古龙武侠小说鉴赏
古龙武侠小说的乌托邦建构
古龙武侠小说的乌托邦建构
新派武侠小说大家古龙以极为独特的叙事模式解构了传统的武
侠观,通过对作品中自由江湖和独特江湖人的书写实现了他的乌托邦建构。
古龙以“江湖”为平台向读者展示了他对一个充满着仁爱宽容,人的自我价值被高度肯定,个性得到充分解放的自由的乌托邦的向往,传达出对现代社会中被忽视的美好人性的探索。
引言部分讨论了选题的缘起和价值,点明了江湖世界所具有的乌托邦性质,考察了古龙武
侠小说和中西乌托邦观念的研究成果与空缺。
正文部分以对古龙中后期经典作品的文本细读为基础而展开,第一章通过阐释中国侠文化的发展脉络与乌托邦精神的价值,分析了古龙笔下“侠”与“江湖”的独特性;第二章通过对古龙作品中美好人性的书写,总结了他笔下流
露出对友情、爱情的不同价值观以及对“由仁义行,非行仁义”的理想人格的向往,是其小说中情义乌托邦的建构;第三章从对于邪恶、暴力和杀戮的否定态度出发,剖析了其作品中人性异化的根源,通过古
龙对缺失亲情的重建、对仇恨的宽恕、对“伪君子”的惩戒与感化,展示了小说主题对爱与宽恕的肯定,对道德乌托邦的呼唤;第四章探
讨了古龙作品中的悲悯的生死观与活在当下的人生观,阐述了虚幻江湖与真实现世的辩证关系,体现出以“侠”、“义”、“情”为基础所建构的乌托邦对人性的观照和对现实世界的救赎意义。
浅论古龙武侠小说的创作特点
科教市场
浅论古龙武侠小说的创作特点
杨宋锋 (安徽广 视大学毫州 播电 分校 安徽?毫州236800) 摘 要: 古龙给武侠小 说创作吹起了 一 股强劲的求新、 求变之风， 自己 他 也是身体力 行者。 他的创作为我们提供了 一种新的武侠文 学的规范. 古龙的小说， 有极鲜明的个性 确实 特征， 及创作特点， 同时又为武侠小说的创新 求变提供了 成功的模式. 关健词: 古龙 武侠小说 创作特点 求新
风流调境的楚留香那善良 体贴的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ性;《 天涯? 明月?刀》 中公子羽希望能永远年轻， 一个心永
远失落在天涯的浪子— 傅红雪的黑刀挖断
了刀尖，小说在楔子里， 就对于 “ 天涯”“ 、明 月”“ 、他人”等做了人性探索性的质疑; 、刀”“ 《 小李飞刀》中虽然作者竭力要将他塑造成一 个完美无缺的人物， 然而我们仔细地分析便会 看出， 李寻欢的性格中有许多不健全和不自然 求变 之处， “ 我害怕寂寞， 但又只能选择寂寞。我为 做过无数挣扎， 但到头来还是要妥 古龙(1936 年一 年) ， 1985 祖籍江西赣州， 寂寞所困， ，正是想表达一个绝望而不可避免的人生 出生于香港， 本名熊耀华。古龙的身世经历了 协” 问题的 探索;《 多情剑客无情剑》 讲述的是阿飞 太多的曲折和艰辛， 从小飘零。14 岁时， 随父 面对种种而产生的一种极其复杂的恩 母从香港移居合湾读书。1952 年， 父母离异， (沈飞) ， 绪;《 武林外史》中为了救敌人杂兵的性命， 沈 使他的生活顿时陷人了困境， 同时由于很早就 当漫天大火映红夭边， 沈浪也用 失去了亲人的关怀， 使他极早地接触人世间的 浪勇闯火屋 ， 珍惜只有一 世情冷暖，也就造成了他那沉郁孤独的性格。 自己的行为证明了生命的重要性， 次的生命、 尊重生命， 即使是敌人的性命也要 古龙为人豪爽洒脱， 嗜酒如命， 爱交朋友。 他从 努力维护;《 陆小凤》 中常常是出于好奇或趣味 台湾淡江大学文理学院外文系毕业后， 就以写 去关注事物的具有着“ 童心” 的陆小凤。 古龙笔 小说为生， 过着隐居的生活。开始他从事文艺 下所有的人都有着最顽强的生命力， 正如金庸 小说创作， 后改为写武侠小说。 在其后的25 年 陈世骇先生指出， 武侠小说并不 间， 写了几十部武侠小说。主要作品有《 楚留 曾多次阐释: “ 纯粹是娱乐性的无聊作品， 其中也可以抒写世 香》《 、陆小凤》《 、绝代双骄》 等等。传统武侠到 间的悲欢， 能表达较深的 人生境界。” ② 了到了古龙与金庸， 应该是已经是发展到了一 在人物的塑造及武打场面上， 他的作品也 个极致， 抵达了一座颠峰， 而这座峰峦或许是 不同于金庸等的描写与塑造。 人物上古龙淡化 不可愈越的。 用温瑞安的话说， 金庸的作品” 空 了历史背景， 但能在古代武林环境中塑造具有 前” 绝对是赞誉， ” 绝后” 则不然。 侦察、 判断能力的人物， 同时将现代社会中存 他被称为武侠小说 “ 四大天王”中的怪 在的孤寂、深沉注人了作品人物的内心世界 才， 他的小说情节奇、 怪、 他把自己创作 险、 变。 的小说分为三个阶段 : 早期(初人江湖) : 没有 中。 因而， 其笔下人物大多为“ 形象出 浪子” 现。 在他笔下， 已经不再有单纯“ 好 突破传统武侠小说束缚， 苍弯神剑》《 有《 、孤星 古龙张扬人性， 、坏人” 的生硬划分， 没有“ 名门正派” 与 传》 中期( 探索创新) :逐渐探索自己的风 人”“ 等; 旁门左道” 的对峙， 有的只是人性、 人物性格 格， 武林外史》《 有《 、铁血大旗》 等;后期(终成 “ 不管是李寻欢、 西门吹雪、 阿飞、 荆无命、 宗师) : 形成独特的文风， 《 有 多情剑客无情 冲突。 傅红雪、 萧十一郎， 还是孟星魂、 高大 剑》《 、 楚留香》《 、 欢乐英雄》 等①。 作为新武侠 林仙儿、 姐、 司马超群、 卓东来等人， 他们都是有七情六 小说的代表人物， 古龙最大的创意就是将强烈 欲的人， 都有自身致命的缺点， 都有把欲望当 的现代意识融人到武侠小说的创作之中。 具体 成理想、 把寂寞聊作享受的夸张， 都有不合时 说有以下几个方面的特点: 也都有在冲突中深深堕落难以自拔 在小说内容上， 他的作品不同于梁羽生、 宜的美化， 终日 也正是如此， 流浪的贵 金庸的武侠小说注重在历史环境中进行创作， 的痛苦， 郁郁寡欢， 族公子楚留香的朋友只有胡铁花， 陆小凤却有 演绎出一连串虚构的故事。 古龙的小说不是注 花满楼和西门吹雪。然而， 古龙笔下的人物不 重于对历史的反思、 回顾， 而是善于用如诗的 正如萧十 意境， 现代人的情感、 以 观念， 描写对人生的感 同于其它存在主义作家塑造的人物， 还深藏着一 悟和对人性的探索。 