古琴名曲《阳关三叠》赏析
歌曲《阳关三叠》的演唱与赏析论文
歌曲《阳关三叠》的演唱与赏析论文•相关推荐在角色需要音乐较为宽广的女高音来担任演唱。
《阳关三叠》按照前四后三的形式进行演唱，在每一段词的四个字一般都是动词与名词，后三个字为形容词。
因此在“渭城朝雨”处后存在气口，但演唱者不能在此进行换气[1]。
因此演唱者要使用较深的气息与平稳的呼吸，才会演唱会扎实的声音。
后八度跳跃气息要稳定，依靠腹部、腰脊的力量来产生支撑作用，演唱声音要规范、扎实。
歌词中首个“历苦辛”后不能换气，前面两个音要轻，主要突出“历历苦辛”的重点，到后面声音应该渐渐变弱，以曲谱中的mp至cresc至p的力度来演唱。
第二部分与第一部分相同从歌曲的次强拍进入，由于歌词在两叠之间旋律设置不同，因此应该做好调控气息的准备。
到第三部分时，歌曲的情绪达到最高潮，要使用真假声混合。
在接近尾声部分作为感情的结束，演唱者音量要逐渐变弱，但气息与情感要表现到位。
由于《阳关三叠》是一首古诗词，因此演唱者在演唱过程中要避免肢体僵硬，可以借助身体舒展来放松身体，灵活运用气息。
1.2情感表现《阳关三叠》歌词所讲述的是在一个烟雨蒙蒙的清晨，绿绿柳树下送别友人的场面。
诗词表现的是一种依依不舍的`感情，对友人即将远去边疆表现出来难舍难分的伤感之情。
作品可以分为三叠，第一叠即为故事场景的描写，演唱者在演唱过程中要保持连贯，略带伤感的情绪。
进阶八度跳跃情绪变得激动，情感发生变化，气息变弱，情绪进而平复。
第二叠，情绪需要稍加变动，“泪滴沾巾”演唱时的“滴”要突出表现，“谁相因”的情绪处理要以强-弱-强来展现，从而展现明显的对比情感。
第三叠是第一叠的重复，在情绪上相对于第一叠更加赶上。
八度跳跃后情绪进入高潮，接着情绪贫富，给后面情绪爆发做了伏笔。
后续的音乐节奏由快至慢，直至“千巡有尽，寸衷难泯”处结构紧凑，在演唱至“无穷”二字时将压抑的情感爆发，而后“伤感”应略带哭腔，音量逐渐变弱，充分展现对友人的不舍。
最后要注意感情的首位，处理上要由快至慢，从而展现与友人不能相见只能寄托于梦的无奈伤感之情[2]。
《阳关三叠》介绍100字
《阳关三叠》介绍100字
01
《阳关三叠》是中国古代的一首琴曲，以王维的《送元二使安西》为歌词，全曲分三大段，即三次叠奏。
这首琴曲流传至今，仍然深受广大音乐爱好者的喜爱。
在聆听《阳关三叠》时，人们仿佛能够感受到那深情厚谊和依依惜别之情，以及离别后的思念和牵挂。
02
《阳关三叠》是中国古代的一首经典琴曲，以唐代诗人王维的《送元二使安西》为歌词。
这首琴曲被誉为“中国古琴十大名曲”之一，具有很高的艺术价值和历史价值。
03
《阳关三叠》全曲分三大段，即三次叠奏。
每次叠奏的旋律和情感都有所不同，但都表达了离别时的深情厚谊和依依惜别之情。
第一次叠奏中，琴声柔和而深沉，表现出离别的悲伤和不舍。
第二次叠奏则加入
了更多的情感和技巧，旋律更加动人和感人。
第三次叠奏则更加激动人心，表达了离别后的思念和牵挂。
04
《阳关三叠》的旋律优美动人，情感真挚，具有很高的艺术价值和感染力。
它不仅是中国古代音乐的瑰宝，也是中华民族的文化遗产之一。
《阳关三叠》不仅在音乐界备受推崇，也深受广大音乐爱好者的喜爱。
在聆听《阳关三叠》时，人们仿佛能够感受到那深情厚谊和依依惜别之情，以及离别后的思念和牵挂。
05
