张艺谋电影海报赏析

张艺谋电影海报赏析
戏剧影视 陈茜
对于电影来说，海报的外在形式具有至关重要的 作用和地位，也是能够确保电影作品达到较好宣传 效果的重要措施，是顺利完成电影票房任务使命的 重要关键性因素。 当前，最常见的电影海报的形式就是张贴海报的 形式，这种形式能够更加直观的将电影作品的精华 展现在广大的电影爱好者或者受众的视野之中。从 这个角度上来分析，一幅具有艳丽色彩、动感形式、 强烈刺激的电影作品海报，能够更加有利于吸引起 广大的电影爱好者或者受众高度关注和持续关注。
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现实主义色彩
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《秋菊打官司》是张艺谋电影 色彩走向现实主义的第一部影 片。海报中色彩的运用上偏于 淳朴自然的色彩，以衬托事件 本身。人物造型也没有舍弃对 传统民族造型的偏爱，纯洁朴 素。
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海报里的造型最大限度的接近 生活地本真。还原了真是的生 活。
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《一个都不能少》也在最大限 度的淡化色彩的夸张性，以求 贴近生活，使观众可以把 注意力集中在对人的关注上， 充满了现实主义色彩。
华丽色彩
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极其华丽的色彩运用，黄色代表华贵与权力。两款海报一张全家福人物 冷漠的表情充满诡异复杂的关系。一张人物刻画的霸气侧漏。同时海报 中的金属黄色给人冷冰冷的感觉，距离感十分强烈。
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《三枪拍案惊奇》追求在民 俗文化上的回归，大胆的运 用色彩的对比，以及色彩面 积的对比，强调了服装色彩 效果，使人物和周围环境协 调在一起时，无法忽略人物 的艳丽，突出人物关系。
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《英雄》的电影色彩在黑色、 红色、绿色、黄色四种色调 的对比中产生意义。在红色 调和黑白色调的对比之下， 我们发现红色是带有暴力倾 向的，也是无名情绪的主观 色彩。 《英雄》利用纯度如此高的 色彩讲故事，处理的手法还 是诗意化的，强烈的色彩对 比参与了剧情，也推动着情 节的发展。
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《十面埋伏》海报中的绿色 再次挑战色彩的视觉冲击效 果，整个画面一片碧绿。在 色彩心理学中，绿色代表着 生命、希望、淡定、从容。 也许正是导演所期待的一个 公平的舆论环境吧!
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红色
《红高粱》海报，图1明显带有年画民俗的感觉，大半的篇幅的红色，有着强烈的 视觉冲击。图2高粱的特写镜头，极具生命力。这是明显中国元素的电影海报，但 和电影一样，极具张艺谋风格。
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《大红灯笼高高挂》两款海报都是突出巩俐的主人公地位， 图中象征欲望与的红色以饱满的色彩华丽的铺陈，大红灯笼 成为其中权利的象征。
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以简单色调为背景色衬托人物。
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2005年的《千里走单骑》，色彩自 然本真，延续了纪实的视觉风格。 海报真实朴素的色彩有利于还原亲 情的深沉厚重之美。在海报中色彩 都是纯粹干净的，蓝色的天空是尤 为突出，给人一种深沉之美。从色 彩心理学角度讲，蓝色是灵性的、 深邃的，它象征着睿智、思考。
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这张是电影《菊豆》的美国 版海报，像一把小小不息的 火，燃着蓝色的火苗，在无 尽的黑里盛放。人物呈红色 出现在火焰的最中心。
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《活着》温馨的红色为 底色，充满生命力。人 物站立最中间，抱着的 孩子表示了女主在电影 中的身份。
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这个不是海报，但我喜欢 这个字体：正如这部电影 的人生一样。活得虽不是 很大气，凛冽，
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2004年张艺谋导演的《十面埋 伏》 的海报, 发现有十余种版 本, 有中国版、美国版、韩国版、 日本版、德国版、英国版在不 同的国家发行各不相同的电影 海报, 是将影片推向国际舞台的 重要战略之一。同时这一时期 的电影海报设计也呈系列化。 在下些系列海报中，不难发现， 色彩应用已经到了成熟的阶段。 画面中人物的表情、背景、以 及字体设计都展现了中外结合 的风格。 《十面埋伏》
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黑白
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一张全家福，一幅关系 图，但角力的并不只是 三个成年人。一样的时 代，悲剧总是重复着开 始。
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张艺谋的早期作品， 粗糙感很强，但同时 人物占大半个版面一 半的脸与眼神都给人 以紧张感。商业片试 水之作。
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《我的父亲母亲》海报中包含了黑白与彩色元素，正如电影中是用黑白 和彩色两种色彩来表现时间的变化。 彩色是生机勃勃，充满朝气，浪漫 美丽的象征;黑色是沉重、阴沉的象征。