欧阳修诗歌风格分析
欧阳修的诗词赏析5篇
欧阳修的诗词赏析5篇欧阳修在变革文风的同时，也对诗风进行了革新。
他重视韩愈诗歌的特点，并提出了“诗穷而后工”的诗歌理论。
相对于西昆诗人的主张，欧阳修的诗论无疑含有重视生活内容的精神。
欧阳修诗歌创作正是以扭转西昆体脱离现实的不良倾向为指导思想的，这体现了宋代诗人对矫正晚唐五代诗风的最初自觉。
下面就是本店铺给大家带来的欧阳修的诗赏析，希望能帮助到大家!采桑子·残霞夕照西湖好词牌名：采桑子|朝代：宋朝|作者：欧阳修残霞夕照西湖好。
花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。
西南月上浮云散，轩槛凉生，莲芰香清，水面风来酒面醒。
“残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候。
“夕阳无限好”，古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻。
欧阳修没有直写景物的美，而是说“霞”已“残”，可见已没有“熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。
但这时的西湖，作者却觉得“好”。
好就好在“花坞苹汀”。
在残霞夕照下所看到的是种在花池里的花，长在水边或小洲上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了。
“十顷波平”，正是欧阳修在另一首《采桑子》里写的“无风水面琉璃滑”。
波平如镜，而且这“镜面”浩渺无边。
“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”。
作者改“渡”为“岸”，说明“舟自横”是由于当日的游湖活动结束了，因此这“无人”而“自横”的“舟”，就更衬托出了此刻“野岸”的幽静沉寂。
“西南月上”，残霞夕照已经消失。
月自西南方现出，因为不是满月，所以虽在“浮云散”之后，这月色也不会十分皎洁。
这种色调与前面的淡素画图和谐融洽，见出作者用笔之细。
“轩槛凉生”，这是人的感觉。
直到这时才隐隐映现出人物来。
至此可知，上片种种景物，都是在这“轩槛”中人的目之所见，显然他在这里已经有好长一段时间了。
这里，作者以动写静，一切都是静悄悄的，一点声音也没有，使人们仿佛置身红尘之外。
“莲芰香清，水面风来酒面醒。
”“水面风来”，既送来莲香，也吹醒了人的醉意。
欧阳修《踏莎行·候馆梅残》诗词赏析
【导语】欧阳修在变⾰⽂风的同时，也对诗风进⾏了⾰新。
他重视韩愈诗歌的特点，并提出了“诗穷⽽后⼯”的诗歌理论。
欧诗中有⼀些以社会现实为题材的作品，但欧诗更重要的内容则是表现个⼈的⽣活经历或抒发个⼈的情怀，以及对历史题材的吟咏等。
欧诗受韩愈的影响较⼤，主要体现在散⽂⼿法和议论⼊诗。
欧诗中的议论往往能与叙事、抒情融为⼀体，所以得韩诗畅尽之致⽽避免了其枯燥艰涩之失。
欧诗也学李⽩，主要得益于语⾔之清新流畅，这与欧诗特有的委婉平易的章法相结合，便形成了流丽宛转的风格。
他对词作也有所⾰新。
这主要体现在两个⽅⾯：⼀是扩⼤了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的⽅向，进⼀步⽤词抒发⾃我的⼈⽣感受；⼆是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的⽅向开拓，⽽与柳永词相互呼应。
下⾯是为⼤家带来的欧阳修《踏莎⾏·候馆梅残》及赏析，欢迎⼤家阅读。
踏莎⾏·候馆梅残 宋代：欧阳修 候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐⽆穷，迢迢不断如春⽔。
⼨⼨柔肠，盈盈粉泪。
楼⾼莫近危阑倚。
平芜尽处是春⼭，⾏⼈更在春⼭外。
