简明诗词格律规则
古体诗韵律简明介绍
再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的， 至於五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分 明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄仄平仄”，பைடு நூலகம்须在对句第三字补偿一个平声就是了。 七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。
（1）仄起一式 （甲乙丙丁，甲乙丙丁） ○仄 仄平平仄，平平仄仄平。首联 ○平 平平仄仄，○仄 仄仄平平。颔联 ○仄 仄平平仄，平平仄仄平。颈联 ○平 平平仄仄，○仄 仄仄平平。尾联 （字外加圈表示可平可仄。） 另，仄起二式，首句改为○仄 仄仄平平 （丁乙丙丁，甲乙丙丁），其馀不变。
（2）平起式 （丙丁甲乙，丙丁甲乙） ○平 平平仄仄，○仄 仄仄平平。 ○仄 仄平平仄，平平仄仄平。 ○平 平平仄仄，○仄 仄仄平平。 ○仄 仄平平仄，平平仄仄平。 另，平起二式，首句改为平平仄仄平，其馀不变。 （乙丁甲乙，丙丁甲乙）
（三）粘对 对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。五律的“对”，只有两副对
联的形式，即： （1）仄仄平平仄，平平仄仄平。 （2）平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“对”，也只有两副对联的形式，即： （1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 （2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声，七言则是第五字用了 仄声。这是半拗，可救可不救，和(a)(b)的严格性稍有不同。
诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现 在试举出几个例子。并加以说明：
格律诗的平仄四大原则
格律诗的平仄四大原则平仄是格律诗最重要的因素，格律诗对平仄的要求非常严格。
掌所致格律诗的平仄规定，是学习格律诗写作的基础，也往往是学习格律诗写作最难跨越的障碍。
初唐四杰之王勃一、四声与平仄四声，是指汉语中的四种声调。
声调是指语音的高低、升降、长短。
其中，高低和升降是主要因素。
古代汉语有四个声调：平、上、去、入。
平声就是诗歌中的平声，上声、去声、入声就是诗歌中的仄声，按照字义，仄，就是不平的意思。
现代普通语里，已经没有入声了，在一些方言里，还保留得有入声和古音，这就是为什么我们会觉得用粤语读古诗特别好听，很多我们现在读起来不押韵的诗用粤语读起来就押韵了，因为粤语保留了很多入声字，粤语也跟古代汉语比较接近。
现在汉语的四声是：阴平、阳平、上声、去声。
阴平阳平合起来，就是古代的平声，上声跟去声跟古代语里的上声去声是一样的。
古代汉语的声在普通话里被划入了阴平阳平上声去声中。
所以现代汉语的平仄为：平——阴平、阳平。
仄——上声、去声。
我们现在写格律诗，按照普通语四声的平仄来写即可，没有必要去按古代汉语的四声和平仄写。
不过学习一下古代汉语的四声和平仄，可以让我们再欣赏以前的律诗时更加能感受到诗的美感。
初唐四杰之杨炯二、格律诗的平仄声律四大原则1、句内平仄相间格律诗的平仄声律要求，首先是句内的平仄搭配，具体要就是“句内平仄相间”。
格律诗的句内平仄相间，并不是要一个字一个字地平仄相间，而是以一定的单位相间，这决定于诗的意义结构和节奏结构。
七言句内平仄相间，前四个字，每两个字为一个单位；后三个字可分为五与六、七平仄相间或五、六与七平仄相间。
五言的律句可以看成七言截掉前两个字。
根据句内平仄相间的规则，可以得出七言的四个标准律句：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平读起来是不是很有韵律感和节奏感，汉语的美妙就在这里面。
七言截掉前前两个字，就变成了五言的四个标准律句：仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平2、联内平仄相对律诗一共八句，每两句被称为一联。
简述格律诗写作的平仄关系和粘对规则。
简述格律诗写作的平仄关系和粘对规则。
格律诗写作是一种古典诗歌形式，它有着严格的平仄关系和粘对规则。
平仄关系指的是诗句中音节的长短和声调的高低，而粘对规则则是指诗句之间的韵律和押韵的要求。
在格律诗的写作中，每个诗句通常由若干个平仄相间的音节组成。
平音是指音节发音时长短相等，而仄音则是指音节发音时长短不等。
在平仄关系中，平音和仄音的交替排列是诗句的基础。
一般来说，平仄关系通常遵循“平平仄仄平”的规律，也有一些特殊的格律诗体，如“律诗”，则有更加复杂的平仄关系。
粘对规则是指诗句之间的韵律和押韵的要求。
