油画语言研究(2)
油画语言研究（2）
课程代码：65493020
课程名称：油画语言研究（1）
学分：3 开课学期：第6学期
授课对象：美术学油画专业本科学生先修课程：油画语言研究（1）
课程主任：詹保国，副教授
课程简介：
本课程为美术学(油画方向)必修的专业课程，亦是学位课程。
通过本课程学习为了进一步了解油画这门西方泊来的传统学科的发展历史，通过对各绘画流派的技法、风格以及绘画思想的研究，使同学们在认识传统的基础上对于绘画在当代的处境及呈现的状态有更深刻的认识，更加开阔自己艺术视野。
油画语言（2）的研究是为了使学生能更好地藉以表达和传递思想感情,它通过视觉形象的表达完成传递情感和话语的作用,强调个人的感觉状态与时代文化的衔接,具有时代性、精神性,有很强的感染力,并向观众展示自身的内涵，为下一课程的进行打好平台。
实践教学环节：
第一章理论讲授（24 学时）
1、当代油画发展状况
2、当代油画语言拓展介绍
4、油画基础表现技法
第二章写生（24学时）
1、油画室内场景写生
课程考核：
1、平时成绩占30%
2、试卷成绩占70%
3、综合考核成绩两分相加
指定教
《油画语言》广西美术出版社1999年庞茂琨著
参考书目：
《印象主义油画语言》广西美术出版社1999年刘晓曦熊莉著。
多元文化视域下的油画个性化语言分析
现出来 ， 是具有 中国传统 民族 审美特点 的。意向性油画的语 言 表 现强 化 了对 线 的运 用 ， 也 突 出 了这类 作 品 的语 言特 色 。
（ ３ ） 主 观 造 型 的 理 解 与 表 现 。 在 造 型处 理 上 采 用 简 化 原
油画创作的个性语 言作为能够表达画家独特的创作思想 和 理 念 的重 要 载体 ， 主要借助形式 、 线条 、 明暗 、 色彩 、 肌 理 和笔 触 等 因素 ， 把 观 察 到 的物 象进 行选 择 、 筛 选 出适 用 于 画面 的 素 材 因 素， 用 再现 、 重 构 的组 织 方式 来 有序 的构建 画 面 。这 一 过程 融人 了作者 的情感 、 思想 、 审美趣味使对象以视觉图示 的方式来完整 的展现 给 观众 ， 画家 体 验和 主 观感 受 的过 程 也是 思 想 产 生 、 形 成 的过程 。艺术 思想 的表 达 及 作 品传 递 出来 的直 观 信 息 ， 则 是 个 性 化 绘 画语 言 表述 的真实 所 在 。 由于受 时代 背 景 、 地域文化 、 审 美 情趣 、 艺 术 观念 等 因 素 的影 响 ， 艺 术 家 不断 构建 自己 的艺 术 表 达方式 ， 在画面内容与形式 、 造型语 言、 色彩语言 、 材质语言等方 面 进 行创 新 与 整合 ， 展 现 出艺 术 的新 空 间 。 １ 内容 与形 式 语言 的 个性 化 在 绘 画创 作 中 ， 艺术 家 首先 确立 自己要 表 达 的 内容 ， 包 含 背 景事件 、 主要 人 物 ， 根据 自己 的想 法 确 定 想 要 表 现 的 主题 内容 。 这 其 中需 要 深 度思 考 适 合 画 面 的 主 题 因 素 ， 根 据 事 件 内 容 再 选 择 画 面形 式 语 言 ， 或 是 加 强 画面 场景 的描写 ， 突 出 人物 的动 态 与 形象 ， 或 是 强化 环 境背 景 的刻 画 ， 或是 加 强 构 图技 巧 ， 突 出 视 觉 效 果 。 画面 的 内容 与 形 式 ， 密切相连 ， 形 式 是 作 者 的思 想 观念 、 情 感 和 技术 的体现 。画 家 采 取 的绘 画技 巧 、 表 现 形 式 和 内 容 有 机融 合 在一 起 ， 这 实 际上 就是 油 画语 言 的表 现 ， 它 是一 个 相 互 制 约， 相互 渗 透 的有 机 整体 。