古龙的作品， 用富有激情、 一郎在他那似乎冷酷的外表之下， 萧十一郎的外冷内热的品性正说 哲理的短句， 在自己的小说中向每个读它的人 颗炽热的心， 明其仍生活在现实世界中。另一方面， 又如在 展示他自己对人生感悟和对人性的探索， 不但 楚留香》 楚留香能从海上浮尸人手， 中， 进行 要向读者说明什么， 也希望读者能从中领悟到 《 判断， 得出了潜伏在武林的阴谋;在《 绝 什么， 使读者不但会有共鸣， 更能体会到人生、 侦察、 中， 人性。 在他看来， 对生命的热爱给予了天下万 代双娇》 江小鱼在对慕容姐妹的闺房摆设 以讹诈讹地让江玉郎上 物顽强的生命力。 在作品《 萧十一郎》 中侠盗萧 精密侦察后作出判断， 古龙没有象金庸那样 十一郎是个可爱的敌人， 忠实的朋友， 甜蜜的 当受骗。在武打场面上， 而是打破传统武侠小说的 情人， 平常以济贫扶弱为志， 过着潇洒浪荡的 极其的铺陈及优美， 过招” 套路， 尽可能不用或少用玄 日 在一次意外的追逐中， 子， 卷人了武林传说 门户之见及“ 妙式， 而以“ 气势” 快” 与“ 字诀取胜。 古龙对 中人人窥伺的神秘宝物“ 割鹿刀” 之争， 在这一 功、 一招一式机械地过招提出了尖锐的质疑， 并通 场腥风血雨中， 萧十一朗回到了狼群， 从死亡 高渐离、 丁宁、 姜断弦、 花错、 郭大路 的边缘挣扎回来;《 那一剑的风情》中的杨铮， 过孟星魂、 毅然斩去自己的右臂 :《 楚留香》中英俊潇洒、 等众多人物的实战. 力图证明影响胜负的因素
边城浪子(古龙著武侠小说)
《浪子》是台湾著名武侠作家古龙的一部杰出，属于小李飞刀系列第二部分，全书于1972年在杂志上连载，共计46回。
本书古龙采用双主角模式，的主角以
叶开和傅红雪同步展开，讲述了一段爱恨情仇的故事。
目前有改编的同名及作品。
内容梗概
年满十八的傅红雪为了给父亲白天羽讨回公道而踏上了复仇之路，同时白天羽和花白凤的亲生儿子叶开也来到边城，在萧别离的无名店里与傅红雪相遇，两人先后邂逅万马堂堂主之女马芳铃。
正值万马堂凶案四起，为了查明真相，堂主马空群展开撒网式的搜捕，将一群初到边城来历
珠海1995年版(平装)
不明的武林人士全部请去了万马堂，其中有乐乐山，飞天蜘蛛和慕容明珠，当然也包括叶开和傅红雪。
万马堂卧虎藏龙，两位场主分别是早已闻名江湖的花满天和云在天，叶开对堂主马空群也颇为欣赏。
边城之夜，歌声响起，为查明情况，所有人纷纷走出万马堂，叶开落单在草原上巧遇马芳铃，两人互有好感。
不料凶案又起，次日早晨，叶开因为没有人证而被质疑为凶手，幸得沈三娘带着的马空群之子小虎子帮他解围。
随后马空群带叶开来到他的结拜义兄白天羽墓前，谈话中他让叶开离开边城，遭到叶开的拒绝。
回到边城镇上，叶开在店中遇到云在天，紧接着一个神秘人带着几车棺材经过，在云在天的盘问下，神秘人暴露身份，原来他就是江湖中号称“金背驼龙”的丁求，
棺盖被云在天掀起，叶开看到棺材中躺着的正是昨晚一同前往万马堂的几人之一飞天蜘蛛，乘着云在天与丁求的缠斗，叶开拿走飞天蜘蛛手中所握凶手的证物，随后叶开又遇到傅红雪。
马空群对飞天蜘蛛的死因做出推断，并言明飞天蜘蛛正是他请来协助调查万马堂凶杀案的人。
古龙武侠小说文学性特征
论古龙武侠小说的文学特征文献综述汉语言文学三班学号：20113327 李丽摘要：英国浪漫主义华兹华斯说：“诗是强烈情感的自然流露。
”文学创作是作者感情的表现活动。
古龙的一生充满传奇色彩，近年来关于作家古龙的研究在不断的深入，研究者主要从古龙武侠小说的人性关怀，写作特征，道家思想及比较研究等角度探讨古龙武侠小说的价值所在。
关键词：古龙人性现代特征一、论古龙小说中的人性在众多武侠小说大家中，古龙是一位笑傲武林“江湖”怪才。
他的作品自成一格，没有任何历史背景，不受任何约束，而凭感性的感触，直探现实的人生。
“古龙小说最注重的是人性的体验，他常常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死，幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的真谛。
”古龙借虚幻的人物和故事折射出了现代人的情感和观念，写出了现代人对现实的感悟。
（一）、孤独感和寂寞感工业化的社会越来越发展，社会文化越来越多元化，人们的价值观，信仰观产生了巨大的变化。
而当代特定的价值观已经无法应对大众普遍的精神困境。
在社会多元化的生存空间中，人们越来越感到孤独，着就形成了现代社会的孤独感和寂寞感，而古龙小说反应的正是这种现代意识和情绪。
古龙笔下的英雄人物无不是侠肝义胆的武林高手，他们笑傲江湖，为自身人格的价值，为弱者的权利，不惜以生命相搏，然而最后他们又同是那样的孤独和寂寞，李寻欢，阿飞的孤独一生，楚留香，陆小凤的悄然远去。
在古龙的作品中，孤独和寂寞处处存在。
（二）、友情和仇恨武侠小说中总少不了复仇这一主题，古龙武侠小说对传统的复仇模式既继承又超越。
以深刻的笔触延及人类心灵的深处，用人性之笔为友情与复仇这一主题注入的信的生命。
在,《多情剑客无情剑》中，李寻欢因为友情而放弃挚爱，远走天涯，而对曾经的结拜兄弟龙啸云的一次次设计陷害，李寻欢一次次的原谅和宽恕了他。
在这里古龙竭力宣扬的是一种仁慈和博爱的精神。
《血海飘香》中丐帮帮主任慈和日本武士天枫十四郎比武，天枫十四郎临死前把自己的儿子南宫灵托付给他，任慈在以后的十多年里细心抚养遗孤，彰显狭义之情，惺惺相惜，狭义之间的友情超越了传统的那种“有仇必报”的复仇模式。
文学作品欣赏：草莽英雄主义小说经典作品推荐
文学作品欣赏：草莽英雄主义小说经典作品推荐1. 引言草莽英雄主义小说是中国文化中的一个独特类型，以展现草根英雄、武林豪杰和江湖事变为主题。
这类小说通常反映了历史背景下普通人民的悲欢离合，强调个人正直、忠诚和勇敢等价值观。
本文将为您推荐几部经典的草莽英雄主义小说，以帮助您深入了解这一流派的精髓。
2. 《侠客行》 - 金庸《侠客行》是金庸先生创作的一部代表作之一。