译⽂ 客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新⽣细柳轻垂，春风踏芳草远⾏⼈跃马扬鞭。
⾛得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之⽔。
⼨⼨柔肠痛断，⾏⾏盈淌粉泪，不要登⾼楼望远把栏杆凭倚。
平坦的草地尽头就是重重春⼭，⾏⼈还在那重重春⼭之外。
注释 候馆：迎宾候客之馆舍。
草薰：⼩草散发的清⾹。
薰，⾹⽓侵袭。
征辔（pèi）：⾏⼈坐骑的缰绳。
辔，缰绳。
迢迢：形容遥远的样⼦。
⼨⼨柔肠：柔肠⼨断，形容愁苦到极点。
盈盈：泪⽔充溢眼眶之状。
粉泪：泪⽔流到脸上，与粉妆和在⼀起。
危阑：也作“危栏”，⾼楼上的栏杆。
平芜：平坦地向前延伸的草地。
芜，草地。
赏析 这⾸词写的是早春的离情相思之情。
词的上⽚写⾏⼈在旅途的离愁，下⽚写妇在家室的离愁，两地相思，⼀种情怀，全篇的主题即表现离愁。
此词是欧阳修深婉词风的代表作。
这是⼀⾸写⼀个旅⼈在征途中的感受，离情别绪，题材常见，但⼿法奇妙，意境优美，读来令⼈神远。
南宋四家文学流派的比较分析
南宋四家文学流派的比较分析引言南宋时期是中国文学史上一个重要的时期，其文学风格和特点丰富多样。
在南宋时期，涌现了许多优秀的文学家和作品。
其中尤以南宋四家流派为代表，包括欧阳修、苏轼、黄庭坚和杨万里。
本文将对这四家的文学流派进行比较分析。
欧阳修欧阳修被认为是南宋四家中最重要的一位文学家。
他注重创作技巧和艺术形式，擅长散文、诗歌和韵文等多种形式。
他的作品以深入浅出的表达方式，详实而贴近生活。
欧阳修还重视历史研究，善于描绘历史背景下人物的情感和态度。
苏轼苏轼是南宋四家中最具影响力的一位文学家。
他才华横溢，在诗歌创作方面尤为突出。
他的诗歌充满了豪放自由、奔放激昂的气息，并融入了个人情感与社会关切。
苏轼注重真实表达，通过诗歌表达自己的思想和情感，对后世产生了深远的影响。
黄庭坚黄庭坚是南宋四家中最擅长词作的文学家。
他以清新脱俗、道出心声的词作而闻名。
黄庭坚独到的才情使得他在短时间内创作了大量的优秀词作，其中既有抒发个人情感的，也有描绘自然景物的。
他精巧而富有韵律感的词作被后人称为“鹿鸣”。
杨万里杨万里是南宋四家中最擅长写山水田园题材的文学家。
他以淡泊唯美、自然平实的风格著称，并将诗歌与绘画相结合。
杨万里注重对细节和意象的描绘，通过文字展现出真实而美丽的山水田园景致。
比较分析尽管南宋四家各有特色，但可以看出其之间存在一些共同点和相互补充之处。
- 欧阳修强调技巧和形式，在艺术上更加讲究；苏轼则更加关注情感与社会关切，追求真实的表达；黄庭坚写词作清新脱俗，而杨万里以山水田园题材为主。
- 各家注重细节描写和意象，都力图通过文字表达内心和外在景物的美。
- 欧阳修、苏轼和黄庭坚都受到了唐代文学的影响，但他们又各自有独立的风格和特点。
- 四家文学流派相互补充，共同构成了南宋时期丰富多样的文学画卷。
结论南宋四家分别代表了南宋时期文学发展的不同方向和特点。
他们通过各自擅长的文学形式将现实中的思想、情感、自然景致等转化为艺术之美，对后世产生了深远影响。
欧阳修诗歌风格分析
欧阳修诗歌风格分析引言：: 欧阳修主要是继承了韩愈那平易流畅中富曲折变化、文从字顺、委曲婉转的文章风格,下面就是分析欧阳修诗歌作品风格，欢迎大家阅读!欧阳修不仅是一代散文大家，在诗歌创作上也颇有成就，与梅尧臣、苏舜钦等共同成为宋调的开创者。
其诗风的形成，受到了多种诗歌传统的影响。
他是学者，有着深厚的学术修养，所以对西昆体的“雄文博学，笔力有余”(《六一诗话》)颇为赞赏，早期的一些诗歌在语辞和意境上都不难看出西昆体的影响。
但欧阳修更多的是取法唐诗大家李白、杜甫、韩愈。
《庐山高》是欧阳修颇为得意的作品，认为只有李白能与自己一较高下。
这首诗句式的长短错落、音调的抑扬顿挫、风格的俊逸明快，确实颇有李白诗歌的风神;同时作者又以“兮”字句体现出其诗特有的回环唱叹之美。
