象征派诗歌(精)
象征主义诗歌作品十首
象征主义诗歌作品十首题记:读象征派是学习,写象征派是一种娱乐。
写不娱乐并行,人生之充实也。
诗不在于写了什么,而在于什么才是你要说的。
请说出你未说的,那隐藏在时间暗面的真实。
*题记象征主义诗歌作品十首一【LED灯】一片光中找到你骨感的美人竟瘦心了用竹篱搭建的半壁诗行采着你的亮,行走的路很近夜收下你会弯曲的光线拉着我的眼行走直到白天离开倦了时要倚你的温情来照亮一片水域二【广场】是节日的灯点亮了一串烟光广场的语声烤炽着七月的蒸夏庭前舞台上魅惑的音乐戒者是夜来到你的梦窗用心花织就的生的丝雨色彩被何样笛声侵扰了夜唱在弯弯曲曲的心事里许是那舞动身影里的忘我把心窗装扮出一首歌在你梦着的时候热爱你的爱还记得月下的一首诗你我都远了花朵才有了一片泉壤三【灰尘】从灰烬里走过的我的心在你的笑里划了一刀做成骨头用滴落的血让死神吸去到树上长成叶子中间的花朵——你四【名字】手心里发着光的星星我的名字夜总是输光他的美我在它的眼睛里怀念土地把生养的故事写在天空手心远了祖国远了我流下泪洗我的名字发白五【漂流瓶】盛装着水的透明了心的从石头里跑出来——的瓶子飘入海里瀑布般落下——的季节清凉的叶子问我远了倦了歇了的心还有多久到来六【裙子】昨日一场风卷起了我的裙我发现快乐藏进了花心轻舞时,我一不小心丢失了一串梦里的爱情如我聆听大海的秘密弹奏浪花的手舞蹈着波涛的恋情裙掀起的风轻触礁石的思想问于朵会为它织霞吗七【水粉】混合你来修饰我花的影子的水粉光落下的片片诗定是你五彩的花瓣我藏进你花瓣的颜色骑一辆摩登时代的自行车很旧式所有相遇的情景远了又远只有你才有它花季的语言你看见了诗吗在你衣装上微小的珠串它们阳光下的闪烁我的诗便是编织于上八【夏的睫毛】很远了寒水的夏的睫毛长长话语细微心事里的一丝缠绵离走了春时的惆怅目光忧郁的心结挽留住夜什么呢一捧水拍打出凉爽亲密如唤情人到来的殷切若雨般骄傲了树、花和你的言语九【珍珠链】项颈上串着的紫色珠链是昨日里拾掇的不眠一滴珠光里的幽语将大海送进了谁的夜高贵的花朵昨日落了几瓣矫阳里戴一顶紫英的草帽珍藏的梦声在庭院静悄我俯身拾起草花的笑十【装饰】风装饰了春夏雨装饰了画帘一只蝴蝶装饰了思念你的红装饰了谁海用贝壳装饰沙滩礁石用浪声装饰海涛的岸海用它自己装饰地球可你看到的大海失却了什么呢。
20年代新诗(4)象征派
别开生面的作品。‛
2. 艺术特征
颓废与神秘、朦胧与晦涩、感伤与慨叹。
常用的意象：寒夜、死亡、枯骨、坟墓、落
叶、狂风、荒漠、残月、夕阳、污血等。
波德莱尔
魏尔伦
兰波
瓦雷里
弃妇
弃妇之隐忧堆积在动作上， 长发披遍我两眼之前， 遂隔断了一切羞恶之疾视， 与鲜血之急流，枯骨之沉睡。 黑夜与蚊虫联步徐来， 越此短墙之角， 夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰烬，从烟突里飞去， 长染在游鸦之羽， 将同栖止于海啸之石上， 静听舟子之歌。 衰老的裙裾发出哀吟， 徜徉在丘墓之侧， 永无热泪， 点滴在草地， 为世界之装饰。
‚一个有统一性的诗，是一个统一性的心情的反映，是内生活
的真实的象征。心情的流动的内生活是动转的，而它们的流动 动转是有秩序的，是持续的，所以它们的象征也应有持续的。
一首诗是一个先验状态的持续的律动。‛
‚中国现在的诗是平面的，是不动的，不是持续的。我要求立 体的，运动的，在空间的音乐的曲线。我们要表现我们心的反
我们要住的是诗的世界，我们要求诗与散文的清楚的分界。我们要
求纯粹的诗的Inspiration.
