浅析环境空间的视觉设计
浅析现代室内景观设计的视觉效果
室 内景 观设 计并 不 是 单纯 的审 美 过程 ， 应 该从 不 同角 度 、 不 同层 面对 景 观进 行 充分 的 剖析 ， 这样 才 能 满足 人 们 多样 化 的 需求 ， 创 造 出 良好 的视 觉 效
果。
３ 现 代室 内景观 设计 的视 觉效 果
在 室 内空 间设 计 中 ， 景 观 的运用 价 值 在 于其 带 来 的视 觉 审美 、 精 神 审美
实感 受 到 大 自然 的影 响力 。
它通常会在无形 中影响人们对周围景观环境的评价， 所以地 面铺设的视觉效
果 营造 也很 重要 。通常 情况 下 ， 设 计 中都 会采 用 与周 围景 观风 格 相 和谐 的色
首先， 室 内景 观 在空 间上 的安 排 布局 带来 的 视觉 效果 。用 绿 化 手段 对 空 间范 围进行 分 割 、 切分 。 这 种方 法 在空 间利 用上 非 常广 泛 。 在 两厅 、 厅室 和 走
或是大厅分割成的小空间， 这些分割处都可使用这种手段进行布置。 此 彩及 材 料 ， 注 重与 整 体景 观效 果 的一 致性 。第 于 室 内外 的 连接 ， 连 接方 法 也有 很 多 ， 例如 ， 利 用铺 地 方 式 连接 室 内 室 景观 是 室 内景 观设 计 中最重 要 的材 料 。 将 植 物 的 自然 性揉 进 生 硬的 现代 建筑 外 ，
０ 引 言
众 所周 知 ， 人 的一 生 大部 分 时 光都 是 在 室 内度 过 的 ， 因 此 室 内环 境 的好
手法， 利 用视 觉 的转 移 、 对比、 强化 等 给人 带来 富有 较强 冲 击力 的视 觉感 受 。 第三， 细 节设 计 的 丰富性 ， 在现 代室 内景 观 设计 中 景 观的 位置 远 近及 人
浅析“通透性”空间氛围营造-—金泽21世纪美术馆
妹岛说“我常使用白色，是因为不想在空间中让色彩产生阶级的差别。另外当距离 有深浅时，较远的空间看起来会变暗，如果是白色，导入光线后会让空间扩散， 让照明效果达到整体上的一致”
金泽21世 纪美术馆系统结构表现出的理性的、元素间无等级差别 的组织原则同样也贯穿了SANAA结构设计的始终。结构与材料参与空间的 塑造，并成就了SANAA设计作品独特的空间品质。
4.4建筑构件
4.4.1墙体
墙体是由双层钢板组成,将各种管道置于双层钢板的空腔之内，墙的真正厚度为单层钢 板的厚度，通过墙体的“薄”表达出建筑的轻盈。
以空间构成的趣味为中心的创造空间 白色，轻盈，超薄，透明是妹岛的标志。但是妹岛的开放透明设计并非是一丝不挂的裸露 ，而是一种亚洲式的，含蓄的暧昧。根据她自己的描述，她的设计就像是一件朦胧的半透 明的晚礼服，一些半透明材料的运用和巧妙的空间间隔使得场馆既不存在丧失私密性的危 险，又获取了自然的力量——阳光和空气。
“金泽是一个很小但是很热闹的城市，在设计建造前，金泽市长找过我们 ，希望我们能够提供一个让市民活动的空间，基于这个考虑，我们就决定把美 术馆和交流馆这两个空间结合作为建筑的重点。也正是因为这一点，我们最终 中标了。”——妹岛和世
「这是一座开放在市街里，像是公园一样的美术馆。」
面对这样城市环境，建筑师并没有根 据周边道路的等级或城市轴线来确定建筑 形态的主次关系，而是考虑到从城市 多个 方向来到场地的流线，在设计的开始便选 择了直径112.5m、无正面、无侧面的圆形 作为室内空间的边界，大小不同的立方体 错落布置其中——
居住区外部空间环境设计浅析
居住区外部空间环境设计浅析住宅是人类由于生存的需要而建造的人为空间，这种人为空间从来就包含着住宅的室内空间和住宅的外部环境空间。
随着居民的精神物质生活水平的不断提高，无论从业主，开发商，亦或设计方，都越来越关注外部环境空间的品质，并出现越来越多成功的设计作品。
本文将从空间组织、绿化设计及居民的需求三个方面并结合相关实例来谈谈住宅区的环境空间设计。
一、外部环境的空间组织住区的建筑空间有其空间序列，而居住区的外部环境空间也有其秩序性，并与建筑空间序列相互制约，相互融合。
根据平面构成原理，平面构成中的要素是——点、线、面。
