观念摄影的叙事策略与影像表意方式
观念摄影的叙事策略与影像表意方式
于摸 索与创新 的不安分状态 ，摸着石 的观念摄 影 ，自美国 ＭＯＭＡ摄影部 于传 统摄影 ，纪实、报道摄影纪录关
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一
路猛打猛冲圈定 了 “ 自 己 的地 盘 ”，
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念摄影展 ，都市 青年摄影群体一直 处 划 定 了 “ 势 力 范 围 ” 。 纵观 国 内 早 期 问 题 的 思 索 与 探 讨 上 ，观 念 摄 影 不 同
１ ． １ ． １都 市 化 主 观 表 达 ，创 作 群 １ ． １ ． ２西 方 文 本 的 模 仿 和 本 土 的 转化为外部的社会学问题。观念摄影 自主叙 事 探 索 。 观 念 摄 影 拓 展 了摄 影 对 于 社 会 不仅 是 影 像 的 创 作 ，更 注 重
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践 中多以都市 主题 为影像叙事文本 ，
摄影艺术知识：拍摄中的故事叙述和表达
摄影艺术知识：拍摄中的故事叙述和表达摄影作为一种视觉艺术形式，有时候会被误解为照相机只是用来记录图像的工具。
但是，这种观点显然是不完整的。
摄影是一种可以用来表达故事和情感的艺术形式，这是因为它鲜明的呈现方式和色彩对比、结构表现力及其对主题视觉重点的强调。
在本文中，我们将探讨摄影中的故事叙述和表达。
首先，摄影作为一种具有刻画力量的艺术形式，在拍摄过程中可以有意识地选择具有故事性的元素。
在具有故事性的元素中，主人公、景色、小品和符号扮演着至关重要的角色，它们都是一种与特定主题或情感相关联的视觉要素。
主人公和景色都是最常用的元素，因为它们都具有最强的视觉吸引力和最直接的情感效果。
当然，在拍摄过程中，也可以通过选择合适的拍摄角度来改变主人公和景色的位置关系，以增加视觉效果和故事效果。
其次，摄影作为一种视觉艺术形式，可以通过结构和色彩对比来增强故事效果。
例如，在构图时，通过将主人公放置在一个对称的位置来牵引目光，或是使用色彩对比来凸显场景中的单个物体，来强化视觉效果。
除此之外，在后期的处理过程中，也可以通过垂直或水平切割图像、逆光、曝光等技巧来达到故事的效果，这样会使得作品更加富有戏剧效果。
此外，一些符号比如动物，风格特点和节日或活动的图像都可以增强故事性。
例如，一个里面有许多明亮颜色、装饰的圣诞树的图片，似乎会让人们感到温暖、热情和快乐。
另外，一个周边有很多动物的大自然景观的图像，可能会强调景观的惊艳和优美之风景，以及动物在人类和自然之间充当的角色。
当然，摄影不仅可以用来表达故事，而且也可以用来拍摄诗歌和小说的插图。
因此，在摄影艺术中，故事性和表现力的方面应该占有中心地位，作品的表现手法和效果是具有多样性和优越度的。
因此，摄影作为一种视觉艺术形式，是为了通过强大的视觉表现力，来表达情感、故事、宣传和宣传信息的最佳选择。
观念摄影的影像本体及艺术表达-摄影论文-艺术论文
观念摄影的影像本体及艺术表达-摄影论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——1 观念摄影的含义和历史溯源因为许多摄影作品中都存在观念，为此本人对观念摄影做一定的界定，以便后文深入论述。
本文主要围绕当代艺术语境内的摄影观念及表达，探讨观念摄影的艺术和文化发展。
观念摄影在中国艺术界有很多的提法：如先锋摄影、前卫摄影、实验摄影、概念摄影等。