第二，提倡诗的暗示而反对说明。
‚诗的世界是潜在意识的世界。诗是要有大的暗示 能。诗的世界固在平常的生活中，但在平常生活的深处。 诗是要暗示出人的内生命的深秘。诗是要暗示的，诗最 忌说明的。说明是散文世界里的东西。诗的背后要有大
李金发的第二任妻 子，德国女郞屐妲
李金发与夫人合影
诗集：《微雨》（1925）、《为幸福而歌》 （1926）、《食客与凶年》（1927）。但大多都作于留
法的1923年。
波德莱尔的诗
波德莱尔的诗夏尔·皮埃尔·波德莱尔(Charles Pierre Baudelaire，1821年4月9日-1867年8月31日)，法国十九世纪最著名的现代派诗人，象征派诗歌先驱，代表作有《恶之花》。
作为法国象征主义诗歌的鼻祖和现代主义诗歌先驱，波德莱尔身上充溢着一种大胆的反叛精神。
法国象征主义诗人兰波尊他为“最初的洞察者，诗人中的王者，真正的神”。
波德莱尔认为：在每个人身上，时刻都有两种要求，一种趋向上帝，一种向往撒旦。
对上帝的祈求或是对灵性的祈求是向上的愿望，对撒旦的祈求或是对兽行的祈求是堕落的快乐。
《但未满足》奇异的诗神，棕色如同一个个长夜，混合着麝香和哈瓦那烟叶的芬芳，某道巫术的作品，热带草原的浮士德，肋部如黑木的女巫，漆黑午夜的孩子，我酷爱“坚贞”、鸦片及“长夜”，你灵药般的嘴里爱情正神气活现；当我的欲望向着你进发如沙漠旅队，你的眼睛就是雨水池，我的烦恼在渴饮。
这两只黑色大眼是你灵魂的气窗，哦，无情的魔鬼！少喷些火焰吧；我不是斯堤刻斯河，不能拥抱你九次，唉，我也不能啊，放荡的悍妇，粉碎你的勇气，将你带入绝境，在你的地狱之床上变成普鲁塞庇娜！《头发》哦，浓密的毛发翻卷到脖子上！哦，发卷！哦，满是慵懒的芳香！销魂啊！沉睡于你的头发里为了让今晚幽暗的寝房充满这回忆，我要将它像手帕一样在空气中挥舞。
无精打采的亚洲，烈日炎炎的非洲，整个遥远的世界几乎已无所存焉，却活在你的深处，你这芬芳的森林！就像别人的精神悠游于音乐之上，哦，爱人！我的精神在你的芳香里畅游。
我将去那树和人都元气充足的所在，他们在气候的炎热中久久地痴迷；粗壮的发辫，权当将我托举的波涛！黑木般的大海容纳着一个炫目的梦境那儿有船帆、桨手、舰旗和桅杆:一个喧闹的港口，我的灵魂大口畅饮着芳香、声响和色彩；一艘艘船滑行在黄金和闪光织物中，张开宽大的臂弯拥抱晴空的荣光晴空中颤动着永恒的热量。
我要将我那钟爱于迷醉的头颅，潜入这层层封闭的黑色海洋；而我敏锐的精神得到船摇的轻抚，将再度找到你，哦，丰饶的懒散！这馥郁的闲暇，无穷无尽的摇荡！蓝色的头发，是黑暗拱起的顶蓬，带给我浑圆又寥廓的湛蓝天空；在这弯曲的灯芯那细细绒毛的边缘，我狂热地陶醉于混合的香味，那是椰子油、麝香和柏油的气味。
象征诗派
雕塑之外，大量阅读文学作品，尤其是象征派诗歌，视魏尔伦、波德莱尔为“名誉老师”，对《恶之花》手 不释卷。①性格气质上的孤僻抑郁，对人世的悲观认识②游子的凄苦、孤单，弱国子民的自卑、愤懑③进步书籍 使他觉得人类社会罪恶太多，但没有反抗。改造社会的朋友圈子，遂沉醉于愤世嫉谷、颓废感伤的象征派诗作中。
贡献
贡献
