古龙武侠小说文学性特征
金庸和古龙的作品和对比
雪─《雪山飞狐》(1959年)
连─《连城诀》(1963年)
天─《天龙八部》(1963—1966年)
射─《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。
白─《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说
鹿─《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就
笑─《笑傲江湖》(1967年)
书─《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说
神─《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲 金庸作品集
侠─《侠客行Βιβλιοθήκη (1965年) 1\楚留香系列桃花传奇.txt
1\楚留香系列午夜兰花.txt
1\楚留香系列新月传奇.txt
1\楚留香系列血海飘香.txt
1\剑气严霜.txt
1\剑玄录.txt
古龙合集2包括以下
2\白玉雕龙.txt
2\白玉老虎.txt
2\碧血洗银枪.txt
2\边城刀声.txt
2\边城浪子.txt
古龙合集6包括以下
6\枪手手枪.txt
6\情人箭.txt
6\三少爷的剑.txt
6\失魂引.txt
6\天涯明月刀.txt
6\铁剑红颜.txt
6\武林外史.txt
6\湘妃剑.txt
6\萧十一郎.txt
6\血鹦鹉.txt
6\英雄无泪.txt
6\游侠录.txt
6\圆月弯刀.txt
金庸作品如蜜汁，入口甜蜜蜜，回味有些腻。
11、古龙的武林，弱者能胜强者，武功等级变幻不定；
古龙小说赏析
心中古龙评价（风流一生痴情一世）记得看的第一本古龙小说是楚留香系列的《蝙蝠传奇》，当时立即被其深深吸引，看完后又看数遍，觉得真是大开眼界：武侠小说还能这样写，有意思！这位古龙先生也是一位大侠！马上又去或借或租，将楚留香看了个遍，接下来又看陆小凤、白宝玉、李寻欢等人的悲欢离合，一时间眼花撩乱，如醉如痴，又听闻古先生已有四十余部小说的高产壮举，于是公然宣称：金大侠既然已金盘洗手，今后就只看古先生写的小说了！待得听闻古龙已经过世，不禁嗒然若失。
不过等我再读过几部小说后，隐隐感觉不妙，似乎觉得有些说不上来，待得再看十余部之后，这感觉终于明了，虽然我想拒绝这份明了，但我终于承认自己上当了！不错，感觉就是上当！古龙在为某些作品所作的序中曾言：“现在的武侠小说应当求新求变！”看到这一句的我，当时和《鹿鼎记》中那对“晦明禅师”崇拜得五体投地的澄观老和尚一样，不禁欢喜赞叹：“善哉，善哉，古先生他日必得那个什波什罗什戒！”于是欣欣然地跟着古先生在他的作品中新上新下，变来变去，觉得过瘾，好看！可是等看到后来，才发现古龙先生的“新”只不过是对传统武侠小说及新派武侠小说中的写作风格及语言新了一把，把我所熟悉和认同的那些极富中华传统文化魅力的仿文言文的语句一下“新”成极富欧美文学特色的一句一段和酷似港台连续剧台词的、饱含现代气息的人物对话；“变”则是对武侠小说中行侠仗义、除暴安良的主题变了一番，把中国古代那些小则为弱者伸张正义，大则为百姓鞠躬尽瘁的大侠英雄变成了一些喜欢醇酒和美女、一天到晚为世界和平而泡小妞、破大案的古装００７！当然，这也是一种“新”和“变”，而且，我不否认，古先生也由此新出了一种新形式的文艺作品（姑且叫它作“新新派武侠小说”，区分于以金庸、梁羽生等作品为代表的新派武侠小说），变出了几部成功之作。
