浅谈书籍装帧设计
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浅谈本土化的书籍装帧设计
Ｐａｎ ｒａｍａ
浅谈本土化的书籍装帧设计
文ˉ吉林建筑工程学院城建学院艺术设计系ˉ李昕昊
［内容摘要］随着时代的发展，加之读图时代的到来、视觉传达在技术的进步、现代印刷技术的不断创新，使书籍装帧设计呈现出多元化的发展趋势。书籍是文化的载 体，它担负着文化传承的历史重任，这赋予图书设计师更重要的使命：为读者带来新的视觉感受，创造中国本土特色的设计风格和审美标准。 ［关 键 词］读图时代 本土性 书籍整体设计
参考文献：
１．吕敬人．谈书籍装帧设计
土文化， 也并非对传统图形简单机械地复制粘贴或 视觉样式上的重新展示， 而是要看这本书所体现出 来的文化的价值。 吸取国外优秀的书籍装帧设计作 品的养分以及借鉴国外设计师的成功经验是必要 的，但是不要盲目地拿来，最重要的是要在设计作 品中体现中国式的智慧， 展现中国设计师背后孕育 了五千年的文化精华。 社会急速发展，一切物质化使人变得空虚。追 求生活的艺术，讲究心灵的内敛、恬静优雅、平衡 和谐的境界，正是当今东方美学被提倡重视的原 因。今天，在东西方文化交流频繁和相互影响下， 情况是前所未有的， 艺术设计更应建基于本土文化 的精神，表达传统艺术的内涵、情趣与自然美上， 并切合时代的面貌，与现代的视觉语言结合。我们 应随之对今天的设计学、工艺学、编辑学等理论作 一番深入的研究和探讨， 使中国的书籍装帧设计真 正进入新世纪丰富多彩的美妙世界。 而这既是中国 书籍设计的必由之路，也是它的希望所在。
一、读图时代的到来引发书籍装帧设计的变革 所谓 “读图时代” 是指当下图书文化的某些形 式的转变：现代中国的书籍文化从过去的单一纸 质形式发展到各类电子图书、 影视图书、 图像图书 及二维与三维相结合的形式。书籍内容从过去的 以文字为主或与插图相结合的模式逐渐转变为图 像多量化、 立体图像、 电子图像等与文字相结合形 式。图像类读物越来越多，越来越时尚和流行；读 者从过去的阅读的新奇感变成现在的阅读的习惯 性。同时，当代人阅读习惯出现了某种转变，人们 更愿意阅读各类图像类读物。书籍的图像比例也 越来越大，在这样大的趋势下， “读图”已经成为 一种时尚。 近两年，绘本风靡图书市场，在某种程度上迎 合了部分读者轻松阅读和视觉享受的需要。因此， 图书装帧在目前出版界的地位变得更为重要， 包装 成了销售的前提。这样也产生了许多负面的影响： 图片的泛滥，使得图文失调，给读者带来阅读上的 不便；为了提高图书的销量而把人物经历放在书籍 封面上， 而轻视了书籍整体设计与书籍本身应该传 达出的美；华而不实的装帧效果加大了书籍的成 本，给读者带来了不必要的花销；更为严重的是， 大部分设计师对书籍装帧设计内容及形式的表现缺 乏科学的研究，对书籍整体设计缺乏真正的创新， 认为只要运用特种纸、 封面镂空、 彩色印刷、 喷砂、 起鼓，以及内文的大量插画、天头地脚留白、字号 忽大忽小等技术上的手段就是好的图书装帧。当 然，这些技术性的问题是不容忽略的，但是书籍设 计远远不只是这些技术上的问题。 书籍形态是书的 物性构造，它以美观、方便、实用的意义构成书籍 直观的静止之美，还有书的理性构造，它以丰富易 懂的信息、科学合理的构成、不可思议的创意、有 条理的层次、起伏跌宕的旋律、充分互补的图文、 创造潜意识的启示和各类要素的充分利用， 构成了 书籍内容活性化的流动之美。 设计师只有真正理解 和认识书籍本身要表达和传送的意图， 并非单纯地 从技术创新运用，而是用“心”去做设计。 二、提倡本土化，突出民族特点，形成中国特色的 书籍装帧风格 如今， 中国一部分图书装帧设计师开始注重本 国民族化、传统化精神的塑造，并创作了很多优秀 的作品， 这些都在一定程度上为中国书籍装帧设计 指明了未来发展的方向。 中国书籍装帧设计和制作 与中国传统文化一样有着悠久的历史， 我国四大发 明中有两项为世界书籍装帧设计创造了产生和发展 的条件：东汉造纸术的发明确定了书籍的材质，隋 唐雕版印刷术的发明，确定了书籍的成型，这种形 式一直发展延续到现在。 我国书籍先后出现过卷轴 装、经折装、旋风装、蝴蝶装、包背装、线装、简 装和精装等形式。 而这些被我们视为原始落后的书 籍装帧形式正是中国在此领域的精髓所在。 在某种 意义上，上述那些装帧方式是中华文明的一个象 征，是我们宝贵的文化遗产，有很多是现代设计师 可以借鉴、利用并产生灵感的源泉。 