在格律诗的写作中，每个诗句通常有固定的押韵方式。
例如，在绝句中，每个句子的第一、二句押韵，第三、四句押韵，形成“AABB”的韵脚结构。
而在词牌中，每个词牌都有自己特定的押韵要求，如“七绝”的押韵方式是“AABB”或“ABAB”。
格律诗的平仄关系和粘对规则的遵循是为了保持古典诗歌的韵律和韵味。
通过平仄的运用，诗句能够更加和谐地传达情感和意境，使诗歌更具美感和节奏感。
而押韵的要求则增加了诗歌的音乐性，使得整首诗更加优美和朗朗上口。
总之，格律诗的平仄关系和粘对规则是诗歌形式中重要的组成部分。
它们的遵循保证了诗歌的韵律和韵味，使得格律诗在表达情感和传递意境方面更加富有力量和美感。
诗词格律概要
诗词格律概要掌握诗词格律，需要了解的东西固然很多，但应着重弄懂的主要是两点：一是平仄，一是用韵。
这两点又是互相联系着的。
（二）平仄诗、词都要讲平仄，现在我们先讲诗律的平仄。
（01）关于近体待我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。
近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求。
近体诗，从体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十句以上）。
基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了。
（02）平仄的基本格式平仄排列最基本的格式是：仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）平平仄仄平（平平仄仄后加平）平平平仄仄（平平仄仄前加平）仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）所以要说这是“基本格式”，是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16种），都可以从它推导出来。
学习中，一定要先把这个“基本格式”背熟，记住。
从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。
如果把全部16种格式都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的。
这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。
3）“对”和“粘”的规则从上面所举的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对”。
第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对”。
然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘”。
律诗要求做到这种“对”和“粘”。
如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病。
按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。
这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。
“对”和“粘”，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。
如王之涣的《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求。
古诗中平仄的规则
古诗中平仄的规则古诗中的平仄规则是中国古代诗歌中重要的韵律和节奏规则。
平仄是指诗句中每个字的声调，分为平声和仄声两类。
平声指的是声音平缓、没有升降的，而仄声则是指声音有升降或者有停顿的。
在古诗中，平仄的规则是用来构成诗歌的韵律和节奏的，从而使得诗歌更加优美、易于朗诵。
平仄规则在古诗中主要是用于五言绝句和七言律诗中。
对于五言绝句来说，每句诗的第一个字应该是平声，第二个字可以是平声也可以是仄声，第三个字则必须是仄声，最后一个字则必须是平声。
而七言律诗的平仄规则则是每句诗的第一个字是平声，第二个字是仄声，第三个字是平声，第四个字是仄声，以此类推。
在古诗中还有一些特定的平仄模式，被称为“律句”。
这些律句有自己特定的平仄规则，比如“平平仄仄平平仄”、“仄仄平平仄仄平”、“平平仄仄仄平平”、“仄仄平平平平仄”等。
这些律句在诗歌中起到了关键的作用，可以构成诗歌的韵律和节奏，使得诗歌更加优美。
除了上述规则，古诗中的平仄还与对仗密切相关。
对仗是一种文学修辞手法，要求诗句中的词语或句子在形式上对称，同时在平仄上也要求严格对应。
这种对仗的运用，使得古诗在音韵和节奏上更加和谐优美，给人留下深刻的印象。
以“明月松间照，清泉石上流”这句诗为例，它展现了对仗的典型特点。
