5课_隋唐五代美术汇总
隋、唐、五代美术
1.山水画的发展
青绿山水
《游春图》 展子虔· 隋
青绿山水
《江帆楼阁图》 李思训 唐代
《明皇幸蜀图》 李昭道
《春山行旅圖》李昭道
水墨山水
《雪溪图》王维 盛唐
水墨山水
王时敏 [ 清 ]《仿王维 ·江山雪霁图》
五代 · 山水四家
荆浩 关仝 董源 巨然
《匡庐图》荆浩 ·五代
《关山行旅图》关仝
永泰公主李仙蕙墓《仕女图》
雕塑
初唐 ·第322窟正龛北 迦叶、菩萨、天王
盛唐 ·第45窟 阿难、菩萨、天王
盛 唐 ·第45窟 彩塑一铺
昭陵六骏
以唐太宗昭陵前的六駿石刻浮雕 為代表。六駿是唐太宗征戰時先 後騎乘過的駿馬，即︰颯露紫、 拳毛騧、白蹄馬、特勒驃、青騅 和什伐赤。浮雕六駿分別選取侍 立、徐行、奔馳等動態，風姿英 武。其中的颯露紫則選取戰馬受 傷、馭者為其拔箭醫治的瞬間情 節，姿態最生動。
《潇湘图》董源
巨然 《秋山问道图》
巨然 《万壑松风图》
北宋初，绢本墨笔，200.7 X 70.5厘米，上海博物馆藏。
五代 · 卫贤——界画 《高士图》
人物画
初唐 ·閻立本
《職貢圖 》阎立本
絹本設色畫 61.5× 191.5cm 台北故宮博物院
《步辇图》阎立本
《历代帝王图》阎立本
《天王送子图》吳道子 ·盛唐
《虢国夫人游春图》 张萱 ·盛唐
《搗練圖》張萱
中唐 ·周昉
《簪花仕女圖》
《挥扇仕女图》
画卷长204．8厘米，高33．7厘米
绢地签条由乾隆亲笔御书“唐人纨扇仕女图内府珍藏”11字
《高逸图》孙位
《高逸图》（又名《七贤图》）是他的代表作，是一幅彩色绢本的人物画，最早见于《宣和画谱》。据近人研究， 现存的《高逸图》所绘内容是魏晋时期的“竹林七贤”。第一个人物是山涛，第二个手执如意作舞的人物王戎，第三 个人物是捧杯纵酒的刘伶，第四个人物是手执尾尘的阮籍，因是残本，尚缺嵇康、向秀、阮咸等人物。
初唐 ·敦煌莫高窟 第57窟南壁 菩萨、弟子像
中唐 ·敦煌莫高窟 第112窟南壁 《反弹琵琶伎乐》
敦煌 莫高窟第156窟 《张仪潮出行图》
五代 ·敦煌莫高窟 第98窟东壁 各国各族王子
章怀太子李贤墓《礼宾图》
章怀太子墓《女侍· 观鸟扑蝉图》
墓室有壁画50余组，面积近400平方
懿德太子李重润墓《仪仗图》
陵墓仪卫雕刻 ·乾陵
石狮
翼马
唐三彩
《 駱駝》
永泰公主墓
三彩女骑马俑
永泰公主墓《三彩马》
章怀太子墓
三彩天王俑
《重屏会棋图 》周文矩· 五代
绢本设色 纵40.2厘米，横70.5厘米故宫博物院藏
《韩熙载夜宴图》 顾闳中 ·五代
五代 ·黃筌《寫生珍禽圖》
五代· 徐熙《雪竹圖》
盛唐 ·韓干 《照夜白圖》
盛唐 ·韓干 《牧马图》莫高窟 壁画《 西方淨土變圖》
敦煌莫高窟103窟的《維摩變繪》
1.山水画的发展
青绿山水
《游春图》 展子虔· 隋
青绿山水
《江帆楼阁图》 李思训 唐代
《明皇幸蜀图》 李昭道
《春山行旅圖》李昭道
水墨山水
《雪溪图》王维 盛唐
水墨山水
王时敏 [ 清 ]《仿王维 ·江山雪霁图》
五代 · 山水四家
荆浩 关仝 董源 巨然
《匡庐图》荆浩 ·五代
《关山行旅图》关仝
永泰公主李仙蕙墓《仕女图》
雕塑
初唐 ·第322窟正龛北 迦叶、菩萨、天王
盛唐 ·第45窟 阿难、菩萨、天王
盛 唐 ·第45窟 彩塑一铺
昭陵六骏
以唐太宗昭陵前的六駿石刻浮雕 為代表。六駿是唐太宗征戰時先 後騎乘過的駿馬，即︰颯露紫、 拳毛騧、白蹄馬、特勒驃、青騅 和什伐赤。浮雕六駿分別選取侍 立、徐行、奔馳等動態，風姿英 武。其中的颯露紫則選取戰馬受 傷、馭者為其拔箭醫治的瞬間情 節，姿態最生動。
《潇湘图》董源
巨然 《秋山问道图》
巨然 《万壑松风图》