个 性 化 的 绘 画 语 言 也 是 反 映 艺术 家 真情 实感 的重 要体 现 、 艺术家有着不同于他人 的观察方式 ， 面对客观物象 ， 画家倾 注 于 自己独 特 审美 情 感 ， 去挖 掘 自然 的审美 价 值 ， 然后 经 过 合 理 的、 独具 匠 心 的形 式 去表 现 客观 物象 ， 构 成 一 幅完 整 的 作 品 。作 品 中的 “ 有意 味的形式 ” 是 以客观外象 为观照 ， 主 观 意 蕴 为 内 核， 是对客观物象提炼 、 概括的元 素组合 ， 是艺术家观照社会与 自然 的思维方式和叙述 经验 的突破 。这种形式 与内容的结合 ， 正 是作 者 要 表 达 的情 感 美 。这 里 的形 式 不 仅 是 实 现 目的 的手 段， 它同时也应该是被实现的～种方式。我们在创作作 品时， 不 能 为 了形式 而 强 化形 式 ， 更 重 要 的是 要 以 内容 为 基 础 去 构 建 形 式， 同时也要强调表现 当代人的价值 追求 、 心理、 思想 的变化 。 艺 术家 用 不 同的 表 现形 式 向世 人 传 送 着 美 的作 品 ， 这 种 内容 和 形 式之 间 的美 ， 凝 聚 着 艺 术 家 们对 生存 、 生命 、 生 活 的全 部 探 求 的结 果 ， 同时也 意味 着各 种 艺术 技 巧 无 痕 迹 地 融 人 于 形 式 内容 之中， 并使 观 众透 过 这种 形 式 ， 感 受 到一 种 丰 富 的美 学精 神 。 ２ 造型 语 言 的个 性化 体 验 造 型语 言 的表 现 主 要体 现在 点 、 线、 面等因素 ， 在 画面 中 的 组 织 与协 调 ， 不 同的 画家 对 画 面要 求 不 同 。有 的强 化 点 的 表述 ， 用 点 的疏 密来 组 织 画面 的 大关 系 ； 有 的对 线 的 曲折 、 顿 挫情 有 独 钟； 还有的喜欢加强形状 的秩序关系来表现物象 。侧重点不同， 表 现 出的 个 性语 言 会更 加 强 烈 。 （ １ ） 点的画面表现。点在画面中的意义很宽泛 。有的是对 物 体 概括 抽 象 出 的点 ， 有 的是 对 色 块 的 概 括 的 点 。点 的视 觉特 点 具 有求 心 性 、 空 问性 及 连线 、 积 点成 面 的意 义。点 虽 然 是 最 小 的单位 ， 但 它 的 集结 也 能产 生 虚线 、 虚 面 以及 衬 托其 他 形 体 的 效 果和作用， 它又能显示众多 、 纷纭的感觉和聚散 。群点 的组合所 产 生 的视 觉 感受 就 更 为复 杂 了， 一般来说， 向 内方 向 聚合 的 点 有 很 强 的集 中感 ， 外 向方 向则 有 离 散 的感觉 ， 连 续 点有 贯 穿 感 和 串 珠 的联 想 ， 因而 点 是有 生命 的 。这些 点 的集 合 和群 散 ， 形 成 了一 个 很 强 的秩 序性 ， 反 映在 画 面 中会造 成 很强 的视觉 冲击 力 ， 艺 术 家正 是 运用 点 的秩 序 变 化才 表 现 出不 同于 别 人 的 画面语 言 。 （ ２ ） 线 的结构 形 式 表现 。线包 含 物 象 结 构 形 式 和 画 面 形 式 的构 成 两个 方 面 ， 物 象 的结 构 形 式 是 画 面 形 式 构 成 的一 部 分 。
意象油画中的形式语言研究
意象油画中的形式语言研究意象油画是一种通过色彩和形状表达情感和感受的绘画形式，以形式语言来研究意象油画是希望能够更好地理解和解读这些绘画作品。
形式语言主要包括线条、色彩、构图和笔触等要素，通过对这些要素的研究和分析，可以揭示绘画作品所传递的意义和情感。