不过，对李白诗风的学习只是欧阳修的个人喜好，他的诗歌影响更大的还是那些取法杜甫、韩愈而形成的具有宋诗特色的作品。
“以文为诗”、“以议论为诗”这些最早出现于杜甫诗中、由韩愈发扬光大的特点此时又被欧阳修所继承。
欧阳修在《镇阳读书》诗中所说“开口揽时事，议论争煌煌”指出了宋人关注现实、议论时事的特点，而欧阳修之以文为诗、以议论为诗正是为了以散文流畅的表达方式来体现他们对现实的关注和思考。
这样，在以文为诗这一点上，欧阳修的连贯流畅也就与韩愈的生僻险怪区别开来;在以议论为诗上，欧阳修的带情韵以行也不同于韩愈，而更得杜甫诗的精髓，但议论的思致深刻则过于杜甫。
例如《再和明妃曲》诗说：“虽能杀画工，于事竟何益?耳目所及尚如此，万里安能制夷狄。
”为借题发挥、借汉言宋的议论之语，但它以诗歌对明妃远嫁匈奴事的描写为铺垫，并不显得枯燥和突兀，而且议论之深刻与警策，也使这几句反而成为全诗的点睛之笔。
又如《唐崇徽公主手痕和韩内翰》：故乡飞鸟尚啁啾，何况悲笳出塞愁。
青冢埋魂知不返，翠崖遗迹为谁留。
玉颜自古为身累，肉食何人与国谋。
行路至今空叹息，岩花涧草自春秋。
“玉颜”两句体现了作者立意之所在，但这一深刻精警的议论并没有孤立于全诗之外，而是融会于崇徽公主事和作者深长的叹息之中。
欧阳修诗歌
欧阳修诗歌（最新版）目录1.欧阳修诗歌的概述2.欧阳修诗歌的主题和风格3.欧阳修诗歌的艺术特点4.欧阳修诗歌的影响和价值正文一、欧阳修诗歌的概述欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，北宋著名文学家、历史学家和政治家。
他的诗歌作品具有很高的文学价值，是北宋诗坛的重要代表之一。
欧阳修的诗歌创作，既继承了唐诗的雄健豪放，又具有自己独特的风格和韵味，对后世文学产生了深远的影响。
二、欧阳修诗歌的主题和风格1.主题：欧阳修的诗歌主题丰富多样，既有咏史抒怀，也有山水田园；既有忧国忧民，也有闲适淡泊。
在他的诗歌中，我们可以看到对历史的沉思、对社会的关注、对自然的热爱以及对生活的感悟。
2.风格：欧阳修的诗歌风格独特，以豪放、奔放、直率为主要特点。
他的诗歌表现了强烈的个性，富有感情和激情，同时又具有很高的艺术价值。
三、欧阳修诗歌的艺术特点1.形象生动：欧阳修的诗歌描绘了丰富多彩的画面，具有很强的视觉冲击力。
他的诗歌中，山水、花鸟、人物等形象栩栩如生，给人以美的享受。
2.寓意深刻：欧阳修的诗歌以咏史为主线，通过讲述历史故事，抒发对国家、民族的忧患意识和责任感。
同时，他的诗歌还寓含了对人生、世事的感慨和哲理思考。
3.形式多样：欧阳修的诗歌形式灵活多样，有五言、七言古诗，也有近体诗、词等。
他在诗歌形式上的创新，为后世诗歌的发展提供了更多的可能性。
四、欧阳修诗歌的影响和价值欧阳修的诗歌对后世文学产生了深远的影响，他的诗歌作品成为了文人学者研究和传颂的典范。
同时，他的诗歌风格和创作方法也对北宋诗坛产生了重要影响，为北宋诗歌的繁荣和发展做出了贡献。
总之，欧阳修的诗歌是我国古代文学宝库中的瑰宝，具有很高的文学价值和历史价值。
汉本-论欧阳修词的艺术特色
内容摘要作为北宋的第一代词人，欧阳修词的风格无论是深婉、清疏还是俊洁，均呈现出特有的深致——他词的主体内蕴了他对人生、生命的意义的感悟与感叹，易词作表现出厚重的思致性。
深入探究欧阳修词，其主体风格在以下三方面能得到更好的体现：一、深隐幽婉的意境，通过与冯延已、晏殊两人词的比较，欧阳修在营造意境上则更注重以描摹执著深沉的感情为胜。
二、清新通俗的语言，用平白如话的语言展现出各种各样的社会生活与人文情怀。
三、生动形象的人物，欧词中所涉及到的女性群体较为庞大，词人站在女性的角度上，从女性心里深处着笔，体察女性情感和内心的隐曲，突出女性喜怒哀乐的情趣好尚，这样的词作风格对后世词坛产生了深远的影响。