北宋初，绢本墨笔，200.7 X 70.5厘米，上海博物馆藏。
五代 · 卫贤——界画 《高士图》
人物画
初唐 ·閻立本
《職貢圖 》阎立本
絹本設色畫 61.5× 191.5cm 台北故宮博物院
《步辇图》阎立本
《历代帝王图》阎立本
《天王送子图》吳道子 ·盛唐
《虢国夫人游春图》 张萱 ·盛唐
《搗練圖》張萱
中唐 ·周昉
《簪花仕女圖》
《挥扇仕女图》
画卷长204．8厘米，高33．7厘米
绢地签条由乾隆亲笔御书“唐人纨扇仕女图内府珍藏”11字
《高逸图》孙位
《高逸图》（又名《七贤图》）是他的代表作，是一幅彩色绢本的人物画，最早见于《宣和画谱》。据近人研究， 现存的《高逸图》所绘内容是魏晋时期的“竹林七贤”。第一个人物是山涛，第二个手执如意作舞的人物王戎，第三 个人物是捧杯纵酒的刘伶，第四个人物是手执尾尘的阮籍，因是残本，尚缺嵇康、向秀、阮咸等人物。
初唐 ·敦煌莫高窟 第57窟南壁 菩萨、弟子像
中唐 ·敦煌莫高窟 第112窟南壁 《反弹琵琶伎乐》
敦煌 莫高窟第156窟 《张仪潮出行图》
五代 ·敦煌莫高窟 第98窟东壁 各国各族王子
章怀太子李贤墓《礼宾图》
章怀太子墓《女侍· 观鸟扑蝉图》
墓室有壁画50余组，面积近400平方
懿德太子李重润墓《仪仗图》
陵墓仪卫雕刻 ·乾陵
石狮
翼马
唐三彩
《 駱駝》
永泰公主墓
三彩女骑马俑
永泰公主墓《三彩马》
章怀太子墓
三彩天王俑
《重屏会棋图 》周文矩· 五代
绢本设色 纵40.2厘米，横70.5厘米故宫博物院藏
《韩熙载夜宴图》 顾闳中 ·五代
五代 ·黃筌《寫生珍禽圖》
五代· 徐熙《雪竹圖》
盛唐 ·韓干 《照夜白圖》
盛唐 ·韓干 《牧马图》莫高窟 壁画《 西方淨土變圖》
敦煌莫高窟103窟的《維摩變繪》
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中国美术史：5.隋唐五代时期美术
（四）仕女画家：张萱、周昉
两人都是盛唐时代著名的仕女画家，他们 主要画宫廷中贵族和宫女等人的出游、赏花、 踏春活动和宫廷中的生活。
主要代表作品：（114）
★ 张萱《虢国夫人游春图》、《捣练
图》
周昉《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》
张萱 《虢国夫人游春图》
唐代的山水画家 （109）
1. 李思训、李昭道父子 《江帆楼阁图》、《明皇幸蜀图》
欧阳询（欧体）
挺 拔
瘦 硬
颜真卿 《多宝塔》
特点： 笔法劲健， 字体饱满。
颜真卿书法
虞世南 书法
褚遂良 临王羲之兰亭序
张旭 狂草 《肚痛帖》
张旭 狂草 《古诗四帖》
怀素 狂草 《自叙帖》
荆浩、关仝
（二）南方山水画派（南京一带）
董源、巨然（南京开元寺僧人）
四位山水画家的代表作品
1. 荆浩《匡庐图》 2. 关仝《山溪待渡图》 3. 董源《潇湘图》 4. 巨然《万壑松风图》
荆浩《匡庐图》
关仝《山溪待渡图
董源《潇湘图》
巨然 《万壑松风图》
《秋山 问道图》
第二节 石窟雕塑艺术 （125）
（一） 甘肃敦煌莫高窟彩塑
（二） 洛阳龙门奉先寺雕塑
煌莫高窟 彩塑佛像
洛阳龙门奉先寺 卢舍那大佛像
卢舍那大佛像 （正 面）
壁画
（一）石窟壁画（152-153）
甘肃敦煌莫高窟壁画（经变故事画）
（二）墓室壁画
永泰公主李仙蕙（武则天孙女）墓 （宫女图）（175）
一、唐代敦煌壁画 经变故事画
维摩诘
其中主要的人物画家有阎立 本和尉迟乙僧。
（一) 初唐画家：阎立本 ★
今陕西西安人。擅长画人 物、车马、山水等，尤其擅 长肖像画和历史画。
第五章隋唐五代花鸟画ppt课件
11
12
百马图