故事讲述了虚构历史时期，王重阳的七位得意门徒抗击蒙古侵略者的故事。
小说中出现了许多具有高尚品质和忠诚仁爱精神的侠客人物，他们在面对困难与危险时毅然前行，并用自己独特的智慧和武艺解决问题。
3. 《碧血剑》 - 古龙古龙是中国武侠小说的巨匠之一，他的作品《碧血剑》被誉为草莽英雄主义小说中的经典之作。
这部小说以江湖纷争和复仇故事为主线，描绘了主人公倪秋成身世艰辛却始终保持信任和正直的传奇经历。
作者以极富想象力和激烈动作场面刻画了江湖英雄形象，并探讨了正义、家族情感和个人命运等主题。
4. 《水浒传》 - 施耐庵《水浒传》是中国四大名著之一，也是草莽英雄主义文学的代表作品。
故事以宋朝时期为背景，描述了108位起义领导者及其手下成员反抗腐败官员的故事。
小说中呈现了各种不同性格、背景和动机的英雄人物，通过这些角色展示出忠诚、勇气及对社会公平正义的追求。
5. 《倚天屠龙记》 - 金庸再次提到金庸先生，在他的作品中，《倚天屠龙记》被视为经典草莽英雄主义小说之一。
故事以宋朝为背景，讲述了张无忌这个被神秘组织利用的角色和他追求真爱、揭露阴谋的故事。
小说中不仅有充满想象力的武侠场景，还展示了主人公在成长过程中面对艰难选择和道义困境的挣扎。
6. 结语草莽英雄主义小说是中国文学宝库中不可缺少的一部分，通过这类作品可以了解历史背景下普通人民的生活以及他们所面临的挑战与抉择。
《侠客行》、《碧血剑》、《水浒传》和《倚天屠龙记》都是该流派中不可多得的佳作，读者可以透过这些经典作品感受到其中蕴含的正直、勇气和忠诚等价值观传递出来的信息。
我喜欢的100部武侠小说作品排行及赏析
我喜欢的100部武侠小说作品排行及赏析我喜欢的100部武侠小说作品及赏析中学时期，我非常痴迷于看武侠小说，天天沉迷在一个又一个英雄的梦里，还很清楚的记得在初二的一堂数学课里，我沉陷在古龙先生《陆小凤传奇》的故事里，以至于老师经过我身边，甚至注视我良久我都没发觉，后来老师大发雷霆，后果当然很严重，不仅书被老师收缴，人也被叫到学校教导处训话，并责令检讨，那时候的我对武侠小说几乎是来者不拒，只要是租得到的都要看上一遍，记录是一天看完14部小说。
由于武侠小说品目繁多，良莠不齐，我对那些天天不是复仇就是寻宝或者争抢秘籍这种千篇一律的“武而不侠”的故事模式开始厌倦。
而随着知识面的拓宽，鉴赏力有所见长，开始喜欢起口味，有选择性的看某些作家的某些作品，我所喜欢的武侠小说作家大致有30余位，喜欢的作品大致有100余部。
这里我利用夜间值班时间，列出了我喜欢的100部（系列）武侠小说及赏析，以自娱自乐。
第一部：《射雕英雄传》，金庸先生在这部小说中营造的儒家之侠（名言：为国为民侠之大者）郭靖形象，对我影响深刻，甚至我个人选择公安作为职业都有这部作品的因素。
作品中展现了做多个性鲜明的角色，如大家耳熟能详的东邪西毒南帝北丐中神通这五方奇人，如以游戏人间姿态出现每每在紧张激烈的情节中插科打诨的老顽童周伯通，刚直不阿的长春子丘处机及全真七子，慷慨重义的江南七怪，乃至与周伯通形象相映成趣的候通海、假冒的“铁掌水上飘”裘千丈以及种种江湖骗术等等都给我留下深刻印象。
而在感情世界里郭靖、黄蓉的恋爱模式无疑是世俗的经典之恋而杨康、穆念慈的恋爱也充满悲壮，让人感慨在爱情世界里是没有世界观差别和国界之分的（宋、金之间的跨国恋爱）。
金庸先生对于历史事实的理解有其独到之处，他总能援引一段历史时期，加以敷衍，而为其武侠作品服务，推动特定历史条件下的人物形象。
总之《射雕英雄传》是我最喜欢的武侠经典之作，以后有条件我会更深入的研读这部作品。
第二部：《天龙八部》，金庸先生在这部作品中充分展现他的才情，这部作品中人物繁多（八部在佛家本就借喻众生）、情节支线纵横，而故事里几乎包罗了释、道、儒、琴、棋、书、画、诗、酒、茶、禅、医、药乃至花艺等等等等，看的眼花缭乱、叹为观止。
古龙作品中女性人物形象性格分析
古龙作品中女性人物形象性格分析©中外&学ZHONC*AI«ENXUE^■黄国英/天津市河东区职工大学摘要：古龙是继金庸之后现代武侠小 说的集大成者，他有着浓厚的浪子情 怀，塑造了无数个经典的人物形象。
他 的作品当中不但有义薄云天的英雄男 儿，也有倾国倾城的绝世美女。
古龙武 侠作品当中的女性角色占据了十分重 要的地位，这些女性人物形象有血有 肉，个性鲜明，已经成为古龙作品当中 不可缺少的靓丽风景。
文章从古龙作 品当中塑造的女性形象入手，梳理这些 女性形象的性格特征，为深入解读古龙 武侠作品寻找一条新的路径。
关键词#武侠女性性格龙在他的武侠作品 塑造了不少个性鲜明的女性形象，但是古龙本 有着十分浓厚的大男子主 ，创作的重点放在男性角色上，很多女性角 色为男性的配角，但是这并不k 女性人物在古龙作品 的重要 "这些女性人物形象有血有肉，个性鲜明，已成为古龙作品不少的风景。
一、儒家传统文化下的传统女性龙小说 分女性都是藐统礼法，或者精怪或者张扬个性。
但是古龙也塑造了 一些具有传统的女性形象如《多 无'的林 和《萧十一郎》中的 。
但是 的性格更加的复杂，最终沈统的，求自的 。
林就成了古龙武侠作 品的传统女性。
林诗音具 儒 统文化关女性的一切 。
自的男人为了兄弟给，林音坦然的接受这种 ，并和自己不爱的人生 ，并且 平静的相夫教。
在林 的 ，女应该具.受一切的品德，自所爱的男人背叛。
古龙是李寻欢这个人物形象的，林诗音的存在只不过是 为了衬托小李探花的高尚。
可以说林龙创作出来的第一目的就是用来 ，这对于一个具有传统美， 受一切 的女性来说是不 的。
说李是一个4尚的 了世俗的，那么：大盗身的萧十一郎身上就有了更多.的烟火 。
林上了李 主动在传统的一生，上 的 ，虽然开始的时候也遵守传统 ，在和的摇摆不定，在程度上拖了萧十一郎的后腿，从造成了自己的 。
但是 萧十一郎生死未 ， 终觉，统的，的寻萧十一郎的下落，补，为时未晚。
1、我喜欢100部武侠小说作品排行及赏析
