02新艺术运动

02.新艺术运动（Art Nouveau）时间：（约1895~1910）19世纪末、20世纪初发源地：由1895年的法国起源。

发展：在欧洲和美国产生和发展，蔓延到荷兰、比利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪的纳维亚国家中欧各国，乃至俄国并超过大西洋波及美国。

成为一个影响广泛的国际设计运动。

运动一直持续到1910年前后，后逐步为现代主义运动和装饰艺术运动所取代。

性质：一次影响面相当大的装饰艺术运动地位：从意识形态角度来看，新艺术运动是知识分子中的部分精英在工业化来势汹汹、过分装饰的贵族风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革设计的企图。

但该运动中产生的大量产品、建筑、室内、纺织品、工艺美术品等等，则为20世纪伊始的设计开创了一个有声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。

准确地说，新艺术是一场运动，而不是一种风格。

理由：该运动在欧洲各国产生的背景虽相似，但所体现出的风格却是各不相同的。

如果以为新艺术是一个统一的装饰和艺术风格，那就根本不可能廓清其真正面貌。

背景：1】与“艺术与手工艺运动”相似：（相同点）①都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动②都是对工业化风格的强烈反映③都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷④都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰动机，如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展⑤都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。

2】两个运动的不同之处：∙艺术与手工艺运动：重视中世纪的哥特风格；将其作为一个重要的参考与借鉴来源∙新艺术运动：完全放弃任何一种传统装饰风格，彻底走向自然风格、强调自然中不存在直线、强调自然中没有完全的平面、在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。

“新艺术”为法文词法国荷兰比利时意大利“新艺术”“1900年派” 1900年法国巴黎世博会西班牙——“现代派”德国——“青年风格”（Jugendstil）奥地利——“维也纳分离派”（Seccessionist）1】法国的“新艺术”发源地。

家具师萨穆尔·宾（Samuel Bing）于1895年开办的设计事务所——“新艺术之家”，成为运动命名的依据。

1900年巴黎世博会首次向世人展示了法国的“新艺术”风格，特别是家具和室内装饰，引起世界广泛重视。

设计风比手工艺运动更加追求自然形式。

从设计组织来看，法国更加集中在几个较密切的设计团体之间，而不像英国那样限于小规模的手工作仿之间。

两个中心：①巴黎——建筑、平面设计、无所不包②南锡——家具“南锡派”巴黎的“新艺术”有几个重要的设计中心——以家具为中心的设计事物所。

影响最大者有三：①新艺术之家萨穆尔·宾是一个出版商、贸易商、酷爱日本艺术，曾专程去日本体验日本艺术，并收购大量工艺品。

1888年出版了《日本艺术》杂志大肆宣传日本艺术。

1895年在巴黎开办“新艺术之家”设计事务所，出资与几位重要设计家从事“新艺术”设计。

1900年举行了“新艺术之家”的家具作品展示，因而“新艺术”扬名欧洲。

作品有强烈的自然主义倾向，模仿植物的形态和纹样，取消了直线，刻意强调有机形态。

萨穆尔·宾强调“回到自然去”口号，将植物纹样运用到室内设计的各方面，风格统一。

△乔治·德方列（Georges de Fenre）△爱德华·科洛纳（Edward Colonna）△龙金·盖拉德（Engene Gailard）②现代之家巴黎“新艺术”第二个重要设计集团。

领导者是朱利斯·迈耶·格拉斐（Julius Meier-Graefe）。

热衷于自然风格，1898年在巴黎开设了“现代之家”设计事务所和展览中心。

包括三位著名设计师△阿贝尔·兰德利（Abel Landy）△保罗·佛洛特（Paul Follot）△毛利斯·迪佛雷纳（Maurice Dufrine）设计风格与“新艺术之家”大同小异，观念和形式特征上都很近似。

③六人集团1898年成立，由6位设计家组成。

虽无上述二位有力的赞助人，但由于设计杰出，其影响皆大于上述两个集团。

△亚历山大·查平特（Alesandre Charpentier）△查尔斯·普伦米特（Charles Plumet）△托尼·塞尔莫斯汉（Tony Selmersheim）强有力，且弯曲流畅的线条△赫克托·吉马德（Hector Guimard）最著名，地铁车站及内装、善用青铜材料△乔治·霍恩切尔（George Hoentschel）家具上采用刻作装饰△鲁帕特·卡拉宾（Rupert Carabin）单干户，标新立异，手工制作，善制作女裸半浮雕。

几乎是木雕工艺品。

此6人并非一个组织严密的设计实体，之间的关系相当松散。

但在设计理念上则比较一致——都强调自然主义、提倡“回归自然”。

设计风格接近，如都采用植物纹、曲线作为设计风格特征，在家具及公共施设（地铁入口）皆有表现。

南锡人物：埃米尔·加莱（Emile Galle,1846—1904）“南锡派”代表人物1900年曾在《装潢艺术》双月刊上发表题为《根据自然装饰现代家具》文章，认为自然应是设计师灵感的源泉，并提出家具设计的主题要与产品的功能性相吻合。

