契诃夫晚年小说中的意识流萌芽
文化常识-文学篇-契诃夫
文化常识-文学篇-契诃夫
契诃夫（1860～1904年），俄国小说家、戏剧家、19世纪末期俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。
他的作品《小公务员之死》、《变色龙》、《套中人》等都是脍炙人口的名篇。
契诃夫的小说，有着独特的叙述方法。
这种叙述方法是按照生活的本来面目去处理，用眼睛和耳朵去追寻，使文字像音符那样流动。
快节奏、简捷、自然、质朴构成了清纯的文风；单刀直入，不拖泥带水，高度浓缩与深入浅出的表现，更增加了作品的韵味。
他截取平凡生活的片段，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从而展示重要的社会内容。
他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。
他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。
契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与小说基本相似。
他不追求离奇曲折的情节，而是描写平凡的日常生活和人物，从中揭
示社会生活的重要方面。
在契诃夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情味；他的现实主义富有鼓舞力量和深刻的象征意义，“海鸥”和“樱桃园”都是他独创的艺术象征。
意识流小说研究与发展趋势回顾
意识流小说研究与发展趋势回顾意识流小说，是20世纪初期随着心理学和现代主义文学的兴起而形成的一种小说形式。
它通过日常语言、随意跳跃的叙述、内心独白等手法，揭示人类内心的复杂和深刻，颇受现代读者的青睐。
本文将围绕意识流小说的研究和发展趋势展开讨论。
一、意识流小说的起源与发展1. 意识流小说的起源意识流小说起源于20世纪初期的欧洲，其特点是采用自由联想的方式，通过日常语言的自然表达、断续叙述和情感独白等手法，展示各种人物的内心世界。
法国作家路易斯·福克斯和美国作家威廉·詹姆斯是意识流小说的开创者。
福克斯的小说《新库普金》（1892）以及詹姆斯的小说《纽约工民时代》（1907）是意识流小说的萌芽之作，激发了后来无数意识流小说的创作。
2. 意识流小说的发展和演变在意识流小说的发展过程中，它也经历了不少的演变和发展。
例如，在现代主义文学的影响下，意识流小说逐渐摆脱了传统现实主义文学的套路，大胆地使用异化手法，以创新的方式呈现现实生活和人物的心理活动。
在20世纪30年代末到40年代初，美国的杰克·凯鲁亚克和威廉·伯洛夫等作家创作了闻名全球的《在路上》和《裸体午餐》，标志着意识流小说在全球范围内的广泛影响。
在随后的40年代，英国重要的现代主义意识流小说家伊夫林·沃邦、詹姆斯·乔伊斯、提硕等作家的小说也得以在国际范围内广泛流传，成为意识流小说的代表作品。
二、意识流小说的特点及风格1. 意识流小说的语言美学意识流小说的最大特点就是采用自由联想的方式，通过自然的语言表达，使内心情感得到真实展示。
这种语言风格独具一格，极富创意。
作家通过词语语序的无顺序性，让文字自由流动，感知仿佛飞舞在美妙的诗意之中。
2. 意识流小说的人物形象意识流小说不强调人物形象的外表特点是相似的，而更多的是展示内心活动的独白。
小说中的人物思维和感官杂乱无章的展现，不只代表着一种自由和疯狂的生活方式，也更为体现对生命和人性本质的深层考察。
契诃夫小说创作的三个阶段以及戏剧创作
契诃夫小说创作的三个阶段以及戏剧创作契诃夫是19世界末期俄国批判现实主义文学最杰出的代表之一。
他的作品真实地体现了上世纪末和本世纪初的俄国现实。