关键词：欧阳修词作风格深致清疏俊洁目录引言 (1)一、深隐幽婉的意境 (2)二、清新通俗的语言 (3)三、形象生动的人物 (4)结语 (6)注释 (7)参考文献 (7)致谢 (8)论欧阳修词的艺术特色引言词使于唐而盛于宋，他曾经以其特有的艺术形式和巨大的艺术魅力，深深地吸引过当时社会各阶层的广大听众和读者，也为后世人们所肯定和传诵。
作为独具特征的唐宋词风，固然是由一个个词人的具体创作实践形成的，而不同词人的创作还具有不同的个性和风格，但是他们都处于唐宋这个特定的历史背景和社会文化的网络之中，在总体的创作风格上，又自觉或不自觉地表现出非个人的或超个人的倾向，使词在诗歌以外形成“别是一家”的风格特征。
身为宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖欧阳修，在词作方面也有很多的革新，他被薛砺岩《宋词通论》称为宋词的“四大开祖”【1】之一。
这主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方面开拓，二与柳永词相互呼应。
欧阳修词作之所以能有这些方面的革新是与他生活的体验有密切关系的。
他在政治生活中，刚劲正直，见义勇为，他的部分“雅词”表现出性格中的这个侧面。
结合具体作品谈谈欧阳修的诗文成就
结合具体作品谈谈欧阳修的诗文成就欧阳修是北宋时期著名的文学家、政治家和学者，他的诗文成就深刻影响了中国古代文学的发展。
下面将围绕他的诗歌作品、散文作品以及文学批评成就进行详细的展开。
一、诗歌作品1. 抒发个人情感：欧阳修的诗歌以情感抒发为核心，表达了作者纷繁复杂的内心世界。
例如《临江仙·滚滚长江东逝水》、《踏莎行·青青陵上柏》等作品，以其真挚的情感、激情澎湃的笔调，给人以强烈的感染力和共鸣。
2.抒发社会触动：欧阳修的诗歌也有着思考社会现象和表达触动的一面。
例如《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、《望岳》等作品，他通过对自然景物和社会变迁的描写，借以寄托自己对现实生活的感慨和反思。
3.技艺娴熟的词作：欧阳修是北宋时期著名的词作家，他的词作以文笔优美、婉约自然而闻名。
他的代表作《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《生查子·元夕》等篇章，以其深入人心的意境表达，展示了他高超的词艺。
二、散文作品1.文笔流畅的散文：欧阳修的散文作品以文笔流畅、极富变化的风格为特点。
例如《札记》、《归田录》等作品，他在散文中运用了富有韵律感的句式，并运用独特的构思和描写手法，将诗情融入散文之中。
2.论述社会问题的散文：欧阳修在其散文作品中也涉及了对社会问题的抨击和反思。
例如《论疾病》、《女解元》等篇章，他通过批判现实不公和探讨社会伦理，展现了他深刻的社会触觉和批判精神。
3.文人雅集的生活描绘：欧阳修的散文作品中还包含了描述文人雅集生活的描绘，如《饮中八仙歌》、《浮生六记》等篇章，他通过细致入微的描写，展示了北宋文人的生活态度和情趣。
三、文学批评成就1.提出修辞学和排律学理论：欧阳修在文学批评方面有着深远的影响，他提出了修辞学和排律学的理论，并运用于自己的创作和文学鉴赏中，为后世文人提供了重要的参考和指导。
2.善于鉴赏才子佳作：欧阳修对于他人的作品也有着敏锐的鉴赏眼光，他善于辨析、点评才子佳作。
例如他的《醉翁亭记》中对唐代著名的诗人杜牧的诗歌进行了赞赏和评析，为后来文学评论提供了宝贵的参考。
欧阳修诗歌的艺术特点(一)
欧阳修诗歌的艺术特点(一)欧阳修诗歌的艺术欧阳修（1007年-1072年）是中国北宋时期一位杰出的文学家和政治家，他的诗歌作品具有独特的艺术风格和特点。
以下是欧阳修诗歌的一些特点：1. 反对空泛主义•欧阳修强调诗歌应该注重实际、深入生活，反对空洞、虚假的内容。
•他善于通过自己的生活和亲身经历来传递真实感受，将个人情感与社会现实相结合。
2. 抒发情感•欧阳修的诗歌注重表达情感，他善于以细腻的文字描绘内心的喜怒哀乐。