《阳关三叠》作为中国古代一首非常有名的琴曲，不仅代表了中国古代音乐的辉煌成就，同时也蕴含着深厚的人文情感和哲学思想。
在演奏过程中，琴师通过运用各种不同的手法和技巧，将王维的原诗情感和意境表现得淋漓尽致。
每一次叠奏都能够带给人们不同的感受和启示，让人在音乐中感受到人生和命运的沉浮与变幻。
中国古曲《阳关三叠》的艺术特征及演唱风格分析
中国古曲《阳关三叠》的艺术特征及演唱风格分析作者：姜姗姗来源：《丝路艺术》2018年第01期摘要：《阳关三叠》是由唐代著名诗人音乐家王维的《送元二使安西》改编且谱写而成，歌曲虽短却把诗人与友人分别的不舍与担忧表现得淋漓尽致，在歌曲中体现了诗人对国家的担忧，在这首歌曲中也体现出了惜别的伤感之情。
《阳关三叠》是我国传统声乐艺术中的一首经典性的古诗词歌曲，歌曲一直流传至今。
本文通过对《阳关三叠》的分析从中寻觅出古诗词艺术特征及演唱风格。
关键词：古诗词歌曲；艺术创作特征；阳关三叠中国古诗词歌曲是指中国古代流传下来的，有较高知名度的乐曲，简称为古曲，以抒情见长。
《阳关三叠》是我国传统声乐艺术的经典之作，歌曲中短短的二十几个字不仅将诗人与友人分别的不舍与担忧表现得淋漓尽致，并且还饱含了诗人对国家安危的担忧。
一、《阳关三叠》的艺术创作背景及结构特征（一）创作背景《阳关三叠》产生于唐玄宗开元年间，是根据著名诗人和音乐家王维的诗歌名篇送元二使安西改编和谱写而成的。
因为诗中有渭城、阳关等地名，所以，又名《渭城曲》、《阳关曲》。
《阳关三叠》作为中国十大古琴曲之一，是中国古代汉民族音乐作品中的精品，千百年来被人们广为传唱。
这首歌曲产生于唐代，唐代不仅是我国诗歌史上的黄金时代，也是音乐空前繁荣时期。
唐人好乐，从帝王将相到士庶黎民，从文人墨客到青楼歌妓，从边塞征人到山林隐者，无不参与到音乐的创作、表演、传播之中。
酷爱音乐的唐玄宗不仅设立梨园，扩充教坊。
王维，生于武后长安元年，画技高超，是一位精通诗、乐、画的天才。
而《阳关三叠》就是王维先生的一首很伤感歌曲的代表作，它的曲调深情感人，诗与音乐珠联璧合。
（二）曲式结构阳关三叠全曲分三大段，采用4/4拍，行板，基本上用一个曲调作反复变化，叠唱三次，故称“三叠”。
每一叠A、B小段除了个别音的变动外基本相同，B叠在A叠的基础上，加上了依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，C叠与B叠的差别在于加入了一个从羽调式转为商调式的小段落，这个小段落，不仅是由新鲜而形象生动的乐句构成，而且突出其节奏变化，让人听上去真正感受到作者的情感到达最顶点的那种依依不舍的情怀，将全曲推向高潮，其韵味更深远而悠长。
《阳关三叠》PPT课件赏析教学课件
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请同学们用“ ”随琴演唱第二段歌谱。注意 歌唱姿势与发声位置的准确，以及气息的保持。
请同学们试着随琴填词演唱第二段。
分析第二段歌词的含义以及重点字的咬字，并 随老师学唱。
请同学们有感情地演唱第二段，注意重点字的 咬字与气息的保持。
请同学们随琴完整演唱歌曲，并思考：演唱时， 应该如何设计速度、力度的变化才能更好地表现 歌曲的情绪？
分析第一段歌词中重点字的咬字，并随老师 学唱。
请同学们带着吟诵诗词的感觉随琴填词演唱第 一段。注意：重点字的咬字、句尾的二分音符时 值的饱满以及附点节奏的连贯。
