电视剧大纲怎么写
新手如何写剧本大纲范文
新手如何写剧本大纲范文
剧本是电影、电视剧制作的重要基础，能够表达作者的想法，让观众了解剧情，也为剧中人物的行为提供了指导。
写一篇剧本的大纲，对于新手来说是一项艰巨的任务，需要掌握不少知识技巧，例如调查研究、聆听民意、把握结构和技术要求等，下面就来分享一下写剧本大纲范文的经验。
首先，新手制作剧本大纲时，要深入调查研究，把握剧本的背景和主题，以便提高剧本的前景视角，把握剧本的构思和主要节奏，思考如何把握剧情的起承转合，使每一个场景都有自己的份量，让剧本在整体上有较强的内涵性。
其次，在制作剧本大纲时，要聆听民意，研究市民的爱好，了解他们喜欢什么样的剧本内容和主题，参考当前市场上流行趋势，考虑哪些剧本会受到更多欢迎，以此来打造一个更具市场需求的大纲，希望能给观众带来更多的新鲜感。
第三，写剧本大纲时，要把握结构，以大纲作为剧本的基础，处理好大纲的各个环节，把握剧情的插曲以及主要情节，并有计划地处理场景、人物、细节等部位，想清楚故事有哪些发展，大纲在具体层面上如何把握剧本的起承转合，使其衔接比较完美，不流于肤浅。
最后，在制作剧本大纲时，要把握技术要求，以参考权威的教材和文献，明确剧本的写作技巧，从而能够更好地表现出自己的想法，并充分考虑剧本的文字组织，以及电影中的摄影、服装以及特殊效果等技术方面的要求，使剧本的质量更加出色。
以上就是新手写剧本大纲范文的经验，如果新手能够认真服从，就能够有效地完成一篇优秀的剧本大纲。
当剧本大纲变得更加准确和充实，制作剧本就会变得更加顺利，更有可能取得成功。
短剧大纲模板
短剧大纲模板
短剧大纲模板通常包括以下部分：
1. 标题页
短剧的标题。
作者/编剧的名字。
日期。
2. 简介
对整个故事的简要描述。
这可以包括主题，主要冲突和结局。
3. 人物
主要角色的名字和特征。
这可以包括他们的职业、个性、背景等。
次要角色的描述，他们可能对故事有什么贡献？
4. 剧本结构
列出剧本的每一幕，包括开场，中间部分和结尾。
描述每个部分的内容和目标。
5. 场景描述
对每个场景的详细描述，包括地点，角色，对话，动作等。
描述每个场景如何推动故事的发展。
6. 结尾
对整个剧本的总结。
作者/编剧的联系方式，如果需要的话。
请注意，这只是一种通用的模板，你可能需要根据具体的情况对其进行调整。
在创作短剧大纲时，一定要考虑到剧本的目标受众和你的个人风格。
《烟雨斜阳》电视剧创作大纲(终稿)
《烟雨斜阳》电视剧创作大纲(终稿)《烟雨斜阳》电视剧创作大纲(终稿)导演：编剧：监制：制片人：类型：古装剧总集数.50集剧情概述：《烟雨斜阳》是一部以古代宫廷为背景的爱情剧，通过主人公李玉华的成长和她与皇帝之间的禁忌之恋，展现了权谋、爱情和家国情怀的交织。
故事从李玉华失去双亲后，被卖到王府开始，一路走到成为贵妇的过程中，展现了她的坚强和聪明。
同时，李玉华与皇帝之间的感情也越来越深，但却受到了身份和宫廷权力的限制，他们面临着重重阻碍和考验。