长卷绢本设色 纵26．7厘米横302．1厘米 北京故宫博物院藏 这一长卷绘有九十五匹神态各异的 马，及四十一位
圉人，是一幅画马杰作。作 品首尾呼应，有始有终， 包括浴马、放马、 驯马、喂马以及最后的梳理整装几 个过程。画家以高超的技艺将马的各种姿态动 作刻画 得淋漓尽致，其或腾或倚，或酽或饮，或惊或止，或 走或起，或翘或跋，踢驰跳跃，奔逐戏乐，毫端万状， 岑极生动。 马皆以墨笔勾画，然后敷色晕染。马尾鬃 毛墨线细写，质感蓬松。全卷气势磅礴，神韵飞扬， 让人叹为观止，依稀可见韦偃画马风范。
鹳鱼石斧图 佚名 彩绘陶画 纵47厘米 横32．7厘米 河南省博物馆藏 这是距今五千年左右的一幅完整的绘 画作品，绘在一只作为葬具的陶器表腹 面。画中有一柄石斧及口叼着一条鱼的鹳 鸟。鱼及石斧均用工整粗重的黑线勾出， 鹳鸟用白粉平涂而不用线条钩勒。鸟眼用 线条勾成圆圈，中间点上瞳仁。鹳鸟因所 叼之鱼的重量，不得不以两足为支点，身 体后倾，其神态描绘得恰当生动。画面色 彩单纯、质朴，构图稳定。至今虽然对此 画的含义各有解释，但其描绘及造型的手 法，已包含了远古时代的艺术特征，使它 成为一件罕见的绘画珍品。
29
雪竹图 徐熙
30
设色 这批夹缬屏共 六扇，为日
本天平 胜宝八年(756)圣武 天 皇忌辰，光明皇 后施与东大 寺的部 分宝物。此图为明 治 时所编目录中的 屏风六扇之 第一 扇。画面背景为高 大的 花树，一鸟回 首站在岩石上， 下 面又画草花。鸟、 树干枝 叶及草花， 皆钩勒填色，表 现 了盛唐花鸟画的形 式特点。
1
朱雀图 佚名 卜千秋墓壁画 河 南省洛阳邙山南麓卜千秋墓
此幅朱雀图见于西汉昭帝、 宣帝时期 的卜千秋墓的壁 画。此壁画为西汉中期 作 品，描写墓主人升仙的 景象，绘有人物、神 仙、 青龙、白虎、玄武、朱雀以 及鸟兽。这
12
百马图
长卷绢本设色 纵26．7厘米横302．1厘米 北京故宫博物院藏 这一长卷绘有九十五匹神态各异的 马，及四十一位
圉人，是一幅画马杰作。作 品首尾呼应，有始有终， 包括浴马、放马、 驯马、喂马以及最后的梳理整装几 个过程。画家以高超的技艺将马的各种姿态动 作刻画 得淋漓尽致，其或腾或倚，或酽或饮，或惊或止，或 走或起，或翘或跋，踢驰跳跃，奔逐戏乐，毫端万状， 岑极生动。 马皆以墨笔勾画，然后敷色晕染。马尾鬃 毛墨线细写，质感蓬松。全卷气势磅礴，神韵飞扬， 让人叹为观止，依稀可见韦偃画马风范。
鹳鱼石斧图 佚名 彩绘陶画 纵47厘米 横32．7厘米 河南省博物馆藏 这是距今五千年左右的一幅完整的绘 画作品，绘在一只作为葬具的陶器表腹 面。画中有一柄石斧及口叼着一条鱼的鹳 鸟。鱼及石斧均用工整粗重的黑线勾出， 鹳鸟用白粉平涂而不用线条钩勒。鸟眼用 线条勾成圆圈，中间点上瞳仁。鹳鸟因所 叼之鱼的重量，不得不以两足为支点，身 体后倾，其神态描绘得恰当生动。画面色 彩单纯、质朴，构图稳定。至今虽然对此 画的含义各有解释，但其描绘及造型的手 法，已包含了远古时代的艺术特征，使它 成为一件罕见的绘画珍品。
29
雪竹图 徐熙
30
设色 这批夹缬屏共 六扇，为日
本天平 胜宝八年(756)圣武 天 皇忌辰，光明皇 后施与东大 寺的部 分宝物。此图为明 治 时所编目录中的 屏风六扇之 第一 扇。画面背景为高 大的 花树，一鸟回 首站在岩石上， 下 面又画草花。鸟、 树干枝 叶及草花， 皆钩勒填色，表 现 了盛唐花鸟画的形 式特点。
1
朱雀图 佚名 卜千秋墓壁画 河 南省洛阳邙山南麓卜千秋墓
此幅朱雀图见于西汉昭帝、 宣帝时期 的卜千秋墓的壁 画。此壁画为西汉中期 作 品，描写墓主人升仙的 景象，绘有人物、神 仙、 青龙、白虎、玄武、朱雀以 及鸟兽。这