早期象征派诗人的试验对新诗艺术发展的贡献：正像朱自清后来所总结，"多远取喻"，即"在普通人以为不 同的事物中看出同来"，"发现事物之间的新关系"；在诗的组织上常用省略法，即将诗人在构思过程中由一个形 象到另一个形象之间的联想过程全部省略，只将最鲜明的感官形象推到最突出的地位，让读者运用自己的想象搭 起桥来。
创作特色
艺术手法
首要特点
不同之处
首要特点
（一）创造感伤颓废的情调，是象征主义诗派的首要特点。
李金发（1900-1976）广东梅州市梅县区人，出生于富商家庭，但生活节俭，使他自幼体弱多病，严父的管 束让他觉得生活乏味，母爱无瑕顾及众多的子女，“我的童年是在无生趣中过去的。”----性情孤辟抑郁。
如果说新月派诗人的"新诗格律化"主张与实践是对早期白话诗的"非格律化"的一次历史的反拨；随着新诗自 身的发展，胡适"作诗如作文''的理论也受到了越来越多的置疑。正面向胡适提出挑战的，是1926年早期象征派 诗人穆木天《谭诗--寄沫若的一封信》这篇文章："胡适说：作诗须如作文，那是他的大错。"穆木天因此提出了 自己的主张："先当散文去思想，然后译成韵文，我以为是诗道之大忌"，"得先找一种诗人的思维术，一个诗的 逻辑学"，"用诗的思考法去想"，用"超越"散文文法规则的"诗的文章构成法去表现"。他于是进而要求"诗与散文 的纯粹的分界"，创作"纯粹的诗歌"。穆木天所谓的"纯诗"包括两个方面。首先诗与散文有着完全不同的领域， 主张"把纯粹的表现的世界给了诗作领域，人间生活则让给散文担任"，"诗的世界是潜在意识的世界"，诗是"内 生命的反射"，"是内生活真实的象征"。其次诗应有不同于散文的思维方式与表现方式："诗是要暗示的，诗最忌 说明的。说明是散文的世界里的东西。诗的背后要有大的哲学，但诗不能说明哲学"，"诗不是像化学的H2+O=H2O 那样的明白的，诗越不明白越好。明白是概念的世界，诗是最忌概念的"。
象征派诗歌
象征派诗歌1. 象征派诗歌的起源与意义1.1 象征派诗歌的定义1.2 象征派诗歌对于文学的贡献2. 象征派诗歌的典型代表2.1 马拉美2.2 蒙德里安2.3 雅克·德里达3. 象征派诗歌的主要特点3.1 感官体验的象征3.2 色彩的象征意义3.3 抽象与现实的结合4. 象征派诗歌影响的扩散与影响4.1 二十世纪詩歌運動4.2 音樂與繪畫上的影響4.3 象征派诗歌对当代文化的影响5. 结语笔者所编写的文章旨在探讨象征派诗歌的起源、意义、典型代表、特点以及影响等方面的内容。
通过深入的研究和分析，我们可以更好地理解和欣赏象征派诗歌的艺术魅力，并认识到它对于文学和当代文化的重要性。
1. 象征派诗歌的起源与意义1.1 象征派诗歌的定义象征派诗歌是一种追求表达感官体验、感受与抽象结合的诗歌形式。
它源于19世纪末的法国，对于象征主义运动的发展起到了重要的推动作用。
象征派诗歌在表达主题和情感时，常常使用象征性的比喻、隐喻和意象，以传达更加深刻而隐晦的含义。
1.2 象征派诗歌对于文学的贡献象征派诗歌开创了一种新的诗歌表达方式，将抽象思维和感官体验相结合，以表现内心世界和情感体验。
它不仅深化了诗歌的意义，丰富了人类对于艺术的理解，还对于后续的文学创作产生了重要影响。
2. 象征派诗歌的典型代表2.1 马拉美法国诗人马拉美是象征派诗歌的先驱和重要代表。
他的诗歌作品《千里之行始于足下》、《花与恶》等，以隐喻和象征的手法表达了人类存在的困境和追求自由的欲望，颠覆了传统诗歌的表达方式，对当时的文学界产生了重要的影响。
