诗词格律简捷入门
诗词格律简捷入门
越 齐
（一）概述
（二）平仄
（01）关于近体诗
（02）平仄的基本格式
（03）“对”和“粘”的规则
（04）五言绝句的其他格式
（05）五言律诗
（06）七言绝句和七言律诗
（07）格式以外的规则
第一、“一三五不论”
第二、“孤平拗救”
第三、“三四字互救”
第四、“对句相救”
（08）简便的公式
（09）非格律的技巧性追求
（10）小律和排律
（三）对仗
（01）律诗的结构
（02）对仗的基本含义
（03）对仗在一首诗中的位置
（04）工对的追求
（05）宽对的必要
（06）“合掌”之忌
（四）诗韵
（01）关于押韵
（02）诗韵和新韵
（03）诗韵的由来和延续
（04）关于平水韵
（05）现代人用诗韵的困难和解决办法
（06）关于邻韵
（07）关于诗韵改革
（五）关于词
（01）词的起源和多种称谓
（02）词的平仄
（03）词的句子长短
（04）词的对仗
（05）词的押韵
（06）词韵
（07）词的一些专门术语 词牌
阕和叠
小令、中调、长调
令、近、引、慢、序、犯、摊破、减字、偷声、促拍
（一）概述
本文的目的，是为想要学习诗词格律的人，提供一条准确而又简捷快速的途径。诗词是中华文化中的一块绚丽的瑰宝。世世代代的人们热
爱它，从中获得艺术的享受、思想的熏陶和历史的启迪。可以说，它对中华民族文化的传延和民族特性的形成，都起了重要作用的。
当代人也普遍喜欢诗词，不少人想从事诗词创作。但我们常常看到，有的诗貌似律诗，或五言或七言，内容、意境也不错，却不合格律。这
是因为不少人对诗词格律不太了解，甚至不知道律诗是要讲平仄的。开国领袖、也是伟大诗人的毛泽东就说过：“律诗要讲平仄，不讲平仄，
即非律诗。”
讲平仄、论格律，这对写诗的人来说，当然是一种束缚。但如掌握了这方面的知识，它也会带给你乐趣，一种创造性的乐趣。正如复杂的
象棋规则，对喜欢下棋的人来说，既是约束也是乐趣。如果车、马、炮任意走，那就不成其为象棋了。又如，喜欢踢足球的人，自然也都以
遵守它的规则为乐。随便踢就没有意思了，没有规则就没有球艺。我们不妨从这个意义上来看待格律对诗词创作的约束，掌握诗词格律并不
难，只要有兴趣学，只要学习得法。本文试图用简单易懂的语言、尽可能少的文字、方便记忆的表达方式，来讲清诗词格律的全部主要内容
。掌握诗词格律，需要了解的东西固然很多，但应着重弄懂的主要是两点：一是平仄，一是用韵。这两点又是互相联系着的。
（二）平仄
诗、词都要讲平仄，现在我们先讲诗律的平仄。
（01）关于近体待
我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严
格的要求。近体诗，从体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基础是绝句，明白了绝句，
其他就好懂了。
（02）平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
所以要说这是“基本格式”，是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16种），都可以从它推导出来。学习中， 一定要先把这个“基本格式”背熟，记住。从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来，机械硬背，那
是不容易记住的。
这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上
声”字和“去声”字。这里所以只能说“大体上”，是因为并不完全如此。对这个问题，后面还要专门讲述。
上面说的这种基本格式，其实是五言绝句的一种。试举两例。
例一：
天下伤心处，劳劳送客亭。
春风知别苦，不遣柳条青。
——李白《劳劳亭》
（诗中第一个字，本应用仄声字，却用了“天”字，是平声字，但在此处是允许的。原因，后面会讲到。）
例二：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
——王之涣《登鹳雀楼》
（“一” 字，在唐韵里是读仄声的，后面会讲到。）
（03）“对”和“粘”的规则
从上面所举的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是
“对”。然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”。如果不符合这个要
求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病。
按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。这样也就是说，
每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时
可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。如王之涣的《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句
中的“河”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求。第三句的“穷”字
是平声字，而第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求。掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式
（04）五言绝句的基他格式
绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外，押韵或不押韵都可以）。拿绝句来讲，第二句的最后