但是，我也要说：古先生的新和变就只有这点东西，除此之外，还有什呢？而这样的新和变，会有什样的生命力呢？我看古龙的这些“新新派武侠小说”作品中有三大致命的“臭虫”：武功的描写、人物性格的刻画和情节的合理性。
浅论古龙武侠小说的创作特点
科教市场
浅论古龙武侠小说的创作特点
杨宋锋 (安徽广 视大学毫州 播电 分校 安徽?毫州236800) 摘 要: 古龙给武侠小 说创作吹起了 一 股强劲的求新、 求变之风， 自己 他 也是身体力 行者。 他的创作为我们提供了 一种新的武侠文 学的规范. 古龙的小说， 有极鲜明的个性 确实 特征， 及创作特点， 同时又为武侠小说的创新 求变提供了 成功的模式. 关健词: 古龙 武侠小说 创作特点 求新
风流调境的楚留香那善良 体贴的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ性;《 天涯? 明月?刀》 中公子羽希望能永远年轻， 一个心永
远失落在天涯的浪子— 傅红雪的黑刀挖断
了刀尖，小说在楔子里， 就对于 “ 天涯”“ 、明 月”“ 、他人”等做了人性探索性的质疑; 、刀”“ 《 小李飞刀》中虽然作者竭力要将他塑造成一 个完美无缺的人物， 然而我们仔细地分析便会 看出， 李寻欢的性格中有许多不健全和不自然 求变 之处， “ 我害怕寂寞， 但又只能选择寂寞。我为 做过无数挣扎， 但到头来还是要妥 古龙(1936 年一 年) ， 1985 祖籍江西赣州， 寂寞所困， ，正是想表达一个绝望而不可避免的人生 出生于香港， 本名熊耀华。古龙的身世经历了 协” 问题的 探索;《 多情剑客无情剑》 讲述的是阿飞 太多的曲折和艰辛， 从小飘零。14 岁时， 随父 面对种种而产生的一种极其复杂的恩 母从香港移居合湾读书。1952 年， 父母离异， (沈飞) ， 绪;《 武林外史》中为了救敌人杂兵的性命， 沈 使他的生活顿时陷人了困境， 同时由于很早就 当漫天大火映红夭边， 沈浪也用 失去了亲人的关怀， 使他极早地接触人世间的 浪勇闯火屋 ， 珍惜只有一 世情冷暖，也就造成了他那沉郁孤独的性格。 自己的行为证明了生命的重要性， 次的生命、 尊重生命， 即使是敌人的性命也要 古龙为人豪爽洒脱， 嗜酒如命， 爱交朋友。 他从 努力维护;《 陆小凤》 中常常是出于好奇或趣味 台湾淡江大学文理学院外文系毕业后， 就以写 去关注事物的具有着“ 童心” 的陆小凤。 古龙笔 小说为生， 过着隐居的生活。开始他从事文艺 下所有的人都有着最顽强的生命力， 正如金庸 小说创作， 后改为写武侠小说。 在其后的25 年 陈世骇先生指出， 武侠小说并不 间， 写了几十部武侠小说。主要作品有《 楚留 曾多次阐释: “ 纯粹是娱乐性的无聊作品， 其中也可以抒写世 香》《 、陆小凤》《 、绝代双骄》 等等。传统武侠到 间的悲欢， 能表达较深的 人生境界。” ② 了到了古龙与金庸， 应该是已经是发展到了一 在人物的塑造及武打场面上， 他的作品也 个极致， 抵达了一座颠峰， 而这座峰峦或许是 不同于金庸等的描写与塑造。 人物上古龙淡化 不可愈越的。 用温瑞安的话说， 金庸的作品” 空 了历史背景， 但能在古代武林环境中塑造具有 前” 绝对是赞誉， ” 绝后” 则不然。 侦察、 判断能力的人物， 同时将现代社会中存 他被称为武侠小说 “ 四大天王”中的怪 在的孤寂、深沉注人了作品人物的内心世界 才， 他的小说情节奇、 怪、 他把自己创作 险、 变。 的小说分为三个阶段 : 早期(初人江湖) : 没有 中。 因而， 其笔下人物大多为“ 形象出 浪子” 现。 