他毫不留情的揭露当时社会的落后于腐败，认真地探寻生活的真谛以及未来的道路，真诚地期盼美好的生活。
他是俄国劳动人民的朋友。
契诃夫在文学创作上是一个优秀的革新家，他的小说和戏剧创作方面的创新，都具有深远的影响。
标签：三个阶段;小说创作;戏剧创作一、契诃夫小说创作的三个阶段契诃夫从事小说创作二十余年，在写作技巧上一丝不苟，达到了纯熟完美的地步。
他一直尽他所能，希望开拓短篇小说反应社会生活的艺术潜力。
契诃夫创造了一种内容丰富深刻、形式短小精湛的一种独特的短篇小说体裁。
在这种短篇小说中，作家往往以普通人们的日常生活为题材，凭借巧妙的艺术手法对生活和人物的心理进行真实而又细致的描绘和概括，从中展示出重要的社会内容。
这种小说有强烈的抒情意味，抒发作者对现实生活里的丑恶一面的厌恶以及对美好未来的憧憬，但作家把他对自己笔下的生活和人物的褒贬以及作家内心的痛苦和愉悦之情自然而然地融入在作品的形象体系中，让读者自己从不同的人物形象中认知和体会作品的含义。
（一）契诃夫小说创作的第一阶段契诃夫小说创作的第一个阶段是在80年代，当时年青的契诃夫因为生存和生活的压力，不得不跟随潮流，以“安东沙·契洪特”、“没有病人的医生”等笔名，写了大量无伤大体的幽默风趣的故事和小品。
在契洪特的某些作品里，尤其是在他描写金钱和权势如何践踏人格，而饱受欺凌的人又不知自重的作品里，年青的作家虽然也在笑，但在他的笑声中饱含了心酸的泪水、惆怅的音调和斥责的感情。
在地主资产阶级的俄国，人的尊严和人格同样收到了金钱和权势的蹂躏，这使出身卑微、靠劳动谋生的契洪特身上有一种自觉的民主主义作风。
他尊重人的品格，并在自己的优秀幽默作品中一边鞭笞辱没人格的老爷，同时也讽刺了一些被欺辱者的奴隶心理，从而维护了人的自尊。
俄国小说家契诃夫简介
俄国小说家契诃夫简介契诃夫是俄国小说家、戏剧家、十九世纪末期俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。
下面小编就带大家一起来详细了解下吧。
契诃夫人物简介契诃夫(1860年1月29日—1904年7月15日) ，俄国小说家、戏剧家、十九世纪末期俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。
契诃夫以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。
他的名言“简洁是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。
契柯夫对中国人民怀有美好的感情，曾约高尔基一同访问中国，但因久病不治而未遂心愿。
1904年7月15日因肺病恶化而辞世。
契诃夫人物生平1860年，契诃夫(俄语：Антон Павлович Чехов)于1月29日诞生于俄国罗斯托夫州亚速海边的塔甘罗格。
在家里活下来的六个孩子中排行第三。
他的祖父和父亲都曾是农奴，凭借自己的勤劳和智慧，契诃夫的祖父叶果罗夫·契诃夫当上了自己所从属的地主家的糖厂经理，并陆续积累了一笔钱，终于在1841年为自己的全家赎了身。
契诃夫的父亲帕维尔·叶果罗维奇·契诃夫获得自由后娶了一名名叫叶夫根尼娅的服装商人的女儿，在塔甘罗格当杂货店店主。
对东正教十分虔诚甚至于狂热，这对契诃夫后来的的悲天悯人有着很深的影响。
父亲的商店经营惨淡，这使得契诃夫从小生活艰难。
父亲对孩子非常严厉，经常打骂。
尽管如此，契诃夫对父母始终非常孝顺。
他的母亲经常给儿女们讲故事，而且讲得很好。
她讲的主要是她和她的服装商人父亲在整个俄国旅行的故事。
契诃夫从小就喜欢喜剧和表演，这为他后来的剧作家之路埋下了基础。
契诃夫后来曾说：“我们的天赋源自我们的父亲，但我们的灵魂源自母亲。