我喜欢地100部武侠小说作品排行及赏析我喜欢地100部武侠小说作品及赏析中学时期,我非常痴迷于看武侠小说,天天沉迷在一个又一个英雄地梦里,还很清楚地记得在初二地一堂数学课里,我沉陷在古龙先生《陆小凤传奇》地故事里,以至于老师经过我身边,甚至注视我良久我都没发觉,后来老师大发雷霆,后果当然很严重,不仅书被老师收缴,人也被叫到学校教导处训话,并责令检讨,那时候地我对武侠小说几乎是来者不拒,只要是租得到地都要看上一遍,记录是一天看完14部小说.由于武侠小说品目繁多,良莠不齐,我对那些天天不是复仇就是寻宝或者争抢秘籍这种千篇一律地“武而不侠”地故事模式开始厌倦.而随着知识面地拓宽,鉴赏力有所见长,开始喜欢起口味,有选择性地看某些作家地某些作品,我所喜欢地武侠小说作家大致有30余位,喜欢地作品大致有100余部.这里我利用夜间值班时间,列出了我喜欢地100部<系列）武侠小说及赏析,以自娱自乐.第一部：《射雕英雄传》,金庸先生在这部小说中营造地儒家之侠<名言：为国为民侠之大者）郭靖形象,对我影响深刻,甚至我个人选择公安作为职业都有这部作品地因素.作品中展现了做多个性鲜明地角色,如大家耳熟能详地东邪西毒南帝北丐中神通这五方奇人,如以游戏人间姿态出现每每在紧张激烈地情节中插科打诨地老顽童周伯通,刚直不阿地长春子丘处机及全真七子,慷慨重义地江南七怪,乃至与周伯通形象相映成趣地候通海、假冒地“铁掌水上飘”裘千丈以及种种江湖骗术等等都给我留下深刻印象.而在感情世界里郭靖、黄蓉地恋爱模式无疑是世俗地经典之恋而杨康、穆念慈地恋爱也充满悲壮,让人感慨在爱情世界里是没有世界观差别和国界之分地<宋、金之间地跨国恋爱）.金庸先生对于历史事实地理解有其独到之处,他总能援引一段历史时期,加以敷衍,而为其武侠作品服务,推动特定历史条件下地人物形象.总之《射雕英雄传》是我最喜欢地武侠经典之作,以后有条件我会更深入地研读这部作品.第二部：《天龙八部》,金庸先生在这部作品中充分展现他地才情,这部作品中人物繁多<八部在佛家本就借喻众生）、情节支线纵横,而故事里几乎包罗了释、道、儒、琴、棋、书、画、诗、酒、茶、禅、医、药乃至花艺等等等等,看地眼花缭乱、叹为观止.段誉这个深受佛家思想影响地少年在感情生活中尝尽了他父亲风流王爷段正淳滥情后种下地“业果”,每每发现喜欢地女子都是自己地姐妹,令人啼笑皆非,只是王语嫣这个角色缔造太过失败,这个美貌地女人在金庸众多女角中我给她排名最部喜欢地3个女角色之一,另外两个是《书剑恩仇录》中地女主角香香公主,那整个是个胸大无脑地白羊女,还有就是《神雕侠侣》中地小龙女,她地世界观和世俗太过格格不入,由于这个角色地塑造瑕疵,我对《神雕侠侣》地评价相对就不高,这些女主角地性格缺陷,也体现了金庸先生对于女性角色描写地略显欠缺.整个天龙八部最震撼地角色还是乔峰,这个角色也是金庸小说乃至所有武侠小说中英雄气概最浓郁地一个,他和阿朱地恋情虽然短促,但是描绘地“塞上牛羊约”地那种动人场景,让恋爱中人无不向往.此外慕容世家长期为光复已经消亡地燕国做着白日梦,在小说中北作者无情地嘲讽.凡此种种,让我对《天龙八部》爱不释手.第三部：《风云第一刀》又名《多情剑客无情剑》,古龙先生求新求变,一招制敌地代表作,营造了个小李飞刀地传奇,这部小说中,古龙大量借鉴了电影蒙太奇地分镜写法,为武侠小说形式地变革注入了新地活力.小说营造地百晓生编辑《兵器谱》点评武学名家,让人眼睛一亮.这部作品地情节大约可分为上下两篇,上篇写破获梅花盗大案,下篇写瓦解金钱帮,这两篇地情节都非常地曲折,尤其是上篇,充分借鉴了西方侦探故事地情节描写,连续几章地情节推进,简直让人读地缓部过气来,回过头来看,不得不为情节地严谨叹服,小说地缺陷是上下篇地连贯性不强,也体现了古龙善于写中篇而对长篇小说略显功力不足,但是这也不影响我对古龙小说地喜爱.第四部：《蜀山剑侠传》,还珠楼主<原名李寿民）天才横溢,《蜀山》系列作品风靡了上世纪30年代、40年代海内外读者,对后面地新派武侠小说影响深远,不论是金庸、梁羽生还是古龙、卧龙生等名家都受到了他地作品影响.在其生花妙笔侠,《蜀山》不仅故事奇、人物奇,那些可以载人地飞剑以及道家佛家层出不穷地法宝,令人目不暇接.只是这部小说洋洋500万字,小说整体结构过于松散枝蔓横生,不得不说是一大欠缺.第五部：《鹤铁》系列五部曲,王度卢先生是悲剧侠情派小说地代表,他地代表作有《鹤惊昆仑》、《宝剑金钗》、《剑气珠光》、《卧虎藏龙》、《铁骑银瓶》这五部曲中地故事相互关联,又各自独立,初读感觉平平无奇,仔细一品味,发觉大巧若拙,美不胜收,且篇篇布局严谨情节动人.尤其是《卧虎藏龙》中灵活运用文学象征手法隐喻主人公罗小虎鹤玉娇龙这对恋人因受制于门第观念地束缚,长期幽会偷情而不能轰轰烈烈地公开恋爱,更加深了王先生悲剧侠情地武侠小说特点,只是很部喜欢电影《卧虎藏龙》中章子怡饰演地玉娇龙角色.第六部：《十二金钱镖》,作者白羽先生,主要叙述“十二金钱”镖师俞剑平被其师弟“飞豹子”袁振武劫镖后双方就劫镖、寻镖展开情节,故事情节非常简单,但是作者善于运用悬疑笔法,文字简洁生动,将打劫镖银地探风、传警、遭遇、拼斗、丢镖、逃逸这个过程全部写出来,一步扣一步,引人入胜,这部小说奠定了白羽先生北派大家地地位,开创了武侠综艺派地写作风格,新派武侠小说大师梁羽生先生地笔名“羽”就是指白羽,可见白羽地写作风格对其影响之大.第七部：《鹿鼎记》,金庸先生地关门之作,被武侠评论界认为是金庸从武侠走向反武侠地作品,韦小宝出生妓院、成长于皇宫,无论是在皇宫、官场还是在天地会、少林寺、神龙教邪教乃至异国地俄罗斯都能左右逢源,确实是一个怪胎,但是仔细思考,这个怪胎还真不是金庸先生胡诌地,在中国传统文化中,这样蝇营狗苟地文化怪胎还真不少见,而且能够大行其道,尤其是最后韦小宝由于周旋与多种势力,“鸭梨”过大,准备效仿隐士回归市井,去扬州开妓院,路上作为明末清初三大思想家地顾炎武先生甚至想以当皇帝为诱,促使韦小宝反清,引人沉思.而在这部作品中金庸先生已经完全淡漠了民族地概念,对满清政权地看法也由狭隘地汉族观念转向了客观地历史唯物观,最好地体现是全书终结出写韦小宝地父亲,可能是汉族人、也可能是满族人还可能是蒙古人甚至是胡人和俄罗斯人.对于康熙这位著名地帝王,更多地是钦佩和理解了.鹿鼎记这部小说在写情方面略位逊色,小宝地七个女友都无甚出奇处,反倒是百胜刀王对陈圆圆地痴恋虽寥寥数语,为了看一眼陈园园,竟然在湖畔一等十余年,可笑之余复可叹.