单从概念上说观念摄影应是一种以摄影为媒介的观念艺术创作，其实质是观念艺术在媒介上的一种延伸与演变，是从艺术中抽离出来的一种相对的创作手段与形式。
观念摄影的发展有其自身的合理性和历史必然性。
其实在摄影发展之初便产生了观念，观念并非天上掉下的概念。
摄影史上有很多无可争议的例证：20世纪中后期，奥斯卡古斯塔夫雷兰德的《人生两途》，应该算是观念摄影的最早起源。
但那个时代的作品具有观念的特性并不能算作观念摄影。
观念摄影是源于西方后现代社会并波及全球的一种艺术形式。
观念摄影最初的文化立足点是西方的文化与艺术思维。
因此，观念摄影是植根于西方当代艺术文化的土壤之中，它的历史具有很长的维度，思考是多元和具有深度的。
传播到我国后与本土文化和艺术状况相结合出现新兴的摄影方式。
我国早期的摄影观念常常是视角的，典型的以时期的摄影以波普的形式出现，成为宣传有力的抓手。
观念摄影的初现是以批判和反思为特征的。
我国1976出现的诸如蒙敏生、王秋生等人用摄影作品对进行反思，带有反讽意味的作品也可以划归到观念摄影之中去，摄影中有了一种观念的显现。
但是这些并不是中国观念摄影的起源，他们仍是用的方式对现实进行反思，并没有进入当代艺术的思考、评介与叙事语境中，于是与当代艺术的距离与差距越来越大。
20世纪90年始，随着当代艺术在中国的发展，摄影不再仅仅作为一种记录手段，而是成了观念艺术不可或缺的一个参与部分。
后来很多敏锐的艺术家发现摄影具有某种半的视觉形态，于是他们颠覆了摄影和观念艺术记录和被记录的关系，开始一种专门以摄影形态为最终表现形态的艺术创作手法，如赵半狄等艺术家的角色表演在1995年前后就已经进行专门的摆拍。
用镜头表达情感掌握摄影的视觉叙事技巧
用镜头表达情感掌握摄影的视觉叙事技巧摄影作为一门艺术形式，通过图像来传达情感和讲述故事。
运用恰当的视觉叙事技巧，摄影师可以将情感和故事通过镜头表达出来。
本文将探讨如何用镜头表达情感，以及如何掌握摄影的视觉叙事技巧。
一、表达情感在摄影中，表达情感是摄影师的首要目标之一。
根据不同的情感表达需求，摄影师可以运用以下几种常见的技巧：1. 使用色彩：色彩是表达情感的重要元素之一。
明亮的色彩可以传递喜悦、活力的情感，而柔和的色彩则能够表达温暖、平静的情感。
通过选择合适的色彩搭配，摄影师可以将情感准确地传递给观众。
2. 构图和角度：构图和角度的选择也能有效地表达情感。
例如，在拍摄悲伤场景时，可以采用低角度拍摄以突出被拍摄对象的沉重感；而在拍摄欢乐场景时，可以选择鸟瞰角度以展现热闹繁华的氛围。
3. 运用光线：光线在摄影中扮演着至关重要的角色。
适当地运用光线可以增强照片的情感表达。
例如，在拍摄梦幻场景时，可以使用柔和的背光来营造出神秘的氛围；在拍摄快乐场景时，可以利用明亮的光线来增加照片的活跃感。
二、掌握视觉叙事技巧除了表达情感，摄影师还需要掌握一系列的视觉叙事技巧，以便将故事通过镜头清晰地传达给观众。
以下是一些常用的视觉叙事技巧：1. 点与线：摄影师可以通过点与线来引导观众的目光，构筑完整的视觉叙事。
例如，在拍摄风景照片时，可以运用线条将观众的目光引导到画面中的重要元素，从而营造出视觉上的连续感。
2. 对比与比例：对比与比例的使用可以使照片更具吸引力和张力。
摄影师可以通过对比不同元素的大小、颜色或形状来表达照片中的故事。
例如，通过将小小的人物置于广阔的自然风景前，可以强调人与大自然的对比，传达出人类渺小的感觉。
3. 空间与深度：摄影师还可以利用空间与深度来增强照片的视觉效果。
通过将景物摆放于前景、中景和背景之间，可以创造出层次感和立体感。
运用透视和远近法则，还可以营造出一种照片中物体距离观众的感觉。