线条是意象油画中常用的形式要素之一。
线条可以有直线、曲线或者很自由的笔触，可以分为粗细、弯曲和长度等多种形态。
线条的形态不仅能够表示物体的轮廓和形状，还可以传递出不同的情感和氛围。
弯曲的线条可以表达柔和、温暖的感觉，而直线的线条则可以传递出直接、坚决的氛围。
在意象油画中，艺术家通过选择不同形态的线条来表达自己的情感和感受。
色彩是意象油画中最直观的表现方式之一。
不同的颜色可以传递出不同的情感和意义。
红色可以代表激情和力量，蓝色可以代表冷静和安宁，黄色可以代表活力和快乐。
在意象油画中，艺术家通过运用不同的色彩来表达自己对对象或场景的感受。
不仅是单一颜色的运用，还可以通过色彩的对比和组合来创造出更丰富多样的效果。
如冷暖对比、互补对比、明暗对比等等，都能够增加画面的视觉效果和意义。
构图是意象油画中重要的一环。
构图决定了绘画作品中各要素的位置和关系，同时也决定了画面的平衡和稳定。
良好的构图可以使画面更有层次感和动态感，同时也能够突出作品的主题和重点。
常用的构图方式有对称构图、平衡构图、倾斜构图和分割构图等等。
通过对构图的研究和分析，我们可以更好地理解并解读绘画作品所要表达的意义和情感。
笔触是意象油画中艺术家个人风格的表达。
不同的笔触可以表现出不同的手法和情感。
粗糙的笔触可以表达出狂热和冲动，细腻的笔触则可以表达出柔和和细致。
在意象油画中，艺术家可以通过笔触的运用来表达自己对事物和场景的感受。
不仅可以运用大面积的笔触来表现整体效果，还可以通过点刷、刮刀等不同的绘画工具来创造出不同的纹理和质感。
浅谈油画创作中的艺术语言
。 。。 。 。
体 育 与 艺 术研 究
浅 谈 油 画 创作 中 的 艺术 语 言
杨 晶 （ 州松 田职 业学院经 管系 广州 ５ １ ７ 广 １ ０） ３
摘 要 ： 为一 种 艺术语 言 ， 画创作 包括 线 条 肌 理 、 作 油 笔触 、 图． 间 、 感 、 摩 、 构 空 质 光 色彩 、 明暗等 等 多种造 型 因素 ， 画语 言 以表 油 现 油画创作 中的内容为 目地 ， 同时又具有某种 独特的审 美价值 ， 在文化 交流与融合发展的今天 ， 油画创作 语言也在 不断地 发展 创新 ， 如何
我 发 当 油 画 创 作 中的 艺 术 语 言 即 油 画 语 言 。 淀 ， 们 要 继 承 、 展 和 创 新 ， 然 掌 握 良 油 画 语 言 和 油 画风 格 颇 为 相 似 ， 们 有 相 好 的 传 统 语 言 是一 个 成 功 艺 术 家 必要 的 条 他 同 点 ， 有相 异 处 ， 画语 言 和 油 画风 格 都 件 ， 有 较 扎 实 的 艺 术 功 底 是 创 作 的 奠 基 也 油 拥
属 于 一 种 艺 术 形 态 的 范畴 ， 是 反 映 油 画 都 石 ， 样 的 话 可 以让 我 们 的 作 品 有根 可寻 ， 这
相 当一 批 将标 有 民 族 、 本土 、 界 符号 的油 世 画 语 言 掺 和 在 一 起 运 用 于 创 作 的 油 画 作 品 ， 其 缺 少 充 分 的 二次 加 工 和 有 效 合 理 但 的 化 学 反 应 ， 而 新 的 油 画语 言难 以 完 全 因
去 发 掘 油 画语 言 表 现 的 潜 在 力 量 ， 是 本 文 我 正 要 讨论 的 问题 。 这 关键词 ： 艺术语言 油画创作 传统 油画语 言 现代油 画语言 中图分类号 ： １２ Ｇ７ 文献 标识 码 ： Ａ 文章编号 ： ７ －９ ９ （ ０ ｏ ｏ （ ） １ ６ ０ １ ３ ７ ５ ２ １ ） ３ ａ一０ ９ － １ ６
中央美术学院研究生招生目录专业型