时代需要我们实现书籍设计观念转换。 我们提 倡本土文化，提倡中国的设计风格，并不是完全照 搬古人的做法，而是要对其发展创新。书籍设计家 吕敬人先生及同仁们以独特的“吕氏风格”打破书 籍装帧设计固有的旧的观念， 从书籍整体设计出发 开始了书籍形态学方面的革命， 把传统的书籍装帧 推向了书籍形态价值建构的高度。 《怀珠雅集》属 展现中国本土特色书籍装帧设计的成功作品。 本土 化是吕敬人先生书籍形态设计所强调的内容， 他并 没有简单地照搬民族性和传统特色的元素， 而是在 这些传统元素的基础上进行再创作。 只有继承和发 展我们传统的文化特色， 才能打造中国本土特色的 设计风格和审美标准。 三、吸取与借鉴国外经验是必要过程，发展与确立 中国特有风格是必然结果 “本土文化，就是说在国际文化大家庭中能显 现自身主见、实力，能承担自身国际角色的条件和 文化基础。 ”一件成功的书籍装帧设计作品的标准 不是看这本书是否很“时髦” ，很“新潮” ；宣扬本
浅谈本土化的书籍装帧设计
文ˉ吉林建筑工程学院城建学院艺术设计系ˉ李昕昊
［内容摘要］随着时代的发展，加之读图时代的到来、视觉传达在技术的进步、现代印刷技术的不断创新，使书籍装帧设计呈现出多元化的发展趋势。书籍是文化的载 体，它担负着文化传承的历史重任，这赋予图书设计师更重要的使命：为读者带来新的视觉感受，创造中国本土特色的设计风格和审美标准。 ［关 键 词］读图时代 本土性 书籍整体设计
参考文献：
１．吕敬人．谈书籍装帧设计
土文化， 也并非对传统图形简单机械地复制粘贴或 视觉样式上的重新展示， 而是要看这本书所体现出 来的文化的价值。 吸取国外优秀的书籍装帧设计作 品的养分以及借鉴国外设计师的成功经验是必要 的，但是不要盲目地拿来，最重要的是要在设计作 品中体现中国式的智慧， 展现中国设计师背后孕育 了五千年的文化精华。 社会急速发展，一切物质化使人变得空虚。追 求生活的艺术，讲究心灵的内敛、恬静优雅、平衡 和谐的境界，正是当今东方美学被提倡重视的原 因。今天，在东西方文化交流频繁和相互影响下， 情况是前所未有的， 艺术设计更应建基于本土文化 的精神，表达传统艺术的内涵、情趣与自然美上， 并切合时代的面貌，与现代的视觉语言结合。我们 应随之对今天的设计学、工艺学、编辑学等理论作 一番深入的研究和探讨， 使中国的书籍装帧设计真 正进入新世纪丰富多彩的美妙世界。 而这既是中国 书籍设计的必由之路，也是它的希望所在。
一、读图时代的到来引发书籍装帧设计的变革 所谓 “读图时代” 是指当下图书文化的某些形 式的转变：现代中国的书籍文化从过去的单一纸 质形式发展到各类电子图书、 影视图书、 图像图书 及二维与三维相结合的形式。书籍内容从过去的 以文字为主或与插图相结合的模式逐渐转变为图 像多量化、 立体图像、 电子图像等与文字相结合形 式。图像类读物越来越多，越来越时尚和流行；读 者从过去的阅读的新奇感变成现在的阅读的习惯 性。同时，当代人阅读习惯出现了某种转变，人们 更愿意阅读各类图像类读物。书籍的图像比例也 越来越大，在这样大的趋势下， “读图”已经成为 一种时尚。 近两年，绘本风靡图书市场，在某种程度上迎 合了部分读者轻松阅读和视觉享受的需要。因此， 图书装帧在目前出版界的地位变得更为重要， 包装 成了销售的前提。这样也产生了许多负面的影响： 图片的泛滥，使得图文失调，给读者带来阅读上的 不便；为了提高图书的销量而把人物经历放在书籍 封面上， 而轻视了书籍整体设计与书籍本身应该传 达出的美；华而不实的装帧效果加大了书籍的成 本，给读者带来了不必要的花销；更为严重的是， 大部分设计师对书籍装帧设计内容及形式的表现缺 乏科学的研究，对书籍整体设计缺乏真正的创新， 认为只要运用特种纸、 封面镂空、 彩色印刷、 喷砂、 起鼓，以及内文的大量插画、天头地脚留白、字号 忽大忽小等技术上的手段就是好的图书装帧。当 然，这些技术性的问题是不容忽略的，但是书籍设 计远远不只是这些技术上的问题。 书籍形态是书的 物性构造，它以美观、方便、实用的意义构成书籍 直观的静止之美，还有书的理性构造，它以丰富易 懂的信息、科学合理的构成、不可思议的创意、有 条理的层次、起伏跌宕的旋律、充分互补的图文、 创造潜意识的启示和各类要素的充分利用， 构成了 书籍内容活性化的流动之美。 设计师只有真正理解 和认识书籍本身要表达和传送的意图， 并非单纯地 从技术创新运用，而是用“心”去做设计。 