4. 时间与动作：通过捕捉瞬间的时间与动作，摄影师能够让观众感受到照片中的变化和故事。
摄影风格知识：影像叙事——如何利用影像讲述故事
摄影风格知识：影像叙事——如何利用影像讲述故事影像作为一种传递信息的艺术形式，可以通过形象的表达方式，使观众更深刻地理解和体验作者想要传达的文化价值观、情感、故事等内容。
因此，影像叙事成为摄影师或影像制作者进行创作的一种重要手段。
那么，如何利用影像来讲述故事，让观众更好地感知和体验故事情节？本文将从以下几个方面进行探讨：一、明确叙事目的及主题影像叙事的目的就是要把观众带入到一种特定的情感、情境、故事中去。
因此，首先要明确叙事的目的和主题。
在进行拍摄或影像制作的时候要慎重考虑：我想向观众传递的是什么？我想讲的故事是哪个部分？这些问题的明确能让影像故事更加有针对性。
二、策划好影像故事情节影像叙事需要讲故事，因此情节的策划是非常关键的。
在策划情节时，应该尽可能地去描绘出人物、事件，让故事场景更加真实，以此来吸引观众的兴趣和眼球，让他们更容易陷入到故事的情节当中。
三、想好影像呈现方式在影像制作的时候，制作者需要具备一定的故事呈现能力，能够判断故事情节需要如何展现，如何利用镜头语言去表达故事。
影像呈现方式要根据情节需要来选择，比如文艺片可以增加一些慢镜头来表现故事的情感，动作片可以多采用快速延时镜头等等。
四、关注细节，独具匠心成功的影像叙事需要去抓住细节，让那些小而真实的细节成为故事展现的点睛之笔。
比如，通过摆弄一些物品来展现人物的某个细节性格特征、通过加强特效和音效的辅助来丰富影像表现等等，这些设计都需要关注细节，使影像叙事更加独具匠心，更具生命力。
五、对影像完成前后进行整理选择影像完成前后整理和选择是非常重要的。
要注意去除那些不必要的镜头或场景，删节已经表达得很明确且不会对故事过程产生太大影响的内容，让最终的作品更加紧凑、富有感染力。
与此同时，在剪辑选材时也要尽可能地去关注故事情节的影响力，让影像所展现的故事情节更加贴近现实，更加吸引人。
综上所述，影像叙事是一种有思想的、有内涵的创作方式，讲述着我们身边的人、事、物。
观念摄影的叙事策略与影像表意方式
观念摄影的叙事策略与影像表意方式来源：作者：孙宇龙责编：流淌 2013-11-21观念摄影的叙事策略与影像表意方式观念摄影当下已俨然成为一种类型，同诸多类型摄影相互补充形成良好的摄影生态，满足差异化多样化的社会需求。
其“质”倒无需急于厘清，但其实践和理论探索值得思考，主要体现在叙事策略与影像表意方式上的不同。
一、观念摄影的叙事策略1.都市化叙事策略以都市为核心的各种社会现象和观念意识成为当下文化的内核，不可避免地成为观念摄影的主题，影像创作者对传统文化与现代文化杂合的矛盾的文化心态,观念影像对西方文化元素的模拟、复制或改编,理论与实践中多以都市主题为影像叙事文本，其叙事策略的抵抗和文化体系间的穿越体现了浓郁都市特色，都市叙事策略的观念影像，是异于传统摄影的首要特质，其特征体现为以下几点。
（1）都市化主观表达，创作群体年轻化。
观念摄影创作群体年轻化趋势尤来已早，从早期的探索观念影像到《newphoto》，再到当下的观念摄影展，都市青年摄影群体一直处于摸索与创新的不安分状态，摸着石头过河也罢，模仿西式文本也罢，都市摄影群体和类型同传统摄影明显地分化，观念摄影气候渐成。
80年代末，中国社会进入了加速转型期，各种思想、文化观念的混杂、传统价值观颠覆、传统审美构架崩塌，商品经济、享乐主义、拜金主义潮流的冲击下的各种各样的焦虑和困惑等等都充盈在当代社会的方方面面。
全国各大中城市摄影社团的青年群体摄影者，对摄影现状感到迷惘，用不同的方式探索，涌现一批类似于“观念摄影”的作品。
