杜甫“沉郁顿挫”
举例说明杜甫沉郁顿挫的诗风特点
举例说明杜甫沉郁顿挫的诗风特点1. 杜甫沉郁顿挫的诗风啊，那是一种能让你心里沉甸甸的感觉。
就像里写的“万里悲秋常作客，百年多病独登台”。
一个人在秋天，远离家乡，还疾病缠身，这孤独、这悲苦，一下就把人笼罩住了。
你想想，万里漂泊，老是在外面做客，这多难受啊，又生病，还只能自己一个人登高望远，那心里得多苦啊，这诗句就像一块大石头，沉甸甸地压在你心头。
2. 杜甫写诗就像一位沧桑的老者在诉说苦难。
他的沉郁顿挫在里体现得淋漓尽致。
“国破山河在，城春草木深。
”国家都破碎了，可山河还在，春天来了，城里长满了深草。
这画面多凄凉啊！好像看到杜甫站在那破败的城前，满眼都是绝望，这不是简单的写景，而是他对国家命运深深的忧虑，这种情绪就像黑暗的乌云，把希望的阳光都遮住了。
3. 杜甫的诗风沉郁顿挫得让人揪心呢。
拿来说，“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”官吏喊叫得多么凶狠啊，老妇哭得多么悲苦啊。
你能感受到那种紧张的气氛，就像你自己站在旁边看着这残酷的一幕。
杜甫把这两种强烈的情绪对比着写，就像把冰和火放在一起，让我们清楚地看到老百姓的痛苦和官府的残暴，读着能不揪心吗？4. 杜甫沉郁顿挫的风格啊，真的像一阵沉重的闷雷。
里“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。
”送行的人拉着亲人的衣服，跺着脚哭，那哭声都冲到天上去了。
这得多悲痛啊！他把这种悲痛写得那么强烈，就好像要冲破纸张，扑到我们面前。
你说这场景，是不是让你也跟着难受起来了？5. 杜甫的诗有股子压抑又震撼的力量，这就是他沉郁顿挫的体现。
看，“南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。
”自己已经这么可怜了，一群小孩还欺负他。
杜甫当时得多无奈啊，他的那种愤懑就像被堵住的洪水，在心里汹涌着。
可后面他又说“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，他自己那么苦，还想着天下人，这胸怀，真的是让人既敬佩又心疼啊。
6. 杜甫写诗就像在刻一幅苦难的画卷，满满的沉郁顿挫。
像“细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
杜甫“沉郁顿挫”诗风确立论要
杜甫“沉郁顿挫”诗风确立论要杜甫，唐代著名诗人之一，被誉为“诗史巨擘”。
他的诗歌不仅表现了民生疾苦，反映了时代变迁，还奠定了“沉郁顿挫”诗风的基础，不仅深受历代读者的喜爱，也对后世诗歌创作产生了深远的影响。
本文旨在探究杜甫“沉郁顿挫”诗风的确立，介绍其主要特点以及对后代诗歌创作的影响。
一、杜甫“沉郁顿挫”诗风的特点1.以自然景物为背景2.写实主义风格3.表现社会现实4.个人情感的流露5.批判社会现象6.反映历史变迁7.大量使用对仗句8.戒骄戒躁的价值观二、杜甫“沉郁顿挫”诗风的形成原因1.制度上的问题2.个人命运的变迁3.时代背景的变革三、杜甫“沉郁顿挫”诗风的影响1、启发了历代诗人的写作2、深刻反映了当时的社会现实3、表现了诗人对美好社会的向往4、为后人树立了榜样五、杜甫“沉郁顿挫”诗风的现实意义1、提高文学创作的思想性和艺术性2、开拓文学创作的新思路3、为人类文化的进步做出了贡献结论：杜甫“沉郁顿挫”诗风以其真实的反映社会和个人的苦难经历和情感的流露，以及其价值观的表述，深刻地反映了当时的社会现实与人民的生活状态，为后世诗歌的创作指明了方向，群众性、现实性、道德性、艺术性各方面都得到了发扬，开创了我国诗歌文学史上的新阶段。
1.以自然景物为背景杜甫在他的作品中经常将自然景物作为诗歌的背景，将人与自然紧密联系起来。
他通过自然景物的描绘，寄托自己的情感，表达自己的内心世界。
2.写实主义风格杜甫创作的诗歌具有写实主义的特点，他以庶民为中心，写实地描绘了真实的生活和社会现实。
这种写实主义风格使读者更加容易理解他表达的思想和情感。
3.表现社会现实杜甫的诗歌主题多是社会现实，包括战争、饥荒、灾难、官场腐败等。
他对这些社会现象进行了批判，激发了读者对社会问题的思考和关注。