”1867年，他进入当地的一所希腊小学读书。
1879年，契诃夫完成高中学业，前往莫斯科和家人团聚。
在这里他获得了奖学金得以进入莫斯科大学医学系。
这年年底，他写成了短篇小说《给博学的邻居的一封信》，这是他的处女作。
契诃夫小说风格
契诃夫小说风格契诃夫的作品风格安东·巴甫诺维奇·契诃夫是俄国杰出的批判现实主义作家、举世闻名的短篇小说巨匠和卓有成就的戏剧家，在俄国戏剧史上占有重要地位。
他也是一位情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师。
契诃夫的小说总的说来是短小精悍，自然朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默清新，语言简洁明快，富于音乐节奏感，且寓意深刻，可谓喜笑怒骂皆在简洁清新的描写中。
他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，然后通过幽默讽刺可笑的情节进行艺术概括，从而塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。
契诃夫的祖父是赎身农奴，父亲开设食品杂货铺。
他少年时期清贫孤苦的生活，使他饱尝人间的饥饿、寒冷、疲乏、忧患等困顿，这也给了他广泛接触小市民阶层的机会，他深深感受到“小市民”的庸俗自私和冷酷无情等坏习惯，为日后的小说创作提供了真实的素材。
从契诃夫小说不同时期的创作风格来看，幽默和讽刺自始至终贯穿于他创作和生命的全过程，即使是后期的创作风格转化为严肃和冷峻，也不乏幽默的笔调，在生命的最后一刻他也要坚持向妻子讲述幽默的故事。
契诃夫的现实主义已经达到登峰造极的高度，讽刺和幽默始终是契诃夫作品的一个基调，既有明快的、又有忧伤的，悲喜交加。
在他的很多小说和戏剧作品中都表现了这种忧郁和幽默共存并溶为一体的状况，这使他的作品变得更深沉，更富抒情和哲理的韵味。
各具特色的幽默便在其作品中逐一表露出来，形成了独树一帜的“含泪的笑”。
这使他的作品变得更深沉，更富抒情和哲理的韵味。
因为在19世纪80年代的俄国，反动的书刊检查制度空前严格，庸俗无聊的幽默刊物风靡一时，因此在80 年代中叶前，他以“安多沙·契洪特”为笔名写下大量诙谐的小品和幽默的短篇小说，但很多是无甚价值的笑料和趣事，这是由于他当时自己也被迫于生计的压力，不过其中也有一些比较优秀的作品继承了俄罗斯文学的民主主义优良统，针砭当时社会的丑恶现象。
契诃夫的处女作《一封给有学问的友邻的信》，表在幽默杂志《蜻蜓》1880年底10期上。
文化常识-文学篇-意识流
文化常识-文学篇-意识流
“意识流”的概念最早由美国心理学家威廉·詹姆斯于1890年提出，他认为人类思维活动是一种斩不断的“流”，因而称之为思想流，意识流，或主观生活之流，并且认为这种“意识流”具有变化多端和错综复杂的特点。
法国哲学家亨利·柏格森进一步提出“真实”存在于“意识的不可分割的波动之中”的见解，劝小说家进入人物的内心中去，跟着人物意识的流动来刻画人物。
这种理论正符合了19世纪末、20世纪初一些侧重描写人物内心活动的作家的需求。
1887年，法国小说家艾杜阿·杜夏丹在《月桂树被砍掉了》一书中，首先运用了“内心独白”的写作方法，开意识流小说的先河。
1915～1940年间，英、美、法等国的
小说家在文学创作中大量应用意识流技巧，从而形成了一种文学流派——意识流文学。
爱尔兰作家詹姆士·乔伊斯的《尤利西斯》、英国女作家沃尔芙的长篇小说《到灯塔去》、美国著名小说家威廉·福克纳的《喧嚣和骚
动》、海明威的短篇小说《乞力马扎罗的雪》都是这一文学流派的代表作。
《契诃夫短篇小说集》讲解
《契诃夫短篇小说集》讲解《契诃夫短篇小说集》是俄国作家契诃夫的一部重要作品，也是全世界短篇小说的经典之作。