而今，摄影展场的观念影像，青年创作群体与20多年前的刘铮、荣荣、映里等年轻摄影师一样，遭遇同样的迷惑与困境。
只不过，当代都市新生代的观念摄影群体更敢于直面现实，展示问题。
并且作品敢以自己的看法与感受，用其有限的表现手段表达与述说，虽然有摄影师，本身不会使照相机，但并不影响他们用观念影像去表达去反思。
据初略统计，当下观念摄影群体年龄多在25至35岁之间，然而年龄已不重要，重要的是受都市文化侵淫的青年创作群体对影像的另类观点与实践。
观念摄影的观念表达与自我实践
观念摄影的观念表达与自我实践【摘要】观念摄影是一种以概念和思想为核心的摄影形式，强调作品背后的意义和象征。
通过表达摄影与观念的紧密关系，我们可以更深入地理解观念摄影的特点和表达方式。
观念摄影强调创作者的独特视角和思考方式，通过自我实践不断探索和发展。
摄影师需要深入挖掘内心深处的灵感源泉，将观念转化为视觉作品。
未来观念摄影将继续发展，对摄影艺术产生重要影响，激发人们对摄影的思考和创作灵感。
观念摄影的出现为摄影艺术带来了新的可能性和表达途径，值得我们深入探讨和实践。
【关键词】关键词：观念摄影，概念，摄影，特点，表达方式，自我实践方法，创作灵感，未来发展，影响，摄影艺术1. 引言1.1 观念摄影的概念观念摄影是一种摄影艺术表现形式，是借助摄影作品传达摄影师独特的思想和理念。
它强调摄影作品背后的意义和内涵，注重通过影像表达深层的思想和情感。
观念摄影的核心在于摄影师将自己的思想、观念和情感转化为影像，通过独特的构图、光影、色彩等元素表达出来。
观念摄影不仅仅是简单地表现客观事物，更在于呈现摄影师的个人看法和感悟。
1.2 摄影与观念的关系摄影师通过自己的观念来选择拍摄主题、构图和光影，从而呈现出不同于现实的视角和表达方式。
观念摄影挑战传统摄影的方式，不拘泥于客观真实的记录，而是更注重表达摄影师内心的情感和理念。
观念摄影让摄影师可以更自由地表达自己的想法和观点，也让观众更多地参与到作品的解读和理解中。
摄影与观念的结合，为摄影艺术带来了更加多元化和深刻的表达方式。
观念摄影的发展也使得摄影艺术更加丰富和具有挑战性。
2. 正文2.1 观念摄影的特点1. 强调概念性：观念摄影更注重作品背后的思想和意义，而非传统摄影中的美感和技术。
摄影师通过影像表达自己的独特观念和情感。
2. 抽象性和思辨性：观念摄影作品往往具有一定的抽象性和思辨性，引发观者对作品背后含义的思考和解读，扩展了摄影的表现形式。
3. 概念性的传达：观念摄影作品通常通过符号、象征和隐喻等形式来诠释摄影师的观念，使观者在审美的同时也感受到作品所传达的深层内涵。
约瑟夫·科苏斯的观念艺术与叙事策略
约瑟夫·科苏斯的观念艺术与叙事策略江苏开放大学设计学院教师南京艺术学院博士/曹子达摘要：约瑟夫·科苏斯作为“观念艺术”起点式的代表性艺术家，他的艺术语言、创作手法都紧紧围绕“观念”的传递和接受来系统性的展开。
同时，无论是他的文字图像作品本身简洁直观的象征修辞、明示的隐喻；还是其提出“哲学之后的艺术”这一颠覆性命题对于“艺术何为”的本质质疑，在观念艺术整体的创作维度当中都是具有指向性和前瞻性的。
特别是他切入作品的角度，挖掘、提炼不同时代限定下精神品格的自我追求，更为观念艺术中涉及到叙事策略的承袭和推演、前进方向的发展和反思等方面总结了一定的客观规律。
科苏斯理性而精准的表达在一定程度上重组了我们对于观念与思想在艺术体制中最原始而质朴的期待，从实践及理论层面上为观念艺术的新时代形貌注入了理智、冷峻、诗意的优雅以及游戏规则的秩序井然。