在他笔下， 已经不再有单纯“ 好 突破传统武侠小说束缚， 苍弯神剑》《 有《 、孤星 古龙张扬人性， 、坏人” 的生硬划分， 没有“ 名门正派” 与 传》 中期( 探索创新) :逐渐探索自己的风 人”“ 等; 旁门左道” 的对峙， 有的只是人性、 人物性格 格， 武林外史》《 有《 、铁血大旗》 等;后期(终成 “ 不管是李寻欢、 西门吹雪、 阿飞、 荆无命、 宗师) : 形成独特的文风， 《 有 多情剑客无情 冲突。 傅红雪、 萧十一郎， 还是孟星魂、 高大 剑》《 、 楚留香》《 、 欢乐英雄》 等①。 作为新武侠 林仙儿、 姐、 司马超群、 卓东来等人， 他们都是有七情六 小说的代表人物， 古龙最大的创意就是将强烈 欲的人， 都有自身致命的缺点， 都有把欲望当 的现代意识融人到武侠小说的创作之中。 具体 成理想、 把寂寞聊作享受的夸张， 都有不合时 说有以下几个方面的特点: 也都有在冲突中深深堕落难以自拔 在小说内容上， 他的作品不同于梁羽生、 宜的美化， 终日 也正是如此， 流浪的贵 金庸的武侠小说注重在历史环境中进行创作， 的痛苦， 郁郁寡欢， 族公子楚留香的朋友只有胡铁花， 陆小凤却有 演绎出一连串虚构的故事。 古龙的小说不是注 花满楼和西门吹雪。然而， 古龙笔下的人物不 重于对历史的反思、 回顾， 而是善于用如诗的 正如萧十 意境， 现代人的情感、 以 观念， 描写对人生的感 同于其它存在主义作家塑造的人物， 还深藏着一 悟和对人性的探索。 古龙的作品， 用富有激情、 一郎在他那似乎冷酷的外表之下， 萧十一郎的外冷内热的品性正说 哲理的短句， 在自己的小说中向每个读它的人 颗炽热的心， 明其仍生活在现实世界中。另一方面， 又如在 展示他自己对人生感悟和对人性的探索， 不但 楚留香》 楚留香能从海上浮尸人手， 中， 进行 要向读者说明什么， 也希望读者能从中领悟到 《 判断， 得出了潜伏在武林的阴谋;在《 绝 什么， 使读者不但会有共鸣， 更能体会到人生、 侦察、 中， 人性。 在他看来， 对生命的热爱给予了天下万 代双娇》 江小鱼在对慕容姐妹的闺房摆设 以讹诈讹地让江玉郎上 物顽强的生命力。 在作品《 萧十一郎》 中侠盗萧 精密侦察后作出判断， 古龙没有象金庸那样 十一郎是个可爱的敌人， 忠实的朋友， 甜蜜的 当受骗。在武打场面上， 而是打破传统武侠小说的 情人， 平常以济贫扶弱为志， 过着潇洒浪荡的 极其的铺陈及优美， 过招” 套路， 尽可能不用或少用玄 日 在一次意外的追逐中， 子， 卷人了武林传说 门户之见及“ 妙式， 而以“ 气势” 快” 与“ 字诀取胜。 古龙对 中人人窥伺的神秘宝物“ 割鹿刀” 之争， 在这一 功、 一招一式机械地过招提出了尖锐的质疑， 并通 场腥风血雨中， 萧十一朗回到了狼群， 从死亡 高渐离、 丁宁、 姜断弦、 花错、 郭大路 的边缘挣扎回来;《 那一剑的风情》中的杨铮， 过孟星魂、 毅然斩去自己的右臂 :《 楚留香》中英俊潇洒、 等众多人物的实战. 力图证明影响胜负的因素
古龙语言风格的七大特点
古龙语言风格的七大特点今天，想先探究古龙的语言风格。
古龙小说的语言飞扬灵动的，完美的表现他作品中浪子的自由无羁的情怀。
具体来说：第一大特点：句子简短，犀利有力。
古龙的语言句式短，句法多变，简洁、利落、洒脱。
古龙的短句子，像刀一样的快，剑一样的利，酒一样的烈。
古龙信奉美国作家海明威，对他的“电报体”语言风格极为欣赏。
在吸纳海明威的基础上，语言力求新颖变化、意蕴深刻，用散文诗的写法分行分段，从而创造出电报式的“古龙体”。