2.2 蒙德里安荷兰画家蒙德里安也是象征派诗歌的代表人物之一。
他的抽象艺术作品中，运用了几何形状和颜色的象征意义，表达了对于现实和理性的反思，强调了内心感受和超越物质世界的精神追求。
2.3 雅克·德里达法国哲学家雅克·德里达通过对象征派诗歌进行思考和解构，对诗歌与语言之间的关系做出了重要的贡献。
早期象征派诗歌与李金发的诗歌创作
早期象征派诗歌与李金发的诗歌创作一、“纯诗”概念的提出20年代中期以李金发和创造社后期三诗人王独清、穆木天、冯乃超为代表的象征诗派崛起于中国诗坛。
他们都倾向于法国象征派，都受着法国现代派诗人波特莱尔、马拉美等的影响。
1、“纯诗”：诗歌观念的变化从“表达”功能转向“表现”功能。
对胡适“作诗如作文”的置疑。
（1）穆木天《谭诗——寄沫若的一封信》：要求“诗与散文的纯粹的分界”。
诗的领域是“纯粹的表现的世界”；诗应有不同于散文的思维方式和表现方式，强调“暗示”与“朦胧”。
（2）王独清《再谭诗》：突出“感觉”的因素，强调“色”“音”的交错。
（3）早期象征派：将“诗的贵族化”发展到极端。
提倡诗要用暗示，反对直接说明，认为诗越不明白越好。
主张“用诗的思考法去想，用诗的文章构成法去表现”。
东西方诗歌“沟通”理想。
其诗歌观念和表现的“内转”是受西方象征派诗人的影响，也是向传统诗词的靠拢。
二、李金发的象征诗歌李金发的第一部诗集《微雨》于1925年11月由北新书局出版。
后又出版了《为幸福而歌》（1926年11月，商务）和《食客与凶年》（1927年5月，北新）两部诗集。
李金发的诗歌特点：内容上——多是伤春悲秋，哀风叹雨，充满消极厌*世，抑郁凄凉的愁苦情绪和颓废色彩。
表现手法上——大量运用象征、暗示、通感、隐喻、联想、寄托等手法，打破现实主义和浪漫主义的诗学准则，营造出具有朦胧和神秘色彩的氛围和情境。
“远取譬”与“省略法”的思维、构思和表现手法。
善于“发现事物之间的新关系”，感官呈像常用省略法。
《弃妇》联类不穷的自由联想，暗示的力量，选用文言词语的陌生化效果。
象征主义诗歌(上)
作者： 袁可嘉
出版物刊名： 外国文学研究
页码： 92-99页
主题词： 后象征主义;象征主义诗歌;波德莱尔;现代派文学;八十年代;音乐性;现代文学;文学体裁;浪漫主义;象征派诗
摘要： <正> 一、概述在欧美现代派文学中出现最早、影响最大的派别当推象征主义诗歌。
它的起源可以追溯到十九世纪中叶的坡和波德莱尔的创作和理论。
1886年,“象征主义”这个称谓首先在法国出现,这股思潮在1910-1925年间扩及欧美各国,世称“后象征主义”,由此确立为现代派文学的一个核心分支,它的影响一直延续到今天,而且渗透到各种文学体裁。
大致以本世纪初为起点的后象征主义是划分西方古典文学和现代文学的分界线。
十九世纪八十年代在法国正式打出旗号的象征主义是对以孔德为代表的实证主义哲。
李金发象征主义诗歌
李金发象征主义诗歌【篇一：李金发象征主义诗歌】本文从李金发的创作入手,评论了李金发在中国新诗史上的地位和作认为李金发引进和创作的象征主义诗歌在诗歌形式和诗歌意象方面具有开创性的意义和价值。