本集收录了契诃夫创作的一系列短篇小说，涉及了社会现实、人性弱点、家庭关系等多个主题。
通过对这些小说的讲解，我们能更好地理解契诃夫的创作风格和思想主张。
一、《契诃夫短篇小说集》的背景《契诃夫短篇小说集》出版于19世纪末，正值俄国社会变革的时期。
契诃夫通过他的短篇小说，详实地描绘了当时社会的腐败、不公和人们内心的痛苦。
这些小说可谓是对当时俄国社会现实的真实写照。
二、《契诃夫短篇小说集》的主要作品1.《闹剧》《闹剧》是契诃夫最著名的短篇小说之一。
通过对一个家庭的生活描写，契诃夫展现了人与人之间的矛盾与冲突，以及小人物在社会中受到的压制。
在这个小说中，契诃夫运用了夸张和讽刺的手法，让读者对社会现实有更为深刻的认识。
2.《伤心者》《伤心者》是契诃夫的一篇心理小说，通过主人公伊万·伊凡诺维奇的内心独白，揭示了一个富有冷酷的商人背后的孤独和痛苦。
这个故事引发了人们对人性的思考，引起了社会对人情冷漠的关注。
3.《遗书》《遗书》是契诃夫的一篇惊险小说，通过对一个富有的家庭的遭遇的描写，展示了人性的弱点和内心的恶意。
这个故事以其悬念和紧张的情节吸引了读者，同时也对俄国社会的腐败和道德沦丧提出了批判。
三、《契诃夫短篇小说集》的艺术特点1.真实与自然契诃夫的短篇小说以其真实而自然的描写风格著称。
他通过对人物形象的细致刻画和对细节的关注，使得他的作品充满了生活的气息。
读者能够在他的作品中找到自己的影子，这也是他作品深受人们喜爱的原因之一。
2.讽刺与幽默契诃夫的讽刺与幽默常常贯穿于他的作品之中。
通过对社会现象和人性弱点的讽刺，他揭示了现实中的荒诞和荒谬。
他以幽默的方式展现了人们的荒谬行为，唤起了人们对社会问题的思考。
3.主题的多样性《契诃夫短篇小说集》涉及了多个不同的主题，从社会现实到人性弱点，从家庭关系到个人命运。
契诃夫及其作品
契诃夫及其作品1．评价契诃夫是俄国19世纪批判现实主义最后一位杰出的作家。
2．小说创作（1）早期创作他早期的作品中有相当一部分内容具有深刻的社会意义，这些作品可分为两类：一类是表面上写俄国社会日常生活中的笑话，实际上却无情地嘲笑和揭露专*制警察制度和小市民的奴*性*心理，如《小公务员之死》、《变色龙》、《普里希别叶夫中士》等；另一类是反映劳动人民的贫困和痛苦生活的，如《哀伤》、《苦恼》、《万卡》等。
而中篇小说《草原》的出版，是契诃夫80年代创作中的一件大事。
（2）成熟时期①90年代是契诃夫创作的繁荣和成熟时期。
其中暴露社会黑暗和抨击托尔斯泰主义等错误思想的作品占相当大的比例，如《第六病室》、《挂在脖子上的安娜》、《带阁楼的房子》、《醋栗》、《套中人》等。
②契诃夫在揭露黑暗社会和错误思潮的同时，也对知识分子的空虚无为和小市民的庸俗丑恶进行了有力的抨击。
这表现在《跳来跳去的女人》、《文学教师》、《姚尼奇》等作品中。
③在90年代契诃夫的创作中，另一个重要的主题是农民问题。
他对农民问题很关心，特别是1892年他与农民有了更多的接触，从而创作了一组描写俄国农村和农民的作品。
如《农民》、《峡谷里》。
（3）晚期创作在19世纪末20世纪初革命形势的感染下，契诃夫的思想朝着更积极方向转变。
他晚年最后一部小说《新娘》已经充满了对新生活即将来临的预感。
（4）艺术特色①契诃夫小说描写的多是阴暗或灰色的生活，流露出明显的抑*郁哀伤的调子。
但他对祖国和人民的前途是抱有信心的，他对丑恶生活的暴露，对人们身上消极面的揭露，则是为了向人们说明除旧布新的必要。
②在选材方面，他善于从日常生活中习见的人和事取材，甚至通过一些平凡小事也能说明大道理。
③在结构方面，简括精练，作品中人物不多，情节简单。
④小说叙述简洁，用语明确，没有冗长的描写，不作啰嗦的对话，往往是通过人物的言行表现人物的内心世界或作品的主题思想，不用作者发议论。