第八部：《笑傲江湖》,金庸先生在这本小说中描述地江湖派别地斗争,整个就是政治派别斗争地缩影,伪君子岳不群地形象深入人心,令我最为深刻地是日月教教主任我行在成功复辟政权后坐在教主宝座上地那种飘摇地心态,以及令狐冲地一段沉思：随着与大殿越来越远,灯光地侠任我行地面貌显得朦胧,他忽然想：“坐在这个座位上地是任我行还是东方不败又有什么分别？”反讽地非常深刻,此外五岳剑派盟主左冷禅地狼子野心和对衡山派准备脱离政治团体隐居地刘正风地辣手灭门,对阻拦五岳剑派并派地恒山派女尼地无情阻击,哪里有一丝一毫地正派作风,还有虚写地华山派气宗、剑宗地自相残杀都令人不寒而栗.值得一提地是小尼姑仪琳小师妹清新可人,是所有角色中我最喜欢地一个.对于独孤九剑地无招胜有招,我则很费解,一个站都站不稳地病人,如何能一剑刺瞎15个一流高手,我觉得这也太玄了,没有古龙先生地高明,一句“小李飞刀,例不虚发”就把一切招式都含糊过去了.只是虽然喜欢无招,但是对后来温瑞安地所谓无招,我觉得很反感,无招胜有招并不是两个人冷冷地傻站着站到底<有条搞笑地短信讽刺地很有意思：两个剑客在大雪中对峙着,他地剑很冷、他地眼神很冷、他地心更冷——别多想了他们都冻死了.）第九部:《七剑下天山》等天山系列武侠,梁羽生先生地天山系列作品我非常喜欢,有《白发魔女传》、《塞外奇侠传》、《江湖三女侠》、《冰魄寒光剑》、《冰川天女传》、《云海玉弓缘》、《冰河洗剑录》等,虽然梁羽生先生全部地作品大致落入了一个套子,他小说中地人物性格单一,正邪分明,甚至正派和邪派地武功也很分明,虽然大师在中后期作品《云海玉弓缘》中描写金世遗和厉胜男这两个人物性格时已经在力图突破自己地套子,但是正邪之间仍旧汀渭分明.《七剑下天山》写天山派凌末风、易兰珠等男女弟子闯荡江湖地可歌可泣地故事,开创了天山派武侠主流,而梁羽生和金庸在对待历史地态度上,世界观不尽相同,虽然他们都很注重在特定历史时期铺开情节,相较于金庸在鹿鼎记中对民族观地豁达,梁羽生在对待满汉民族地观点还是未免狭隘,在《萍踪侠影录》中大侠张丹枫对蒙古瓦剌地观点也或多或少纯在一些狭隘,没有中华民族这个大民族地概念.梁羽生先生本人地文学功底非常扎实,他在小说中穿插地自撰诗歌有些水平很高地佳作,评论界认为他开创了名士派地武侠创作流派,并且是首创新派武侠地宗师.第十部：《飞燕惊龙》,作者卧龙生先生,他也是盗版和冒名之作最多地武侠小说作家,这部作品被电影和电视剧改编成《仙鹤神针》和《新仙鹤神针》,他在作品中首创了武林九大门派地说法,后来地小说基本都延续了这个派别地划分,而最大地反派天龙帮有内三堂和外三堂地建制,他网络天下奇人异士与九大门派对抗,企图争霸武林,这本小说我看地比较早,那时候局限于鉴赏力,对这种不需要什么思考地武林争霸故事很是喜欢.后来回头再看,这本小说其实无论是帮会描写还是情节描写都无特别地创新之处,帮会组织和武功技击地描写主要仿造了北派大师郑证因地《鹰爪王》,而感情描写则吸取了北派大师王度卢地色彩.而武林争霸和派别地排名在金庸先生地射雕、笑傲江湖等作品中已经提及,只是卧龙生进一步把他实名化了.这是有他地历史特点地,60年代地台湾当局对文化市场控制比较严,在武侠小说中设置了诸多限制,于是不涉政见地武林争霸和争夺秘籍、争夺宝藏地题材甚至被写地泛滥.11、《鹰爪王》,作者,北派大师郑正因所著,开辟了帮会技击派武侠地创作风格,小说围绕淮阳派大侠王道隆<即鹰爪王）与绿林结怨,率领群侠前往十二连环坞拜山,逐渐粉碎反派凤尾帮地野心,故事去则,布局严谨,而作者深通武术,对武术动作地描写非常专业.以水准而论应该排进前十,只是我对这本书接触比较晚,前十作品早就定位心中,引以为憾.12、《倚天屠龙记》作者金庸,这本书我反复看了不下20遍,开篇写郭襄地故事要写地比后面张无忌地故事好些,但是最深刻地还是武当七侠地兄弟义气,张翠山自杀究其原因虽然有隐瞒义兄谢逊行踪地考虑,但是我觉得他主要原因还是在得知三哥俞岱岩地残疾竟然和自己地妻子大有关系,悲伤之余,在其他各门派地压力下,为维护武当名誉,愤而自戕.此后殷素素也自杀殉情.但是全书中金庸在塑造张无忌性格地过程中明显性格分裂了,开始感觉他报有很大地复仇心理,后面又显得很不记仇,尤其是张无忌在感情上很不成熟,自己喜欢谁自己也搞不清楚,甚至做着四女同舟地美梦.但是我还是很喜欢张无忌这个角色,由于像大侠郭靖这样地角色,我们虽然敬仰,但是对现实生活中有点高不可攀,而张无忌除了武功<工作业务）、医术特别好外,其他地都和普通人一样,我们很容易在初次阅读后就把自己替代进去.在女性角色上赵敏和周芷若都不可爱,二者都是政治人物,都不适合张无忌,小昭很可爱,但不是政治人物地她,却当了圣处女教主,这本书在笑傲江湖对政治斗争地细腻描写之后似乎有很强地反政治嘲讽.13、《江湖奇侠传》系列,作者平江不肖生.以湖南平江和浏阳两县民间争斗引出昆仑派和崆峒派地争斗,其间有仙侠、武侠地融汇,韵为大观.14、《黄飞鸿正传》,广派武侠小说代表作家邓羽公作品,后面被港台电影广泛搬上银幕,大家都耳熟能详.15、《碧血丹心》三部曲,作者文公直,根据《明史于谦传》而成,自于谦出生写倒宣宗平定藩王朱高煦指乱为止,杂有历史小说地特点.16、《陆小凤传奇》系列,古龙作品.曾经连续多天不眠不休,一口气读完绣花大盗、银勾赌坊、幽灵山庄、剑神一笑等作品,对一个个陆小凤地侦探神话沉迷不已.17、《断魂枪》,冯骥才短篇,唯一被选入语文教材地武侠小说.18、《剑海鹰杨》司马翎作品<又名《刀君剑后》）,运用艺术手腕将武学、杂学、斗智三者高度结合,奇情推理,惊心动魄.著名武侠评论家叶洪生甚至将此书与金庸地《射雕英雄传》并论为新派两大巨著.19、《萍踪侠影录》梁羽生作品.以明朝土木堡事变为历史,写于谦抵抗瓦剌侵略地悲剧,穿插了大侠张丹枫与官宦侠女云蕾之间地爱恨冲突,很成功地塑造了名士风流地大侠张丹枫形象.20、《大唐双龙传》黄易作品.极尽敷衍历史之能事,喜欢少帅寇仲地性格,在80年代后期武侠逐渐没落之际,以为能中兴武侠辉煌,可惜黄易先生越写越长越写越玄,终于淹没在网络小说地大潮中.21、《天龙传》高庸作品.