一个字和第四句的最后一个字必须押韵。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。当然，也有押仄
声韵的诗，但很少，不属于一般情况，在此暂且不论。 按照偶句平声押韵的要求，再加上对和粘的规则，我们就可以从上面讲过的那种基本格式，推导出其他各种不同的格式。如前所述，
基本格式是：
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
这个格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每换一种首句，就是一种新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作为
首句，那么，下一句必须与之相“对”，又必须以平声字结尾以便押韵，那就只能选“仄仄仄平平”。第三句必须与第二句相“粘”，又
必须以仄声字结尾，那就得选“仄仄平平仄”。第四句要与第三句相“对”，又必须以平声字结尾，那就只能选“平平仄仄平”。这样就
产生了第二种格式：
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
举例：
南山宿雨晴，春入凤凰城。
处处闻弦管，无非送酒声。
——刘禹锡《路旁曲》
依此类推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作为首句，就可以推导出第三种格式：
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
例诗：
岸芳春色晚，水影夕阳微。
寂寂深烟里，渔舟夜不归。
——司空曙《黄子陂》
如以第四句作为首句，又可推导出第四种格式：
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
例诗：
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
——卢纶《和张仆射塞下曲六首》
以上是五言绝句的全部格式，共四种。其实就是基本格式中的四句倒换先后次序产生的。不同的首句，导出不同的格式。
对这四种格式，当然也可以机械地硬背硬记。不过，还是把硬记和掌握规律结合起来，能收事半功倍之效。
（05）五言律诗
五言律诗，简称五律。单就平仄。句式而言，把五言绝句按照“对”和“粘”的规则继续往后延伸四句，变为八句，即成五言律诗。
因为五言绝句有四种格式，所以五言律诗也有相应的四种格式。
第一种格式：
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
可以看出，这实际上就是把前面讲过的基本格式重复两遍。举例：
方丈浑连水，天台总映云。
人间长见画，老去恨空闻。
范蠡舟偏小，王乔鹤不群。
此生随万物，何处出尘氛。
——桂甫《观李固清司马弟出水图》
需要注意的是，例诗中常有一些字，表面上看似乎并不完全符合格式的规定，这都是有原因的，将在后面逐步说明。
第二种格式：
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
这种格式首句入韵。举例：
何年顾虎头，满壁画沧州。
赤日石林气，青天江水流。
锡飞常见鹤，杯渡不惊鸥。
似得庐山路，莫随惠远游。
——杜甫《玄武禅师屋壁》
第三种格式：
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
举例：
江城如画里，山晚望晴空。
两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒桔柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
——李白《秋登宣城谢眺北楼》
第四种格式：
七言律诗初学入门及用韵十戒
七言律诗】初学者入门
华盛诗会南国诗苑----外交社长 虞姬老师主讲
1、诗体释义
七言律诗是中国近体诗的一种，因其格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初，讲究声律、对偶的新体诗。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。律诗要求诗句字数整齐划一，七字句的称七言律诗，简称七律。共四联，分首联、颔联、颈联和尾联。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体。
2、诗体格律
每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联(1、2句)，第二联叫颔联(3、4句)，第三联叫颈联(5、6句)，第四联叫尾联(7、8句)。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
七律有四个基本句式：
平平仄仄平平仄（末了两字是平仄，称之为平仄脚）；
仄仄平平仄仄平（末了两字是仄平，称之为仄平脚）；
仄仄平平平仄仄（末了两字是仄仄，称之为仄仄脚）；
平平仄仄仄平平（末了两字是平平，称之为平平脚）。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。
第一种格式
平起首句入韵
【平起平收式】
平平仄仄仄平平(韵)，
仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平(韵)。
评平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平(韵)。