•他的诗作情感真挚，文字质朴，使人读后能够深刻共鸣。
3. 借助修辞手法•欧阳修擅长运用修辞手法来增强诗歌的表现力，使读者更好地理解和感受诗中的意境。
•他多使用比喻、夸张、排比等修辞手法，为诗歌增添了生动、形象的艺术效果。
4. 好古怀古•欧阳修热爱古代文化和历史，他的诗歌中常常带有对古代文人的赞颂和怀念之情。
•他喜欢借用古人的诗句、典故和文化符号，使诗歌具有丰富的文化内涵和历史意义。
5. 追求语言的精炼•欧阳修注重语言的精炼、凝练，他擅长用简洁而有力的文字表达复杂的思想和情感。
•他遵循“言之有物、词之有韵、声音雅正”等诗歌写作原则，力求用最少的文字表达最丰富的内涵。
以上是关于欧阳修诗歌艺术的几个重要特点。
欧阳修的诗作在中国古代文学史上具有重要地位，他的作品不仅在艺术性上具有独特魅力，也为后世诗歌创作提供了重要的借鉴。
6. 提倡自我表达•欧阳修主张诗歌应该表达个人的真实感受和情感体验。
•他鼓励诗人在作品中展现出自己的独特思想和个性，以求得真实性和个性化的艺术表达。
7. 注重艺术技巧•欧阳修在诗歌创作中注重艺术技巧的运用，例如对韵律和节奏的精确掌控，对诗句的精心构思和修辞的巧妙运用。
•他重视写作的规范和精准性，力求将语言和音韵的美感与诗歌意境相融合。
8. 展示社会风貌•欧阳修的诗歌作品中常常展示社会的方方面面，包括人物形象、社会习俗，以及时代背景等。
•他通过描绘社会风貌，使读者通过诗歌作品感受到当时社会的丰富多彩和复杂性。
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欧阳修诗歌风格分析
引言：: 欧阳修主要是继承了韩愈那平易流畅中富曲折变化、文从字顺、委曲婉转的文章风格,下面就是分析欧阳修诗歌作品风格，欢迎大家阅读!
欧阳修不仅是一代散文大家，在诗歌创作上也颇有成就，与梅尧臣、苏舜钦等共同成为宋调的开创者。
其诗风的形成，受到了多种诗歌传统 * 。
他是学者，有着深厚的学术修养，所以对西昆体的“雄文博学，笔力有余”(《六一诗话》)颇为赞赏，早期的一些诗歌在语辞和意境上都不难看出西昆体 * 。
但欧阳修更多的是取法唐诗大家李白、杜甫、韩愈。
《庐山高》是欧阳修颇为得意的作品，认为只有李白能与自己一较高下。
这首诗句式的长短错落、音调的抑扬顿挫、风格的俊逸明快，确实颇有李白诗歌的风神;同时作者又以“兮”字句体现出其诗特有的回环唱叹之美。
不过，对李白诗风的学习只是欧阳修的个人喜好，他的诗歌影响更大的还是那些取法杜甫、韩愈而形成的具有宋诗特色的作品。
“以文为诗”、“以议论为诗”这些最早出现于杜甫诗中、由韩愈发扬光大的特点此时又被欧阳修所继承。
欧阳修在《镇阳读书》诗中所说“开口揽时事，议论争煌煌”指出了宋人关注现实、议论时事的特点，而欧阳修之以文为诗、以议论为诗正是为了以散文流畅的表达方式来体现他们对现实的关注和
思考。
这样，在以文为诗这一点上，欧阳修的连贯流畅也就与韩愈的生僻险怪区别开来;在以议论为诗上，欧阳修的带情韵以行也不同于韩愈，而更得杜甫诗的精髓，但议论的思致深刻则过于杜甫。
例如《再
和明妃曲》诗说：“虽能杀画工，于事竟何益?耳目所及尚如此，万里安能制夷狄。
”为借题发挥、借汉言宋的议论之语，但它以诗歌对明妃远嫁匈奴事的描写为铺垫，并不显得枯燥和突兀，而且议论之深刻与警策，也使这几句反而成为全诗的点睛之笔。
又如《唐崇徽公主手痕和韩内翰》：故乡飞鸟尚啁啾，何况悲笳出塞愁。
青冢埋魂知不返，翠崖遗迹为谁留。
玉颜自古为身累，肉食何人与国谋。
行路至今空叹息，岩花涧草自春秋。
“玉颜”两句体现了作者立意之所在，但这一深刻精警的议论并没有孤立于全诗之外，而是融会于崇徽公主事和作者深长的叹息之中。
既是典型的宋诗，又凸显了作者情韵幽折的个人风格，并且几近自然浑成的境地。
另外，这两句抑扬曲折而又婉丽雄胜的议论，对仗工整处不难看出西昆咏史诗的影子，语辞之流畅则不同于西昆而体现出庆历之风。
欧阳修的诗往往具有这种平易流畅的特点。