关键词：约瑟夫·科苏斯观念艺术文字“一把和三把椅子”霓虹灯叙事策略观念艺术本身的概念阐释在不同的时代氛围和地域文化中始终处于变化与流动的状态，在混沌难辨的意志及随意松散的表达中摇摆不定。
邵大箴先生认为：“所谓观念艺术，是一种主要强调思想、观念或概念的艺术……观念艺术是从达达主义的观念和实践演变、发展过来的。
”①在漫长的发展、衍变过程中，观念艺术就像它的引航领主马塞尔·杜尚一样以“寻常的现成品”企图对艺术进行颠覆和毁灭、就像它的溯源母体“达达主义”一样以一种“无政府主义”式的盲从向偶发性的迷离不尽地谄媚，造成了极大的争议，并在“什么才是艺术”和“艺术的本质”等尖锐命题上引发了激烈的讨论。
余波之后，留下了现当代艺术领域画地为牢般的割据与一地鸡毛式的狼藉。
如果艺术在进入新的文明纪元之后从根本上变为了“装饰艺术运动”那种工业化与批量化生产大行其道、对于约翰·拉斯金“有机自然”理想幽灵的肃清式革命，那么以观念至上、理念思想为先的观念艺术先锋军的行进路线，它们的艺术语言、逻辑关系和叙事策略伴随着不同艺术家的理想维度的追求就会演化成一定的可知可感的规律与模式，难以读懂的飘忽“观念”亦会变得有迹可循。
摄影中的主题表达与故事叙述技巧
摄影中的主题表达与故事叙述技巧摄影作为一种艺术表现形式，不仅仅是记录现实的工具，更是一种传达感受和表达主题的媒介。
在摄影中，主题表达和故事叙述是两个核心要素，它们能够赋予照片更深层次的意义和情感。
本文将探讨摄影中的主题表达与故事叙述技巧，帮助摄影爱好者更好地创作出有意义的作品。
一、主题表达的重要性主题是照片所要表达的核心内容，是照片所传递的信息和情感的主线。
一个好的主题能够引起观者的共鸣，增强照片的艺术性。
在摄影中，主题不仅仅是拍摄对象或者场景，更重要的是通过摄影手法和构图来展示这个主题的特点和内涵。
在选择主题时，摄影师需要明确自己想要表达的情感或者观点。
有时候主题是明确的，比如拍摄自然风光、人物肖像等；而有时候主题是抽象的，需要摄影师用具体的视觉形象来表达。
无论是抽象还是具体的主题，摄影师都需要通过充分的观察和构思，选择合适的拍摄手法和视角，来最大程度地展示主题的内涵。
二、主题表达的技巧1. 选择恰当的拍摄角度和构图方式。
不同的拍摄角度和构图方式可以呈现出截然不同的效果。
比如，拍摄人物肖像时可以使用特写镜头来突出主题的细节和情感；而拍摄风光时可以使用长焦距来捕捉遥远的景色。
2. 运用光线和色彩。
光线和色彩对于主题表达起着至关重要的作用。
光线可以营造出不同的氛围和情感，而色彩可以增强照片的表现力。
摄影师可以选择不同的光线和色彩来传递主题所要表达的情感。
3. 利用对比和符号。
对比是表达主题的常用手法之一，摄影师可以通过对比来突出主题的矛盾或者冲突。
符号也是表达主题的重要元素，摄影师可以通过选择具有象征意义的元素来传递主题所要表达的信息。
三、故事叙述的重要性故事叙述是通过照片来传递情感和引发观者共鸣的有效手段。
一个好的故事能够吸引观者的注意力，让观者更深入地理解照片背后的内涵和意义。
在摄影中，故事叙述可以通过构建场景、塑造人物和设置情节来实现。
在构建场景时，摄影师可以通过选择合适的环境和背景来营造出某种情感。
影像叙事观念与技巧
影像叙事观念与技巧影像叙事，这可真是个奇妙的世界啊！就好像我们每天的生活，充满了各种各样的故事和情节。
你看，影像就像是一个神奇的盒子，打开它，里面有无数的画面、声音和情感在跳跃。
它能把一个简单的瞬间变得无比生动，让我们仿佛身临其境。
比如说拍一部电影吧，那摄影师就像是一个魔法师，用他的镜头捕捉着每一个精彩的瞬间。
角度的选择、光线的运用，这些都能让同一个场景呈现出完全不同的感觉。