最终，他们能否战胜一切宿命的束缚，走到一起？大纲详情：第一章：少女时期的悲剧1.1 李玉华的家庭背景和生活状况1.2 李玉华失去双亲后被卖到王府1.3 李玉华在王府中的生活和遭遇第二章：走入宫廷2.1 李玉华被选中入宫做贵妃的机会2.2 李玉华进入皇宫后的生活调整和适应2.3 李玉华在宫廷中结交朋友和敌人第三章：宫廷权谋3.1 李玉华在宫廷中争夺权力的斗争3.2 李玉华与宫廷内部势力的博弈3.3 李玉华逐渐崭露头角并成为重要人物第四章：皇帝与贵妃的禁忌之恋4.1 李玉华与皇帝相识相知的过程4.2 李玉华与皇帝之间的感情发展4.3 李玉华与皇帝之间的困境和考验第五章：宫廷风云变幻5.1 李玉华与皇帝面临的政治和家族压力5.2 李玉华与皇帝之间的矛盾与危机5.3 李玉华与皇帝面对宫廷风云的抉择第六章：战胜命运与重逢6.1 李玉华与皇帝之间的意外事件6.2 李玉华与皇帝分别后的生活和变故6.3 李玉华与皇帝的命运何去何从？附件：1、《烟雨斜阳》剧组花絮和拍摄现场照片2、《烟雨斜阳》后期制作特辑法律名词及注释：1、古装剧：一种以古代历史为背景的电视剧或电影作品，通常在服装、道具、布景等方面力求真实再现古代社会风貌。
2、监制：在电视剧或电影制作过程中，负责监督、协调和管理整个项目的人员。
3、贵妃：古代宫廷中宠爱皇帝的妃子，地位仅次于皇后。
4、权谋：指在政治斗争中运用权力和策略，以谋取个人或集体的利益。
电视剧《穿甲弹》故事大纲2000字-范本模板
电视剧《穿甲弹》故事大纲2000字1945年七月一个夜晚。
执行侦查并获取日军永固防御工事图纸任务的抗联小分队在漆树沟遭遇伏击。
韩涛受命于危难之时，在队长发动死亡冲锋的关头只身突围，他明白从此时此刻起，个人生命只为延续这个光荣小分队的战斗里程。
狡猾的日本宪兵队长川秀率兵守候伏击,突出重围的韩涛又一次身陷危机.关键时刻被下山捡洋捞的民间抗日武装解救上山，寨主九月红拉山头是为找机会搭救几年前就进入劳工营的兄长郑重。
郑重任中央军工兵团团长。
晋中战役集体被俘，发配到东北亚雷要塞工事干苦役。
他几年前曾受打进集中营的国民党特工委托,利用工作之便秘密绘制工事图纸。
这期间因特工组织被毁联络中断，此事不了了之。
韩涛了解到这个情报后,决意亲自打入集中营,从郑团长手里取出图纸，完成上级赋予任务。
韩涛和当地组织接上关系。
同时得知一个极为不利的情报：日军为保密，按惯例每四年秘密处决劳工中懂技术的职业骨干。
根据有关情报显示，工兵团则是近期处决对象，韩涛决定必须提前行动.为摸清进入集中营渠道，韩涛打听到一个秘密，郑团长家仆魏从军当年为了九月红攻打集中营做内应，不惜断舌为残疾人，混入集中营伙房为厨，如今已成伙头，绰号鬼厨.韩涛请九月红帮忙，设法让自己进入鬼厨的伙夫班，和团长取得联系.此时工兵团也得知即将被屠杀消息，郑团长命唐三强制定越狱行动计划.但唐三强一行现场偷窃炸药露出破绽，监工密报司令部。
加藤估计工兵团企图越狱,他正好利用这个机会绞杀工兵团.加藤命令外松内紧，有意放松日常看管，促成越狱。
一个险恶的阴谋无声无息地朝毫不知情的工兵团袭来。
扮成瘸子的韩涛进入役工营大厨房，虽然还没有和团长直接接触的机会,但他发现工兵团有暴动迹象。
而大牢大门外，日军正修筑临时工事，此举目标显然是针对准备越狱的工兵团.韩涛知道必须马上通知工兵团，否则越狱行动相当于全团覆灭。
而工兵团暴动之前自己必须冒险出手，用非常方式阻止越狱。
于是,韩涛在送饭时和囚犯制造矛盾大打出手,引爆小包炸药，引出日军伏兵现身.郑重发现牢墙上出现重兵,知道情况不妙，急令唐三强发出停止越狱行动号令，迅速撤回大牢.韩涛被带来司令部受审，送上门的大屠杀被个无知小子稀里糊涂葬送。
剧本大纲模板
剧本大纲模板一、剧本概述。
本剧以现代都市为背景，讲述了一对年轻情侣在面对困难和挑战时，如何坚持真爱，最终战胜一切困难的故事。
通过塑造两个主人公的性格特点和成长经历，展现了他们在爱情和事业上的挣扎和成长，以及最终实现自我价值和幸福的过程。
二、主要角色。