二、提倡本土化，突出民族特点，形成中国特色的 书籍装帧风格 如今， 中国一部分图书装帧设计师开始注重本 国民族化、传统化精神的塑造，并创作了很多优秀 的作品， 这些都在一定程度上为中国书籍装帧设计 指明了未来发展的方向。 中国书籍装帧设计和制作 与中国传统文化一样有着悠久的历史， 我国四大发 明中有两项为世界书籍装帧设计创造了产生和发展 的条件：东汉造纸术的发明确定了书籍的材质，隋 唐雕版印刷术的发明，确定了书籍的成型，这种形 式一直发展延续到现在。 我国书籍先后出现过卷轴 装、经折装、旋风装、蝴蝶装、包背装、线装、简 装和精装等形式。 而这些被我们视为原始落后的书 籍装帧形式正是中国在此领域的精髓所在。 在某种 意义上，上述那些装帧方式是中华文明的一个象 征，是我们宝贵的文化遗产，有很多是现代设计师 可以借鉴、利用并产生灵感的源泉。 时代需要我们实现书籍设计观念转换。 我们提 倡本土文化，提倡中国的设计风格，并不是完全照 搬古人的做法，而是要对其发展创新。书籍设计家 吕敬人先生及同仁们以独特的“吕氏风格”打破书 籍装帧设计固有的旧的观念， 从书籍整体设计出发 开始了书籍形态学方面的革命， 把传统的书籍装帧 推向了书籍形态价值建构的高度。 《怀珠雅集》属 展现中国本土特色书籍装帧设计的成功作品。 本土 化是吕敬人先生书籍形态设计所强调的内容， 他并 没有简单地照搬民族性和传统特色的元素， 而是在 这些传统元素的基础上进行再创作。 只有继承和发 展我们传统的文化特色， 才能打造中国本土特色的 设计风格和审美标准。 三、吸取与借鉴国外经验是必要过程，发展与确立 中国特有风格是必然结果 “本土文化，就是说在国际文化大家庭中能显 现自身主见、实力，能承担自身国际角色的条件和 文化基础。 ”一件成功的书籍装帧设计作品的标准 不是看这本书是否很“时髦” ，很“新潮” ；宣扬本
浅谈书籍装帧设计的基本原则
浅谈书籍装帧设计的基本原则作者：周婉莹来源：《数码设计》2020年第16期摘要：社会的发展和技术的进度，使得书籍的种类也越来越多，设计形式也越来越丰富，但书籍是具有阅读功能、传播文化知识等功能的，书籍装帧设计传达书籍内容的视觉功能也不会改变。
所以在保证书籍功能的前提下，设计要具有时代性和现代感。
时代的进步使人们对书籍设计艺术的审美有了更高的要求，不断探索创新是现代设计需要面临的重大挑战。
关键词：书籍装帧设计;视觉功能;时代性;现代感;设计中图分类号：J524;; 文献标识码：A;; 文章编号：1672-9129（2020）16-0108-011 根据书籍的内容来选择传统与现代的设计风格中国最早的书就是简策，故而竖排版向右翻是从简策发展而来，这就构成了具有中国传统文化的形式语言。
随着“五四”运动的出现和西方文化的交流与渗透，横排列读文方式进入中国。
刚开始仍然是右翻式，随着书写方式与阅读方式的科学研究，符合人体工程学的左翻式逐渐占据了今天书籍形式的主要地位，已经融入民族文化的血液。
横排列书籍设计仍然能够体现名族文化风格。
中国是从手工业逐渐发展起来的，所以中国传统书籍注重工艺性，又非常注重材料，古人崇尚书是清高、古朴、淡雅的审美品位。
由于古时各种技术的原因，书籍的封面设计只追求高雅，无套色，无复杂的图形，封面体现的只是材质的美，以及书法的艺术魅力。
长期历史的积淀，使中国文人对书的审美形成了“雅”的观念，这也培养了文人墨客清高的心态。
这些传统的文化审美思想成为今天书籍装帧设计非常重要的修养及设计手段。
如今中国进入了一个高科技发展时期，书籍装帧设计观念有了新的认识和提高。
尤其是计算机的迅速发展，使设计有了更多的形式手段。
但一些人片面强调电脑的作用，而设计作品缺乏个性;还有一些人引进西方的现代设计。
对其不进行消化，没有融入到民族化的设计风格中来，生硬的模仿照搬，使得设计没有了自己的风格，就成为所谓国际化面孔。
浅谈现代书籍装帧设计研究
浅谈现代书籍装帧设计研究随着社会的不断进步和科技的不断发展，人们对书籍的装帧设计也有了更加多样化和丰富化的需求。
现代书籍装帧设计不仅要满足保护图书的功能，还要充分发挥美学设计的功能，让读者在观感上有更加美好的体验。
下面就从几个方面来探讨一下现代书籍装帧的设计研究。
一、人性化的设计随着科技的发展，越来越多的人选择通过电子设备来阅读图书，很多读者都认为传统的纸质图书会过时。
所以现代书籍装帧设计更要考虑读者的需求和体验。
比如，要更加人性化的设置页码，搭配方便翻页的设计，以及整体的版式设置等等。