点是环境设计中的基本构成要素。
点与空间并没有绝对的界限区分。
通常由视觉决定点的视觉效果可以适用空间，同样空间的视觉效果也可适用于点。
在实际规划设计中，通过对居住区的绿化特殊性、用地环境秩序、平面构成等诸多方面综合分析，从而确定绿化空间的关键点、中心空间、过渡空间。
具体可从以下几方面考虑：1．景观视觉焦点。
视觉焦点的选择应注意其在居住区外部空间环境中的地位以及所起的作用，运用对景作用、引导作用、吸引作用、影壁作用以及框景作用。
2．主体景观空间。
应为环境空间的功能中心与审美中心，根据不同的特点和用途特征进行重点设计，因地制宜，形成各自的不同特性，成为小区的主体景观。
3．过渡景观带。
过渡景观带在居住区环境空间中同样重要，它既要和视觉焦点相呼应，又要起到与主体景观空间过渡的作用。
设计中可充分利用植物因素，注意乔、灌木在树种、颜色、树型、体量上的动感特征，以取得与主体景观空间的呼应。
4．路径。
另外还有一个重要的方面，区域内既要有“节点”，又要有“路径”，才能形成“场所感”。
现有的一些住宅小区的绿地系统经常是组团绿地加上中心绿地，这种做法往往过份概念化，结果形成了一块块“邮票”式的方块绿地，景观不成系统，使用效益低。
因此我们还应重视步行景观路线的设置。
这种设置应着眼于“路径”的设计，它强调了人流路线和景观的结合，使得原有的自我中心式的绿地和人的行为方式联系在一起。
城市公共空间的视觉设计与城市形象研究
城市公共空间的视觉设计与城市形象研究城市公共空间是城市形象的重要组成部分，而视觉设计则是塑造城市形象的重要手段之一。
本文将从城市公共空间的特点和功能出发，探讨其视觉设计对于城市形象的影响和研究。
一、城市公共空间的特点和功能城市公共空间是指供市民共享和利用的城市区域，如公园、广场、街道等。
它具有以下几个重要特点：首先，城市公共空间是城市居民日常生活的重要场所，人们可以在这里休闲、娱乐、交流。
其次，城市公共空间是城市文化的重要载体，通过公共空间的设计，城市可以展现自己的历史、文化和价值观。
再次，城市公共空间是城市形象的重要组成部分，它承载着城市的特色和形象，直接影响着人们对城市的感知和评价。
最后，城市公共空间是城市可持续发展的重要保障，通过合理的设计和规划，可以提高城市的环境品质和生活质量。
二、城市公共空间的视觉设计原则城市公共空间的视觉设计需要遵循一些基本原则，以实现良好的城市形象和用户体验。
首先，要注重空间布局的合理性和连贯性。
公共空间的设计应该考虑到人流、车流等各种流线的流畅性和效率，使人们在其中活动更为便捷和自由。
其次，要注重景观元素的选择和搭配。
公共空间的景观元素包括绿化、水景、雕塑等，它们应该与环境相协调，符合人们的审美需求，并能让人们感受到城市的艺术氛围和文化底蕴。
再次，要注重材料和色彩的运用。
公共空间的材料和色彩应该具有耐久性和易于维护的特点，同时也要考虑到环保性和可持续性的要求，以创造绿色、宜居的城市环境。
最后，要注重人性化的设计。
公共空间应该考虑到不同人群的需求和特点，为老人、儿童、残障人士等提供方便和舒适的环境，并创造出活力和互动的氛围，促进人们的交流和互动。
三、城市公共空间的视觉设计对城市形象的影响城市公共空间的视觉设计直接影响着人们对城市的感知和评价。
一个好的视觉设计可以提升城市的形象，吸引游客和投资者，并打造出富有活力和文化内涵的城市品牌。
首先，视觉设计可以帮助城市建立独特的城市形象。
营造自然·和谐·绿色的街道形态——浅析王府井商业街环境景观形象的视觉设计
首都师范大学学报(社会科学版)Journal o f C apital N ormal Univers ity2008年增刊(S ocial Sciences E diti on )营造自然和谐绿色的街道形态———浅析王府井商业街环境景观形象的视觉设计 宋丹 解连锋摘 要: 随着我国大量的城镇建设与发展,商业街作为最富有活力的街道开放空间,已经成为城市景观设计中最基本的构成要素之一。
并且,作为城市景观设计的一部分,商业街以它自身特有的功能在城市中发挥着越来越大的作用。