_ 08 社会 身份与当 代绘画
喻红
①101 思想政治理论② 1、创作 204 英语二③617 素描、 2、面试 速写④803 色彩、美术 史论
_ 09 中国 形象的表 现与表达
马路
①101 思想政治理论② 202 俄语或 204 英语二 ③617 素描、速写④803 色彩、美术史论
1、创作 2、面试
1、创作 2、书法、面试
备 同等学力考生加试科目
注
1、文学（现代、古典文学） 2、中外美术史艺术概论 1、文学（现代、古典文学） 2、中外美术史艺术概论
1、文学（现代、古典文学） 2、中外美术史艺术概论
1、文学（现代、古典文学） 2、中外美术史艺术概论
1、文学（现代、古典文学） 2、中外美术史艺术概论
①101 思想政治理论② 203 日语或 204 英语二 ③624 书法史论、美术 史论④802 书法创作
1、篆刻创作 2、面试
1、文学（现代、古典文学） 2、古代书论
_ 17 中国 画创作与 史论研究
于洋
①101 思想政治理论② 203 日语或 204 英语二 ③619 中外美术史、美 术史论④817 中国画论
马晓腾
①101 思想政治理论② 202 俄语或 204 英语二 ③617 素描、速写④803 色彩、美术史论
1、创作 2、面试
1、美术评论 2、传统绘画基础
_ 03 油画 喻红、 ①101 思想政治理论② 1、创作
1、美术评论
2
七艺考研 /
观念与表 刘商英 204 英语二③617 素描、 2、面试
吕品昌、尚晓风
①101 思想政治理论②204 英语二③631 材料创作、方 案构想④820 美术史论、雕 塑专业知识
油画风景写生中色彩的表现力与情感语言的研究
油画风景写生中色彩的表现力与情感语言的研究油画作为艺术表现的一种形式，具有丰富的色彩表现力和情感语言。
在风景写生中，色彩的运用对于表达画作的情感和氛围起着至关重要的作用。
本文将对油画风景写生中色彩的表现力和情感语言进行研究，探讨色彩在表达情感和氛围方面的作用，并对一些经典的案例进行分析。
一、油画风景写生中色彩的表现力在油画风景写生中，色彩的表现力是非常重要的。
色彩不仅可以呈现景物的真实感和生动感，还可以表达画家对风景的情感和内心感受。
艺术家通过色彩的变化和运用，可以在画作中创造出不同的氛围和情感，使观者在欣赏画作的同时产生共鸣和情感交流。
1. 色彩的对比和鲜明度在油画风景写生中，艺术家可以通过对比和鲜明度的运用来表现画面的层次和远近感。
通过对冷暖色彩的对比来表现远近的景物，通过明暗对比来突出重点和增加画面的层次感。
高鲜明度的色彩可以使画面更加生动和具有冲击力，引起观者的注意和兴趣。
2. 色彩的搭配和协调在油画风景写生中，色彩的搭配和协调也是非常重要的。
不同色彩的搭配可以产生不同的氛围和情感，在山水画中，搭配蓝色和绿色可以表现出清新的山水风光，而搭配红色和黄色可以营造出温暖和浪漫的氛围。
艺术家可以通过对色彩的协调和搭配来营造出画面的整体氛围和情感。
3. 色彩的渲染和笔触在油画风景写生中，色彩的渲染和笔触也对表现力有着重要的影响。
艺术家可以通过不同的渲染手法，比如利用散馏剂或画刀，来表现不同材质的质感和光影效果。
不同的笔触和色彩运用也可以表现出画家对风景的情感和态度，比如粗糙的笔触和暗沉的色彩可以表达出对山水的凝重和崇敬，而细腻的笔触和柔和的色彩则可以表达出对自然的细腻和娇柔。
除了表现力，色彩在油画风景写生中还具有丰富的情感语言。
艺术家可以通过色彩的运用来表达对风景的情感和内心感受，使画作更具有个性和艺术感染力。
在油画风景写生中，色彩的明暗和冷暖对于表达情感和氛围非常重要。
在夕阳西下的山水画中，通过运用温暖的橙色和红色来表现夕阳的温暖和柔美，同时利用冷色调来强调远山的静谧和神秘。