3．剧本创作（1）在80年代，他写过一些独幕剧，较著名的有《蠢货》、《求婚》等。
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【外国文学研究】沈阳师范大学学报（社会科学版）ＪｏｕｒｎａｌｏｆＳｈｅｎｙａｎｇＮｏｒｍａｌＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（ＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅＥｄｉｔｉｏｎ）２００８年第４期第３２卷（总第１４８期）№４，２００８Ｖｏｌ．３２Ｇｅｎｅｒａｌ，№１４８契诃夫晚年小说中的意识流萌芽马卫红（沈阳师范大学外国语学院，辽宁沈阳１１００３４）［摘要］契诃夫在探索描述人物的心理和意识方面做出了自己的贡献。
他晚年创作的一些小说已步入内心审美化阶段，开始着力于从人的灵魂世界考察外在世界的探索，将描述的焦点对准人物的主观感受，通过人物意识的流动透视其瞬间的心理状态。
在发掘人物心理和意识方面，契诃夫主要采用直接内心独白和间接内心独白的形式。
这种艺术方法与西方意识流文学已经很接近，尽管在创作目的和行文风格上与后者有本质的区别，但已经初具意识流的萌芽。
［关键词］心理描写；意识流；内心独白；契机［中图分类号］Ｉ１０６．６［文献标识码］Ａ［文章编号］１０００－５２２６（２００８）０４－０１０９－０４［收稿日期］２００７－０３－２０［作者简介］马卫红（１９６５－），女，湖北荆州人，沈阳师范大学副教授，文学博士。
意识流小说是２０世纪二、三十年代盛行于西方文坛中的一种主要现代主义文学流派。
作为一种新型叙述形式的意识流小说有其对传统文学继承的一面，是在现实主义小说创造的心理描写技巧的基础上作出的进一步发展。
也可以说，没有１９世纪现实主义大师们对心理描写所作的创造性的探索，没有他们在这一方面所取得的巨大成就为基础，也很难想象意识流小说家能创造这种以内省为主、具有全新时空关系的新型小说。
作为一个具有强烈革新意识的艺术家，契诃夫晚年创作的一些小说已步入内心审美化阶段，开始着力于从人的灵魂世界考察外在世界的探索，将描述的焦点对准人物的主观感受，通过人物意识的流动透视其瞬间的心理状态。
应该说，契诃夫在探索描述人物的心理和意识方面做出了自己的贡献。
这一贡献就在于，他在这种探索中另辟蹊径，采用了一种独特的艺术技巧，借助人的微观世界来反映外部的宏观世界，使小说在揭示人物的心理流程方面达到了逼真的艺术境界，让人物心理的再现最大限度地接近人的灵魂生活的本来面目。
作为一名医生和艺术家，契诃夫深知人的内心世界是一个神秘的领域，充满从无意识到有意识或从有意识到无意识的复杂过渡，存在尚未认识的、且因之而神秘莫测的东西，人的心理活动不可能按照纯粹理性主义的标准进行描述。
因此，在描写人的心理活动和意识变化方面，契诃夫进行了大胆的、可贵的尝试。
他试图用一种新的艺术形式表现世纪末人们所特有的复杂心态和悲观情绪，通过揭示人物的心理变化来反映社会现实。
创作题材由外转内的变化必然要求作家突破传统的创作范式，而在创作技巧和表现形式上进行革新。
这种革新在契诃夫的创作中主要表现为用“直接内心独白”和“间接内心独白”两种方式揭示人物的意识活动。
一、“直接内心独白”的叙事方式描写对象的转变，必然引发描写手法的变革。
契诃夫在创作《没意思的故事》时没有像传统现实主义小说那样，注重人物生平和人物形象的描写，考证环境对人物性格形成的影响作用，而是把描述的重心转移到人物内心深刻的精神矛盾和在各种现实关系中情绪的复杂变化上。
作者在濒临死亡的老教授的内心活动中，发现了极其重要的、具有代表性的东西，通过老教授的内心独白，自我剖析，让我们看到他的灵魂深处。