读者能够轻松地翻阅书籍，减轻阅读的沉重感，使阅读更加高效舒适。
二、科学的印刷技术现代书籍的印刷技术也十分重要。
现代科技使得印刷技术得到了高速发展，印刷质量可以得到更高水平的保证。
现代印刷技术中最为热门的是数字印刷技术，它可以实现更多的特色印刷。
通过数字印刷技术的应用，设计师可以采用更加多样化的色彩，以及不同的造型设计，让图书更加新颖、高端，更具美感和吸引力。
三、创新的设计元素现代图书装帧设计不仅要满足基本的保护功能，还要有乐趣的体验，让读者更容易上手并沉浸其中。
因此，创新的设计元素也是非常重要的。
例如，书籍的封面设计、孔雀尾纹或是有创意地使用各种图案，这些设计元素可以让人们通过感官体验到书籍本身的魅力。
四、图案设计现代艺术形式的迅速发展，为书籍的设计提供了更多选择。
现代主义、抽象绘画、自由画等各种艺术形式都可以用于符合设计的需要。
设计师可以灵活运用不同的艺术手法和科技手段，让书籍的世界更加宽阔、时间更加有序。
总之，现代书籍的装帧设计要全面贴合读者的需求，采用更高水准的科技手段，创新的设计元素，更加多样化的色彩、造型和线条等等，使书籍更加有内涵和魅力。
未来，书籍装帧设计的前景不可限量，将会有更多、更好的设计元素应用到我们的媒介之中。
浅谈材料特性对书籍装帧设计的影响
一
、
材 料 的分类
任何设计都必须通过材料来创造内容 ， 材料作为传达的介 就有浓 厚的 ” 乡土气 息”， 其材质和色泽就是 “ 红中国”的感觉。
质 ， 到 了不 可 替 代 的 作 用。为 了更 好地 了解材 料 ， 们 可 以从 起 我
材料的化学性 质和物理性质两个方面来对材料进行一个简单的
何美好的事物都要有一定 的物 体来陪衬 ， 书籍的装帧设计也一 样， 它也需要通过 装饰来达到它传达知识的功能。而材料的运 用就是把这种功能通过装饰 的形式合理地体 现出来。如何选 择
旧的报纸等。不同的材 料有不同的特 性、 质感、光泽、 理， 肌 也
会产生不同的视觉效果。 合理地利用各种材料的色彩、质感、 光 材 料， 如何运用材料， 如何让材料的特性在书籍装帧设计中发挥
泽、 耐久性能等 ， 将有助于书籍主题的准确 表达和整体效果的表 更 大的作用则异常重要。 宁成春设计的 《 乡土中国》 系列的书籍 现。 在从事书籍装帧设计的过程中， 设计师必须 对书籍材料的传
达性 有 全面 、 统 的理 解 和 掌握 ， 把材 料 的传 达性 和装 帧 设计 系 并
（ ） 在设计上就别具一格， 图１ ， 该系列丛书被许多读者视为精品
关键 词： 书籍装 帧设计、 材料、感觉特性
在现代设计 中， 料越 来越受到重视 ， 种类也越 来越丰 材 其 富。科技水平的发展带动了印刷技术和装订工艺的进步， 书籍装 帧材料也随之出现了多元化趋势。玻璃、 牛皮、 金属、 塑料、 丝绸 等各种材料 都被运用在当代书籍装帧中。近年来大 力提倡资源
论文选萃 本 目 任 辑张 栏责编 越
浅谈材料特性对书籍装帧设计的影响
文／ ｛ 余云浩 （ 无锡职业技术学院 江 南大学设计学院
、
材 料 的分类
任何设计都必须通过材料来创造内容 ， 材料作为传达的介 就有浓 厚的 ” 乡土气 息”， 其材质和色泽就是 “ 红中国”的感觉。
质 ， 到 了不 可 替 代 的 作 用。为 了更 好地 了解材 料 ， 们 可 以从 起 我
材料的化学性 质和物理性质两个方面来对材料进行一个简单的
何美好的事物都要有一定 的物 体来陪衬 ， 书籍的装帧设计也一 样， 它也需要通过 装饰来达到它传达知识的功能。而材料的运 用就是把这种功能通过装饰 的形式合理地体 现出来。如何选 择
旧的报纸等。不同的材 料有不同的特 性、 质感、光泽、 理， 肌 也
会产生不同的视觉效果。 合理地利用各种材料的色彩、质感、 光 材 料， 如何运用材料， 如何让材料的特性在书籍装帧设计中发挥
泽、 耐久性能等 ， 将有助于书籍主题的准确 表达和整体效果的表 更 大的作用则异常重要。 宁成春设计的 《 乡土中国》 系列的书籍 现。 在从事书籍装帧设计的过程中， 设计师必须 对书籍材料的传
达性 有 全面 、 统 的理 解 和 掌握 ， 把材 料 的传 达性 和装 帧 设计 系 并
（ ） 在设计上就别具一格， 图１ ， 该系列丛书被许多读者视为精品
关键 词： 书籍装 帧设计、 材料、感觉特性