隋唐五代工艺美术
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在世界工艺美术史上的地位
开创了中国工艺美术的新篇章
01
隋唐五代时期，中国工艺美术发展达到了巅峰，开创了中国工
艺美术的新篇章。
对世界工艺美术史产生了重要影响
02
隋唐五代工艺美术作品以其独特的风格和精湛的技艺，对世界
工艺美术史产生了重要影响。
成为世界工艺美术史上的璀璨明珠
03
隋唐五代工艺美术作品以其卓越的品质和独特的魅力，成为世
隋唐五代工艺美术
目录
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代工艺美术的主要类型 • 隋唐五代工艺美术的特点 • 隋唐五代工艺美术的影响 • 隋唐五代时期的书画艺术 • 隋唐五代工艺美术的传承与创新
01
隋唐五代工艺美术概述
历史背景
隋唐五代时期是中国历史上一个重要的阶段，经济发展达到了巅峰，文化艺术也 取得了巨大的成就。
隋唐五代工艺美术在技术上达到了前所未有的高度，展现了卓越的技艺和精细的工 艺水平。
这一时期的工艺品制作精良，技艺精湛，注重细节处理和整体效果的统一，充分体 现了工匠们的精湛技艺和卓越才华。
同时，隋唐五代工艺美术在材料运用上也取得了重大突破，如唐三彩、白瓷等新材 料的出现和应用，为工艺品制作提供了更多的可能性。
唐彩绘驯鸟男伺壁画
总结词
表现驯鸟男伺的壁画作品
详细描述
唐彩绘驯鸟男伺壁画是一幅表现驯鸟男伺的壁画作品，画面 生动地描绘了男伺与各种鸟类的互动，展现了隋唐五代时期 壁画的细腻与生动。
五代周文矩七贤过关图卷
总结词
表现文人雅集的卷轴画
VS
详细描述
五代周文矩七贤过关图卷是一幅表现文人 雅集的卷轴画，画面描绘了七位文人一起 过桥的场景，线条流畅，人物形象生动， 反映了五代时期卷轴画的艺术风格。
5 隋唐五代
※徐黄异体，“黄家富贵，徐熙野逸”实则是两种 美学风格。
第五节
绘画理论的深化
※张怀瓘：《画断》，提出“神、妙、能”品画标准
；
※张彦远：《历代名画记》，是我国第一部系统的完
整的关于绘画艺术的通史，也是我国历史上最早的一部 绘画百科全书。
全书内容分为四个部分： 绘画历史发展的评述； 画家传略及画迹史料； 绘画技法与理论； 关于作品的鉴赏、收藏与考证。
一、初唐画坛 ※阎立本（P107）（？-673年），艺术成就最突 出的肖像画和政治性题材的历史画，《历代帝王图 》《秦府十八学士图》《凌烟阁二十四功臣图》《 职贡图》及唐太宗等人的肖像。他的作品用线劲健 坚实，用色沉着浓重，注重人物心理的刻画。
步辇图
历代帝王图 阎立本
汉光武帝 刘秀像
周武帝 宇文邕
一、石窟雕塑
唐代石窟雕塑更 追求写实，追求 庄严宏丽的美。
• 佛教形象普遍世俗化，成为隋唐石窟艺术的主要特征。 • 所谓世俗化: • 一是指形象本身似曾相识，与生活中人无异，“神性”几 无，甚至把菩萨作成宫娃的形象； • 二是指雕塑绘画的内容更符合人们的愿望，表现佛国净土、 西方极乐世界的题材成为主导，苦修苦练。 • 如割肉贸鸽、舍身饲虎之类的题材不见了。“人神之道殊” 变为人神之合一。神性的削弱和人性的增长，使得佛的形 象更富亲切感，但佛教的严肃性也随之遭到破坏，宗教的 狂热为追求生活幸福的愿望所代替。
簪花仕女图
簪 花 仕 女 图 局 部
挥扇仕女图
周眆 挥扇仕女图 局部
周昉《调琴啜茗图》《调琴啜茗图》，绢本，重设色。描写一个调
弄琴弦，准备演奏的妇女和另两位安静品茶期 待听琴的妇女。图中啜茶的出神的背影和调弄 琴弦的细微动作，描写得精确而富表现力。
第五章 隋唐五代美术
关x：关家山水