古龙体最大的特点是，句子极少使用形容词，几乎全是名词和动词的叠加，但又不是简单的叠加，而是形成一个意蕴丰富的整体，一个含义无穷的空白，在我们头脑里瞬间形成一幅完整、清晰、准确的画面。
段落则是“一句一段，一段一句”。
九月九日。
洛阳。
黄昏。
司空群扬鞭策马疾驰。
——《边城浪子》这人全身都是黑的。
黑衣，黑裤，黑靴子。
手上带着黑手套。
头上也带着黑色的毡笠，紧紧压在额上。
其实他就算不带这顶毡笠也没有人能看到他的脸，他连头带脸都用一个黑布的套子套了起来，只露出一双刀一般的眼睛。
这种夜行人的打扮，只适合半夜三更去做见不得人的事时穿着，但他却光明正大的穿到街上来。
他长的是什么样子？究竟是个怎么样子？谁也看不见，谁也不知道，他全身上下根本没有一寸可以让人家看见的地方。
但也不知为了什么，每个人都觉得他全身上下每一寸地方都充满了危险。
——《欢乐英雄》什么叫回忆？什么叫往事？什么叫刻骨铭心？你曾经谱过一段令你刻骨铭心的恋曲吗？你是否经历过一段生不如死，今天过了，明天在哪里都不知道的日子吗？如果你曾有过这些经历，那么你一定知道往事是否可以说失去就让它失去了。
在这个世界上有一种人永远都活在回忆里。
这种人固然不对，却是值得原谅的，因为他们的往事实在太刻骨铭心。
第二种特点：行文跳脱，层层逼近。
古龙文字的跳跃性很大，但所有的跳跃，都有明确的指向，层层逼近，最后画龙点睛，豁然开朗。
其目的不仅是增加叙事的魅力，还是一种创作的追求，正如古龙自己所说：“使读者在悲欢感动之余，还能对这世上的人和事看得更深些、更远些。
古龙武侠小说分析
古龙武侠⼩说分析吴思曼⾦融⼀班古龙武侠⼩说分析古龙（1937—1985）原名熊耀华，祖籍江西古龙，出⽣于⾹港，14岁时随⽗迁台，4年后，⽗亲出⾛，家境困顿，靠朋友接济维持⽣计，后毕业于台湾淡江学院外⽂系。
尽管台湾五⼗年代后期出现了声名显赫的三剑客——卧龙⽣、司马翎、诸葛青云，但在很长⼀段时间，台湾武侠⼩说⼀直笼罩在⾦庸、梁⽻⽣的光影中。
这种情形直到成熟期的古龙出现，才有了改观。
1960年古龙出道武林，经过数载磨剑，在六⼗年代后期相继捧出了《绝代双骄》《铁⾎传奇》《多情剑客⽆情剑》。
72年，⾦庸在完成《⿅⿍记》后功成⾝退。
让⼈遗憾，⽽古龙接连写出《萧⼗⼀郎》《陆⼩凤》《七种武器》《欢乐英雄》等杰作，将武侠⼩说推向新的⾼峰，越过了同辈作品。
⾸先，古龙的武侠⼩说具有强烈的浪漫主义⾊彩。
其实，武侠⼩说这种体裁就决定了每个武侠⼩说作家的作品都要或多或少地表现出浪漫主义⾊彩。
诡秘的江湖，奇异的武林，本就是⼀个充满神秘的地⽅。
但古龙⼩说所透露的浪漫主义⽓息是那⾊彩样鲜明，是那样别具⼀格，是那样独树⼀帜，形成了明显区别于其他武侠作家的标志。
通常是⼀会⼉“杏花烟⾬江南”，⼀会⼉塞外冰天雪地，场景变换奇快，环境离奇古怪，衬托出⼈物和故事异常的浪漫⾊彩。
像《楚留⾹系列》第⼀个故事中《⾎海飘⾹》，楚留⾹从在海上发现⼀具⼫体开始，引出了⼀个个离弃诡异、不可思议的连锁故事，⽽主⼈公楚留⾹和胡铁花时⽽⼊⼤沙漠，时⽽闯“蝙蝠岛”，⽐之西⽅很多浪漫的传奇、科幻、探险⼩说，实在也不输其下。
再如《圆⽉弯⼑》，⼀开始，读者会误以为那是在写⼀个有关狐仙⿁神与⼈的神话故事，直到最后才恍然⼤悟，原来那也还是写武林和江湖，只不过描写了神奇诡秘的魔教罢了，光这种能让读者产⽣的误解就够浪漫的了。
再看古龙武侠⼩说的书名和⼈名，也⽆⼀不散发出浪漫的⽓息。
《流星．蝴蝶．剑》，《杏花．烟⾬．江南》，《天涯．明⽉．⼑》，李寻欢，楚留⾹，花满楼……⽆不给⼈以遐思迩想，有时光看书名和⼈命就让你备感诗意了。
古代武侠小说的特点与发展
古代武侠小说的特点与发展古代武侠小说是中国文学宝库中的一颗璀璨明珠，其独特的特点和丰富的发展历程使其成为了中国文化的重要组成部分。