请同学们随琴视唱第二段歌谱。注意听琴，唱 准八度大跳。
请同学们想一想第二段由几个乐句构成？旋律 进行、节奏有什么特点？这种特点对音乐情绪的 表现有什么作用？它所表现的音乐情绪与第一段 有什么不同？
彝族民间乐器介绍
• 笛老挪，彝族边棱气鸣乐器。汉族称土洞箫 .演奏时，双 手托持土洞箫，口对吹孔边棱送气，手指开闭音孔而发音。
彝族民间乐器介绍（二）
• 月琴
是由阮演变而来的弹拨乐器。月琴的琴颈较短，音箱为木制 圆形，也有八角形的，口张四根丝弦，分成两组，每组两弦 的音高相同。通常是五度定弦，演奏时左手按弦，右手持拨 子弹奏。常用于戏曲、曲艺和歌舞伴奏也用于器乐合奏，是 京剧乐队三大伴奏乐器之一．它的音量较小，音色清脆柔和。
彝族的音乐有什么特点呢？
• 彝族音乐细腻见长. • 彝族是我国能歌善舞的民族之一。彝族民间有各
式各样的传统曲调，诸如爬山调、进门调、迎客 调、吃酒调、娶亲调、哭丧调等。无论男女老少， 个个都会唱几首。有的曲调有固定的词，有的没 有，是临时即兴填词。山歌又分男女声调，男声 调雄浑高亢，女声调柔和细腻。各地山歌又有自 己独特的风格，如著名歌曲《马儿快快跑》、 《远方的客人，请您留下来》，就是根据彝族民 间曲调提炼出来的.
阳关三叠
创编情景剧：创 编一个以“友情” 为主题的真情短 剧，可采用歌唱、 双白、舞蹈等各 种形式表演。
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小剧本：
地点：长亭（以讲台代替）
角色：诗人、元二、杨柳、酒保、 伴舞者、伴奏
场景：杨柳青青（三个学生伴演 杨柳，可对应歌词作模仿动作。）
诗人与酒保上场，在长亭等候。诗 人朗诵诗句：“渭城朝雨邑清晨， 客舍青青柳色新。” 元二上场，与诗人对话。 诗人说：“兄长远去安西，不知何 日能在相见，今日特备薄酒，以盼 归期。”
调变化反复叠唱三次。
分组讨论：如何处理歌曲
（从速度、力度、声音、情感四 方面分析）。
歌曲应采用中等速度，充满表情 的演唱，后段的“遄行”处要略 显激动，力度渐强，结尾处减弱， 慢慢结束。
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王维（701－761），字摩 诘（jié），盛唐时期的著 名诗人，官至尚书右丞， 世称“王右丞”原籍祁 （今山西 祁县），迁至蒲 州（今山西省永济），崇 信佛教，人称诗佛，晚年 居于蓝田辋川别墅，汉族。 其诗、画成就都很高，苏 轼赞他“味摩诘之诗，诗 中有画；观摩诘之画，画 中有诗。”尤以山水诗成 就为最，与孟浩然合称 “王孟”，晚年无心仕途， 专诚奉佛，故满两杯酒。
诗人端起酒杯，唱前四句歌词。
两人一饮而尽，酒保斟酒。 诗人说：“此去安西路途遥远，请多多珍 重”。端起酒杯，唱后四句歌词。 众人齐唱后四句词，两人饮酒。
元二下场，诗人远眺，共同谢幕。
通过这节课的学习，我们感受 到了古人的友情，同学们的友情， 懂得了友情的珍贵，由此可以看出： 友情是人生的无价之宝，让我们珍 惜友情吧！
乐曲介绍
《阳关三叠》是唐代蓍名 琴歌，以王维诗《送元二使 安西》为词，全曲曲调纯朴 而富有激情，略带淡淡的愁 绪，表达了离情别意及对远 行友人的关怀 阳关三叠：古琴曲。唐代 著名歌曲，歌词即王维诗 《送元二使安西》：“渭城 朝雨浥轻尘，客舍轻轻柳色 新；劝君更尽一杯酒，西出 阳关无故人”。因诗中有 “阳关”、“谓城”两地名， 故又称为《阳关曲》、《渭 城曲》，“阳关”也成为送 友酬唱的代名词。三叠指的 是全曲三段基本上是一个曲