艺术风格：喜画秋山寒林，村居野渡；构图，巍峨雄奇；表现北方大山大水中的荒寒萧瑟景象；画面简括提炼。
作品：（关山行旅图）
董源：描绘江南风光
艺术风格：创造出披麻皴，点子皴
作品：（潇湘图）（龙宿郊民图）
巨然
作品：（万壑松风图）
6．绘画史论
现存最早的一部绘画著录：（贞观公私画录）
现存最早的一部绘画断代史：（唐朝名画录）
b.设色：于墨痕中施颜色
(2)仕女画家
张萱：作品多以贵族游乐生活为主题
作品: (捣练图)（1国夫人游春图）
周昉：作品以宫怨为主题
作品：（簪花仕女图）（挥扇仕女图）
(3)山水画家
青绿山水
展子虔
作品：（游春图）
特点：青绿勾填，墨线勾山石，无皴法。鸟瞰式构图。
李思训
作品：(江帆楼阁图)
特点：赋色，浓烈沉稳
第五章隋唐五代美术
第一节绘画
1.墓室绘画
a.隋唐
隋代---人物：鸭蛋形长圆脸造型简约，具程式化
唐代
第一期：车马仪仗最盛
人物：线条简练广泛采用铁线描设色简淡体态匀称质朴清纯
第二期：
人物唯美山峦，树木，花鸟，楼阁施重彩
作品：（客史图）
第三期：家居生活气息浓重屏风画开始大量出现
第四期：墓室壁画趋简
作品：（牡丹芦雁图）
墨迹，（竹山堂联句诗帖）（告身帖）
行草书，*（祭侄季明文稿）（刘中使帖）（湖州帖）
柳公权骨力劲健，刚劲挺拔
作品：碑刻，（玄秘塔碑）（神策军纪圣德碑）（平西郡王李x碑）（魏公先庙碑）
小楷刻帖，（清静经）（临十三行）
李昭道
作品：（明皇幸蜀图）
特点：设色用笔较父更精巧细密
艺术风格：喜画秋山寒林，村居野渡；构图，巍峨雄奇；表现北方大山大水中的荒寒萧瑟景象；画面简括提炼。
作品：（关山行旅图）
董源：描绘江南风光
艺术风格：创造出披麻皴，点子皴
作品：（潇湘图）（龙宿郊民图）
巨然
作品：（万壑松风图）
6．绘画史论
现存最早的一部绘画著录：（贞观公私画录）
现存最早的一部绘画断代史：（唐朝名画录）
b.设色：于墨痕中施颜色
(2)仕女画家
张萱：作品多以贵族游乐生活为主题
作品: (捣练图)（1国夫人游春图）
周昉：作品以宫怨为主题
作品：（簪花仕女图）（挥扇仕女图）
(3)山水画家
青绿山水
展子虔
作品：（游春图）
特点：青绿勾填，墨线勾山石，无皴法。鸟瞰式构图。
李思训
作品：(江帆楼阁图)
特点：赋色，浓烈沉稳
第五章隋唐五代美术
第一节绘画
1.墓室绘画
a.隋唐
隋代---人物：鸭蛋形长圆脸造型简约，具程式化
唐代
第一期：车马仪仗最盛
人物：线条简练广泛采用铁线描设色简淡体态匀称质朴清纯
第二期：
人物唯美山峦，树木，花鸟，楼阁施重彩
作品：（客史图）
第三期：家居生活气息浓重屏风画开始大量出现
第四期：墓室壁画趋简
作品：（牡丹芦雁图）
墨迹，（竹山堂联句诗帖）（告身帖）
行草书，*（祭侄季明文稿）（刘中使帖）（湖州帖）
柳公权骨力劲健，刚劲挺拔
作品：碑刻，（玄秘塔碑）（神策军纪圣德碑）（平西郡王李x碑）（魏公先庙碑）
小楷刻帖，（清静经）（临十三行）
李昭道
作品：（明皇幸蜀图）
特点：设色用笔较父更精巧细密
隋唐五代美术
周文矩《重屏会棋图》绢本设色 纵40.2厘米，横70.5厘米 故宫博物院藏
《琉璃堂人物图》
《琉璃堂人物图》是唐代诗人王昌龄在他的任所 江宁玻璃堂与诗友李白、高适等聚会的情景。其 后半段即《文苑图》部分，精心刻画四位诗人冥 思苦想寻觅诗句的生动情态。画面中部一人袖手 伏在弯曲的松树上凝神思索，旁若无人；右边一 人一手握笔托腮，一手轻捧纸绢，陷入沉思，一 童子俯身为他研墨；左边二人坐着共展一卷诗文， 似在细细琢磨推敲，一作沉思状，一扭头回视， 似乎听到了什么声音。作品把处于特定情景中的 四位诗人的神情姿态和性格气质，刻画得细致入 微，人物姿态各有不同。但又统一在诗人构思的 浓浓氛围中