1. 男主角，李明，28岁，外表冷酷，内心热情，是一名成功的企业家，但在爱情方面一直有障碍，直到遇到女主角才逐渐打开心扉。
2. 女主角，张婷，25岁，聪明善良，对爱情充满憧憬，但在事业上一直迷茫，通过和男主角的相识，逐渐找到了自己的人生方向。
三、剧情设定。
1. 开篇，男主角李明在商场上屡战屡败，对爱情和事业都感到困惑和迷茫，直到遇到女主角张婷，两人因一次意外相识。
2. 发展，李明和张婷在相处过程中，因性格和观念的不同而产生矛盾，但最终通过沟通和理解，逐渐走近彼此。
3. 转折，李明在事业上遭遇重大挫折，陷入低谷，而张婷也面临着职场上的困惑，两人的关系因此受到考验。
4. 高潮，在一次意外中，李明和张婷共同面对危机，最终携手战胜困难，坚定了彼此的爱情和信念。
5. 结局，李明和张婷在各自的事业上取得了成功，他们的爱情也更加坚定，最终走向幸福的未来。
四、情节设置。
1. 初识，男女主角在一个偶然的场合相遇，彼此对对方产生了好奇和兴趣。
2. 磨合，李明和张婷在相处过程中，因性格和生活习惯产生了一些矛盾，但通过相互包容和理解，逐渐走近彼此。
3. 挫折，男女主角在各自的事业上遭遇了挫折和困难，他们的关系也因此受到了考验。
4. 收获，在共同面对困难的过程中，男女主角逐渐成熟起来，他们的爱情也更加坚定和成熟。
5. 成长，男女主角在各自的事业上取得了成功，他们也更加懂得珍惜彼此，展望着美好的未来。
五、主题。
本剧主要探讨了爱情、事业和成长的主题，通过塑造男女主角的形象和情感线，展现了现代年轻人在面对困难和挑战时，如何坚持真爱，实现自我成长和幸福的过程。
六、总结。
本剧以现代都市为背景，通过男女主角的成长故事，展现了爱情和事业上的挣扎和成长，以及最终实现自我价值和幸福的过程。
电视剧的分集大纲与分场大纲创作
电视剧的分集大纲与分场大纲创作分集大纲我在做编剧的时候，最喜欢弄分集大纲了。
几个编剧凑在一起，砍瓜切菜一样，将大纲分成多少块，看看每一块是不是都有戏，然后加料，细化，再切，直到切成需要的集数。
如果你是一个人编剧，也需要这个过程，帮助你掌握每集戏剧容量。
搞分集大纲，重要的步骤是搞“情节点”，简称“点”。
故事脉络、人物在大纲阶段应该都做得比较扎实了，没有太多宏观的工作了，于是找“点”成了最重要的技术性工作――没错，已经不再是艺术创作的阶段，而是技术实施的阶段了。
比如，这一集主要反应贫嘴张大民下岗之后的反应，那么你就要找到能正确反应出他情绪的，有戏剧张力又符合人物的点。
好，找到一个点：张大民在家闷了两天，居然去了劳务市场！结果还被拉去装车、背水泥！灰头土脸的回来又不敢说，结果被曾经的徒弟发现了，这下他可难办了……有的编剧说，一集有三个点就够了；还有的编剧说，一集找到七个点才觉得踏实。
刨除敬业与否的差别，主要在于对于点的大小理解不同。
上面张大民的例子，可以算一个大点，也可以算三个小点，无关宏旨。
但如果你的分集大纲一集只有三个小点，那将来的剧本肯定水。
大纲大纲，纲举目张。
分集大纲就是将来剧本的构架提纲，漂亮的分集大纲弄出来了，将来的剧本多半不差。
即便不行，对公司来说换个好枪手就差不多了。
大纲的陈述语言有哪些讲究呢？举例说明：一：“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。
眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。
他琢磨着该干点什么。
”陈述性的语言，上来介绍主要人物的身份、年龄、家庭背景和故事开始时的状态，引入故事。