吟唱离愁别绪感怀情深谊长——歌曲《阳关三叠》的溯源与剖析
HUANGZHONGDALV 黄钟大吕一、《阳关三叠》溯源提起《阳关三叠》人们自然而然地想起王维的著名诗句：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
如画的田园风光，浓郁的抒情气氛即刻浮现在眼前。
作为中国的古诗词，在当时是可以吟唱的，不然不会对平仄、韵脚等有如此严格的要求。
但是由于迁徙丢失、战乱焚毁，再加上没有统一有效的记录方法，因此音乐曲调全部失传。
《阳关三叠》之所以能以这种方式流传至今，首先得益于王维的这首七言绝句，在具有情景如画，情感真挚的同时还具有抑扬顿挫，强弱相彰的音乐感；再就是得益于一件古老而又善于言情的乐器——古琴。
古琴曲《阳关三叠》在唐代就已经广为流传，是根据著名诗人、音乐家王维的名篇《送元二使安西》谱写而成的。
因为诗中有“阳关”，“渭城”等地名，所以又名《渭城曲》、《阳关曲》。
又由于在原诗演唱时常常会对部分诗句依次重复，故称“三叠”。
大约到了宋代，《阳关三叠》的曲谱便已失传了。
目前所见的古曲《阳关三叠》则是根据一首琴歌改编而成，这首琴歌在明代便有流传；要说最接近我们目前熟知版本的，却是在1876年清代张鹤所编的《琴学入门》中录入的。
新中国成立后，王震亚将其改编为混声合唱。
目前演唱者选用的歌曲版本大多是王震亚先生根据1864年出版的古琴曲集《琴学入门》的琴歌改编的合唱曲的主旋律部分，基本上保持了原有琴歌的清新古朴又不失意境深远的情境特点。
在改编的过程中，略去了琴歌在原诗的基础上增加的个别词句，如：“清和节当春”，“霜夜与霜晨”，但保留了原有曲调；由于这些词句是后人编曲传唱时增添的，去掉之后对歌曲本身没有影响，倒是有了前奏和间奏，可谓是一举两得。
二 、作品分析歌曲采用的是我国传统的五声调式（F 宫），以具有伤感色彩的商调式和善于抒情的羽调式交替进行。
歌词在王维原诗的基础上又加入了一些词句作为增补，使得依依惜别的情感更加丰厚。
原来琴歌是琴伴随歌者的歌声进行的，因此没有前奏，现在首叠的前奏是琴歌的第一句，歌词是“清和节当春”，作者把本不是原诗的第一句略去，曲调则不变，这样既保持了琴歌原有的风格，突出了原诗的主题，又有了前奏，非常之妙。
古琴曲阳关三叠减字谱
古琴曲阳关三叠减字谱古琴曲《阳关三叠》是一首非常著名的中国古典音乐作品，其历史源远流长，深受文人雅士的喜爱。
这首曲子的旋律优美，情感深沉，表达了对离别之情的深切感慨。
减字谱是古琴演奏中使用的一种记谱方式，它通过简化的文字来表示琴曲的演奏方法，与现代五线谱相比，减字谱更加注重演奏者的理解和内化。
《阳关三叠》的历史背景：《阳关三叠》的歌词来源于唐代诗人王维的《送元二使安西》，诗中表达了对友人远行的不舍和祝福。
后来，这首诗被谱入音乐，成为一首流传甚广的歌曲。
古琴曲《阳关三叠》则是根据这首歌曲改编而来的，它以琴声代替人声，用更加含蓄的方式表达了诗中的意境。
减字谱的特点：减字谱是一种古老的记谱方法，它将复杂的指法和演奏技巧用简化的文字和符号来表示。
每个字或符号都代表了一个或一组特定的演奏动作。
例如，“勾”表示用食指勾弦，“抹”表示用食指抹弦，等等。