词语“明月”和“清泉”、“松间”和“石上”、“照”和“流”在形式和意义上都形成了对称的关系。
这种对称不仅体现在词语的平仄上，还表现在词语的含义和语境中。
在古诗中，平仄的运用不仅是为了满足音韵和节奏的需求，更是为了表达出诗人的情感和思想。
通过调整平仄的规律，诗人可以创造出不同的氛围和情感，从而让读者感受到他们的内心世界。
因此，对于古诗爱好者来说，理解平仄的规则和其对古诗的影响是十分必要的。
古诗中的平仄规则是构成诗歌韵律和节奏的重要因素。
通过运用平仄规则，可以使得诗歌更加优美、易于朗诵和理解。
同时，这些规则也是中国古代文化的重要组成部分，体现了中国古代人民对于语言艺术的追求和热爱。
诗词格律简捷入门
(3)对仗
(01)
(02)
(03)
(04)
(05)
(06)
律诗的结构
对仗的基本含义
对仗在一首诗中的位置 工对的追求
宽对的必要
“合掌”之忌
(4)诗韵
(01)
(02)
(03)
(04)
(05)
(06)
(07)
关于押韵 诗韵和新韵
诗韵的由来和延续 关于平水韵
现代人用诗韵的困难和解决办法 关于邻韵
春风知别苦，不遣柳条青。
李白《劳劳亭》
（诗中第一个字，本应用仄声字，却用了“天”字，是平声字，但在此处是允许的。原因， 后面会讲到。）
例二：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
――王之涣《登鹳雀楼》
（“一” 字，在唐韵里是读仄声的，后面会讲到。 ）
（03） “对”和“粘”的规则
从上面所举的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对” 第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是
象棋规则，对喜欢下棋的人来说，既是约束也是乐趣。如果车、马、炮任意走，那就不成其 为象棋了。又如，喜欢踢足球的人，自然也都以
遵守它的规则为乐。随便踢就没有意思了， 没有规则就没有球艺。我们不妨从这个意义上来 看待格律对诗词创作的约束，掌握诗词格律并不
难，只要有兴趣学，只要学习得法。本文试图用简单易懂的语言、尽可能少的文字、方便记 忆的表达方式，来讲清诗词格律的全部主要内容
格的要求。近体诗，从体例划分，有三种：绝句（每首四句）
（每首十句以上）。基础是绝句，明白了绝句， 其他就好懂了。
（02）平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式是：
诗词格律基础
诗词格律基础诗词格律基础是诗歌独特的表达方式之一，不仅包括行文格式、韵律和音韵规律，还涉及到意象、比喻等方面。
在中国诗词的发展过程中，格律一直是诗词创作的重要规范。
下面，本文将简要介绍诗词格律的基础知识。
一、韵律规律中文诗词的韵律规律是指句子的音调高低、音长短、重轻变化的规律，通常是根据字音来进行判断的。
韵律分为声韵和平水韵两种。
声韵是指声音的韵律，分为平声、上声、去声、入声四个部分，而平水韵是指字音的韵律，分为平韵、上韵、去韵、入韵。
在诗词中，常见的韵律有平水韵的七绝、七律、五绝、五律等，以及声韵韵律的古诗、古词等。
其中平水韵的七绝、七律为律诗，平水韵的五绝、五律则为绝句和律词。
七绝、五绝要求每句五、七个字，平仄相间，末句押韵；七律、五律则是每句八、十个字，平仄相间，中间押韵。
二、格律格式中文诗词的格式是指行文的排列方式、字数、韵脚等，是诗词表现力的重要因素之一。
诗词格式主要有三种：对仗、押韵、平仄。
对仗是指前后句意义相反并呼应着的格式，可以是意义上的对仗，也可以是音韵上的对仗。
押韵则指相邻的句子末尾的音节相同，分为头韵、中韵、尾韵三种。
头韵是指第一个字的音韵相同；中韵是指相邻两个字中间的音韵相同；尾韵则是指每个句子的最后一个字相同。
平仄指声调的平仄，平仄相间，有规律地排列在一起。
三、词牌介绍词牌是固定的韵文格式，因有规律的平水韵、定量音数、定式结构等而受到流行。
词牌有很多种，如“鹧鸪天”的天净沙、如“西江月”的西江月等，每个词牌都有自己固定的格式和要求。
四、意境与诗意除了格式和韵律的要求外，诗词的意境也是非常重要的。
意境指的是诗词表现的主题、景象、氛围等，使读者能够感受到作者的手笔和情感。
诗词中的意境和情感通常通过人物、景物、事件等形象的比喻和描绘来表现，以取得通过视觉、听觉和触觉等传感器官对作品产生深刻感受的效果。
总之，诗词的格律、意境和诗意相辅相成，构成了一首优美的诗词作品。
对于初学者来说，熟悉诗词格律基础知识能够提高对于古典诗词的理解与欣赏水平。
了解古代诗词的格律与韵律
了解古代诗词的格律与韵律古代诗词是中华文化的瑰宝，其格律与韵律是其独特之处。
通过了解古代诗词的格律与韵律，我们可以更好地欣赏和理解这些经典之作。
一、古代诗词的格律古代诗词的格律是指其音韵的规律。
古代诗词按照字的平仄和句子的长短来进行组合和韵律运用。
其中，平仄是指字的音调，可以分为平声和仄声；长短是指句子中的字数，可以分为五言和七言。