4.个人情感的流露尽管杜甫的诗歌涉及到各种社会问题，但他从来不忘记将个人感情融入其中。
他认为，个人的苦难和喜悦反映了社会的全貌，因此在他的诗歌中，个人情感得到了充分的表达。
简析杜甫沉郁顿挫的诗歌风格
简析杜甫沉郁顿挫的诗歌风格嘿，咱今儿个就来好好唠唠杜甫那沉郁顿挫的诗歌风格！杜甫啊，
那可是诗歌界的大咖呀！他的诗就像一杯浓茶，越品越有味道。
你想想看，他写的那些个关于百姓疾苦的诗，那叫一个深刻！比如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，这简单的几个字，就把社会的贫富差距
展现得淋漓尽致，这难道不厉害吗？这不就像我们生活中看到富人和
穷人的巨大差别一样嘛！他的诗里总是充满着对国家命运的担忧，对
人民苦难的同情，这种深沉的情感就像沉甸甸的石头压在心里。
再看看他的用词，那真是一个字一个字地斟酌啊！每一个词都好像
带着力量，能直击你的心灵。
就好比“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，花
和鸟本来是多么美好的事物啊，可在他笔下却成了悲伤的象征，这得
多厉害的文字功底才能做到啊！这就好像本来开心的你，突然听到了
一个坏消息，心情一下子就低落了。
杜甫的诗歌风格可不是一下子就形成的。
他经历了那么多的苦难，
看到了那么多的人间悲剧，这些都成了他创作的源泉。
他就像一个饱
经沧桑的老人，用他的诗给我们讲述着那些过去的故事。
咱再说说他的诗的节奏，那真叫一个顿挫有力啊！有时候读起来就
像敲鼓一样，一下一下地敲在你的心上。
“无边落木萧萧下，不尽长江
滚滚来”，这节奏，多带感啊！就像我们走路的时候，有时候步伐轻快，有时候又沉重缓慢。
杜甫的诗就是这样，沉郁顿挫，让人读了之后感慨万千。
我觉得啊，他的诗就像是历史的镜子，让我们看到了过去的种种。
我们应该好好
去品味他的诗，从里面汲取力量，珍惜现在的生活。
这就是我对杜甫
沉郁顿挫诗歌风格的看法，你们觉得呢？。
杜甫诗歌的沉郁顿挫
杜甫诗歌的沉郁顿挫本文是关于杜甫的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
杜诗中的情感表达不是平铺直叙的，而是有着隐显缓急的变化。
沉郁顿挫”一词首见于杜甫中年所作：的《进雕赋表》中的“……臣之述作，虽不能：鼓吹《六经》，先呜数子，至于沉郁顿挫, 随时敏捷，而扬雄，枚皋之流，遮可企及也。
”“百年歌自苦，未见有知音。
”这是杜甫临终前对自己作品带有总结性的哀叹。
是的，杜甫一生呕心沥血写成的诗歌，在当时并未得到应有的重视。
但他死后不久，诗名就日益显赫了，自中唐到晚唐，以迄宋代，文坛上对杜甫的推崇不遗余力，但除了宋代的严羽在他的《沧浪诗话》中提出“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁”这样的评论之外，并没见到有人谈及杜诗沉郁顿挫之风格。
发现杜甫这个偶然的自我评价最能代表他作品风格并提出来的，可能首推清代诗论家袁枚了，他在随园诗话》中指出：“人必先有俳恻芬芳之怀，而有沉郁顿挫之作。
人但知少陵每饭不忘君，而不知其于友朋、弟妹、夫妻、儿女间，何在而不一往情深耶”随后，朱彝尊、陈廷焯等人也曾论及。
虽然他们这些论述多半是诗话式的，缺乏条理和系统，但由于这个概念首先出自杜甫自谓，且大体上确实能代表杜甫大多数作品，因此“沉郁顿挫”作为杜诗的艺术风格逐渐为人们熟知并接受，且成为今天文学史上的定论了。
杜甫是一位系念国家安危和生命疾苦的诗人。
动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀。
他的诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。
他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，变得低回起伏。
个人的悲痛变成了对于百姓苦难的深沉忧思，留下了无穷韵味。
沉郁顿挫，是杜诗的主要风格。
沉郁，是感情的悲慨壮大深厚;顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。