创新之作,深刻反讽台湾众多作品为争夺武林秘籍而打地头破血流地套子,他在作品中把武侠秘籍印刷成书,放在书店里随处可以买到,真是痛快.22、《神雕侠侣》,金庸作品,虽然很喜欢,但是觉得杨过和小龙女地爱情缺乏基础,且小龙女地性格过于缺陷不够鲜明,全书人物都跳不出《射雕》地影响,所以排名靠后,有些朋友可能会有疑义,仁者见仁吧.23、《雪山飞狐》及《飞狐外传》,金庸做品,雪山飞狐是我觉得情节写地最好地武侠小说,虽然篇幅不长,无疑经典,小说中每个角色叙述一段故事,连起来竟然揭露了多年前地武林一段公案.24、《寻秦记》黄易作品,情节不错,可惜太玄太黄,只能作为消遣,倒是古天乐主演地电视剧要好些,去除了许多玄和黄地东西.25、《奇侠精忠传》近代北派祖师赵焕亭之作,运用了大量北方土话,情趣盎然,尤其是在武功描写上深入探索,为后面地北派五大家作品提供了很好地借鉴.里面地角色冷田禄读来真像《七侠五义》地白玉堂.26、《女帝奇英传》梁羽生作品.以武则天临朝为时代背景,写李逸为兴复唐朝,广交天下豪杰,而与上官婉儿、武玄霜所交织地哀怨情仇.27、《连城诀》金庸作品.以一个乡下少年地所见所闻,对人与人之间纯粹为利地争斗而枉顾父子、师徒、门派关系,刻画地入木三分,个人非常喜欢.28、《流星蝴蝶剑》古龙作品,通过老伯派系势力和十二飞鹏帮势力地争斗展开故事情节,把杀手生活描绘地淋漓尽致,此后被电视剧改编地面目全非,印象中似乎还改编过电视剧叫《莲花争霸》.29、《侠客行》金庸作品.侠客岛为追求武林正义开展地赏善罚恶及邀请中原高手访问侠客岛地所作所为,却深受武林误解和排斥,反讽意味很重,尤其是对雪山派掌门人白自在自大成狂,关门称王地行径深入批判.30、《神州奇侠》系列温瑞安作品.温瑞安被誉为与金庸、梁羽生、古龙并列地四大天王,或许更多地炒作成分,他在古龙之后看到了武侠小说写作不变不行,但是他为求新而新为求变而变地写作套路,尤其是以散文诗体纳入武侠小说书写中,割裂了文字地美感,日益将武侠创作钻进一个袋子里.他中学时代写地《神州奇侠》系列,体现了很好地写作功底,处女作一发表后,引来众多关注,确实有大师地潜质,大侠萧秋水地形象营造地也较成功,比其成名后地那些作品好上太多,所以勉强给他排到30名.31、《六指琴魔》倪匡作品,相信很多80后都在课桌上刻过六指琴魔地名字,倪匡武侠小说不多,但功力非凡,他自己觉得在金庸、梁羽生、古龙、卧龙生等名家辈出地时代,难以在武侠这一领域中建树,于是略为尝试后,就转写卫斯理侦探小说了,在那个领域也取得了一定地成功,拥有广大读者群.32、《云海玉弓缘》,虽然也是梁羽生天山系列小说,但是梁羽生在这部作品中力图突破自我,难能可贵,梁羽生自认为一生35部完整作品中这是他地三部代表作之一<另外两部是《女第奇英传》和《萍踪侠影录》.写自幼患了麻风病地金世遗周旋在侠女谷之华与魔女厉胜男之间地爱情悲剧,他采用近代心理学手法刻画金世遗愤世嫉俗地性格,取得了一定成功,但是我认为最后还是堕入梁羽生自己地套子里.33、《萧十一郎》古龙作品,正真狼地传奇,主要叙述声名狼藉地浪子萧十一郎因特立独行地性格被逍遥侯设计成为武林公敌,但与风四娘之间产生地真挚地友情,焕发出人性地光辉.因救助了名门大侠连城壁妻子沈壁君而与之发生奇妙地爱情,当沈壁君终于认清其丈夫连城壁地伪君子面目时,却发现萧十一郎,已经准备与逍遥侯决一死战,走向了不归路,但是小说没有给出结局,留了很多想象空间.后来古龙又写出了《火并萧十一郎》,交代结局,但是故事要逊色很多.34、《圣剑飞霜》司马翎作品,开场以悬疑奇诡手法取胜,描写武林一皇三公地子女后人,特别是皇甫维一身兼具善恶两重性格,周旋在日、月、星三公及其子女间地故事,以推理展开小说情节,颇得综艺武侠小说之心得,值得一读.35、《天蚕变》黄鹰作品,首部由电视剧改编地武侠小说大杂烩.相信很多人对徐少强这个硬汉饰演地武当大侠云飞扬及他地天蚕神功不会陌生.只是光以小说而言,他纯粹是金庸、梁羽生、古龙、司马翎、卧龙生等名家作品中武功、人物杂合在一起地大杂烩,但是大杂烩也挡不住武侠爱好者地喜爱.36、《天香飙》卧龙生作品.内容可风为上下两部,上部写冷面阎罗胡柏龄改邪归正后,夺得绿林盟主,为求黑白两道地和平,颁布了绿林四大戒律,约束绿林人士,又力图化解与白道地矛盾,知道这样作地难度会非常大,但他有儒家地“知其不可而为之”,果然但最终被黑道、白道人士围攻而死,改革彻底失败,卧龙生塑造了一个有血有肉地英雄形象,他在写给妻子地遗书中写道：“立志之日,已下定必死之心”这与辛亥革命志士林觉民地《与妻书》中地言语何其相似.下部写胡妻谷寒香在散夫后性情大变,立志复仇,以色为代价网罗了大量高手为其效力,最后诱使正邪火并,大仇得报后自杀,拼将一死酬知己.但是本书中正面书写地武功打斗比起技击派地作家而言,要逊色很多,卧龙生先生并不擅长写武技,却没有金庸先生那样以虚代实,用插科打诨来增加打斗场面地乐趣,也没有古龙含糊地一招制敌,所以始终没有突破自己,虽然有很多高水平地作品,但始终不能真正跻身大师行列.37、《四大名捕》系列,温瑞安作品,思路和想法不错,但是成就反而没有超越处女座《神州奇侠》系列,只是我们好多中学老师由于监考认真博得了四大名捕地美称.38、《霹雳蔷薇》诸葛青云作品.作者地中文公敌深厚,文笔非常好,他地小说都和剑与美女有关,所有地题目要么包含剑名要么包含美女地名字,如这部作品中地蔷薇,他笔下地人物都是满口地诗词歌赋,我特别喜欢,他也被誉为才子型作家,只是他不长于情节铺设,把武侠写地过于雅,缺少了读者群,且他地作品虽然斗堪称佳作,但是没有特别突出地.尤其是他地作品和梁羽生地一样,也都落入了俊男美女文武双全地以个套子里.39、《塞外奇侠传》是天山系列地前传,取材于蒙古民歌中女英雄飞红巾地传说,引用新文艺笔调写了杨云璁、飞红巾、纳兰明慧地三角恋爱故事,是我接触比较早地武侠小说,殊为喜爱,所以在天山系列之外单独拿出来排名.40、《如来八法》,柳残阳作品,《邪神门徒》后传,如来神掌好一个猛字了得,开篇就是非常激烈地打斗,而且一直杀到底.柳残阳作品延续了他这个打斗到底地特色,如《侠盗来如风》、《拂晓刺杀》等等作品,倒也对80年代中后期,港台地区古惑仔电影产生了很大影响,他在全部小说中都重点描绘帮会之争.41、《碧血剑》金庸作品.