可以变格为:
〇平〇仄仄平平，
〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，
〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄， 〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，
〇平〇仄仄平平。
说明：〇表示可平可仄
例词参考
《登庐山》毛泽东
关于格律诗的入门常识
1 关于格律诗的入门常识
胡 田 保
一， 几个基本概念：
格律诗：既要押韵，又要对仗、平仄，还要限定句数与字数，具备这四项要求的诗歌，就是格律诗。有人将这四大特点概括为4句话12个字：“限篇幅，讲音韵，论平仄，用对仗”。
绝句：每首4句。
每句5字，共20个字，称五言绝句，简称五绝。
登鹳雀楼 唐 王之涣
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
每句7字，共28个字，称七言绝句，简称七绝。
清明 唐 杜牧
清明时节雨纷纷，
路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，
牧童遥指杏花村。
律诗：每首8句。
每句5字，共40个字，称五言律诗，简称五律。
2
赋得古原草送别 唐 白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
每句7字，共56个字，称七言律诗，简称七律。
闻官军收河南河北 唐 杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
古诗：又称作古风、古体诗。古诗是一种只讲押韵，而不要求平仄、对仗，也不限字数、句数的诗。在唐诗的格律兴起之前，亦即南北朝及以前的诗人们写的诗，都没有平仄和对仗，那样的诗即称之为古诗或叫古风、古体诗。因此，相对于“古体诗”而言，隋唐时期兴起的格律诗，又称之为“近体诗”。唐以后的诗人写的一些不用平仄和对仗的诗，同样也称之为古诗。
古诗每句的字数可以不受五言、七言的限制，三言、四言、六言、杂言等等都有。古诗的句数既可以4句、8句，也可以突破4句、8句的限制，可以更长，句数更多。
3 以下列举几首实例：
每首4句：
赠范晔 南朝 陆凯
折花逢驿使，
寄与陇头人。
江南无所有，
聊赠一枝春。
每首8句：
诗词格律入门
诗词格律入门
在中国古典文学中，诗词格律的运用是至关重要的。格律是指诗词的意境及其形式结构要遵守的一定规律。而入门则是学习的第一步，为了更好地了解和学习诗词格律，以下是一些入门级别的知识。
一、什么是格律？
格律包括韵律和字数两个方面。韵律是指韵脚的设置，字数则是指每句的字数要求。在唐宋时期，格律变得愈加复杂，不同诗体的字数和韵脚都有不同要求。而小学生接触的初学级别，往往是五言绝句、七言绝句、五言律诗和七言律诗四个基本诗体的格律。
二、五言绝句的格律
五言绝句由四句组成，每句五个字，共二十个字。其韵脚布局为仄仄平平仄。其中，“仄”指音调偏低的字，“平”则为音调平稳的字。
例如：
《春江花月夜》
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
三、七言绝句的格律
七言绝句是由四句组成，每句七个字，共二十八个字。相较于五言绝句，其句子长度更长，因此难度也更大。其韵脚布局为仄平平仄仄平。
例如：
《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
四、五言律诗的格律
五言律诗由八句组成，每句五个字，共四十个字。在音韵布局中，则需要同时出现仄平平仄仄、平平仄平平、仄平平仄平等三个韵脚。
例如：
《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
五、七言律诗的格律
七言律诗由八句组成，每句七个字，共五十六个字。与五言律诗相同，也需要同时出现仄平平仄仄、平平仄平平、仄平平仄平等三个韵脚。
例如：
《浣溪沙·古人训诂汉文家书帖》
古人训诂汉文家，惟是介士有馀华。
争让襟怀虚名重，但将疏财信去佳。
两脚朝天真似鸟，一身飞去胜仙花。
西山望见青楼锁，岂知朱实在峰阿。
总之，诗词格律是诗词的灵魂，是整个作品的关键要素之一。想要写好诗词，了解和掌握格律的基础知识十分重要，只有不断地实践和学习，才能够写出优美的作品。
诗词平仄 诗词平仄入门教学
1
诗词平仄 诗词平仄入门教学
今天给各位分享诗词平仄的知识，其中也会对诗词平仄入门教学进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，现在开始吧！
诗词中的平仄格式有哪些？诗词中的平仄格式有哪些？（1）平起平收式：
平仄仄平平，仄平平仄仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平平仄，仄平平仄仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
秋兴其六
杜甫
瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
（2）平起仄收式。和平起平收式相比，仅第一句改为“平仄平平仄”，其余不变：
平仄平平仄，仄平平仄仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平平仄，仄平平仄仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
野望
杜甫