二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑让他早点报道。
联想起早晨听说原来部长的赵秘会要来接他的位子，心里很不是滋味……”这一条的问题在于太细了。
一个故事大纲，应该是高度概括性的文字。
如果这样写，把整个故事写完，你要写多长才够？三：“十年前，老王的老伴死了。
电视剧致命追踪分集大纲
电视剧《致命追踪》分集大纲本剧取材于一个真实的缉毒故事……第一集数月前，警方破获一起特大贩毒案，确定毒品源出自阳海市。
根据情报，阳海市有一个藏匿很深的、以“八爷”为核心的制贩毒团伙，制造和贩卖一种叫“蓝钻”的新型毒品。
除了已经被警方掌握了证据的本市黑道老大于洪彪。
快递公司总经理李国强被锁定。
为了完成对这个隐蔽性极强的贩毒网的秘密侦察任务，猎鹰十三号已成功找到了掩护身份。
路边一辆缓行的黑色轿车里，一双眼睛正在注视着云海市第一医院的医生薛冰，薛冰似已发觉了尾随自己的轿车，薛冰显得紧张而无措。
递公司快递员展朝阳，骑行在送快递的路上，就在展朝阳路过薛冰之际，薛冰急中生智猛地撞倒了展朝阳，二人摔倒在地上。
薛冰的无事生非惹人围观，跟踪者悄悄隐退。
随后，展朝阳来到客户家寄快递，却发现正是薛冰。
二人化解误会，展朝阳带着快递没走多远却又被叫了回来，并且莫名其妙地成为了使坠楼身亡的薛冰嫌疑犯。
与此同时，刑警队成功捉拿劫持李国强干女儿丁琪的嫌犯。
陶队带领陈东胡小鹿来到薛冰坠楼现场，锁定嫌疑犯展朝阳。
阳海市黑道大哥于洪彪，与化装成收酒瓶的老路会面，二人以蓝钻毒品为交易，于洪彪将尽快把快递追回来交给八爷。
第二集快递公司调度员小丽一只把展朝阳当弟弟看待，事发后与展朝阳见面，相信他的无辜。
小丽回到公司后，接到了收件人马涛催要快递的电话，急忙转告展朝阳。
于洪彪来到监狱门口接木马出狱，没有想到木马决定洗手不做，去找了妻子叶欢，但是叶欢突然发病住院，被诊断为尿毒症，需要换肾，木马为钱棘手，但再仍旧拒绝了于洪彪的帮助，找到了旧友老孙，在修车行谋得一份差事。
展朝阳一边摆脱于洪彪手下大熊等人追捕，一边联系到一个摊煎饼的大姐，给了她薛冰快递中的药片去化验。
原来，展朝阳便是安插于李国强公司的侦查员猎鹰十三号。
此时，丁琪听李国强说展朝阳杀人，感到惊讶。
另一方面，刑警队经过例会，已经决定开始对展朝阳进行通缉。
展朝阳的行踪暴露，险些被陈东发现，关键时刻，多亏摊煎饼的大姐刘主任出手相助，展朝阳逃过一劫。
怎么写简介、梗概和大纲
怎么写简介、梗概和大纲第一篇：怎么写简介、梗概和大纲怎么写电视剧的简介、梗概和大纲要写梗概，首先就要知道什么是梗概。
和梗概相类似的概念还有：简介、大纲。
这三者看起来类似，都是归纳总结一个故事的，但各有侧重。
比方说吧，有一天你说有个好故事要卖给我，我于是请你喝咖啡，要你写给大纲，你说马上就好，一分钟之内刷刷点点Ａ４稿纸上斗大的字写了１００多个――先不说故事怎么样，我绝对会心疼我的咖啡钱――因为你根本不明白大纲和简介的区别，怎么算是合格的编剧呢？1、简介简介，顾名思义，就是简要介绍。
编剧课上，老师常训练大家一句话讲个故事，这一句话就可以算简介。
简介一般也就一两百字，最多不超过５００字。
简介会用在哪儿呢？除了你口头向别人介绍你的故事外，在制片单位向广电主管部门立项审批（现在改备案制）的时候也需要。
圈里的人都知道的规划大白本，你打开看，里面也都是剧的简介。