同时,商业街环境景观形象视觉设计,反映了城市的发展面貌。
故此,研究王府井商业街环境景观形象视觉设计的现状并创造一个可读性强的环境景观设计是尤为必要和有重要意义的。
关键词: 王府井商业街;环境景观形象视觉设计;可读性中图分类号:X 2 文献标识码:A 文章编号:1004-9142(2008)增刊-0114-05收稿日期22作者简介宋丹,女,辽宁沈阳人,首都师范大学美术学院助教,文学硕士。
(北京 3) 解连锋,男,辽宁沈阳人,中国建筑科学研究院建筑师,文学硕士。
(北京 3)引言 王府井商业街地处北京长安街东部中心位置,地理位置及其优越,交通便利,建街已有700多年历史,有着悠久历史底蕴和浓厚的文化环境,被誉为“首都第一商业街”,成为北京的标志。
作为一条传统的商业街,王府井商业街经历了漫长的演变过程,从它身上能看到历史的每一步变迁。
在由单核心向多极化发展的经济发展时期,王府井商业街作为城市经济和现代服务业为主的城市中心区的一个重要节点,它的环境景观形象的视觉设计是至关重要的。
一、王府井商业街 城市景观设计的主要视觉装饰性元素之一是街道,街道形成了公共空间的边界,又是街道外部世界与内部生活以及周边建筑之间的分界面。
它是不断变化,生长的有机体。
第二次世界大站后,城市的概念和范围扩展了,一个城市不再是以一个市中心为核心的集中的“城”,而是由数个以至数十个小城市组合形成称之为大都市“METROP O LITA N ”如洛杉矶,纽约,北京,上海都属于这一种特大的都市。
环境空间的视觉设计
环境空间的视觉设计摘要：环境空间的视觉设计是将环境设计与视觉相结合的一个概念。
其内容和形式包含着环境空间表现和视觉传达两个方面，是一门交叉的新型学科，是分析和讨论空间影响下的视觉艺术及表现的。
关键字：环境；视觉设计中图分类号：J50-05 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2010）02-062-01在建筑中，“环境”就是指人们在使用建筑物时，对于建筑内部或外部所产生的生理、心理和社会意识的总和。
将这几方面综合起来考虑，从而分析在空间影响下的视觉意识及表现。
什么是视觉，简言之视觉就是经由眼睛所看，大脑所审视分析后产生的一种感觉，视觉是视线作用于外部世界后产生的心理结果。
作为一个设计者，应该结合环境空间和视觉设计一起来看，因为二者本来就是不可分割的。
视觉传达是人与人之间利用“看”的形式所进行的交流，是通过视觉语言进行表达传播的方式。
不同的地域、肤色、年龄、性别、说不同语言的人们，通过视觉及媒介进行信息的传达、情感的沟通、文化的交流，视觉的观察及体验可以跨越彼此语言不通的障碍，可以消除文字不同的阻隔，凭借对“图”——图像、图形、图案、图画、图法、图式的视觉共识获得理解与互动。
即使是作为商业服务的艺术，视觉传达所涉及的主要包括标志设计、广告设计、包装设计、企业形象设计等方面，却很少涉及到建筑空间环境、景观设计、环境艺术设计中，这些主要以强调空间功能和空间形式意义为主。
因此，将环境和视觉纳入一个整体进行讨论的并不多见。
环境视觉设计系统的概念分为两个部分：一是用指用来标明方向、区域的图形称号；二是指符号在环境空间中的表现形式。
上述内容揭示了环境视觉设计的作用和形式，下面将浅析其作用与形式的具体表现。
显然环境视觉要担负起指示方向和区域的作用，这说明环境视觉的主要概念和内容中有很大的导向意义。
环境空间导向按照性质分为公共导向和商业导向两类。
公共导向是指一些公共场所的导向设施，比如邮局、公园、机场、火车站、地铁、马路等区域的导向标志。
电影场景空间环境的构建及视觉表现
电影场景空间环境的构建及视觉表现［摘要］电影中的场景空间环境以刻画人物性格、烘托人物情感、创造人物形象为目的，以剧情要求为依托，在造型和视觉表现上呈现出层次鲜明、感官逼真的效果，用以丰富影片的文化内涵。
［关键词］场景空间构建色彩情绪电影作为一门空间艺术，无时无刻不在表现空间的立体概念。
利用空间描绘故事与人物的情感、情绪是电影的基本要求。
场景空间是影片的剧情得以展开延伸的构架，是人物存在的依据。
电影中的场景同现实生活中的场景相比。