杜诗如此“沉郁顿挫”的风格是怎样形成的呢?这除了与他个人的丰富坎坷的人生经历、固有的天才、不懈的追求有关之外，更是与他所处的急剧变化的时代、中国文学的阶段发展密不可分。
浅议杜甫诗作沉郁顿挫风格成因
浅议杜甫诗作沉郁顿挫风格成因杜甫，唐代杰出的现实主义诗人之一，被尊为“诗圣”。
他的诗作由于具有浓郁的现实主义色彩和深刻的思想内涵而备受推崇。
在其诗作中，常常出现一种沉郁、顿挫的情感表达方式，这与他的人生经历、写作风格、文化背景等方面都有着密切的关系。
本文将就杜甫诗作沉郁顿挫风格的成因进行浅析。
一、杜甫人生经历的影响杜甫生于贫寒家庭，少年时期遭遇了国家变乱和家庭不幸，这些经历都在某种程度上影响着他的诗歌创作。
在其诗作中，常常可以看到对悲惨现实和社会问题的揭露和批判。
例如《兵车行》中的“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，以及《茅屋为秋风所破歌》中的“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”等等。
杜甫诗作中的沉郁、顿挫情感很大程度上反映了他心灵深处的痛苦和无奈。
二、杜甫写作风格的特点杜甫的诗作注重情感的真实性和生动性，他通过细致的描写和精细的构思，展现出生命的伟大与坚韧。
他对现实世界的关注和反思，也使得他的诗作中对于人生的看法更加充分和深刻。
在杜甫的诗歌中，经常出现冷静思考、深沉内敛的个人内心表达，如《佳人》中的“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁”以及《自京赴奉先》中的“饮啄自如乐田园，三杯吐然诺何愁？”，而这些个人情感的表达，则使得其诗作的节奏、语调变得沉郁顿挫。
三、杜甫文化背景的熏陶唐朝是中国文化的鼎盛时期，杜甫所处的时代也是文化交汇的时期。
他受到先贤文化、历史文化的深刻影响，使得他的诗作中蕴含着丰富的人文精神。
例如《登高》中的“昔日龙虎相逢处，轻骑千里犹未休”，以及《将赴吴兴登乐游原》中的“与君离别意，同是宦游人”等等，这些与文化背景有关的元素，也为其诗作增添了一些沉郁顿挫的情感色彩。
四、杜甫诗歌艺术的创新早在唐代，就已经有了诗仙李白的“抒情”诗，而杜甫则革新了诗歌的表现形式，让诗歌以新的方式向读者传达情感。
他创造性地运用了自己的人生经历、文化背景和语言特色，使得其诗作充满了独特的个性和魅力。
杜甫诗歌沉郁顿挫的特点
杜甫诗歌沉郁顿挫的特点
“沉郁顿挫”是杜甫在天宝年间对自己作品的评价,那时他的许多代表作还没有产生。
这四字评价主要说自己学力深厚,写作技巧娴熟。
沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨,入蜀后的十余年,是杜诗“沉郁”风格发展的顶峰,写民生疾苦、自己的穷困潦倒。
感情深沉阔大。
《登高》是杜甫大历二年秋在夔州时所写。
当时诗人病卧夔州,夔州在长江之滨。
全诗通过登高所见秋江景色,倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情,慷慨激越,动人心弦。
杜甫诗风沉郁顿挫的原因
杜甫诗风“沉郁顿挫”的原因主要有两点：
1. 强烈的忧患意识和批判意识是形成杜诗“沉郁顿挫”风格的思想基础。
2. 国家的战乱和人民的疾苦是“沉郁顿挫”诗风的现实基础。
此外，杜甫在诗歌语言上普遍具有“沉郁”的特点，且语言和篇章结构富于变化，讲求炼字炼句。
同时，他在意象选择上具有个性化，常出现的意象包括古塞、秋云、猿啸、残炬、急峡、危城、孤舟、落花、落日等自然景观，以及织女、老妇、老农、嫠妇等普通百姓，还有官吏、将军、恶少等权贵势力，都表现了杜甫对“中兴济世的热切，对淆乱乾坤的指斥；对横行霸道的愤慨，对漂泊流离的悲伤，对生灵涂炭的悲悯，对物力衰竭的惋惜，对博施济众的赞美”，使得杜诗的语言趋于“沉郁顿挫”。
在格律上，杜甫的诗歌具有炼字精到、对仗工整的特点，符合中国诗歌的“建筑美”。
在体裁上，他有许多创新，例如在五七律上的创造性也是他文学创作的独到之处。
杜甫沉郁顿挫的诗歌风格
杜甫沉郁顿挫的诗歌风格杜甫(712年—770年)，字子美，汉族，本襄阳人，后徙河南巩县。
自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。