这就好像做饭一样，同样的食材，不同的厨师能做出截然不同的美味。
而剪辑师呢，就像是一个拼图高手，把那些零散的片段巧妙地组合在一起，创造出一个连贯而又引人入胜的故事。
他们要决定哪些画面留下，哪些剪掉，这可不是一件容易的事儿啊！要是剪得不好，那可就像一件衣服没缝好，到处都是破绽。
还有那配乐，哇哦，那可太重要啦！合适的音乐能让我们的情绪跟着影像一起起伏。
欢快的节奏能让我们开心起来，悲伤的旋律能让我们落泪。
这就好像给影像穿上了一件合适的衣服，让它更加光彩照人。
再想想我们平时看的那些短视频，虽然短短几分钟，但也能传达出很多的信息和情感呢。
一个有趣的梗、一个感人的瞬间，都能迅速抓住我们的心。
那我们普通人在生活中怎么运用影像叙事观念和技巧呢？很简单啊，我们拍照的时候可以多想想怎么构图，怎么让照片更有故事感。
拍视频的时候也可以注意一下画面的连贯性和节奏感。
就像我们说话一样，要有起有伏，有快有慢，这样别人才会听得津津有味。
而且，我们还可以从优秀的影视作品中学习呀。
看看人家是怎么讲故事的，怎么调动观众情绪的。
然后我们可以试着在自己的生活中运用这些技巧，让我们的生活也变得像一部精彩的电影。
影像叙事，它不仅仅是一种艺术形式，更是我们记录生活、表达情感的一种方式。
它让我们的回忆变得更加生动，让我们的故事能够被更多的人看到和感受到。
所以啊，让我们都成为自己生活的导演吧，拍出属于我们自己的精彩！影像叙事，真的是太有意思啦，难道不是吗？。
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互 补 充 形 成 良好 的摄 影 生 态 ，满 足差 异化 多 样 化 的社 会 需 求 。 其“ 质” 倒无需急于厘清 ， 但其实践和理论探索值得 思考 ， 主要 体 现 在 叙 事 策 略 与影 像 表 意 方 式 上 的不 同 。
（ ２ ） 西 方 文 本 的模 仿 和本 土 的 自主叙 事探 索 。 观念 摄 影 拓
使照相机 ． 但 并 不 影 响 他们 用 观 念 影 像 去 表 达 去 反 思 据 初 略 统计 ． 当下 观 念 摄 影 群 体 年龄 多 在 ２ ５至 ３ ５岁 之 间 ． 然 而 年 龄 已不 重 要 ． 重 要 的 是 受都 市 文 化 浸 淫 的 青 年创 作 群 体 对 影 像 的
体摄影者 ， 对摄影现状感到迷惘 ， 用 不 同 的方 式 探 索 ， 涌 现 一 批 类似于“ 观念摄影” 的作 品 。 而今 ． 摄 影展 场 的观 念 影 像 。 青 年 创 作群体 与 ２ ０多 年 前 的刘 铮 、 荣荣、 映 里 等 年轻 摄影 师 一 样 ， 遭 遇 同样 的迷 惑 与 困境 。 只不 过 ． 当代 都 市 新 生 代 的观 念 摄 影 群
一
、
观 念 摄 影 的 叙 事 策 略
展 了摄 影 领 域 ． 丰 富 了摄 影 类 型 ． 开 阔 了艺 术 家 视 野 。 青 年摄 影 群 体 在 艺 术 的 领域 一 路 猛 打 猛 冲 圈定 了“ 自己 的地 盘 ” ． 划定 了
１ ． 都 市化 叙 事 策 略
以都 市 为核 心 的 各 种 社 会 现 象 和 观 念 意 识 成 为 当下 文 化 的 内核 ． 不 可 避 免 地成 为 观 念 摄 影 的主 题 ． 影 像 创 作 者 对 传 统 文 化 与 现 代 文 化 杂 合 的矛 盾 的文 化 心 态 ． 观 念 影 像 对 西 方 文化 元 素的模拟 、 复制或改 编． 理 论 与 实 践 中 多 以 都 市 主 题 为 影 像 叙事文本 ． 其 叙 事 策 略 的 抵抗 和文 化 体 系 间 的 穿 越 体 现 了 浓郁 都 市特 色 ． 