如他的另一首名作《戏答元珍》：春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
欧阳修对首二句颇为自得，曾语人曰：“若无下句，则上句何堪?既见下句，则上句颇工。
”(《峡州诗说》)这两句的好处其实在于先说感受，再说引起感受的原因，逻辑关系上有一种顿挫曲折，但意思上很连贯，句式也很平易流畅，并且全诗都以清新自然、平易疏放的语言为特色。
而这种具有时代特征的不同于唐诗的语言风格，正有赖于欧阳修的大力倡导。
提倡语言的平易畅达，以充分地表情达意、
议论说理，这正体现了欧阳修“以意为主”、使诗歌切于实用、表现充实的思想内容的诗风变革的目的。
欧阳修在变革文风的同时，也对诗风进行了革新。
他重视韩愈
诗歌“资谈笑，助谐谑，叙人情，状物态，一寓于诗而曲尽其妙”(《六一诗话》)的特点，并提出了“诗穷而后工”的诗歌理论[1]。
相对于西昆诗人“历览遗编，研味前作”的主张，欧阳修的诗论无疑含有重视生活内容的精神。
欧阳修的诗友梅尧臣则更加明确地主张诗歌创作应做到“因事有所激，因物兴以通”，并反对“有作皆言空”?的不
良诗风。
欧、梅等人的诗歌创作正是以扭转西昆体脱离现实的不良倾向为指导思想的，这体现了宋代诗人对矫正晚唐五代诗风的最初自觉。
欧诗中有一些以社会现实为题材的作品，如《食糟民》揭露了
种粮的农民只能以酒糟充饥的不合理现实，《边户》描写了宋辽边境地区人民的不幸遭遇。
但欧诗更重要的内容则是表现个人的生活经历或抒发个人的情怀，以及对历史题材的吟咏等。
由于他的这类诗篇多含有很深的人生感慨，所以与西昆体的同类诗作有本质的区别。
例如《戏答元珍》：春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟!此诗以荒远山城的凄凉春景衬托自己的落寞情怀，篇末故作宽解之言，委婉地倾吐了内心的感触，真切感人。
欧诗受韩愈 * 较大，主要体现在散文手法和议论入诗。
然而欧诗并不对古人亦步亦趋，故仍然具有自家面目。
欧诗中的议论往往能与叙事、抒情融为一体，所以得韩诗畅尽之致而避免了其枯躁艰涩之
失。
例如《再和明妃曲》中“虽能杀画工，于事竟何益”及“红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟”，议论精警，又富有情韵。
欧诗的散文手法主要不是体现在句法上，而是借鉴散文的叙事手段，如《书怀感事寄梅圣俞》叙述宴游经历，平直周详，深得古文之妙。
欧诗也学李白，主要得益于语言之清新流畅，这与欧诗特有的委婉平易的章法相结合，便形成了流丽宛转的风格，例如《春日西湖寄谢法曹歌》，写好友万里相思和少去老来的感慨，时空跨度很大，情绪亦跌宕起落，然而文气仍很宛转，娓娓如诉家常。
欧诗的成就不如欧文，但两者的风格倾向是一致的，这种诗风显然是对西昆体诗风的矫正。
拓展阅读：
欧阳修的诗
1、《卜算子》
极得醉中眠，迤逦翻成病。
莫是前生负你来，今世里、教孤冷。
言约全无定。
是谁先薄幸。
不惯孤眠惯成双，奈奴子、心肠硬。
2、《长相思》
深花枝。
浅花枝。
深浅花枝相并时。
花枝难似伊。
玉如肌。
柳如眉。
爱着鹅黄金缕衣。
啼妆更为谁。
3、《朝中措》
平山栏槛倚晴空，山色有无中。
手钟堂前垂柳，别来几度春风?
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
4、《滴滴金》
尊前一把横波溜。
彼此心儿有。
曲屏深幌解香罗，花灯微透。
偎人欲语眉先皱。
红玉困春酒。
为问鸳衾这回後。
几时重又。
5、《定风波》
把酒花前欲问公。
对花何事诉金锺。
为问去年春甚处。
虚度。
莺声撩乱一场空。
今岁春来须爱惜。
难得。
须知花面不长红。
待得酒醒君不见。
千片。
不随流水即随风。
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