据记载，韩熙载原为北方人，其父在后唐时曾任平卢节度副使， 后被明宗所杀，此后其逃往南 唐，曾有统一中原之志，并多次 参政，但终不被重用。其晚年浪迹歌舞，表示了对封建礼教的藐 视 与抗争，更是对其政治上失意的一种寄慰。正是在这种情况 下，后主李煜想起用他为相。为了对其 生活进行考证，命画院 待诏顾闳中潜进韩府，通过目识心记画成了《夜宴图》。在顾闳 中笔下的韩 熙载，美髯飘然，神态轩昂，举止高逸，全然是一 个有政治抱负忠正耿直的高士；又是一个多才多 艺“审音能舞” 的才子，人物刻画逼真，情态生动，表现了韩熙载超脱不俗而又 沉郁寡欢的复杂心 理状态。整幅作品共分五段完成，第一段 “听乐”人物俯身凝神，以手按拍，十分传神；第二段“ 观 舞”，韩熙载亲自击鼓伴奏，神态自若而专注；第三、四段“歇 息”“清吹”，也都画的真实、 具体、自然；最后一段“尾声” 宴散了人或携妾离去，或安置歇息，而韩熙载却一人独自站在那 里 ，神态茫然，若有所思。整幅画面主要人物反复出现，可以 说是一幅长卷式的连环画。画面第一段 之间的连接，处理得当， 完全没有生硬和重复之感，使人感到若在其中。正如长卷山水画 一样，把 人带到了画卷之中，可望、可行是也。其这种非同凡 响的构图方式，使画面段落分明而统一，结构 完整而灵活，更 富于艺术感染力。
中国工艺美术史六章隋唐五代ppt
唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、 高足杯、把杯等。此外还消失了不少设计奇妙的金银器，如 名为“香球”银薰炉。
狩猎纹银高足杯
葡萄花鸟纹银薰炉〔香球〕
唐代金银器的装饰题材多样。人物、飞禽、走兽、龙鱼、 蜂蝶、花卉、树石、几何及生活场景几乎一应俱全。由于对 外文化沟通频繁，具有西方情调的图案屡见不鲜。
唐代是我国封建历史阶段工艺美术进展的一个重要转折点。
１、从工艺美术的艺术风格来看，唐代起，就脱离了商、 周和汉、魏、六朝以来的那种古朴的特色，而具有近代装饰 风貌的根本特色——华美华美。
２、从工艺美术的题材内容来看，原始社会以几何纹样为 主，到商周以至六朝，装饰纹样以动物纹为主，自唐代开头， 大量承受了花草等植物纹样(卷草纹最盛)，这也从侧面反映 了人类社会生活的进步。
唐镜的图案骨格大体分五种：1、对称式 2、散点 式 3、单独式 4、旋转式 5、满花式(160)
“千秋”葵花铜镜
宝相花纹菱花铜镜
金银平脱鸾鸟衔绶纹铜镜
第五节 结语
此期工艺美术的主体是唐代的作品，因此风格归纳也根本 以唐为重。〔p165-p167〕
唐代是我国工艺美术进展历史上最为兴盛的时期之一。究 其缘由，可归纳为：1、经济的高度兴旺 2、自信和开放的 政策 3、中外工艺美术生产的沟通 4、工艺美术生产在传统 根底上的进展。
3、唐代的特色陶瓷有哪些？其代表性窑名是什么？ 越窑青瓷、邢窑白瓷、长沙窑彩绘瓷、西窑东窑唐三彩
论述： 1、联系具体工艺美术生产，论述唐代中西文化沟通的进展对于当时工艺美术的影
响。
一、唐代的整体社会环境成为期间工艺美术生产进展的根底： ａ、社会特征分析； ｂ、对外沟通进展〔p165)
二、具体影响：
第五讲 唐五代绘画鉴赏PPT课件
❖ 2.山水画在晋以来的基础上继续发展。 在画法上进一步丰富，开始划分青绿与 水墨、疏体与密体，为宋元以后的山水 画主要表现手法奠定了基础。
❖ 3.花鸟画脱颖而出，继山水以后以独立 的姿态登上画坛，开花鸟画兴旺之先河。
❖ 4.唐代的绘画实践显示了唐代美学的实 在成就。唐代的画史、画论著作显示了 唐代美学理论深度。
❖ 《明皇受篆图》、《十指钟馗图》》、《孔 雀明王像》、《托塔天王图》、《大护法神 像》，传世有《天王送子图》