小说表现的主要对象是老教授的精神状态。
对于契诃夫而言，现代人的特点不是表现在他们的秉性和气质上，而是表现在他们特殊的精神状态和对生活的共同的感受上。
在《没意思的故事》中，契诃夫已经开始突破传统小说中由作者出面介绍、描写和评论的框架和模式，直・１０９・接由主人公“我”表现自我意识和主观感受。
小说采用“直接内心独白”形式，以第一人称进行叙述，既无作者的干预，也无假设的听众。
同传统的第一人称叙述方式不同的是，小说并没有让“我”起着客观描述周围环境的作用，只是描述社会生活留在“我”的感觉中的主观印象，这种印象同具有内心独白色彩的心理自我剖析交织在一起，使整篇小说具有近似“意识流”小说的特点。
作者深入发掘人物性格深层结构中的矛盾内容，写出“灵魂的深”，充分展示人物内心的感觉、幻觉、冲突、痛苦等意识流程。
《没有意思的故事》的叙述不是靠事件和错综复杂的情节，而是靠时间的进程来推动，这一点在小说的前几章中表现得尤为明显。
叙述者“我”在一昼夜的时间的连续流动中，从一个叙述对象转向另一个叙述对象：夜晚，失眠，失眠时混杂的思绪，清晨，与妻子见面，妻子的容貌，谈话，想起女儿，女儿童年时的情景，想起儿子，去学校上课，沿途的街景，学校看门人，关于学校的各种新闻，同事，上课时的感想，回家吃午饭……在这一昼夜中，主人公的感受是纷杂的，他的思绪从一个方面转向另一个方面，这种转换没有遵循事件发展的逻辑，而是依靠日常生活的时间。
因此，在小说中经常会出现这种情况：一个话题说着说着戛然而止，让位于另一个话题，而后又突然重新出现。
这种叙述方式符合“札记”的特点（小说的副标题“摘自一个老人的札记”），没有一定的逻辑可循，以此来凸现人物意识流动的自然性和真实性，以及现代人的日常生活和精神世界的琐碎和混乱。
老教授对自己精神上的病症进行诊断，在临死之际突然认识到自己徒有渊博的学识和显赫的声望，因为在他的生活中缺乏“一种主要的、非常重大的东西”，叫做“中心思想”东西，“可是缺乏这个，那就等于什么都没有。
”这种思想折磨着他，让他感到异常的痛苦和迷茫，他不断地反省，力求认识自己和周围的世界。
然而，这些思想却像一堵无法突破的围墙，他只能苦苦徘徊于墙内，而找不到出口。
因此，他不知道该如何回答卡佳以及其他成千上万寻求新生的人们提出的问题，不知道为了使生活变得更光明、更纯洁、更有人性，应该对人们说些什么。
他憎恨自己的懦弱，也憎恨自己的冷漠。
老教授全部的意识活动折射出的这种自我发现和自我评价，构成小说内容的核心。
由于小说是以人物的意识流动为核心，作者完全隐没在文本之中。
他退居幕后，掩盖自己的主观感情，不以评论者的身份介入，不对人物独白做任何的解释和加工，却把这个老人内心发生的意识活动——对家庭、事业、社会、人生的感受和心理活动充分展示出来。
在这个活动中，人物对过去的追忆和对现时的迷惑在他对自己、对客观外物的观察中徐徐展开，惊讶、困顿、痛苦、无奈等种种情感浑然陈杂，表现得淋漓尽致。
与契诃夫其他小说中的“内心独白”以及传统小说的“内心独白”相比较，这篇小说的“内心独白”有了很大的突破和发展。
“内心独白”作为展现人物内心情感活动的一种表现手段，早在１８世纪的感伤主义小说中已经出现。
在传统小说中，内心独白只是众多叙述技巧中的一种，常常作为一种补充手段为作品增添一个小插曲，而且是由作者用直接反映的手段来剖析一个人的内心生活。
而在契诃夫的这篇小说中，“内心独白”不是作品中的一个插曲或一个有机的组成部分，而是作品的全部。
展现人物的内心情感和意识活动不是作为一个简单的创作手段，而是作为创作任务之一。
小说从头到尾都是人物内心意识活动的展现，作者始终没有介入其中。
也就是说，整篇小说不是通过故事情节，而是通过人物复杂的意识活动去发挥它的艺术感染力。