我现在手头就有一本，封面上印着“２００５年全国电视剧题材规划批复剧目表（第一批）”，下面稍小字印着“国家广播电影电视总局二○○五年二月”。
打开第一页，是中国电视剧制作中心，其中序号为１的剧名叫作《阳光少年》，故事简介如下――“一群中学生为升学、分数、友情、家庭而经历的快乐和忧烦，军训使他们出尽了洋相；他们以书友、笔友、网友来表达情义；家人的下岗、父母的离异，使他们明白了生活的艰辛；朋友师生之间的互爱互敬，使他们知道了世间有比“分数”更重要的东西。
”大白本里叫作“内容提要”，不过跟简介是一个东西。
它跟梗概完全不是一码事，因为你在报批的时候，上面可是要求你分别提供简介和梗概的。
2、梗概梗概，最常念叨的就是它了。
梗概一般１０００到２０００字，最多不应超过５０００字。
上面提到报批的时候需要提供梗概，那可是有严格字数要求的：１５００字。
我曾经报了一篇２７００字的梗概上去，结果被打回来，删到２２００字，还是不成，最后删到１７００多字才勉强通过。
广电总局管立项的领导们为什么要求那么严格？因为他们要看极大量的报批件，同时又不能放过有政策风险的危险分子，所以才找了１５００个字的平衡点。
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电视剧大纲怎么写什么样的电视剧故事大纲才算合格？
角度一：
一、电视剧故事大纲是最难写的，因为锤炼的是最初的创意，然而大纲又是最重要的，因为别人有了兴趣才会继续跟进。
二、电视剧故事大纲需要做到的是：
体现大的起承转合，主要结构，情节线索，人物性格和人物命运。
细节，不需要太多。
多了反而坏事，授人以柄。
三、大纲要抓人：
这一步，类似于预告片，精华尽在其中，必须浓墨重彩。
四、大纲不吸引人，剧本更不吸引人。
大纲，要当作小说去写，文笔要美。
五、大纲的写法：
可以倒叙，可以插叙，可以拦腰斩断，把最重的情节点抛出，然后补叙。
六、不要给人物起名字，在大纲阶段。
一堆陌生人物名字，很容易弄混，读者不入戏。
根据人物特色，给外号，贴标签，
比如大胸神婆，迟暮美女，比如黑帮小弟，妖娆gay蜜等。
一来生动活泼，二来帮助你定位人物，三是可以让读者看的更投入。
角度二：
切入角度：「合格」与「不合格」是制片公司的概念，而非编剧的概念。
编剧可以自信地认为自己创造的所有东西都「合格」，也可以因为艺术总存在遗憾，认为所有东西都「不合格」。
所以真正的「合格」只存在于合同契约中。
1、编剧在电视剧创作的时候分故事梗概、故事大纲、分集大纲、初稿、终稿几个阶段，一般制片公司也会根据这样几个阶段来认可编剧的创作。
2、编剧获得报酬的阶段一般与剧本完成进度相对应，每完成一个阶段可以得到相应的稿酬，故事梗概、大纲、分集大纲这些会占20-30%，初稿占40-50%左右，终稿占剩下的30%，其中的一个阶段没有通过审核都无法进入下一个阶段。
3、通过合同中对着作权归属、署名权、保护作品完整性等一系列权限的设定，制片公司可以取得很多电视剧剧本的分集大纲，有了这些故事框架，电视剧的架构基本完成，制片公司可以再找很多人对其进行加工和初稿创作。
如何分辨制片公司是想套用你的剧本还是真想跟你好好合作呢？
一、看制片公司在业界的口碑，剧本开发能力——具有剧本开发能力的公司为了高效开发剧本，会有专门的剧本研发经理跟编剧一起讨论并完成故事梗概乃至故事大纲。
二、另一个办法就是从合同中读出来。
如果接到这样一份可能反推出制片公司恶意的编剧合同，可以根据具体情况增设定金条款，或者调整其中的一两条署名或者稿酬占比或者着作权归属之类的地方，发回去，如果对方不接受，那就很有可能有问题。