油画《拾穗者》的艺术语言表达——从马克思主义文艺理论角度探析
油画《拾穗者》的艺术语言表达—从马克思主义文艺理论角度探析崔凤东赵钰山东建筑大学摘要:本文是从马克思主义文艺理论的角度对法国现实主义画家米勒的代表作之------《拾穂者》，进行剖析。
《拾穂者》以秋天的田野为背景,展现了秋收后的农家风光,是法兰西农民生活的真实再现,描绘了农民勤劳而 又辛苦的劳作。
米勒以其造型简约有力，色彩厚重质朴的概括力，来塑造生活中的平凡人物,他的思想观点都通过真实的形象和场面自然地流露了出来。
马克思主义文艺理论指导我们,文艺来源于劳动,来源于生活,在 作品中能够透过现象看本质的同时,更能体现艺术美与艺术审美的本质,而《拾穂者》则完美的印证了这一点。
关键词:马克思主义文艺理论 《拾穗者》 艺术语言 艺术审美性中图分类号:J205 文献标识码:A 文章编号：1008-3359（2020 ）05-0052-02一、 概述（一） 研究的内容本文从三个方面用马克思文艺理论浅谈米勒的 《拾穂者》：第一,本部分通过概述作品的内容来表达 文艺理论中的人性美与劳动美的统一；第二，对作品 当时的社会背景及创作背景进行分析说明,表达出文 艺创作应来源于实践,来源于生活，并与时代相结合; 第三，阐述现实性与审美性的和谐融合,在马克思的 《1844年经济学哲学手稿》中,论述了人与动物活动的 区别时谈到美的创造和美的规律,其蕴含了此观点。
（二） 研究的方法本文用马克思文艺理论进行对《拾穂者》的探讨, 能够从多层面对其艺术价值进行分析。
主要通过以下 几种方式来展开研究:第一,文献分析法，通过马克思 主义文艺理论思想资料、《拾穗者》相关资料等资源的 分析、转换和创造性的综合,摘取相关知识和信息加 以研究讨论；第二,历史性研究,通过对米勒的作品 《拾穗者》的研究,用现代人的视角在马克思文艺理论 的方向从新梳理,并加以说明；第三，归纳总结法,对 研究对象的内容、创作背景等通过文艺理论的研究运 用总结得出结论。
油画语言
浅述油画语言摘要：油画语言最基本的概念就是油画的造型语言，它是以油画构图的营造和色彩的冷暖，明暗的对比等为词汇来表现人物景物和环境等，对于油画来说色彩是最重要的，如果说素描是油画的骨架，那么色彩就是油画的灵魂。
两者缺一不可。
关键词：油画语言；油画题材的创造性；手法的表现形式中图分类号：j223 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）23-0204-01油画语言最基本的概念就是油画的造型语言，它是以油画构图的营造和色彩的冷暖，明暗的对比等为词汇来表现人物景物和环境等，对于油画来说色彩是最重要的，如果说素描是油画的骨架，那么色彩就是油画的灵魂。
两者缺一不可。
两者相互相承。
一张好的作品前提是必你的素描基本功扎实，极端的说如果都不了解素描为何物的人。
在油画领悟应该比较难得到很大的成就。
当然在灵活运用素描的同时也应该加强色彩的研究。
普通的非美院的教育大部分在绘画油画上都更注重素描的研究，那么在色彩上的研究想当然就会放松些，殊不知，一张好的作品都必遵循素描色彩两方面的研究。
在这些方面中国油画院就更注重在素描的基础上开发色彩的魅力。
对于油画而言技法更多方面只是其次的，想法的深层。
作品能不能感动人才是重中之重。
作品要找到自己的语言，为心灵而画。
米勒表现所熟悉的乡下生活，乡下的一且是他熟悉的，是感动他的，那么他的画也同样感动了我，伦勃朗早年春风得意，晚年贫困潦倒，但是他却依然尽其所能追求绘画，追求心灵层面的释放。
流下了许多伟大感动的作品。