学习减字谱需要对古琴的指法有深入的了解，同时也需要通过不断的练习来掌握。
《阳关三叠》的减字谱解读：由于减字谱的复杂性，这里无法提供完整的《阳关三叠》减字谱文本。
但是，可以通过一些基本的指导来帮助理解减字谱的结构。
1. 标题：曲谱的开始通常会标明曲目的名称，如“阳关三叠”。
2. 调式：接着会标明曲调的调式，如宫调、商调等。
3. 拍号：然后是拍号，即每小节的拍数。
4. 小节线：减字谱中通常不使用现代意义上的小节线，但会通过段落来区分不同的部分。
5. 指法符号：接下来是具体的指法符号，每个符号代表一种指法或一组指法组合。
6. 注释：在曲谱的边缘或空白处，可能会有注释说明某些特殊的演奏技巧或表达方式。
要学习和掌握《阳关三叠》的减字谱，建议寻找专业的古琴教师进行指导，或者参考专业的古琴教材和曲谱集。
通过不断的学习和实践，可以逐渐理解减字谱的内涵，并将之转化为美妙的琴音。
总之，《阳关三叠》作为古琴曲的代表作之一，其减字谱不仅是音乐的传承，也是文化的传承。
通过对减字谱的学习和演奏，我们可以更深入地理解中国古代音乐的魅力，同时也能够体会到古琴艺术的独特美学。
古琴名曲阳关三叠精品赏析
真个别离难,不似相逢好本雅明说“此刻,有谁在世上的某出走,无缘无故地在世上走,走向我”;沧海浮尘,芸芸众生,总会有人有缘相识,有幸相知,也总会离别;不知诸位有没有想过与知己离别的事情,主页君倒是很喜欢古人离别的方式,从长亭到短亭,一路相送,这一支柳,吟一首诗,这种仪式感,用情至深,令人回味无穷;本期不妨来通过古代汉民族音乐精品曲阳关三叠,感受一下古人的那种惊人的诗意和美丽;阳关三叠为中国十大古琴曲之一,乐曲产生于唐代,是根据着名诗人、音乐家王维的名篇送元二使安西谱写而成的;因为诗中有“渭城”、“阳关”等地名,所以,又名渭城曲、阳关曲;大约到了宋代,阳关三叠的曲谱便已失传了;所见的古琴曲阳关三叠则是一首琴歌改编而成;最早载有阳关三叠琴歌的是明代弘治四年1491刊印的浙音释字琴谱,而流行的曲谱原载于明代发明琴谱1530,后经改编载录于清代张鹤所编的琴学入门1876;新中国成立后,王震亚将其改编为混声合唱;「琴曲赏析」全曲共分三大段,用一个基本曲调将原诗反复咏唱三遍;故称"三叠";每叠又分前后两段,后段为新增歌词,每叠不尽相同,带有副歌的性质,分别渲染了"宜自珍"的惜别之情,"泪沾巾"的忧伤情感和"尺素申"的期待情绪;旋律以五声商调式为基础,音调纯朴而富于激情,在后段的八度大跳及"历苦辛"等处的连续反复呈述,情真意切,表达了作者对即将远行的友人无限留恋的诚挚情感;歌曲结尾处渐慢、渐弱,抒发了一种感叹的情绪;「送元二使安西」唐丨王维渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新;劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人;﹁阳关三叠﹂渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新;劝君更进一杯酒,西出阳关无故人霜夜与霜晨;遄行,遄行,长途越渡关津,惆怅役此身;历苦辛,历苦辛,历历苦辛,宜自珍,宜自珍;渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新;劝君更进一杯酒,西出阳关无故人依依顾恋不忍离,泪滴沾巾,无复相辅仁;感