对一个电视剧大纲的审读，一般是按照以下的标准来给意见的，这也是很多公司在考量一个电视剧大纲是否有操作可能性主要考察的内容：
第一，题材。
这涉及到项目操作的具体问题，因为电视剧创作的周期通常比较长，所以在题材的选择上其实需要下功夫。
是什么样题材的作品？市场价值何在，是否具有前瞻性？这都是考察点。
第二，人物及人物关系。
这才是大纲中最为核心的部分。
角色是否有特点，能立得住，有新意？人物关系的构建是否紧密，钩织是否巧妙，是否有戏剧张力，是否有非常大的发展空间？一般情况下，通过人物和人物关系，有经验的人都能够预测到故事的走向，所以最基础的这两项一定要牢靠，要有可行性。
第三，故事核心。
由人物和人物关系能牵扯出一个什么样的故事来，这个故事有没有趣，有没有戏剧张力？这是最容易被人一眼记住的部分，虽然比不上人物及人物关系重要，但这一项能够非常有力地反应创作者的功底。
第四，商业价值。
电视剧从另外一个角度来说毕竟是个商品。
有没有商业卖点，有没有话题性，有没有创造出商业卖点话题性的可能？这是对就大纲呈现状态的市场化考量。
第五，人文价值。
我个人觉得像电视剧，电影，小说等等既然有着传递创作者思想的功能，就应该担负起相对应的责任，在思想层次上有一定的深度。
补充知识点：
1、电视剧故事大纲中不需要写清楚所有的情节点。
电视剧的故事大纲只需要说清楚，你想讲一个关于谁谁谁干了什么什么什么事的故事就行。
事实上，很多实际操作的项目，情节点是在分集梗概甚至分场时才想清楚的，这是个技巧的问题，不是创作中的难点。
2、电视剧创作周期之长，修改工作之繁复，导致很多时候成品其实和你当初的电视剧大纲已经大相径庭了。
所以，在电视剧故事大纲中最重要的可能都不是故事，而是人物及人物关系。
3、总结一下便是一个合格的电视剧大纲就是可以立项操作的，最基本的要求便是：题材有可开发性有商业价值，人物及人物关系靠谱有发展空间，故事结构完整有新意，主题立意有人文价值。
推荐教程：《怎么写电视剧故事大纲》
接下来讲的知识点与艺术创作没多大关系，希望是比较接地气的。
给那些偏向实战的同学参考。
1、电视剧大纲需要氛围的描述，以及人物的带入。
这是为了交代题材，时代，故事发生的地点，主要人物的个性与基本的诉求。
2、电视剧大纲本身就是一个故事。
我觉得一个真正好的东西，在一百字故事核心阐释的时候就能体现了，如果两万字的电视剧大纲还云里雾里的，那根本不是一个好的故事与合格的大纲。
3、电视剧大纲不是30集小分集的拼凑。
这个我更要解释一下，其实电视剧大纲的字数分配是有玄机的，可能前面一万字只是5集剧本的量，后面一万字是25集剧本的量。
这样做的好处是，让故事的展开部分尽可能丰富，有经验的制片导演是能够在这个阶段看出来东西的成色，而后面的简略是给调整留下许多余地。
4、电视剧大纲同样需要文采。
我觉得这个是不好的。
文采不是大段的排比，不是大段的抒情，而是你对文字的把控能力，这很微妙。
比如陈十三（轩辕剑编剧）写的曾许诺的大纲，开场几百字，没有任何事件人物，只是将上古的洪荒与辽阔描写一番，你马上能感受到他的大气与磅礴。
5、电视剧大纲需要突出商业点。
现在电视剧大纲拿来，除了剧本责编看，还有制片人，发行，植入，电视台审片的。
我相信这里面大多数人看都不是按照什么戏剧逻辑走，而是找最简单的几个点，这个类型是不是我做过的，这
是不是市场的热点，这是不是有商业的元素在，有没有上热门话题的潜质，有没有新闻炒作的余地。
你要在大纲强化，重复，深挖这些点。