凡高一辈子崇拜米勒和伦勃朗，这一位拥有激情与真诚的天才画家绘画时，情绪是多么的奔放，内心是多么的饱满，所以他的作品使人振奋，使人得到满足。
由此可见，绘画在有了想法语言表现的时候，诚恳也很重要，诚恳是一种坚持，是一种过程。
艺术离不开技法，知能，智能，但是更离不开人的纯真情感和艺术品格。
绘画是要把艺术当作心灵的栖居地，绘画满足了心灵的追求，用艺术提升自己的人生品格，与修养。
中国西北地区具象油画的抽象语言研究
３色彩 表 现 的 张 力 性和 单 纯 化 倾 向 ．
西 北 地 区 当代 具 象油 画 的 色 彩 表 现 以亮 丽 、 烈 、 和 、 强 饱 色
阶明确为其特征 ， 求色彩视 觉张力 ， 追 并且使色彩单纯化 ， 化 强
色彩 的 主 观 处 理 ， 胆 运用 黄 、 、 青 、 、 等 纯 色 加 强 画 面 大 红 群 蓝 绿
的冷暖对 比， 品 中的色彩在衔 接和重 叠中 ， 作 达到 整体 和谐统 的关系。 西北地 区当代具象油画 家还善于将粗犷的笔触和浓 烈 的色彩相 结合去塑造画面 ，在体块 与色彩之间达 到协调 ， 在 灵动 的笔触 之中把色彩 的彩度和 色度拉得 更长 、 更丰 富， 特别 是在表现 大场面题材时 ， 色彩在张扬 的笔触 下显得 更为耀眼和
【 关键词 】 西北地 区当代具 象油画； 语言
自２ ０世纪 ５ ０年代 始 ，新疆 当代具 象油 画便 以其独具 特 色的地域性和现实主义 的艺术表现形式崭露头角 ， 受到社 会各 界 的广泛关注。 它的发展历程来看 ， 从 历时确 非悠长 ， 然而在 这 有着 深厚文化底蕴的土壤上 ， 接连孕育 出哈孜 ・ 却 艾买提 、 鸣 杨 山、 克里 木・ 纳思尔丁等实力派 的知 名具象油画家。 在这有着 多 样风 情的民族构成 和深厚 的历 史文化积淀的背景下 ， 西北地 区 当代具象油画 必然形成 区别于 西方和 中国 中东部地 区的视觉 样 式 和语 言 风格 。
一
他们往往选 择自己所 熟悉的对 象或情 景 ， 因为题材是情 感表达
的最好载体。西北地 区当代具 象油画 家身处我 国西部边 陲 ， 他 们选择 以西北地 区的题 材进行艺术刨作 ， 这在情 理之 中。西北 地 区独特 的 自然风 光和 各少数 民族 独特 的形象 、 饰 、 服 生活用 具和歌舞等 ， 为西北地 区的 当代具 象油 画家们 提供 了取 之不尽 的题材 资源 ， 为油 画语 言的发挥提供 了可实验 的空 间。正是西 北地 区那独具特色 的素材 资源 ， 使得一 大批西北 地区 当代 具象 ； 画家在这种地域 自然状 态下找到～种亲和 感， Ｆ ｈ 使他们 的视 觉 与 语 言 表 现 在 本 质 上 更 贴 近 本 土 。 管 也 有 部 分 画 家 过 于 沉 迷 尽 自然景观 的表象 ， 使作 品成 为重复 、 简单 、 面的风 情图解 ， 表 然 而 ，更 多 的西 北 地 区 当 代 具 象 油 画 家 对 生 活 进行 深 入 的 审 视 ， 以 自由舒畅的用笔和准确 的具象写实造型形式 ， 表现 出浪漫主 义的热忱 和现实主义的情感 。哈孜・ 艾买提就是在 人物塑造 上 最 具代表性的画家 ， 的创作题 材大都是地道纯 朴的维吾 尔族 他 人物形象和 社会变 革的历史 性场面 ，寄托着 一往情 深 的责 任
油画语言的个性化探究
个 人 的艺 术个 性 与材 料 技法 的 完美 结合 ，用 材 料技 法恰 当的 展现 个 人 的艺 术个 性 ，使 很 普通 的 油画 材料 变 为 自己个 性 化 的材料 技
法。