下面我们一起来看看杜甫沉郁顿挫的诗歌风格吧!沉郁顿挫的诗歌风格杜甫(712年—770年)，字子美，汉族，本襄阳人，后徙河南巩县。
自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。
为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。
杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。
后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。
杜甫创作了《春望》、《北征》、《三吏》、《三别》等名作。
乾元二年(759年)杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。
虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。
杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。
杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。
诗歌杜甫诗“有集六十卷”，早佚。
北宋宝元二年(1039年)王洙辑有1405篇，编为18卷，题为《杜工部集》。
钱谦益编有《笺注杜工部集》。
杨伦说：“自六朝以来，乐府题率多模拟剽窃，陈陈相因，最为可厌。
子美出而独就当时所感触，上悯国难，下痛民穷，随意立题，尽脱去前人窠臼”。
在杜甫中年因其诗风沉郁顿挫，忧国忧民，杜甫的诗被称为“诗史”。
他的诗词以古体、律诗见长，风格多样，以“沉郁顿挫”四字准确概括出他自己的作品风格，而以沉郁为主。
杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦，他的诗记录了唐代由盛转衰的历史巨变，表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，因而被誉为“诗史”。
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论杜甫诗歌“沉郁顿挫”的风格
文字作品的风格，一般都标志了作家艺术创作是否成熟。
它涉及到创作的整个过程和作品的每一个方面，可以说是作品思想內容和艺术形式相互融合的結晶。
杜甫是盛唐诗坛的大家，与另一位盛唐文人李白齐名，在我国文学史上占有极重要的地位。
杜诗自唐末以来就备受瞩目。
千余年來，人们喜以“沉郁顿挫”来概括杜甫诗的创作风格，且已基本成为多数人接受的定论。
而正是这一独特的写作风格，令杜甫成为“中国唯一影响力随着时间不断增长的诗人”[1]。
一、“沉郁顿挫”的含义。
1、沉郁，低沉郁积。
杜甫的诗歌在语言上，被普遍认为具有“沉郁”的特点。
赵翼曾说“盖其(杜甫)思力沉厚，他人不过说到七、八分者，少陵必说到十分，甚至有十二、三分者，其笔力之豪劲，又足以副其才思之所至，故深人无浅语”[2]，说的是杜诗内容的深广厚重。
“沉郁”一词，如果从杜甫对国家、人民等审美客体的情绪、感受和态度来看，是深刻而郁怀的。
这里指的是感情的背慨壮大深厚。
2、顿挫，是一种起伏变换的势态，与平稳板直相反。
从词义的角度，顿，是止；挫，是折。
“顿挫”就是诗中的停顿、转析，以及由此带來的抑扬起伏、纵横开阖、等变化所构成的表现形式。
这里主要是指艺术表现形式方面的这种波浪起伏、反复低回特点。
3、杜甫在其所作《进<雕赋>表》中曾提到“沉郁顿挫”：“倘使执先祖之故事，……至于沉郁顿挫，随时敏捷，杨雄、枚皋之徒，庶可跂及也。
”他把“沉郁顿挫”与“随时敏捷”並列对举，用以说明其写作诗文的大致情况。
今评论杜甫的风格多把“沉郁”和“顿挫”分开来谈，认为“沉郁”是指杜诗丰富深刻的内容及诗人感情浓烈深沉的特点；而“顿挫”是与之相适应的独特艺术表现形式，是修辞手法和音韵表现的结合。
但事实上，二者是不可分割的整体，它们相补相成：“沉郁”的内容要靠“顿挫”的手法和形式來表达，也只有“顿挫”的形式手法最适合表达“沉郁”的内容。
另“沉郁”本身因感情深厚纠结而表现出含蓄之意；“顿挫”本身因结构和音律的关系构成复杂深厚的内容。