❖ 吴道子的画在人物造型上“米粉厚薄， 皆见骨高下而起隐”，“旁见周视，盖 四面可以意会如塑”。
❖ 在用笔技法上，创造了一种波折起伏， 错落有致的“莼菜条”式的描法，加强 了物象的分量感和立体感。用这种描法 画人物的衣袖、飘带，具有迎风起舞的 动势，故有“吴带当风”之称。
阎立本及其作品鉴赏
❖ 阎立本（600—673），雍州 万年（今陕西临潼县东北）人， 出身贵族，其父兄皆擅长绘画， 并任职于朝廷。他在艺术上受 家庭影响不小。阎立本一直追 随唐太宗李世民，他的绘画总 是适应朝廷的需要。画过《凌 烟阁功臣图》、《秦府十八学 士图》等。今流传下来的有 《步辇图》、《职贡图》、 《历代帝王图》。
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第五章 灿烂求备，异彩纷呈 ——隋唐五代美术
整体概述
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概述三
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❖ 空灵的山水，单纯的色调，简洁的构图 ，这就是我们中国人独特的审美趣味。
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第一节 概 述 第二节 人物画 第三节 山水画 第四节 花鸟杂画 第五节 绘画理论的深化
❖ 捣练图（局部） 张萱 唐
❖ 簪花仕女图（局部） 周昉 唐
❖ 3.花鸟画脱颖而出，继山水以后以独立 的姿态登上画坛，开花鸟画兴旺之先河。
❖ 4.唐代的绘画实践显示了唐代美学的实 在成就。唐代的画史、画论著作显示了 唐代美学理论深度。
❖ 《明皇受篆图》、《十指钟馗图》》、《孔 雀明王像》、《托塔天王图》、《大护法神 像》，传世有《天王送子图》
❖ 吴道子的画在人物造型上“米粉厚薄， 皆见骨高下而起隐”，“旁见周视，盖 四面可以意会如塑”。
❖ 在用笔技法上，创造了一种波折起伏， 错落有致的“莼菜条”式的描法，加强 了物象的分量感和立体感。用这种描法 画人物的衣袖、飘带，具有迎风起舞的 动势，故有“吴带当风”之称。
阎立本及其作品鉴赏
❖ 阎立本（600—673），雍州 万年（今陕西临潼县东北）人， 出身贵族，其父兄皆擅长绘画， 并任职于朝廷。他在艺术上受 家庭影响不小。阎立本一直追 随唐太宗李世民，他的绘画总 是适应朝廷的需要。画过《凌 烟阁功臣图》、《秦府十八学 士图》等。今流传下来的有 《步辇图》、《职贡图》、 《历代帝王图》。
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第五章 灿烂求备，异彩纷呈 ——隋唐五代美术
整体概述
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❖ 空灵的山水，单纯的色调，简洁的构图 ，这就是我们中国人独特的审美趣味。
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第一节 概 述 第二节 人物画 第三节 山水画 第四节 花鸟杂画 第五节 绘画理论的深化
❖ 捣练图（局部） 张萱 唐
❖ 簪花仕女图（局部） 周昉 唐
第四章 隋、唐、五代的美术
第四章隋、唐、五代的美术第一节概况隋文帝杨坚在公元五八一年统一了全国以后，继续采用北朝以来的均田制，恢复了农业经济。
隋炀帝时又修成了贯通南北的大运河，大大增强了长江流域和黄河流域的文化和经济的发展。
隋炀帝杨广曾为了修建洛阳宫室耗费了很大的人力和财力，加以发动徒劳无功的对外战争及其他靡费的结果，终于引起了农民起义，从而导致了隋王朝的覆灭。