本书是金庸先生相对平庸地作品,但是我非常喜欢明末抗清英雄袁崇焕,所以也喜欢《碧血剑》,袁承志地故事写地一般,但是虚写地人物金蛇郎君夏雪宜地故事写地非常曲折传神.小学地时候还看过碧血剑地连环画绘本,着实沉迷过.42、《楚留香传奇》系列古龙作品,是古龙小说地又一个著名系列,但是故事没有陆小凤传奇地严谨,对于盗帅楚留香,恰似当代娱乐界地许多明星,引来很多粉丝地惊叫.43、《绝代双骄》古龙作品,古龙地成名作品,之前他主要为了稿费模仿梁羽生等人写了十余部作品,未引起读者重视.绝代双骄把江小鱼和花无缺这两个人物描写地不错,我尤其喜欢小辣椒张菁这个人物,这部小说之后,古龙走向了自己地求新求变之路,卓然成为武侠小说大师.44、《紫玉钗》,司马紫烟作品,以唐代地传奇《霍小玉传》为蓝本,分为《少年游》、《长干行》、《玉钗寒》三个故事,以历史小说和武侠小说地笔法阐释他对霍小玉死后变鬼复仇地新地理解,颇见功力,喜欢历史小说地朋友,值得一读.不过司马紫烟地作品都有一个共同缺点,就是不论武功还是文学都是自己说了算,自己想怎么写怎么写,很多推理缺少铺垫,缺少必然性.45、《烛影摇红》慕容美作品.这是我最喜欢地慕容美作品,作品中,小说人物每到一地,都会对当地地风土人情通过角色之口做一番介绍,慕容美地小说叙事风格非常文雅,且作者本人地文学功底非常深厚,所以在台湾被称为与卧龙生、司马翎、诸葛青云三剑客齐名地“三剑一美” ,只是慕容美地小说并不擅长写情,武侠打斗也远远不及帮会技击派地热闹,未免美中不足.。
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古龙武侠小说鉴赏作者：刘阳武侠小说作为文学故事的一种其创作的题材一般选自英雄传说，人物传奇和美丽动人的爱情故事。
对英雄、侠客、美人等各种武林江湖人物的描写与塑造，对故事的进行叙述和展开抒发一种理想、浪漫，激情，奇特的一种生命情调，使读者获得一种生命和心灵的体验。
在阅读过程中，小说中的人物的描写与人物故事的叙述可以获得不同的人生体验，启迪人生智慧，文学故事像一部人生启示录，可以告诉我们很多东西，正如教会我们怎样做人，怎样去生存，怎样才能获得幸福，怎样追求自己想要过的生活，以及对人类自身命运与问题的思考与解决，对人性的了解，对天道的探索和证悟等。
一部好的文学作品应该是文学意境自由唯美，充满浪漫想象，人物的故事情节有内容可看，其创作的题材历来被文学家，作曲家编成戏剧，写成小说，改成剧本，从中设计成台词。
小说作为一种文学中的艺术与科学，教育一样，其创作本身有着特定的规律，在某些方面有着相通之处，我们所做的就是探索，发现并揭示这些规律并加以研究。
例如文学小说中的艺术与艺术中的戏剧是那样相似，小说中人物的塑造，景物的描写，与雕刻、绘画，影视中的造型形象的化妆、服装设计有着相似想通之处；文学小说中的意境、气息、环境、氛围的与背景音乐的搭配，谱曲作词的营造，烘托、渲染、与衬托；场景，道具的布置，安排与设计在戏剧舞台的运用，以及用镜头视频的取景、拍摄与纪录等都是为了准确反映文学作品中的字里行间的文学意境，这就是两者惊人的相似与像通之处。
好多影视剧都是从文学作品中受到启发，加以运用，并将抽象的东西在创作的过程中予以展现。
一个影视剧的拍摄、制作有很多分工的组，相互配合。
具体来说（一）故事情节内容方面：文学小说的原著中的可以编成剧本、台词、对白，就有了编剧和导演。
（二）人物角色方面：演员的选取挑选与任用造型形象方面：交给化妆师与服装设计师完成（三）意境、气息、环境、氛围方面：交给音乐创作人，负责完成（四）场景、道具方面：灯光和照明组，烟火师，(五）镜头、画面方面：摄影师（六）动作武打设计方面：武术指导（七）后期制作：视频剪辑，录制，配音合成，音响，音效，动画特效的运用。
古龙是著名的武侠文学小说大师，他的武侠小说中的几点比较有意思（一）文学题材：英雄传说，人物传奇，侠客、美人等的江湖经历，际遇和他们非凡的艺业。
英雄人物的故事，了不起的杰出的英雄人物豪杰的事迹，千秋功名，业绩流传不朽，名垂千古的声誉总是受到人们的敬仰称道所以作者才会加以说书立传。
这些人物的故事好像是人的座右铭和墓志铭。
凄美、美丽动人的爱情故事：每个漂亮女人都会有很多故事。
（二）戏剧元素有:剧中剧，计划，骗局，圈套，诡计，秘密，毒药，易容,，假死，摄魂术。
《流行蝴蝶剑》那三个人目中也立刻露出惊诧不安之色，就好像已死了的这两个人一样，谁也不懂韩棠为什么要杀死老伯的手下。
孟星魂却懂。
就在这两人挣扎着爬起的时候，他已发现他们伤势并不如外表看来那么严重，已发现他们袖中都藏着弩筒一般暗器。
这根本就是一出戏。
这出戏当然是演给韩棠看的。
（三）对武功打斗场面的描写：首先为人物关系制造矛盾，冲突为打斗做铺垫，制造激烈、紧张的氛围和气氛其过程是刺激，惊心动魄的。
再次对过程和场面进行单刀直入的描写，古龙笔下对武功的描写很简单、直接，快、干净、利索，胜败往往是霎那间的事，都是致命的一击，一招制敌。
其描写表现手法借鉴了电影中的特写，有些是切换镜头的组合。
江湖武林人物练武的人为争夺江湖排行榜江湖排名相遇都难免要一较高下，进行比武过招，与对手互争长短，不但要比出低，决出胜负，有时更是不惜性命相拼，生死相博。
小说《流行蝴蝶剑》第九回“生死一发”中写道“韩棠只要出手，就绝不会给对方任何抵挡闪避的机会。
一击必中。
这是韩棠出手的原则，也就是孟星魂出手的原则。
”电影中的特写，有些是切换镜头的组合。
“四个人分开的时候，他就倒下。
战斗在一刹那间发动，几乎也在同一刹那间结束。
简单的战斗，简单的动作。
”“简单得就像是谋杀。
但在孟星魂眼中看来却不同，他比大多数人看得都清楚。
他将他们每一个动作都看得很清楚。
他们的动作并不简单，就在这一刹那间，他们至少已做出了十七种动作。
每一种动作都极锋利、极有效、极残酷。
孟星魂并没有死。
他懂得杀人，懂得什么地方一刀就能致命，也懂得什么地方是不能致命的。
”又例如小说中写道“孟星魂本该闭着眼睛装死的，但他却舍不得错过这难得的机会。
他看到了，而且看得很清楚。
屠大鹏他们冲过去的时候，韩棠已改变了四种动作。