二 、 油画语 言 的个 性化 语 言 是人 类 发展 历程 中的产 物 ，是 文 明 的象征 ，是人 类 用来 交 流和 表 达 思想 的 一种 工具 。随着 时代 观 念认 识 的不 断 发展 和变 化 ，语 言 的 内涵 和 外延 也在 发 生着 扩展 。 “ 语 言 ”这 个词 汇 不断 地 出现 在 其 它一 些领 域 ，如 绘 画艺 术 中 的视觉 语 言 、行 为艺 术 中 的表象 语 言 、舞蹈 艺术 中 的肢体 语言 等等 。 艺术 是精 神 世 界的 一种 无 形产 物 ，它 只有 依 靠有 形 的语 言符
教学 项 目：宁夏师范学院 “ 本科教 学工程 ”项 目
项 目编 号 ： Ｊ Ｘ Ｇ Ｃ ２ ０ １ ２ Ｅ ３ １
在我 国油 画材 料技 法 的传 播 与发 展 中 ，有 许 多油 画 艺术 家在 油画 材料 的认 识上 有 一个 误 区 ，仅把 材 料 技法 看作 成 一套 材 料适 用 经 验 的方 式 方法 ，并没 有认 识 到 一幅 成 功 的艺术 作 品 是 由艺 术 家 与 材料 技 法 两者 完 美结 合构 成 的 。每 一 幅优 秀 的艺 术 作 品都 有 画家 的 艺术 个 性痕 迹 ，作 品 以独 特 的油 画 艺术 语 言形 式 展现 给 我 们 ，油画 语言 是 由画 家个 性 的材料 技法 构筑 起 来 的。 这就 需 要我 们 进 一步 认识 和 理解 画 家 个性 化 的材 料 技法 和 个 性 化 的语 言 ， 这样 有 助于 自己个 性 化 的材 料技 法和 个 性 化语 言 的
浅谈西方油画中的绘画语言
浅谈西方油画中的绘画语言作者：张阳来源：《大观》2015年第03期摘要：自西方油画艺术传入中国以来，我们对西方油画的了解研究大多都关注于造型、色彩、材料以及笔触。
但是忽略了在绘画中起内在作用的绘画语言——光影。
对此本文阐述了西方绘画中的光影，通过熟悉达芬奇、莫奈两位艺术大师，欣赏他们画面中独特的光影运用。
从而体会到光影运用在油画创作中的重要性，使我们在以后的绘画中获益匪浅。
关键词：光影；色调；明暗；审美特质光是一切万物得以显现并且被赋予生命的神奇物质，并且光在西方绘画中占有极为重要的地位。
在研究或欣赏西方绘画时我们更不能忽视光影的神奇力量。
因此，重视研究和表现自然的油画艺术对于光线的运用和表现尤为重视，光线的运用和表现不仅是再现客观世界的手段，更为重要的是往往成为组织画面形式和表达主观情感的艺术语言。
这反映出西方绘画艺术重视科学研究的理性主义精神。
因此研究光影在油画创作中的综合运用就显得很有必要。
如果我们能把光影本身看作是油画创作中所用的艺术表现手段时，那么就不再等闲视之了，也不得不在与光的一切联系中看见光并意识到光影的存在。
合理的运用光影在油画创作中也有着密切的联系。
一、西方油画创作中光影的出现早期的中西绘画都采用线的形式描绘一种平面化画面效果，可谓人类早期绘画的一致性。
由于文化背景的不同，西方绘画侧重表现物象在光映照下的立体效果。
自文艺复兴到印象派以来，大师们对光与物体、色彩的表现做了深入的分析、思考和探究，使西画对光色的描绘在印象派达到了极致，明暗色调和色彩是其是恰当的表现手法。
而中国绘画则在中国佛、儒、道三家文化的影响下，在观察和表现物象时排除了光的存在，注重对物态结构本身的观察和理解，或者说描绘的是平光状态下物象的平面效果，线便成了其最便利、最恰当的表现手段和语汇。
在表现特定的时空时，也只是采用一种暗示手法，在西方绘画史中乔托算是第一个注意光影在画面上运用的，从乔托开始，美术史不仅是作品的历史也是美术家的历史，乔托把“希腊样式”中的缩短法、光影描绘、初步的透视知识转变为自己的艺术语言构建了三维空间，并塑造了如雕像般的结实人物，乔托独具匠心的构图巧妙地制作了空间假象。