都市叙 事策略的观念影像 ． 是 异 于 传 统 摄 影 的 首要 特质 ． 其特 征 体 现 为 以下 几 点 （ １ ） 都 市 化 主观 表 达 ， 创 作 群 体 年 轻化 。 观念 摄 影 创 作 群 体 年 轻 化 趋 势 尤 来 已早 ，从 早 期 的 探 索 观 念 影 像 到 （ ｎ ｅ ｗ ｐ ｈ ｏ ｔ ｏ 》 ． 再 到 当下 的 观 念 摄影 展 ． 都 市青 年 摄 影 群 体 一 直 处 于 摸 索 与 创 新 的不 安 分 状 态 ， 摸 着 石 头 过河 也 罢 ， 模仿西式文本也罢 ． 都 市
到 国 内摄 影 主 流 的认 同 ． 处 于 一 种 迎 合 西 方 的 尴 尬 境 地 。 他 们 的 问题 在 于 ： 过分依赖西方 ， 脱 离 中 国本 土 大 众 。 为 融 入 西 方 当
代艺术 ． 他 们 的捷 径 便是 用 西 方 文 化 的 话 语 方 式 和 语 境 来 表 达
体更敢于直面现实 ． 展 示 问 题 并 且 作 品敢 以 自 己的 看 法 与 感
摄 影 群 体 和 类 型 同传 统 摄 影 明 显 地 分 化 ．观念 摄 影 气 候 渐 成 ８ Ｏ年 代 末 ． 中 国社 会 进 入 了加 速转 型 期 。 各种思想 、 文 化 观 念
“ 势力 范 围 ” 。 纵 观 国 内早 期 的观 念 摄 影 ． 自美 国 ＭＯ Ｍ Ａ 摄 影 部 第 四任 主 作 格 拉西 “ 确立 ” 了 观念 摄 影 的类 型 后 ． 国 人 开 始 向 西 方 的观 念 摄 影 文 本 看 齐 ． 以西 方 文 本 为参 照 物 进 行 试 验 与 创 作． 他 们 大 多 有 与西 方 当 代 艺 术 接 轨 的 内在 需 求 ． 但 并 没 有 得
中 国 当下 的 观 念 ． 之后 ． 再 加 入 本 土化 元 素 ． 寻 找 现 实 摄影 与其 说 是 西 方 当代 艺 术 在 中 国找 到 的
一
个 落 脚 点 ．还 不 如 说 是 中 国艺 术 家在 对 西 方 当 代 艺 术 的 模
仿、 复 制 中找 到 的出 路 。 王庆松 、 缪 晓 春 等早 期 作 品对 西 方 绘 画 的模 仿 到 当 下 完全 本 土 化 创 作 模 式 大 多如 此 当下 的新 生 代 摄 影群体 克服了这些不足 ． 探 索 出 了 中西 融 合 的路 子 ． 观 念 影 像
２ ６
Ｏｎ Ｎａ ｒ ｒ ａ ｔ ｉ ｏｎ ｏ ｆ Ｃｏｎ ｃ ｅｐ ｔ Ｐｈ ｏ ｔ ｏ ｇｒ ａ ｐｈ ｙ ｗｉ ｔ ｈ Ｉ ｔ ｓ Ｅｘ ｐ ｒ ｅｓ ｓ ｉ ｏｎ Ｍｏ ｄ ｅ ｓ
观念摄影的 叙事策略与影像表意方 式
撰 文／ 孙宇龙
观 念 摄 影① 当 下 已俨 然 成 为 一 种 类 型 ．同诸 多 类 型 摄 影 相
的创 作 植 根 于 本 土 用 本 土 化 的方 式 表 达 中 自 己 的态 度 与 看
的混 杂 、 传 统 价 值 观颠 覆 、 传 统审美构架崩塌 ， 商品经济 、 享 乐 主义 、 拜 金 主义 潮 流 冲 击 下 的 各种 各 样 的焦 虑 和 困惑 等 等 都 充
盈 在 当代 社 会 的 方方 面面 全 国各 大 中城 市 摄影 社 团 的青 年 群
法． 观念摄影作 为切入当代艺术 、 文化有效的载体 、 媒介 ， 已融
人 当代 文 化 的 叙 事语 境 中 了 （ ３ ）观 念 摄影 把艺 术 内部 问 题 转 化为 外 部 的社 会 学 问题 。 观 念 摄 影 对 于 社会 不仅 是 影 像 的 创 作 ． 更 注 重 对 当下 的 社 会 问