所以“沉郁”、“顿挫”是相互依赖的，只有合成一体才能高度概括杜甫的创作。
二、“沉郁顿挫”风格形成的原因。
诗歌艺术风格的形成与诗人所处时代的社会矛盾及自身经历、个性有着密切关系。
少年时阅历尚浅的杜甫对政治和社会现实的不透彻理解，使得其早期作品在深度和广度上都远不如经过困顿生活后的作品，更不用说赶上同期的詩人李白。
安史之乱爆发后，社会动荡不安，杜甫“沉郁顿挫”风格的诗歌将“忧国忧民”这一思想表现得淋漓尽致，成于此时的“三吏”（《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》）、“三别”（《新婚別》、《垂老別》、《无家別》）六首诗歌历来被认作杜诗“沉郁顿挫”风格的代表作。
诗人在这六首诗中一方面无
情地揭露了残酷不合理的兵役制度，反映出平民百姓的痛苦和不幸；另一方面又极力鼓励人民抗敌报国的热情，歌颂了人民忍痛牺牲、挺身为国的精神。
杜甫少年时期无忧无虑与中年后颠沛流离的遭遇形成强烈反差，更令诗人深刻体会到民间疾苦，故能成就感人肺腑的“沉郁顿挫”诗风。
三、“沉郁顿挫”风格在作品中的体现。
1、“沉郁”在诗中的表现：复杂的心理与复杂的社会现实相结合。
例如，《垂老别》中，老翁既愤恨残酷的兵役制度，但又没因此忘记自己捍卫家国的责任；既慷慨以从容，却又没因此消除对统治者的愤懑；既毅然报效国家，却又难忍夫妻垂老离别；既伤心夫妻垂老离别，却又没削弱上阵杀敌的斗志。
复杂矛盾的心情体现了复杂矛盾的人物形象，复杂矛盾的人物形象揭示了复杂矛盾的诗歌内容，而正是这一系列的复杂矛盾突出了杜诗“沉郁”的风格特征，深刻地反映了复杂矛盾的“安史之乱”时期的社会。
2、“顿挫”在杜诗中主要表现在三方面：一是诗歌结构的起伏转折；二是句法上的精炼警策；三是音律方面的抑扬顿挫。
杜甫的敘事诗歌，在内容和结构的安排上可谓变化多端，匠心独运。
例如《兵车行》，诗歌开头：“车辚辚、马萧萧，行人弓箭各在腰。
爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”便以形象的描写，表現被征召上战场的兵士与家人生离死別的悲惨场面，撕心裂肺之感，给读者十分深刻的印象。
之后诗人才以互问互答方式，写出统治者穷兵黩武、连年征战，使人民深陷水深火热的境地，揭示出开篇所发生军旅出征的深层原因。
杜甫这样写，不仅在思想内容上具有力透纸背的效果，而且在结构上采用逆笔倒挽的手法，显得极有气势，而又富于变化，曲折动人。
体现杜诗“顿挫”特色的另一重要方面是诗歌音律方面的考究。
杜诗“沉郁顿挫”的风格，並不是独立于内容以外的补助因素。
读者通过其“诗中有画，画中有诗”的文字画面能体会其中的抑扬顿挫，使它在读者的心头掀起波澜。
诗中字词的沉郁、悠扬、隐晦、开朗的表现亦造成了抑扬顿挫的效果。
如《石壕吏》，诗人依照故事的发生，将官吏的呵斥、老妪的哀诉、人被捉走后等情节的变化分別才用平仄交替的韵脚，使整首诗变得十分和谐。
尤其诗歌的最后一节“夜久语声绝，如闻泣幽咽。
天明登前途，独与老翁别。
”所述事情十分凄惨，而又配以发音逼促的入声韵，似将读者带入此情此景。
值得注意的是，杜诗“抑扬顿挫”的手法除了表现在单篇里，在一些组诗中也有所体现，如《秋兴》八首、“三吏”、“三別”等。
不过在组诗里表现的主要特征，就是把数种感情交错起來，成為网状关系。
诗人从多方面的吟唱，感情层层递进，和“沉郁”的风格配合得天衣无缝。
总的来说，诗歌在内容上要做到忧愤深广，形式上做到波澜老成，才符合“沉郁顿挫”的要求。
后世都在效仿杜甫的“沉郁顿挫”，但没人能超越杜甫。
其中最大的原因大概是无论在思想上和生活上他们都没有杜甫那样的深度和广度，在感情上也不像杜甫那般厚重挚烈。
可以说在我国诗坛上，也只有杜甫的诗歌才能称得上“沉郁顿挫”这四个字，也只有这个词才能概括杜甫的诗风！
注释：【1】源自“基维百科”——杜甫。
【2】源自赵翼[清].《瓯北诗话》
参考文献：【1】袁行霈著.中国文学史.高等教育出版社，2005年.P230、P240、P241
【2】佟玉华、刘孝严.中国古代文学作品选.东北师范大学出版社，1998年.P181、P182、P175、P165
【3】许芳红.甘肃社会科学.中国炎黄出版社.2008年第一期，P136、P137、P138。