本文将从古代武侠小说的特点和其发展历程两个方面来探讨这一主题。
一、古代武侠小说的特点古代武侠小说是中国文学的重要流派之一，它以武功、侠义为主题，以江湖为背景，塑造了一大批英雄人物。
古代武侠小说有着独特的特点。
首先，武侠小说的特点之一是情节曲折离奇。
这类小说往往以英雄人物的冒险经历为主线，通过一系列的事件和情节的发展，展现出丰富多样的故事情节。
其中包括了恩怨情仇、江湖争霸、英雄救美等情节元素，使得整个故事充满了悬念和紧张感。
其次，武侠小说的特点之二是人物形象鲜明。
在古代武侠小说中，经常出现一些英勇无畏、正义感爆棚的侠客人物，如《射雕英雄传》中的郭靖、黄蓉，以及《神雕侠侣》中的杨过、小龙女等。
这些英雄人物形象塑造得栩栩如生，他们的言行举止、品格气质都能够深入人心，成为了读者心目中的英雄。
再次，武侠小说的特点之三是注重武功描写。
古代武侠小说中经常出现各种各样的武功秘籍、绝技和打斗场面。
这些描写既展示了武侠人物的超凡武艺，又增加了故事的紧张感和刺激性。
武功描写的精彩和独特性也是武侠小说的一大特色，深受读者的喜爱。
二、古代武侠小说的发展古代武侠小说的发展历程可以追溯到唐代，而在宋代达到了巅峰。
在唐代，杜牧的《剑客行》被认为是最早的武侠小说之一，奠定了武侠小说的基础。
而在宋代，武侠小说开始迎来了黄金时期，出现了许多经典之作，如《水浒传》、《西游记》等。
这些作品不仅在中国文学史上占有重要地位，也对后世的武侠小说产生了深远的影响。
随着时间的推移，古代武侠小说不断发展和演变。
明代的《神雕侠侣》、清代的《鹿鼎记》等作品都进一步丰富了武侠小说的题材和风格。
而到了现代，武侠小说又经历了一次新的变革，出现了许多新的作品和流派。
例如金庸先生的武侠小说以其独特的风格和精彩的情节吸引了无数读者，成为了中国现代武侠小说的代表。
古龙的知识点总结
古龙的知识点总结
古龙作品的主题多样，主要集中在江湖恩怨、爱情故事和武功秘籍上。
古龙的武侠小说中，很多情节都围绕着江湖恩怨展开，主角之间的恩怨情仇，以及他们在江湖中的斗争和故事，构成了古龙作品的主要内容。
同时，古龙的作品中也经常出现爱情故事，有的是主角之间
的爱恨情仇，有的是主角与其他角色之间的纠葛情感。
古龙作品中还涉及了武功秘籍，对
武功的描写都非常细致，让读者感受到武侠世界的神秘和神奇。
古龙作品的主要特点包括人物性格刻画生动，情节曲折离奇，语言幽默风趣，武侠情节富
有变化。
古龙在笔下刻画的人物形象非常丰富多彩，不仅主角栩栩如生，配角也个个有着
独特的性格和鲜明的特点。
他们的一言一行，都能为整个故事增添不少色彩。
古龙善于编
织曲折离奇的情节，他的作品中经常有在看似已经结束的情节上再加一把劲，让读者始料
不及，也是古龙作品一大魅力所在。
古龙的语言幽默风趣，他的小说中经常出现夸张、风趣、幽默的描述，这种语言风格非常
符合武侠小说的特点，也成为古龙作品的又一大特点。
同时，古龙作品中的武侠情节非常
富有变化，主角的武功修为不断提升，他们在江湖中的斗争也层出不穷，每一场战斗都充
满了悬念和跌宕起伏的情节，给读者带来了极大的阅读乐趣。
综上所述，古龙是中国近现代著名的武侠小说作家之一，其作品主题多样，主要包括江湖
恩怨、爱情故事和武功秘籍。
古龙的作品具有人物性格刻画生动、情节曲折离奇、语言幽
默风趣和武侠情节富有变化等特点。
古龙的作品不仅对后人的武侠小说创作产生了深远的
影响，也为中国的武侠小说增添了独特的魅力。
金庸与古龙武侠小说创作风格的比较