隋末农民起义之际，各地豪族也趁机纷起。
李渊、李世民父子取得了战争的最后的胜利，继隋之后建立了大唐帝国。
唐太宗李世民和盛唐初期的女皇帝武则天努力于巩固政权，恢复并发展农业生产。
在此期间，唐朝的军队先后击溃了北方的东突厥，西北的西突厥，解除了边疆上长时期的最大威胁。
唐朝的军队和政治力量进入天山南北和中亚一带。
同时唐朝也和吐蕃、高丽、百济、交趾都有了接触，并发展了经济上和文化上的联系。
唐朝版图之广超过了汉代，为当时世界上最大的帝国。
从唐太宗李世民到唐玄宗李隆基统治时期，前后共约一百三十年，农业生产已大大恢复而臻繁荣，同时由于驿站制度和南北运河运输的便利，唐朝工商业也获得突飞猛进的发展。
特别是开元天宝年间，长安、洛阳、扬州、广州成为商业的中心城市。
城市中工商业有行会组织和飞钱制度，国外贸易也很兴盛。
唐玄宗李隆基的时期，安史之乱（公元七五五—七六三年）成为唐朝政治和社会发展的转折点。
安史之乱最后被平定下去，但长安、洛阳和黄河流域各地都遭受到很大的破坏。
在战争之后，掌握兵权的藩镇演成割据的局势，中央政府则为宦官所把持，同时，科举出身的新进士大夫和旧贵族之间争夺权利，各结成朋党，纠纷不已。
吐蕃族在康藏一带此时已发展成一个强大的军事力量，回纥族也兴起于西北，大唐帝国在八世纪大大的削弱了。
由于贵族官僚地主进行土地兼并，各种苛捐杂税和各种压迫，使农民的骚动最后变成大规模的起义。
公元八七四年，爆发王仙芝为首的起义，其后，黄巢继王仙芝为起义军的领袖，他的部队转战南北各地。
黄巢攻入长安以后，在唐朝和沙陀族骑兵的联合压力下又被迫退出。
隋唐五代美术
唐张萱《捣练图》
《捣练图》则描绘妇女捣练、络线和缝制等劳 动的情景。全画分三组，人物或坐或立，相 互顾盼呼应，特别是通过动作细节，传达劳 动过程中的生活情趣。
《虢国夫人游春图》是描绘天宝年间杨贵妃的 妹妹虢国夫人和秦国夫人带随从出游的场面。 画中八个骑马女性，布局疏密有致，背景不 落墨痕，以人物闲适欢愉的意态和华丽的服 饰烘托"春"的感觉。
阎立本《步辇图》《历代帝王图》
唐朝著名画家“兼能书画，朝廷号为丹青神 化”
《历代帝王图》
色绢本。《历代帝王图》《步 辇图》描绘了西汉至隋之间13 个皇帝及其侍从的形象。画家 既注意刻画封建帝王的共性， 又注意显现其不同个性，侍从 人物亦比例略小，形象趋于类 型化。用笔设色略同于《步辇 图》及初唐章怀太子李贤墓壁 画《客使图》，但布色更为概 括，仅用朱、黑、白三色对比 搭配。作者力图通过他们不同 的精神状貌，来揭示他们的内 心世界、性格特征和整治作为， 带有明显的褒贬含义，体现了 画家对历史人物的认识和评价。
唐朝人为何以胖为美？
首先，唐代繁荣昌盛、丰衣足食，正如 杜甫诗句所记“稻米流脂粟米白，公私仓廪 俱丰实 其次，唐代开放兼容并包。国力强盛与文使 唐人充满自信，成为一个高度开放的国家 唐代开国皇帝李渊的外祖父是鲜卑大贵族独 孤如愿，也就是说李唐皇室的血统中至少有 一半是鲜卑血统，而鲜卑族的游牧生活造就 和需要的是剽悍、健硕的体魄。
五代。黄筌《写生珍禽图》
五代 顾闳中
工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。 存世作品有《韩熙载夜宴图》卷，绘写南唐中书侍郎韩载夜宴。该画 真实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活，成功 地刻划了韩熙载的复杂心境。为古代人物画杰作。但有人将此画断为 宋人摹本，未得公认。这就是我们今天看到的，也是顾闳中唯一的传 世作品，藏于故宫博物院