在现代设计 中， 料越 来越受到重视 ， 种类也越 来越丰 材 其 富。科技水平的发展带动了印刷技术和装订工艺的进步， 书籍装 帧材料也随之出现了多元化趋势。玻璃、 牛皮、 金属、 塑料、 丝绸 等各种材料 都被运用在当代书籍装帧中。近年来大 力提倡资源
论文选萃 本 目 任 辑张 栏责编 越
浅谈材料特性对书籍装帧设计的影响
文／ ｛ 余云浩 （ 无锡职业技术学院 江 南大学设计学院
浅谈书籍装帧中的版式之美
四、线 条与 空间 的编排构 成
１ 线条 的空 间分 割 ． ３ 强化 整体 布局 ． 用 线 条 进 行 版 面 分 割 时 ，既 要 考 虑 各 形态 元 素 彼 此 间支 配 将 版面 各种 要 素作 结构 和色 彩上 的整 体 设计 ，使版 面 具有 整 的形状 ，又 要注 意 空间所 具 有 的内在 联系 ，保 证 良好 的视觉 秩序 体性 、条理性 和方 向视 觉秩序 。 感 ，这 就 要求被 划 分的 空 间有相 应 的主次 关系 、呼应 关系和 形式 二 、文字 在版 式设 计 中的应用 文 字是 视觉 媒体 最重 要 的构成 要 素之 一 ，文字 设计 是增 强视 关 系 ， 以此 来获 得整 体和 谐 的视 觉空 间 。空 间等量 的分 割和 不 同 觉 传达 效果 ，提 高作 品 的诉求 力 ，赋予 版 面审 美价 值 的一种 重要 比例 的分 割会 获得不 同的效果 。 ２ 线 的空 间 “ ． 力场 ” 构 成技术 。 在版 面 中 “ 场 ” ，首先 是在 空 间被 线分 割和 限定 的情 况下 力 １提 高文 字的可 读性 ． 版式 设计 中考 虑文 字 的整 体诉 求效 果 ，力求 给人 清 晰的视 觉 才 能所产 生 的 。具 体 地说 ，在 文字 和 图形 中插入 直；文化 内涵；和谐 ；原则 ；应用
用 大图 片 ，版面 上 的标题 、 文字等 其他 因素 都 要围绕 着个 视觉 中 心 设计 。此 外 ，当版 面上 有 多张 图片 时 ，还 应 有一个 “ 次视觉 中 心 ”，大 小 图片主次 得 当地穿插 组合 。
２ 图片的编 排和 组合 ． 版式 设 计是指 以书的 主题 为主线 ，用艺 术 的语言 来诠 释 书 ， 当版 面上 有 多张 图片 时 ，对它 们进 行巧 妙 的组织 和配 置 ，能 好 的版 式设 计必 须体现 书 籍 的内容 和精 神 ，既要 求有 很 高的 艺术 水平 但又 得 经济 实用 ，当这 种美 的艺术 语言 与书 的 内容 、主题 和 营造 出神 奇 的视觉 效果 。常用 的组 合方 法有 块状和 散 点 。块状 组 精 神 融 为一 体 时 就 成就 了整 体 的美 ，这 就 是 版 式 设计 的最 高 境 合 即将 多 幅 图片通 过水 平 、垂 直线 分割 ，在 版面 上整齐 有 序地排 列成块 状 ，使 版面 具有 强烈 的 整体 感、严 肃感 、理性感 与秩 序美 界。
浅谈书籍装帧设计艺术
、
把 握好 书籍形 态整体 之美
从 装 帧到书 籍设 计 ， 书 籍 设计 到 组 织创 意 从 设计 ， 其本 身是一 种思维 方式 的提升 ， 整体 设计观
念 的 转 变 。 突 破 已 往 一 成 不 变 的 固 定 模 式 ， 到 做
设计家、 书籍 设 计家 杉浦 康 平 教 授在 大学 时 学 建 筑， 至今认 为学 建筑 的好 处 之 一 是 学 会 了 系统 的
趋向繁 杂化 、 俗化 ， 庸 组合 了很多 东两却 说不 出什
么主题 ， 在面对 设计 时 以计 算机 代替手艺 ， 以软 件 便利替 代大脑 的 思 考 ， 书 籍 的构 成 元 素 做 了简 对 单 的拼 凑组合 。只是在 版面 里做一些 书籍元 素 的 构成游 戏 ， 略心 脑合一 、 忽 内容与形式 统一 的设计 原则 。 以平 面的 封 面来 包 装 一本 体 的 书籍 ， 所 谓的装 帧也 只是 停 留 于 封 面 包 装 而 已 。近 些 年 来 ， 计师们 提 倡 的 由装 帧 向书 籍整 体 设 计转 换 设 的思 想 ， 书籍 设 计绝 非 局 限 于外 表包 装 或 内文 的 简单装 饰 的层面 。
离开形 ， 无处 依 托 。二 者 构 成 了书籍 内容 活性 神 化的流 动之美 ，造型 ” 神 态” “ 和“ 的完美结 合 ， 同 共 创造 出形 神兼备 的 、 有生命 力 和保存价 值的 书 ， 具
［ 收稿 日期 Ｊ ｏ ｏ ９ ３ ２ ｌ ～０ ～ｊ