金庸与古龙武侠小说创作风格的比较胡菁娜【摘要】金庸和古龙是现代武侠小说创作中的领军人物,二者的创作风格虽然差别很大,但均对现代武侠小说的创作产生了重要影响.对他们在题材背景、语言表述,以及作品所寄寓的情怀等不同创作风格的对比研究,可以从更深层次理解他们对人性的阐释和理解.【期刊名称】《龙岩学院学报》【年(卷),期】2013(031)006【总页数】4页(P98-101)【关键词】金庸;古龙;风格【作者】胡菁娜【作者单位】中共龙岩市委党校福建龙岩364000【正文语种】中文【中图分类】I207.42金庸和古龙是现代武侠小说创作中最具有代表性的领军人物，他们不仅创作了许多脍炙人口的武侠作品，更为现代文学的发展开辟了一片新的天地。
他们的武侠作品在题材的选择、语言的表达方式、人物的塑造以及作品所寄寓的情怀等方面均呈现出不同的风格。
通过对他们不同境界和不同手法的对比研究，不仅可以为我们从更深层次领略他们的创作技巧，也可以为现代文学的创作提供借鉴和参考。
一、作品题材背景选择的不同我们发现，金庸将其作品及其人物形象有机地融入到鲜明的历史背景之中，如《射雕英雄传》的时代背景为南宋初年，宋、金对峙，以及蒙古崛起的这一时段。
《天龙八部》的历史背景为宋、辽、西夏以及大理等几个政权纵横交错的时代。
《鹿鼎记》描写的则是清朝初年，满汉民族冲突的剧烈矛盾。
同时，金庸先生在尊重历史史实的前提下，将许多历史上真实存在的历史人物纳入到其文学作品之中，如完颜洪烈、岳飞、大理段氏、朱元璋、康熙皇帝、顾炎武等等，这些历史上的真实人物与小说中的虚拟人物交相辉映，虚实相加，使小说更加真实生动，读者更容易接受整个故事，不会令人产生虚无缥缈的感觉。
金庸对作品时代背景的选择也是为小说内容和人物形象的塑造来服务的。
纵观金庸的文学作品，几乎所有的历史背景都放在动乱年代，这是因为动乱时代更能体现出历史人物的英雄豪情，与庙堂之上懦弱陈腐的官员相比，侠客具有强烈的民族正义感。
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论古龙武侠小说的文学特征文献综述
汉语言文学三班学号：20113327 李丽
摘要：英国浪漫主义华兹华斯说：“诗是强烈情感的自然流露。
”文学创作是作者感情的表现活动。
古龙的一生充满传奇色彩，近年来关于作家古龙的研究在不断的深入，研究者主要从古龙武侠小说的人性关怀，写作特征，道家思想及比较研究等角度探讨古龙武侠小说的价值所在。
关键词：古龙人性现代特征
一、论古龙小说中的人性
在众多武侠小说大家中，古龙是一位笑傲武林“江湖”怪才。
他的作品自成一格，没有任何历史背景，不受任何约束，而凭感性的感触，直探现实的人生。
“古龙小说最注重的是人性的体验，他常常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死，幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的真谛。
”古龙借虚幻的人物和故事折射出了现代人的情感和观念，写出了现代人对现实的感悟。
（一）、孤独感和寂寞感
工业化的社会越来越发展，社会文化越来越多元化，人们的价值观，信仰观产生了巨大的变化。
而当代特定的价值观已经无法应对大众普遍的精神困境。
在社会多元化的生存空间中，人们越来越感到孤独，着就形成了现代社会的孤独感和寂寞感，而古龙小说反应的正是这种现代意识和情绪。
古龙笔下的英雄人物无不是侠肝义胆的武林高手，他们笑傲江湖，为自身人格的价值，为弱者的权利，不惜以生命相搏，然而最后他们又同是那样的孤独和寂寞，李寻欢，阿飞的孤独一生，楚留香，陆小凤的悄然远去。