具体而言，五言古诗一句有五个字，七言古诗一句有七个字。
古代诗词的格律要求字数和音调的平仄有一定的规律。
比如，在五言古诗中，通常每句前两个字为平声，后三个字为仄声，或者前三个字为平声，后两个字为仄声。
在七言古诗中，通常每句前四个字为平声，后三个字为仄声，或者前三个字为平声，后四个字为仄声。
这种规律的排列使得诗词在声调上有一种和谐的美感。
二、古代诗词的韵律古代诗词的韵律是指其押韵的规律。
古代诗词通过选择特定的字词使其在韵脚上呈现一种和谐的联结。
韵脚是指诗词末尾的音节，可以分为平声和仄声。
在古代诗词中，常见的韵脚有平声韵（a）和仄声韵（b），如平水、仄花。
古代诗词的韵律是按照特定的韵脚排列来进行押韵。
比如，在五言绝句中，通常是aabb或者aaba的押韵方式。
在七言绝句中，通常是aabbcc的押韵方式。
这种押韵的规律增加了诗词的韵律美，使之更加韵味悠长。
三、古代诗词的格律与韵律的作用古代诗词的格律与韵律不仅仅是一种艺术形式，更是诗词作品表达情感和思想的手段。
通过规定的格律和韵律，诗词作品能够传达出作者的情感和意境，使读者更好地感受到其中的美。
格律与韵律的规范也有助于提高诗词的表达能力。
通过格律的限制，诗人需要在有限的字数和音调中选择恰当的表达方式，这对于提升作者的写作水平具有重要作用。
同时，押韵的要求也增强了诗词的韵律美，使之更加动人。
四、如何欣赏古代诗词的格律与韵律要欣赏古代诗词的格律与韵律，首先需要对格律和韵律的基本规则有所了解。
可以通过阅读相关的诗词理论书籍或者参加相关的课程来学习和掌握。
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代序
简明诗词格律规则
金中
对于诗词在当代的发展，面向社会大众普及诗词的有关格律知识非常重要。
目前介绍诗词格律的书籍一般篇幅较长，为了适应当代人快节奏的阅读方式，有
必要推出简明介绍诗词格律的短篇文章。不求将格律知识细致讲全，但求能够让
初学者在较短时间内对诗词格律的原理概要有所了解。下文就是笔者在这一方向
的尝试。将诗联作为格律诗节奏的完整单位，由二字构成的一拍作为节奏的基本
单位。从平仄节拍交替排列构成抑扬顿挫的角度，来说明“二四六分明”及“粘
对”等平仄规则，并举李白、杜甫的诗作各一首为例进行说明。
一、诗词字音讲求平仄。平声柔和从容，仄声强烈急切。古音“平上去入”四声
中，前者为平，后三者为仄。平声、上声和去声在现代普通话中大致相当于
一二声、三声和四声。入声字发音短促，在普通话中其音感消失，分别转入
四种声调之中。
二、格律诗字数、平仄严谨，主要由五、七言的绝句和律诗构成。绝句一首四句，
律诗一首八句。上下两句诗构成一组诗联。诗联中上句末字为仄声，下句末
字为平声并押韵。首联上句的末字亦可用平声押韵。律诗中间两联对仗。
三、格律诗二字一拍，每拍的平仄由其中第二字决定。平仄节拍的搭配，构成抑
扬顿挫。原则上，句中平仄节拍相互交替，诗联中上下句的平仄节拍排列相
反，相邻诗联之间的平仄节拍排列相反。
四、句尾三字不能同平或同仄。五言句第二字、七言句第四字为平声时，其前后
之字不宜均为仄声。
五、古体诗字句、平仄相对自由，可押仄韵、换韵。词的字数、平仄、押韵由各
词牌具体规定。除少数句式外，其平仄规律与格律诗大致相通。
(示例)
早发白帝城
李白
2
朝辞白．帝彩云间，千里江陵一日．．还。
平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。
两岸猿声啼不．住，轻舟已过万重山。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七言绝句，每句7字，共28字，二联。每联下句末字“还”“山”和首句末
字“间”押韵，第三句末字“住”为仄声不押。诗中“白”“一”“日”“不”为入
声字属于仄声。第一联上下句的第二、四、六字之平仄分别为“平/仄/平”和“仄
/平/仄”，第二联上下句的第二、四、六字平仄分别为“仄/平/仄”和“平/仄/平”。
春望
杜甫
国．破山河在，城春草木．深。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
感时花溅泪，恨别．鸟惊心。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
烽火连三月．，家书抵万金。
平仄平平仄，平平仄仄平。
白．头搔更短，浑欲不．．胜簪。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
五言律诗，每句5字，共40字，四联。每联下句末字“深”“心”“金”“簪”
押韵，上句末字“在”“泪”“月”“短”为仄声不押。诗中“国”“木”“别”“月”
“白”“欲”“不”为入声字属于仄声，“胜”字读第一声属于平声。第一、三联上
下句的第二、四字之平仄分别为“仄/平”和“平/仄”，第二、四联上下句的第二、
四字之平仄分别为“平/仄”和“仄/平”。