［ 者简 介］ 洁 ， ， 阳师 范学 院 美术 学 院 教师 ． 要从 事 美术 教学 与研 究 作 陈 女 安 主
［ 关键 词 ］ 籍 艺 Ｇ６ ２
［ 献标 识 码 ］ 文 Ａ
浅谈当代书籍装帧的设计走向
从早期文字产生之前的结绳记事锲刻记事到远古时代早期的兽骨青铜陶片从春秋以来的竹简木牍卷轴帛书到汉唐以来的造纸术印刷术的革新随着人类文明的不断进步书籍装帧的形式也不断变革出现了卷轴装旋风装经折装蝴蝶装包背装线装等多种形式同时也相应产生了装帧的审美原则人们普遍认为装订书籍不在华美饰观而要护帙有道款式古雅厚薄得宜精致端正方为第一摘自藏书记要
书籍装帧对于书籍影响深远， 我们完全可以说， 没有书籍 装帧就不可能有书籍， 就好像精神离不开躯体 ， 即使把“ 书籍 装帧” 仅限于美术设计的范围内， 我们也可以想象如果没有书 籍装帧， 书籍也将变得简陋、 缺少美感， 所以书籍装帧艺术 自
身的发展也就体现了人类对美的不断追求。 从早期文字产生之前的结绳记事 、锲刻记事到远古时代 早期的兽骨、 青铜、 陶片， 从春秋以来的竹简木犊、 卷轴帛书到 汉唐以来的造纸术印刷术的革新， 随着人类文明的不断进步，
且帮助读者理解书籍的内容，让读者通过阅读领会书籍所传 达的知识与情感 ， 获得超越书籍知识容量的附加价值 ， 这就是
当今书籍装帧设计的主要任务与要求， 创作出能够读来有益、 有趣， 让人赏心悦目 且别开生面的书籍， 这才是书籍装帧设计
者所追求的艺术境界。 当代中国一部分装帧设计家开始注重在民族化 、传统化 的精神前提下，重塑新形态的书籍，以此改变人们的阅读习 惯， 阅读行为的方式， 这种重塑书籍形态的做法意在倡导一种
页码或者一个图形序号也不能忽视。 这样， 各个要素才能在整 体体系中焕发出比单个符号更强的表现力，从视觉表现力上 构成整体之美 ，引发读者以连续流畅的视觉流动性进人阅读 的过程。 如当代著名的书籍设计师吕敬人设计的《 中国民间美 术全集》全书共有14卷， ， 在形式上全书均采用统一的封面底 纹、 封面格式、 环衬纸张、 分章隔页、 提示符号， 而每个分卷则 以民间美术中不同形式的艺术作品作为封面图象，内页底色 也不尽相同， 这样的设计充分展现出共性中的个性 ， 整体中的 变化，既保持了全书横向的连续性，同时又具有纵向的独特 性， 使得全书保持了和谐统一的整体美。
书籍装帧对于书籍影响深远， 我们完全可以说， 没有书籍 装帧就不可能有书籍， 就好像精神离不开躯体 ， 即使把“ 书籍 装帧” 仅限于美术设计的范围内， 我们也可以想象如果没有书 籍装帧， 书籍也将变得简陋、 缺少美感， 所以书籍装帧艺术 自
身的发展也就体现了人类对美的不断追求。 从早期文字产生之前的结绳记事 、锲刻记事到远古时代 早期的兽骨、 青铜、 陶片， 从春秋以来的竹简木犊、 卷轴帛书到 汉唐以来的造纸术印刷术的革新， 随着人类文明的不断进步，
且帮助读者理解书籍的内容，让读者通过阅读领会书籍所传 达的知识与情感 ， 获得超越书籍知识容量的附加价值 ， 这就是
当今书籍装帧设计的主要任务与要求， 创作出能够读来有益、 有趣， 让人赏心悦目 且别开生面的书籍， 这才是书籍装帧设计
者所追求的艺术境界。 当代中国一部分装帧设计家开始注重在民族化 、传统化 的精神前提下，重塑新形态的书籍，以此改变人们的阅读习 惯， 阅读行为的方式， 这种重塑书籍形态的做法意在倡导一种
页码或者一个图形序号也不能忽视。 这样， 各个要素才能在整 体体系中焕发出比单个符号更强的表现力，从视觉表现力上 构成整体之美 ，引发读者以连续流畅的视觉流动性进人阅读 的过程。 如当代著名的书籍设计师吕敬人设计的《 中国民间美 术全集》全书共有14卷， ， 在形式上全书均采用统一的封面底 纹、 封面格式、 环衬纸张、 分章隔页、 提示符号， 而每个分卷则 以民间美术中不同形式的艺术作品作为封面图象，内页底色 也不尽相同， 这样的设计充分展现出共性中的个性 ， 整体中的 变化，既保持了全书横向的连续性，同时又具有纵向的独特 性， 使得全书保持了和谐统一的整体美。
浅谈书籍装帧中的版面设计
到检查校对的设计程序。 首先 向知识的企业主——作者 ， 或者 文字编辑， 了解原著 的内容实质 。并且通过 自己的阅读 、 理解 、
在设计过程中应掌握 ３ 个基本原则 ：有效 而恰 当地反映 书籍的内容 、 特色和著译者 的意图。 符合读者不同年龄 、 职业 、 性别的需要 ， 还要考虑大多数人 的审美欣赏习惯 ， 并体现不同