怀,感怀,思君十二时辰;商参各一垠,谁相因,谁相因,谁可相因,日驰神,日驰神;渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新;劝君更进一杯酒,西出阳关无故人芳草遍如茵;旨酒,旨酒,未饮心已先醇;载驰骃,载驰骃,何日言旋轩辚,能酌几多巡千巡有尽,寸衷难泯,无穷伤感;楚天湘水隔远滨,期早托鸿鳞;尺素申,尺素申,尺素频申,如相亲,如相亲;噫从今一别,两地相思入梦频,闻雁来宾;。
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真个别离难，不似相逢好
本雅明说“此刻，有谁在世上的某出走，无缘无故地在世上走，走向我”。
沧海浮尘，芸芸众生，总会有人有缘相识，有幸相知，也总会离别。
不知诸位有没有想过与知己离别的事情，主页君倒是很喜欢古人离别的方式，从长亭到短亭，一路相送，这一支柳，吟一首诗，这种仪式感，用情至深，令人回味无穷。
本期不妨来通过古代汉民族音乐精品曲《阳关三叠》，感受一下古人的那种惊人的诗意和美丽。
《阳关三叠》为中国十大古琴曲之一，乐曲产生于唐代，是根据著名诗人、音乐家王维的名篇《送元二使安西》谱写而成的。
因为诗中有“渭城”、“阳关”等地名，所以，又名《渭城曲》、《阳关曲》。
大约到了宋代，《阳关三叠》的曲谱便已失传了。
所见的古琴曲《阳关三叠》则是一首琴歌改编而成。
最早载有《阳关三叠》琴歌的是明代弘治四年（1491）刊印的《浙音释字琴谱》，而流行的曲谱原载于明代《发明琴谱》（1530），后经改编载录于清代张鹤所编的《琴学入门》（1876）。
新中国成立后，王震亚将其改编为混声合唱。
「琴曲赏析」
全曲共分三大段，用一个基本曲调将原诗反复咏唱三遍。
故称"三叠"。
每叠又分前后两段，后段为新增歌词，每叠不尽相同，带有副歌的性质，分别渲染了"宜自珍"的惜别之情，"泪沾巾"的忧伤情感和"尺素申"的期待情绪。
旋律以五声商调式为基础，音调纯朴而富于激情，在后段的八度大跳及"历苦辛"等处的连续反复呈述，情真意切，表达了作者对即将远行的友人无限留恋的诚挚情感。
歌曲结尾处渐慢、渐弱，抒发了一种感叹的情绪。
「送元二使安西」
唐丨王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
﹁阳关三叠﹂
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！
霜夜与霜晨。
遄行，遄行，
长途越渡关津，惆怅役此身。
历苦辛，历苦辛，
历历苦辛，宜自珍，宜自珍。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！
依依顾恋不忍离，
泪滴沾巾，无复相辅仁。
感怀，感怀，思君十二时辰。
商参各一垠，谁相因，谁相因，
谁可相因，日驰神，日驰神。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！
芳草遍如茵。
旨酒，旨酒，未饮心已先醇。
载驰骃，载驰骃，
何日言旋轩辚，能酌几多巡！
千巡有尽，寸衷难泯，无穷伤感。
楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。
尺素申，尺素申，尺素频申，
如相亲，如相亲。
噫！
从今一别，两地相思入梦频，
闻雁来宾。