关键词李金发象征主义诗歌历史地位一提起李金发的名字, 许多人并不陌生, 因为他总是和一个诗歌流派紧密联系在一起。
这个诗歌流派在20年代中后期风靡一时, 虽然它不属于诗歌发展的主流, 但它断断续续地影响了中国新诗坛70余年, 迄今诗坛上最前卫的现代诗派, 仍能从它那儿追溯到或明或暗的承接关系, 它就是象征诗派, 而象征诗派的创始人和主要代表便是李金发。
象征主义并非中国产舶来品0,李金发则是介绍它到中国诗里来的正因为如此,当年名不见经传的20 余岁的李金发名噪一时, 尽管从他成名起批评便伴随着他, 而他的诗作虽多名作却极少, 但是, 他在现代中国的诗歌发展史上却占据着重要的位置, 他对中国新诗发展的贡献, 具有开创性的意义和价值。
象征主义产生于19世纪中叶的法国, 其先驱者是查理#波特莱尔charlesbaudelaire, 1821) 1967) 他以其诗集5恶之花6 和文学理论著作 5美学探奇6、5浪漫派艺术6, 从创作实践到理论倡导, 充分阐示了象征主义诗歌的主要特征: 在题材上, 他一反浪漫派末流歌咏风花雪月的陈词滥调, 把艺术的视野转向城市生活的喧嚣丑恶和现代人们内心的苦闷颓废。
他说: 在我看来,把恶之美提炼出来是有趣的。
0 在艺术方法上,他打破浪漫主义和现实主义传统的直抒胸臆和客观白描等艺术手段, 主张用有声有色的具体物象来暗示显现内心的微妙世界。
他认为人的内心活动与外在事物之间存在契合与感应的关系, 自然界的气象万千和草木风云都是可以向人们发出感应气息的象征的森林0。
波特莱尔的这些艺术原则,后来就成了象征主义诗歌流派以及整个现代诗派的基本倾向和艺术手法。
到19 世纪80年代, 象征主义作为一个新崛起的诗派正式形成, 代表人物是保尔#魏尔伦paulverlaine, 1844) 1896) (arthurrimbauol, 1854) 1891) 和史推方#马拉美 stphane mallrm 1842)1898) 。
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这是一个曾被文学史宣判为本世纪二十年代“新诗 发展中逆流”的诗人。他的名字和诗作，多年来，似乎 已被湮没，已被遗忘了。然而，他的幽灵却一直在诗坛 上游荡，在毁誉里挣扎，在变形中崛起。三十年代滥觞 的 “现代派”诗里，可以听到他的回声，四十年代风 行的“九叶派”诗里，又可以看到他的潜影；五十年代 的台湾，“现代派”诗以蔚为壮观之势东山再起，八十 年代的中国大陆，“臆胧诗”激起了此伏彼起的争 论……这时，只是在这时，人们才意识到；原来他不是 一个可以轻易抹去的名字，他的诗也不是一页可以不屑 一顾地掀过去的历史。 深刻的探索者，常常比肤浅的成功者在历史上刻下 了更深的印痕，留下了更多的东西。Fra bibliotek
艾青：象征派诗歌“不仅使人从那里感触了它 所包含的，同时可以由它而想起一些更深远的 东西”。 朱自清：“象征诗派要表现的是些微妙的意境， 比喻是他们的生命，但是‘远取譬’而不是 ‘近取譬’……他们能在普通人以为不同的事 物间看出同来，他们发现事物的新关系，并且 用最经济的方法将这种关系组织成诗；所谓 ‘最经济的’就是将一些联络的字句省掉，让 读者运用自己的想象力搭起桥来。”
李金发简介