加深对 自己所要装帧对象的内容 、 性质 、 特点和读者对象等等
作 出正确的判断。假如你是一名编辑就需要对书籍的形态拟 出方案。 解决开本 的大 、 、 小 精装 、 平装 、 用纸和印刷等问题 。 对 于一个设计者而言。 所关心的更应是如何在既定的开本 、 材料 和印刷工艺条件下。通过想象 ， 调动 自己的设计 才能 。并使其
三马克思异化劳动理论的当代意义马克思的异化劳动理论是他那个时代的时代精神的精华不仅在历史上对人类克服异化状态实现彻底解放起了重要的作用而且对于我们在新的历史条件下重新审视并实现人的全面发展和社会的发展以及解决当代问题中具有深刻的意义
２ １ 年 ７月 ００
Ｊｕ． １ ２０１ ０
文 艺 理 论
ＬＩ ＥＲＡ ＲＹ ＴＨ ＥＯ ＲＹ Ｔ
浅 谈 书籍 装 帧 中 的版 面 设 计
李 河南 安 阳 ４５ ０ ） ５００
摘 要： 书籍装 帧是 一本 书籍 的各个局部设计 的总和 ， 阅读的视 觉功能 来看 ， 从 重点是 书籍 的版面设 计， 因为版 面设 计是 书籍最重要 的部分 ， 书藉装 帧的重点 ， 是 在书籍装帧当中是正文通过版 面与读者接
应 掌 握 以下 几 个要 点 ：
的功能随着商 品使用价值的启动或完成 而废弃 。而书籍设计 达效果有着直接影响。版 面设计是书籍整体设计 的重要组成
在设计过程中应掌握 ３ 个基本原则 ：有效 而恰 当地反映 书籍的内容 、 特色和著译者 的意图。 符合读者不同年龄 、 职业 、 性别的需要 ， 还要考虑大多数人 的审美欣赏习惯 ， 并体现不同
加深对 自己所要装帧对象的内容 、 性质 、 特点和读者对象等等
作 出正确的判断。假如你是一名编辑就需要对书籍的形态拟 出方案。 解决开本 的大 、 、 小 精装 、 平装 、 用纸和印刷等问题 。 对 于一个设计者而言。 所关心的更应是如何在既定的开本 、 材料 和印刷工艺条件下。通过想象 ， 调动 自己的设计 才能 。并使其
三马克思异化劳动理论的当代意义马克思的异化劳动理论是他那个时代的时代精神的精华不仅在历史上对人类克服异化状态实现彻底解放起了重要的作用而且对于我们在新的历史条件下重新审视并实现人的全面发展和社会的发展以及解决当代问题中具有深刻的意义
２ １ 年 ７月 ００
Ｊｕ． １ ２０１ ０
文 艺 理 论
ＬＩ ＥＲＡ ＲＹ ＴＨ ＥＯ ＲＹ Ｔ
浅 谈 书籍 装 帧 中 的版 面 设 计
李 河南 安 阳 ４５ ０ ） ５００
摘 要： 书籍装 帧是 一本 书籍 的各个局部设计 的总和 ， 阅读的视 觉功能 来看 ， 从 重点是 书籍 的版面设 计， 因为版 面设 计是 书籍最重要 的部分 ， 书藉装 帧的重点 ， 是 在书籍装帧当中是正文通过版 面与读者接
应 掌 握 以下 几 个要 点 ：
的功能随着商 品使用价值的启动或完成 而废弃 。而书籍设计 达效果有着直接影响。版 面设计是书籍整体设计 的重要组成
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对 于书籍 的装帧是不能单独 出来 的 ， 是要与书籍一起 的， 装
帧就是书籍的一部分。 是书籍的面子 ， 并且包含着书籍 的一定 内 容思想 。 是把书籍的 内容精华部分浓缩在装帧之中。 这其 中包含 着两层含义 ， 一是在 书的本身 内容之中 ， 和其 自身 的结构变现 出 来的东西 。通过装帧设计把它提取 出来 ， 赋单 只是 书籍 的制作 了。更加不
二、 书籍装帧的设计表现形式
不 同种类的书本根据其 内容 的不 同，给人 的感觉是大不一
样 的。设计师在对书本进行设计时要清楚 的理解把握住核心 内 容， 给书本做 出一个准确的定 位， 在以此为根据进行设计 。书籍 装帧设计是通过图形 与文字排版 的结合 ，在视觉上达到让人赏 心悦 目的效果 。通常我们使用方法有水平 ，倾斜对称等构 图方 法。 同时根据书本不同采 用不 同的文字排版形式。 图片的排版尤 为重要 ， 大篇幅的文字会让读者感觉疲惫乏味 ， 因此需要 配合 图 片的形式 ， 让读者欣 赏。而画面上 ， 要从点 ， 线， 面的基础平 面构
艺 术 广 角
文艺 生活 Ｌ Ｉ Ｔ ＥＲ ＡＴ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １ ４ —Ｄ ２
浅谈 书籍装 帧设计
张瀚 文
（ 西南交通大学 艺术与传播 学院 ， 四川 成都 ６ １ １ ７ ５ ６ ）
