是最需要注意的表现手段[5]。
所有的故事叙事推进都是由观众自己完成的，整个场景有极强的代入感。
如美国华盛顿海军陆战队博物馆的韩战上甘岭叙事景观就通过还原了韩战时期的艰苦环境让观众身临其境的感受到冰天雪地中战争的残酷(图1)。
空间特征：在叙事空间里对空间的描述必须注意其时间和空间的特征，只有在时空中提取出了最有代表性的元素，才能实现想要表达的意义[6]。
南昌新四军军部纪念馆序厅就很好的把握住了这一特点，把当年新四军抗战的战场——赣南的名山谷地作为主要景观，按照赣南游击词的内容进行设计，展现出了一个真实的80年前新四军抗战的叙事空间。
这个序厅很好的通过陈列手段表现出了当时的时空特征。