他是法国新艺术运动成员中较早提出要注意产品功能性的一位设计师。

其作品只能单件手工制作，未能进入机械化生产的阶段。

1901年创立了南锡工业艺术地方联盟学校，对南锡新艺术运动的发展起了很大作用。

陶瓷特征：①用陶瓷仿制雕塑名作并编辑成套，这一点是从画家、雕塑家拉切纳尔开始的。

②把陶瓷运用到建筑物中，比各特、穆勒等人设计生产了各类室内外陶瓷饰物及建筑用瓷。

③风格主要受日本影响，瓷、扇、和服、木刻版画极为受宠。

（19世纪末）④受中国和伊斯兰影响，手绘釉陶、色彩明快。

（20世纪初）⑤始终受到手工艺的制约，这与整个运动的局限性是一致的。

广告与书装平面设计发展很快，但也明显地受日本浮世绘风格影响。

杰出设计师斯坦兰（Steinlen）风格生动有趣、罗德里克（Lautrec）风格简洁、色彩明快、主题鲜明。

他们放弃了纯粹的造型艺术创作，而为商业目的的从事广告设计，在视觉传达设计领域中大胆地迈出了技术与艺术结合这一步。

但仍未突出商业功能性第一的设计要点，不少广告设计流于追求绘画的形式感与画面的趣味性。

2】比利时的“新艺术”具有相当的民主色彩，把理想主义、功能主义的理想与设计革命结合起来，因之提出了“人民的艺术”之口号。

（为大众设计，从消费者使用出发进行设计）杰出设计家与理论家亨利·凡·德·威尔德（Henry Vaan de Velde 1863—1905）重要突破：对机械化的认可△1884年成立了二十人小组——1888年威尔德成领袖△1891年起每当举办设计沙龙，展出各种产品设计。

△1894年更名为“自由美学社”成为“新艺术”骨干中心人物：△威尔德△博维（Bovy）△维克多·霍塔（Victor Horta）△也主张采用自然纹样，并受日本影响1】威尔德结婚选购家具……设计家具和室内，与法国不同——讲究功能性、简洁“技术是产生新文化的重要因素”，“根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才能实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质”，从而提出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术加以肯定。

他认为，如果机械能够运用适当，可以引发设计的最高原则，从而达到“工业与艺术的结合”。

他在这一点上，已经突破了新艺术运动只追求产品形式上的改变，不管产品的功能性的局限，推进了现代设计理论之发展。

1903年在霍夫曼的领导下，组织成立了“维也纳工作同盟”，该组织无论从宗旨上还是从设计探索上，都与英国艺术与工艺运动木期的奠里斯的设计事物所非常接近。

但从设计形式来看，更接近现代主义的特征。

特点：△简单的几何外形△对功能的强调①主要生产家具、金属制品、装饰品②强调简洁的几何形式③用手工模仿工业制品简练、规范的效果。

④大量采用纵横直线作装饰的主体骨干，附加一些有机形态⑤形成自己独特的设计符号理论方面奥托·华格纳是代表人物1895年出版了《现代建筑》认为设计应该发展到新的阶段，历史主义，或者没有必要的装饰细节，都并不符合现代的要求。

3】奥地利的“维也纳分离派”运动奥地利的新艺术运动是由维也纳分离派发起的。

这是一个由一群先锋艺术家、建筑师和设计师组成的团体。

他们标榜与正统的设计和艺术分离，而自称分离派。

△“分离派”——与正统的设计和艺术分离奥地利的新艺术运动与其他欧洲国家的同类运动有明显不同的特征。

其他国家的新艺术风格强调有机外型、曲线装饰注重自然主义表现奥地利的新艺术风格接近英国的艺术与工艺运动风格造型简单明确注重简单的几何外型简单地直线与自然主义形态的吻合代表人物：▲古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt, 1862—1918）画家▲奥托·华格纳（Otto Wagner,1841—1918）建筑家、理论家▲约瑟夫·霍夫曼（Josef Hoffmann, 1870—1956）建筑师▲约瑟芬·奥布里奇（Joseph Oblrich, 1867—1908）建筑师华格纳的学生▲科罗曼·莫塞（Koloman Moser 1868—1918）平面设计家1897年，他们首次集中在一起举办了一个展览，展出了个自对新设计形式的探索成果，其中包括家庭用品、家具，海报设计、绘画等等。

展现了一个在新艺术运动中从未出现过的新面貌：特点：两个结合：①功能主义与有机形式的结合②简单几何外型和流畅的自然造型结合这个展览，当时在欧洲引起了强烈反响。

展览同时还邀请了一些外国的前卫艺术家和设计师参展，包括法国的罗丹，比利时的威尔德等。

1898~1899年，奥布里奇为分离派举行年展特意设计了展馆——“分离派之屋”。

外表由一系列的长方形支撑的园屋顶构成，局部有装饰。

体现了分离派特征。

华格纳《现代建筑》（1895）认为设计应该发展到新的阶段，历史主义，或者没有必要的装饰细节，都并不符合现代要求。

4】德国的“青年风格”运动①重视自然主义的装饰特点②反对机械化③反对工业化艺评家尤利斯·迈尔·格拉费（Julius Meier-Grafe）1895在柏林创立一份新杂志《盼》（Pan）。

《牧羊神》1896创办了周刊《青年》（运动因此得名）1896—1900第一阶段：与“艺术与手工艺运动”相似，具有明显哥特式风格、仿古倾向、自然主义、鸟、花卉装饰纹样第二阶段：与法国新艺术和比利时新艺术接近但持续时间短，原因是被崛起的现代主义运动取代。