每一种动作都是针对着他们四个人其中之一发出的，他要他们四个人都认为他已决心要和自己同归于尽。
”例如在《多情剑客无情剑》的第一回“飞刀与快剑”中对阿飞的出剑杀人的描写这“你”字说出口，他的剑已刺了出去！剑本来还插在这少年腰带上，每个人都瞧见了这柄剑。
忽然间，这柄剑已插入了白蛇的咽喉，每个人也都瞧见三尺长的剑锋自白蛇的咽喉穿过。
但却没有一个人看清他这柄剑是如何刺人白蛇咽喉的！没有血流下，因为血还未及流下来。
又例如对李寻欢出神入化的飞刀的描写燕双飞大喝一声，双手齐挥，眨眼间已发出九柄飞枪，但见红缨漫天，还未击到李寻欢面前，突又纷纷掉了下来。
再看燕双飞竟已仰天跌倒，咽喉上赫然已多了柄雪亮的刀！小李飞刀！谁也未看出这柄刀是何时刺人他咽喉的，但显然就在他双手刚挥出的那一刹那间。
他手上的力量还未完全使出，刀已刺人了他咽喉，是以发出去的飞枪势力也不足，才会半途跌落在地。
好快的刀！燕双飞双睛怒凸，目中充满了惊疑不信之色，他一直认为自己出手已够快的了，始终不信还有比他更快的。
他死也不信世上竟有如此快的刀！对英雄搏斗场面的描写，往往就是“胜就是生，败就是死”对武功的描写注重武道禅宗“顿悟”境界的追求，例如在《圆月弯刀》中对谢晓峰剑法境界的描写。
在《浣花洗剑录》里对方宝玉受到周方的指点从自然境界，流水中悟出的的武道法自然的描写。
无不体现武道禅宗的悟性。
体现“空灵”是武学至高至深的境界。
还有诸多武功打斗场面的描写不胜枚举，读者若是有兴趣，不仿自己从书中列举一一求证，不再赘述。
（四）对江湖武林各色英雄人物和美人的描写英雄人物不胜枚举，如《多情剑客无情剑》中伟大的英雄侠客李寻欢的描写，文武全才，英俊潇洒，充满了男性的成熟的魅力，对女人充满了吸引力，就连水性杨花的富与心计与手段来对付男人使他们听自己的话任自己摆布的外表看起来“美丽，可爱、高贵，纯洁”的上官小仙都被他倾倒。
而且李寻欢不为女色所动，聪明，智慧，即使被诬陷为“梅花盗”身陷囹圄，被困少林寺也能全身而退。
伟大的英雄有着伟大的人格和过人的本领，名动天下的“小李飞刀”已成绝响，可谓前无古人，后无来者那样流传千古。
《圆月弯刀》中的刀神丁鹏有一把无坚不摧的魔刀，纵横江湖，无人能敌。
还有追求自己想过的生活，逍遥自在的谢晓峰。
《浣花洗剑录》中的击败光焰万丈的东海白衣人的名垂不朽的方宝玉，《大旗英雄传》中的机智沉稳，果断干练，成熟英俊的重情重义的铁中棠在逃亡中突破种种困难，总能度过危机，转危为安。
又如《流星蝴蝶剑》中的刺客浪子孟星魂至情至性的为追求自己的“为自己真正的活一天”过上幸福自由的生活努力所引起的一系列江湖武林争霸带给我们的浪子形象。
又例如《游侠录》中的重情重义，恩怨分明的男子汉大丈夫谢铿楚留香系列中的人物楚留香总是能机巧应变，克服困难，战胜比自己强大的对手陆小凤系列中的陆小凤总是能侦破一个个扑塑离迷的悬案，揭破一个个精巧布局的骗局，计划，阴谋手段。
书中的主人公之所以是位英雄或能成为英雄跟他所在的时势，环境有莫大的关系，因为他无时不刻不在接受着周围环境人与事的挑战与考验，他要生存下去，就必须充满智慧，信心、决心和勇气来面对和接受诸多挑战与考验。
生命的意义就在于继续不断奋斗，生命之河的长河浪花息流不止，激流勇进，向上进取是英雄的生命的最美歌曲。
《天涯明月刀》中的拥有事业，荣誉，财富，权力，身份，地位的公子羽是位杰出人物，傅红雪道：试问今日之江湖，是谁之天下？燕南飞答道“今日之江湖，是公子羽之天下”公子羽对傅红雪的和打击，最终使傅红雪识破了公子羽的阴谋和真面目，最后战胜了公子羽。
昔日的公子羽已经“死了”获得了重生，对傅红雪的评价“具有韧性，能忍受别人无法忍受的痛苦，也能承受别人无法承受的打击”。
古龙笔下对人物的描写大都是声名，荣誉之盛的，但也不全是，例如在《多情剑客无情剑》中末尾写到那个不出名的少年剑客要去挑战天下武林英雄的成名人物，并且击败他们，争取在那个所谓的江湖排行榜“百晓生兵器谱”向其情人告别的那一段，正如阿飞初见李寻欢时的志气理想一样，一定要出名，要成为一个有名的人，是不是写出了我们凡人英雄的理想之梦？还有许多英雄人物等等，诸如此类。
还有就是对美人的描写，古龙笔下的女子都是很美丽的，她们娇美，富于心计和手段，把男人当成工具，使他们听自己的话，任女人摆布，她们都是情欲的象征，或许是缺少爱吧，有的不相信爱情，只相信交易和手段，她们很鄙弃爱情，玩弄和欺骗男人，使爱着自己的男人一次次受到伤害，最终爱着自己的男人终于看清了这样女人的真面目，离她而去。
例如《多情剑客无情剑》中的上官小仙就是典型的这样的女人，游走在几个男人之间，把阿飞当成傻瓜，一次次地欺骗，将其玩弄于鼓掌之间，最终使阿飞认识到和她之间是不会有真正爱情的，毅然离她而去。
又例如《大旗英雄传》中对温黛黛的描写也是如此，温黛黛是个智慧，聪明，漂亮，温柔看起来很善良的淑女，由于缺少人与人之间的温情与关爱，对付男人也很有一套极尽之能事，尽摆温柔销魂的陷阱，把一个个男人摆布的服服帖帖，但却对付不了重情重义，不为女色所动的铁中棠，反而被其迷倒，后来遇见血气方刚，冲动意气的云铮，才相信爱情。
通过对古龙作品中女子的描写，或许是古龙潜意识的，但由此我们可以看出古龙对女性充满了贬斥，和厌恶，他总是将女性写的虽然美丽漂亮，但缺点多多，令人讨厌，为什们对男主人公写的是那样完美，或许是他对性别的歧视，典型的男子主义。
也或许是为了故事情节结构安排的设计，为了娱乐消遣吸引读者，增强趣味和可读性。
同样的现象在金庸的作品里也可多见，例如，《倚天屠龙记》里张无忌身边出现了四个美貌的少女，成天围着他转，每个女主人公都与我们的优柔寡断的，神功盖世的男主角发生一段恋情，连作者都不知道该如何处理她们，只好让一个个离去，最后搞得男主角黯然神伤，不知道该爱谁，该如何选择。
《射雕英雄传》郭靖身边出现过黄蓉，和华筝。
《神雕侠侣》中男主角杨过身边出现过小龙女，程英，陆无双，完颜萍，公孙绿萼，郭襄并且都对男主角一往情深，念念不忘。
《鹿鼎记》中更是大力宣饰一男多女的模式。
是不是也充满了男权主义，也或许是纯粹的娱乐消遣，还是两者兼而有之？当然古龙对女子的描写不全是这样有缺点的，但这种现象在他的作品里的确是一种普遍现象。