在古龙的作品中，孤独和寂寞处处存在。
（二）、友情和仇恨
武侠小说中总少不了复仇这一主题，古龙武侠小说对传统的复仇模式既继承又超越。
以深刻的笔触延及人类心灵的深处，用人性之笔为友情与复仇这一主题注入的信的生命。
在,《多情剑客无情剑》中，李寻欢因为友情而放弃挚爱，远走天涯，而对曾经的结拜兄弟龙啸云的一次次设计陷害，李寻欢一次次的原谅和宽恕了他。
在这里古龙竭力宣扬的是一种仁慈和博爱的精神。
《血海飘香》中丐帮帮主任慈和日本武士天枫十四郎比武，天枫十四郎临死前把自己的儿子南宫灵托付给他，任慈在以后的十多年里细心抚养遗孤，彰显狭义之情，惺惺相惜，狭义之间的友情超越了传统的那种“有仇必报”的复仇模式。
显示出了人性的庄严和崇高。
古龙“只有人性才是小说中不可缺少的，人性不仅仅是愤怒，仇恨，悲哀，恐惧，其中也包含了爱与友情，慷慨与侠义，幽默与同情。
我们为什么要特别着重其中丑恶的一面？”古龙以多种篇幅描写仇人之间的友情，仇敌之间因了解而敬佩而惺惺相惜，这种感人至深的友情所造成的强烈冲击，使人物形象变得更加深沉动人，使故事充满人情味，更加震撼人心。
人性与真情的力量战胜了复仇的欲望。
古龙在作品中着意宣扬美好的人性。
他着重塑造了花满楼这一人物，他是一个瞎子，可他没有怨天尤人，而是对生命充满了热爱。
（三）、爱情与仇恨
爱情是文学作品中永恒的话题，而人性中的爱恨情仇在文学作品中演绎出了各式各样多姿多彩的故事情节。
古龙小说中的英雄和美女独具一格，英雄的身边总有美女相伴。
古龙描绘的是一种“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”及时行
乐，尽情享受的人生。
古龙在异彩纷呈的爱恨情仇里注入了现代化的因素。
作品虽然写的是古代的人，虚幻的事，但读者却能从中读到一种对现实人生的感悟。
无论红尘滚滚，变化烦嚣，人性中的关怀，爱心，助人，同情等总是应该继承和发扬的美好情感。
二、古龙武侠小说的道家思想
古龙小说的“武”的描写和“侠”的形象分别体现偶的道家思想的两大精髓——“自然”与“隐逸”。
武侠小说自然离不开“武”的描写，不过相比之下，古龙小说的武打场面确实没有金庸写的精彩，也不及梁羽生描绘武功招式的生动。
但是古龙作为后起之秀，他懂得扬长避短，在“武”的描写上独辟蹊径。
他抛开了具体一招一式的叙写，而是注重渲染一种氛围，在这样一种氛围中渗透着许多哲理，尤为明显的是道家的“道法自然”和“物我两忘”及“重道轻器”的精义。
道家文化博大精深，源远流长，为中国思辨哲学之源头，它和儒家文化共同构成了中华民族传统文化的两大基石。
道家学说由庄子开创，后有杨朱发展老子思想，最终由庄子集大成而形成道家学说。
简称“道学”。
所谓道学，就是指以黄老之学的发生发展和演变为对象，以探索自然，社会和人生所当然和所以然为宗旨，以道贯彻天和地及人为核心，以自然秩序，社会秩序和心灵平衡的自然和合一体为目的，并以成道为终极关怀的学说。
在古龙小说关于“武”的阐释中很好的体现了老子的这一朴素的哲学思想。
强调“自然”就要求在武功上达观洒脱，一切都顺其自然。
在《大沙漠》中，石观音门下黄衣少女与曲无容对战时“……脚步轻灵，身法自然，……有如水到渠成，丝毫没有生硬勉强之处……实已隐藏有名家风范”。
这一招就好在“妙造自然”。
由此可见，古龙小说的武学描述是独具特色的。
他将武功描写与中华民族的道家文化精神融合在一起，创造出具有哲学意味，艺术诗味，人生况味于一体的武功描写，是为武功的意境，故能雅俗共赏，深受大众喜爱。
无论是风流蕴藉的楚留香，还是飞扬洒脱的陆小凤，抑或是刁钻古怪的江小鱼，都具有及时行乐，看重自由的思想倾向。