摘 要： 书籍 装帧并非仅仅只是一个简单的外部装饰 ， 它需要设计师有深厚的文化修养和较 高的理 解审查美的能力。
面设计 中的一类 。 也许有人会 说 ， 好的书籍设计就是封面好看而 已。 这样 的理解是 十分狭隘的 ， 书籍 的设计不仅仅是这样 的简单
先说中式装订 ， 自古 以来 ， 中国就是个极其重视思想文化发展 的
是对书籍 意识形态 的认知与表现 ， 是对书本 内容 的准确 的拿 国家。 而思想文化的传播在科技不发达的古代， 书本就是其最为 的 ， 捏 ， 将书本与现代美学结合 ， 从而提升书本本身 的文化思想 。同 重要的载体 ， 是传播文化的最 主要工具 。 所 以古人们也十分重要 书籍 的装订与生产。我国的书籍装订至少已经有至少三千年的 发展历 史。 从最初的竹制 ， 木质 的的简策 。 再 到韦 ， 麻等 编制 的书 时在书本 的装订上更是要根据 书本本身 的气 质思想 ，用最适合 的方法去装 订。 好 的书籍设计无论是纸张 的选择 ， 还是装订方式 的选择都是十分讲究 的。 看似轻松 ， 却是包含了设计师 的专业能 力体现 。好 的书籍设计无论是哪个方面都能体现 出一个设计师
是狭隘的封面设计 ，它是一种 由内而外的书籍 整体 构想 与制作 行为。其中的内容包括 了有 ， 对于书籍形态 的研究探讨 ， 同时还 包含了对现代 书籍装帧工艺 的创新创 造。 现代科技的进步 ， 以及 人们观念 的改变 ， 都极大 的促进 了书籍制作材 料 ， 书籍 印刷 ， 书
籍装订工艺的发展 ， 极大促进 了书籍装帧的发展。
书籍装帧是一个过程 ， 从设计到制作都需要有 深刻 的理解。 关键词 ： 装饰 ； 现代 ； 后现代
中图分类 号 ： Ｊ ０ ５ 文献 标识码 ： Ａ 文章编 号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ４ ） ０ ５ — ０ ０ ３ ６ — ０ １
一
、
了解 书本的 内在思想构成
等。 。
面， 封底 ， 书背连成一个整 体 ， 通过 一张完整的软面材料 进行包
裹 。这样方便携带 ， 阅读 。通常百科全书 ， 字典等会采用硬面精 装， 从 而加 固书本 。而小说等读物则会采 用软面精 装 ， 这样易 于 携带 。
书籍 装帧要根据不 同的书本内容进行 不同的设计 。 比如少
满 内 容 。 二是 展 现 书 本 的 魅 力 ， 就是书的脸的意思。
儿类要挖掘孩子的天真好奇的特点 ，在设计上要更 多注重趣 味
性。而科技类 的书要体现 出它的严谨 。 设 计上要严肃而不死板 ，
现代而不 花哨。 但是 ， 书籍装帧设 计也不并仅仅 只是简单的把 书
的内容进行分类 。要通过书的思想内涵 ， 提炼 出它 的精髓所在 ， 让书本包含有更 多思想在里面 ，让书本一拿到观看者手就有一 种想不断往下看 的冲动 。
现代书籍 装帧的范 围不断的扩大 ， 并且更加具体化。 它不仅
仅是包括了最出师的书籍形态 的构思 ， 还包括 了开本 的选 择 ， 封 面， 扉页等 的设计 ， 内容的版式等 。现代 的书籍装帧不仅是要 升
华其外表形态 ， 更是 内在的思想的注入 。 将书籍的信息内容更加
形象 化表 现出来 。 不仅是赋予字体 ， 图形 ， 色彩等新 的视觉 成上的发散 ， 色彩的搭配 ， 从而让 画面具有 冲击力 ， 感染力 。 同时 具体 ， 还要赋予书籍更加深层次的文化内容 。 还要注意节奏 与韵律 的美感 。 让文字 ， 图形都有活力 。 统一整体 ， 元素，
籍相对更加坚 固耐用 ， 可 以保存更长时间。 而软面精装则是将封
要设计一本书 ， 首先要知道书的构成 。 书本的每个构成部分 都会对 书籍装帧设计起到影 响 ， 所以 了解书籍的构成十分重要 。 书籍的主要构成则有 ， 封面， 封底 ， 书脊 ， 扉页 ， 书根 ， 切Ｌ Ｉ ， 订１ ３
和谐视觉的差异。
四、 书籍 的设计理解
设 计的字 面解释就是设想与计划 。 自上个世纪以来 ， 设计作
为一种新生 的事物形态 ， 逐渐充斥在我们生活中的每个角落 。 比 如建筑设计 ， 工业设计 ， 平面设计 等。而书籍的设计 就是属于平
三、 书籍装帧的装订方式
书籍装订的历史可 以追溯到很久以前 。 在 中国古代 ， 竹简木 方 的装订形式在很 久以前就 已经 出现 了。现代 的书籍装订方法 大 方向上可 以分为两 种 ， 一种是 中式 装订 ， 一种则是西式装订 。