1900．11．21-1976．12．25，原名李淑良，笔名金 发，广东梅县人。1919年赴法勤工俭学，在法国象征 派诗歌特别是波特莱尔《恶之花》的影响下，开始创作 格调怪异的诗歌，在中国新诗坛引起一阵骚动，被称之 为“诗怪”，成为我国第一个象征主义诗人。1925年 初，他应上海美专校长刘海粟邀请，回国执教，同年加 入文学研究会，并为《小说月报》、《新女性》撰稿。 1928年任杭州国立艺术院雕塑系主任，创办《美育》 杂志；后赴广州塑像，并在广州美术学院工作，1936 年任该校校长。40年代后期，几次出任外交官员，远 在国外，后移居美国纽约，直至去世。
象征派诗歌进入中国的历史背景
20世纪20年代末30年代初的中国社会，正处 于五四运动高潮过后的革命低潮时期。一些被 五四运动唤醒的文学青年由初期的兴奋、狂热、 呐喊转化为苦闷、彷徨、伤感甚至颓废。在这 种情况下，一部分文学青年中间便出现了一股 颓唐伤感的倾向。而西方象征主义诗歌所具有 的感伤色彩、厌世情绪很适合这些文学青年的 口味，于是象征主义诗歌在中国便找到了它生 长的土壤。
第五章
象征派诗歌
什么是象征派诗歌
象征主义作为一种文艺思潮诞生于19世纪中叶的法 国。1857年法国诗人波德莱尔发表了著名的诗集 《恶之花》，从此揭开了欧洲象征主义的序幕。其 最初流行于诗歌领域，其后流行于其他艺术领域。 20世纪初，象征主义曾对五四新文学的发展产生过 深远影响。20 世纪20年代在中国文坛兴起的象征 派诗歌，就是其直接催生的结果。但象征派诗歌在 中国文坛上所走的道路并不平坦，其在中国诗坛所 取得的成就也远远低于欧洲其他国家。
象征派诗歌理论
穆木天《谭诗——寄郭沫若的一封信》
“胡适说：做诗如作文，那是他的大错。”
“得找一种世人的思维术，一个诗的逻辑 学”，“用诗的思考法去想”，创作 “纯粹的诗歌”。
要点：
1、诗与散文有着完全不同的领域，诗的世 界是潜在意识的世界。 2、诗应当有不同于散文的思维方式与表现 方式。从强调诗歌的表达功能转向“自我 感觉的表现”功能，强调诗的“暗示”与 “朦胧”的特质。
关于波特莱尔
波特莱尔：1821—1867，法国著名诗人、 文艺批评家。他的最著名的诗集是《恶之 花》。这部诗集揭示出传统艺术不愿正面描 写的冷酷现实，并且显示出波特莱尔与上流
社会的空虚庸俗誓不妥协的精神。
波特莱尔
李金发与象征派诗歌
1925年李金发的诗集《微雨》的发表，标志 着中国象征主义诗歌进入了一个全新的时期， 并由此形成了一个影响深广的诗歌流派—— 象征派诗歌。1926年、1927年他又相继出 版了诗集《为幸福而歌》和《食客与凶年》。
象征派诗歌进入中国的文学背景
在表现技巧上，象征派的诗人们反对模拟客 观现实，也反对直抒胸臆，更反对概念的说 教。其诗歌大都借新奇的想象和比喻、晦涩 的意象和暗示、象征性的意境来揭示他们内 心世界的奥秘，表现出与五四初期白话诗截 然不同的艺术风格。
象征派诗歌与新月派诗歌的区别
新月派与初期象征派是二十世纪二十年代中 国诗坛上的两个主要的诗歌流派，由于新月 派的主要作用在于从听觉视觉方面克服初期 诗坛的散文化倾向，而象征主义诗派则重在 纠正其太实、太白、太直、太露的艺术弱项, 因而两者在创作方法上有很大区别。