更强化了文化的价值和视觉感染力，其直接对象是观众，即向观影者传达有关剧情的信息及影片所要表达的价值观念。
因此，对场景空间环境的构思和设计，会直接影响到影片的造型基调和内涵的形成。
一、场景空间环境的构成方式电影的场景空间是由内部空间和外部空间构成，或称室内空间和室外空间。
室内空间包括建筑物的内部空间，例如厅堂、卧室、阁楼、监狱、地下室等等室外空间主要指自然环境和建筑物的室外空间。
如：院落、街道、广场、车站、码头等。
实景空间是电影创作经常采用的手法，是采用自然场景或是人类在社会生活中逐渐建立并经过时间消磨所遗留下来的生动、自然的景象，并根据剧情的需要对实景进行加工、改造、装饰等工作，如改变内部空间构造，包括色彩、陈设等，重新布置以适合影片的需要，在建筑结构、风格等方面衔接统一，以达到逼真的视觉效果。
电影《绝代艳后》描述了Marie －Antoinette 在凡尔赛宫穷奢极欲的19 年生活，影片大部分场景是在凡尔赛宫实地拍摄，令影片增添了真实的纪录味道。
宽阔而纵深的圆柱回廊、高举的露台阁楼、雕刻细致入微且略有斑驳痕迹的欧式墙体、布置有金色雕塑宫灯的大斤等等，这些对于实景的加工装饰，极易将观众带入影片所营造的宫廷奢华的氛围当中。
然而实景也有其局限性。
例如实景的建筑格局已定，自由度大大减小，不利于做较大改动。
另外，一些意想出或虚构的景象也没有实景可以利用。
因此。
针对剧情的要求搭建场景便成为构建具有真实效果的场景空间的另一重要手段。
环境视觉设计总结
环境视觉设计总结概述环境视觉设计是指通过引入视觉元素来塑造一个空间的氛围、增强其功能、传达特定的信息或者创造特定的体验。
在当代设计领域，环境视觉设计已经逐渐成为重要的设计要素之一。
本文将总结环境视觉设计的几个关键要点，包括设计目的、设计流程以及设计要素等。
设计目的环境视觉设计的目的是通过改变环境中的视觉元素来达到特定的设计目标。
这些目标可能包括：1.增强空间的功能：通过合理的布局、色彩、形状等视觉元素来改善空间的功能性，使其更适合特定的活动或需求。
2.创造良好的用户体验：通过设计独特、富有趣味性的环境来提升用户的感知和满意度。
3.强调品牌形象：通过与品牌标识、标志色彩等元素的一致性，产生与品牌相关的印象和情感，增强品牌的认可度和用户忠诚度。
4.传达特定的信息：通过环境中的视觉元素来传达特定的信息，如宣传活动、产品特点等。
设计流程环境视觉设计的流程包括几个关键步骤：1.理解需求：在设计开始之前，设计师需要与客户深入沟通，了解他们的需求、目标和预期效果。
这样可以确保设计的方向与客户的期望保持一致。
2.研究调研：在设计过程中，设计师需要进行相关的研究和调研工作。
这包括了解行业趋势、目标用户的喜好、竞争对手的设计等。
这些研究可以为设计提供参考和灵感。
3.创意设计：在理解需求和研究调研的基础上，设计师开始进行创意设计。
这包括选择合适的色彩、图像、字体等视觉元素，并将其组合成一个整体的设计方案。
4.反馈改进：设计师与客户进行设计方案的交流和讨论，接受客户的反馈和建议，并在此基础上不断改进和完善设计方案。
5.实施落地：在设计方案确定之后，设计师需要将其转化为具体的设计文件，并提供给施工人员或者制作人员进行实施。
设计师需要与施工人员保持沟通，确保设计方案在实施过程中能够得到准确呈现。
设计要素环境视觉设计的要素包括色彩、形状、材质、布局、图像等。
这些要素可以相互组合，形成一个整体的视觉效果。
以下是一些常用的设计要素：1.色彩：色彩可以给人带来不同的情感和感知，因此在环境视觉设计中起着重要的作用。
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浅析环境空间的视觉设计
浅析环境空间的视觉设计
视觉传达是人与人之间利用“看”的形式所进行的交流,是通过
视觉语言进行表达传播的方式。
不同的地域、肤色、年龄、性别、
说不同语言的人们,通过视觉及媒介进行信息的传达、情感的沟通、
文化的交流,视觉的观察及体验可以跨越彼此语言不通的障碍,可以
消除文字不同的阻隔,凭借对“图”――图像、图形、图案、图画、