他们救人只是救朋友，主持正义只是为了惩罚邪恶，所有的狭义行动都是按照自己内心的一贯的道德法则，而并不是遵循那些所谓的“江湖道义”，也不像金庸小说中的郭靖和梁羽生笔下的张丹枫那样拥有“为国为民”的责任感。
如果用传统的标准来衡量这些江湖人物的话，也许他们算不上“大侠”。
在他们看来，人性归属自然，循自然之道，率性而为，才能真正实现自我的个性自由与人格独立。
所以他们有的嗜酒如命，不醉不休；有的偎红依翠，到处留情；还有的偷奸耍滑，游戏人间。
就连《多情剑客无情剑》中带有一定儒家色彩的李寻欢，也难逃这一窠臼。
道家的理想人格是自然化了的，这一点与儒家的“克己复礼”思想具有相对性，而古龙的思想更加倾向于此。
在他的小说里，塑造了一系列“野蛮人”的形象，如快剑阿飞，魔刀傅红雪，大盗萧十一郎等。
他们在文明社会里饱受屈辱，于是不相信这个道貌岸然的世界；看透世情冷暖与人心险恶，近于本能的与这个世界保持着小心翼翼的安全距离。
他们是生活的强者，无畏，正直，强悍，百折不挠，但他们永远都是个“局外人”，永远都是孤独的，只在孤独中保持做人的尊严，他们的孤独是一种自觉的孤独。
他们不被外在世界所承认的同时也拒绝了这个世界，是因为他们怕这个世界同化了自己。
古龙对这些人怀有一种特别的敬意，因为所有的繁复礼仪在他们看来都是不存在的，他们存在的只是生命的本真状态。
三、古龙武侠小说的现代性特征
首先，古龙武侠小说的历史背景被淡化或是虚化。
金庸的武侠小说注重历史环境的表现，或是虚构人物和事件，使其置于历史背景中，以此营造小说恢弘浑厚的历史氛围。
而古龙着重于对现实人生的感受。
其武侠小说没有具体史实的束缚，天南海北，古今中外，任凭感性笔触驰游，直探现实人生，从而侧重人性，心理的内在沉思和自省。
其次，古龙武侠小说具有强烈的节奏感。
传统的武侠小说叙述详尽铺陈，带有很浓的说书人的味道。
而古龙的武侠小说多角度，快节奏，且大量借鉴吸收类似电影蒙太奇的手法，如场景切换，画面交错，镜头分割等表现急速装换，紧张快捷的场面，渲染危险凝重的氛围，同事借用类似电影拍摄中推拉距离的远近变化，由整体到局部，最终呈现其特写画面，揭示人物剧烈动荡的心理活动，使人物，情节发展有了凹凸起伏的立体感。
古龙打破传统武侠小说段落较长的习惯，尽量减少冗长的描述，常用寥寥数笔，勾勒出某一情境，锤炼出一种简洁利落的文字模式。
另外，古龙武侠小锁具有变幻离奇的情节。
古龙自称自己的小说创作受侦探小说和侦探电影的影响。
在这苦闷的时代，大众需要这种幻想式的英雄作为生活的调剂。
因此，古龙的作品引入了推理分析的技巧。
其作品《陆小凤》《楚留香》等充满了悬念，骗局，阴谋等侦探小说的因素，他长于设置悬念的才能在《陆小凤》中得到充分的体现。
所有这些反映了古龙能够适应现代社会紧张快捷的生活节奏，迎合年轻读者新的阅读习惯和阅读期待，作品内容能够引起广大读者共鸣，体现了古龙武侠小说的现代性特征。
小说内容既有现代社会的某些忌讳，如女人怕胖，喜欢嫉妒；也有现代人常有的偏嗜，如喜欢冒险，追求刺激等。
同时小说还体现了现代人的心理特征，道德标准和伦理观念。
特别是关于男女情爱的描写，有人认为古龙写情“真是写到了头”。
参考文献：吴立响《论古龙武侠小说中的道家思想》
芦海英《论古龙武侠小说的现代性特征》
杨梦媛《论古龙小说中的人性》
柳龙飞《论古龙小说中的漂泊主题》
刘贤汉《古龙武侠小说散论》
张立文《玄境——道学与中国文化》
杨哲生《英雄与美女》
李欧《在神话中生存》
古龙《武林外史》
古龙《萧十一郎》
古龙《楚留香》
古龙《陆小凤》
古龙《多情剑客无情剑》
古龙《那一剑的风情》。