读者也只能在人物意识活动中去感受人物的内心世界，去体验现实生活对人的心灵的影响。
让读者直接进入人物的内心世界，最大限度地缩短了人物意识活动与审美者之间的距离，从而感受人物意识流程的自然与率真：主人公为没有一个使人生有意义的“中心思想”而苦恼万分，为生活中没有真正的和谐、没有美和人性而痛苦。
这个故事中虽被称为“乏味的”，而实际上却具有震撼灵魂的力量。
《没意思的故事》的全部情节线索，似断似续地隐伏于主人公层层扩散的意识流程中，心理结构与情节结构和谐交融在一起。
很显然，小说的创作手法与传统的倒叙、插叙的手法不同，它不是单线式发展，而是复线式或放射线式的发展。
作者让主人公在极短的时间界限内，对自己大半生的经历进行反思，坦露自身灵魂的博斗和心态的轨迹，表现自己精神上最细微的变化，多角度地揭示了人物灵魂之深，从而使人物形象产生丰富的层次，增强了人物性格的透明度和立体感，给人一种独异的审美享受。
二、“间接内心独白”的叙事方式《挂在脖子上的安娜》的开始部分，描述的是十八岁的妙龄少女安娜同渐进老年的官吏阿列克塞伊奇举行婚礼后坐火车去参拜圣地的情景。
这一千多字的描述始终围绕安娜内心的情感变化而进行。
与《没有意思的故事》不同的是，这段心理活动的描写采用的是“间接内心独白”的叙事方式。
这两种独白的最大区别就在于，直接内心独白采用第一人称，而间接内心独白采用第三人称。
对安娜心理活动的描述是沿循她的意识流动的・１１０・逻辑顺序展开的。
对臃肿衰老的丈夫的厌恶成为引发安娜心理活动的契机。
坐在身旁的丈夫让她感到又可怕又心慌，但又无法拒绝。
忽而是荒唐可笑的婚姻让她痛苦；忽而是贫困的父亲和忍饥挨饿的弟弟让她担心；忽而又是一连串揪心的往事浮现在她的脑海：她想到母亲的死、父亲的酗酒、她自己的美貌和衣着的寒酸、担心父亲失业会忧郁而死、周围好心人试图给她物色一个有钱男人来改变她困窘的生活……这段描述以安娜的婚礼为背景，以她身旁的丈夫为契机，展现安娜在痛苦忧虑之际的心理动态，以此折射出她所处的客观世界，如她的身世、家庭、经历、周围人群等。
它遵循的是安娜的心理逻辑和心理时间，因此，思绪的起伏、转换、跳跃、交织显得真实而自然。
这一段描写与《没意思的故事》的一个明显差别就在于叙述人称的不同。
《没有意思的故事》使用的是第一人称，而这里使用的是第三人称。
但这仅仅是表面上的差异。
我们在体验安娜本人的内心感受的同时，也明显察觉到作者的暗中指点和说明。
罗伯特・汉弗莱认为，间接内心独白的特点就在于：“一位无所不知的作者在期间展示着一些未及言表的素材，好像它们是直接从人物的意识中流出来的一样；作者则通过评论和描述为读者阅读独白提供向导。
”［１］３７－３８这就是说，在间接内心独白中总是掺杂着作者的引导。
《在大车上》虽然也是使用第三人称的间接独白，但人物意识的转变和跳跃更多的是通过契机来引导。
小说描述是的女教师玛丽雅・瓦西列芙娜从城里取薪金回村时一路的情景。
文中没有连贯的情节，也没有明晰完整的场景，连人物的形象也是朦胧模糊的。
小说从开始到结尾，都贯穿着女主人公时断时续的意识活动。
作者在文中设定了引起玛丽雅意识流动和转向的种种契机，这些契机引导着玛丽雅纷杂的内心活动。
小说开始以玛丽雅对频繁奔波于这条路上的厌烦心理为契机，引出了她一路的意识活动。
这些飘散、纷繁的意识活动又常常被赶车人的插话和路上发生的各种事件所打断，从而出现一个新的契机，引发意识流动的转向。
于是，在玛丽雅的意识中出现的忽而是学校，忽而又是赶车人；忽而是她的学生，忽而又是考试；忽而是邻村的地主，忽而又是校务会议……这些意识又同另外的一些意识掺和在一起，让她的思绪像放射线一样向四面八方发散开去：做他的妻子？早晨天冷，却没有人给她生炉子，看守人不知道哪儿去了；学生们天一亮就来了，带来许多雪和泥，吵吵嚷嚷；一切都那么不方便，不舒适。