图法、图式的视觉共识获得理解与互动。
即使是作为商业服务的艺术,视觉传达所涉及的主要包括标志设计、广告设计、包装设计、企
业形象设计等方面,却很少涉及到建筑空间环境、景观设计、环境艺
术设计中,这些主要以强调空间功能和空间形式意义为主。
因此,将
环境和视觉纳入一个整体进行讨论的并不多见。
环境视觉设计系统的概念分为两个部分:一是用指用来标明方向、区域的图形称号;二是指符号在环境空间中的表现形式。
上述内容揭
示了环境视觉设计的作用和形式,下面将浅析其作用与形式的具体表现。
显然环境视觉要担负起指示方向和区域的作用,这说明环境视觉
的主要概念和内容中有很大的导向意义。
环境空间导向按照性质分
为公共导向和商业导向两类。
公共导向是指一些公共场所的导向设施,比如邮局、公园、机场、火车站、地铁、马路等区域的导向标志。
商业导向则被用在一些企业和商业环境中,用来达到企业赢利的目的.。
具体到环境视觉的创作,可分为以下几个方面:讲究自身的形式,注重材料的使用,考虑环境的因素,强调创新的意识。
环境视觉设计,作为一项美化环境的艺术设计,形式美是其不可或缺的表现方法和手段。
环境视觉设计所要达到的目的就是美化人居
环境,营造优质空间。
艺术设计是以发现美,创造美,表达美为前提的,形式美为环境视觉设计提供了很好的表现形式,以此为依托则更容易
达到和实现美化的目的。
形式美的表达方式可以是具象的也可以是
抽象的,可以是平面的也可以是立体的,点、线、面、体是构成形式
美的词汇。
通过长期的观察总结和实践发现,形式感有一些相对稳定
和可追寻的要素,例如:韵律、节奏、和谐、对比、均齐、对称、渐变、律动、变形,这些都还有待设计者的酌情推敲,看怎样组合、运
用更符合。
视觉语言的另一来源还可以是对经典的传承和借鉴,去其
糟取其精华,重新解构,赋予艺术第二次生命,使其具有现代感。
材料是创作思维物化必不可少的物质条件,环境艺术设计的创作
构思与表现,有赖于对材料的普遍认知和对加工制作工艺的熟悉。
一
个好的设计者,绝不停留在作品的思维创建和理想构造中,必然是要
倚赖材料和工艺将其制作和反映出来,因此一个设计者,对材料和加
工工艺的了解就显得极为重要。
是一个思维呈现和表达的过程,这种
过程无疑是创造性的,为作品提供了血肉的,是使作品丰盈饱满不可
或缺的实体物质。
依据材料不同的属性,其形态、质感、色彩上也有
很大的区别,因此对材料的选择,也就是对形式美的一种选择和认可,
创作者应该结合作品广泛设想、深入构想、具体推敲,根据作品需要
达到的效果进行材料的选择,质美才优,尽可能的利用材料自身的属
性与作品很好的结合,是匹配和适合的,这可能有些难,但唯有这种思
想才能做出好的,风格统一、耐人寻味的作品。
环境无疑也是很重要的一个因素。
好比一副绝美的水墨画,泼洒
在卷轴之上,其位置,大小比例应该是颇为考究的,无论是长卷小画,
或者是大画小卷都会让人觉得局促。
同理,一个环境视觉作品嵌入到
环境中,不应该觉得是突兀的。
大环境中的小物件,无疑是属于从属
地位的,建筑依据其功能性对其已经有一定的限制,这些限制无疑是
为环境视觉作品限定在一定范围以内了的,其外观形态、个体大小不
容有过多的自我主观性。
环境视觉艺术是一种适应环境、美化环境
的过程,这种过程需要和谐和统一来进行构筑。
因此,在具体创作表
达中,环境因素绝对是不可忽略、必不可少的因素,是贯穿整个设计
和创作过程的。
创新――艺术设计的助推剂。
很难想像一成不变的设计,墨守成
规的设计将是什么样。
人们对生活的期待,新鲜感和猎奇心的召唤都
要设计艺术上有创新,有创新才有突破,有突破才有进步。
对形式、
材料上的无畏探索和大胆创新才是为艺术设计提供活路的不二法门。
更新设计思维,打破旧的传统方式,结合现代工艺,发现和探索各种适
合现代社会的表现形式和艺术手法。
所谓“创新”,不仅是外部形式
的变化,更主要是内在因素――思维、意识、格调的更新。
民族的才
是世界的,虽然创新思维的突破上面,本土设计和国外设计还有一定
差距,但我们只要立足于本民族的文化特色,着眼世界,创作出民族性、国际性的作品,才是真正涉足于环境视觉艺术的创新道路之上。