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
（3）仄起平收式：
仄平平仄仄平，平仄仄平平。
平仄平平仄，仄平平仄仄平。 2
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平平仄，仄平平仄仄平。
曲江对雨
杜甫
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟傍。
（4）仄起仄收式。和仄起平收式相比，仅第一句改为“仄仄平平平仄仄”，其余不变：
仄仄平平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平平仄，仄平平仄仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平平仄，仄平平仄仄平。
阁夜
杜甫
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
诗词的平仄韵律表诗词的平仄韵律表诗词诗词平仄的平仄韵律表:
在同一句中诗词平仄，平仄是交替诗词平仄的诗词平仄：律诗的一、三、五、七句叫出句，二、四、六、八句叫对句。在对句中，平仄是与上句相对的。这种平仄规律在律诗中表现得特别明显。如写五言，平仄如下：平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
诗词格律初学者入门教程
诗词格律初学者入门教程
诗词格律常识
第一章 诗词的四大要素
一、押韵
二、四声
三、平仄
四、对仗
第二章 诗韵和词韵
一、平水韵（旧韵）
二、普通话韵表（新韵）
第三章 诗律（律诗和绝句）
一、古体和近体
二、五言和七言
三、律诗
四、绝句（律绝和古绝）
五、粘与对
六、拗句和拗救
七、所谓“一三五不论”
八、古风式的律诗
九、近体诗的避忌
十、近体诗的对仗
十一、如何记住近体诗的格式？
第四章 词律（破译宋词的遗传密码）
一、词和词牌（什么是词？词牌的来历；单调、双调、三叠、四叠）
二、词谱（常见的１２个词牌的词谱）
三、正体和变体，二者的区别和联系，同调异名，同名异调
四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题）
五、词的平仄规律
六、入声、上声可以代替平声的问题
七、词的押韵和对仗
八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分）
九、《朱天王＊词律新编》（一百○八个常见词牌，含部分变体）
★ 诗词创作的八大误区
一、不要格律的误区——这是最大的误区！
二、格律极端化
三、多填词牌
四、和韵、回文等文字游戏
五、贪图长度 诗词格律初学者入门教程
六、贪图数量
七、追求华丽辞藻
八、自创词牌
第一章 诗词的四大要素
一、押韵
韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。
所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！
押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。
古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！
常用诗词格律大全
常用诗词格律大全
一、律诗的格律。
1. 五言律诗。
- 基本格式。
- 仄起首句不入韵式：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
- 赏析：这就像是一套密码规则呢。你看“仄仄平平仄”这一句，就像先迈左脚（仄声起），而且第一个节奏是先低（仄）后高（平）。比如说“国破山河在”，“国破”是仄仄，“山河”是平平，“在”是仄。然后下一句“平平仄仄平”就得跟上，像接话一样，平仄要相对。就像两个人对话，一个低沉（仄起句），另一个就得轻快（平起对句）。像“城春草木深”，“城春”平平，“草木”仄仄，“深”平，这样读起来就很有节奏感。
- 平起首句入韵式：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
- 解析：这个格式和平起首句不入韵式有点区别。首句入韵的话，第一个字的平仄要求就更严格一点。比如“平平仄仄平”这一句，如果第一个字用了仄声，就可能犯“孤平”（当然在一些特殊情况下有救拗的办法，就像给犯了小错的句子打个补丁）。像“花明绮陌春”这样的句子就符合这个格式，“花明”平平，“绮陌”仄仄，“春”平，读起来朗朗上口，就像在有韵律地跳舞。
2. 七言律诗。
- 基本格式。
- 仄起首句入韵式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 - 解析：七言律诗比五言律诗多了两个字，就像给五言律诗穿上了一件华丽的外套。“仄仄平平仄仄平”起句，就像一个隆重的开场，第一个节奏还是仄起，然后后面的平仄交替就像精心编排的舞步。比如“世味年来薄似纱”，“世味”仄仄，“年来”平平，“薄似”仄仄，“纱”平。下一句“平平仄仄仄平平”要和它相对，像“谁令骑马客京华”，这样平仄相对，读起来音韵和谐，有一种回环往复的美感。
- 平起首句不入韵式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七律诗写作入门技巧
七律诗写作入门技巧
七言律诗是中华文化传统诗歌的一种形式，它的创作有一些基本的格式和技巧。以下是一些七律诗写作的入门技巧：
1.押韵：七律的押韵遵从格律诗的原则，仄收格式中偶数句押韵，平收格式中一、二、四、六、八句押韵。押韵要押平声韵，一韵到底，不允许邻韵通押。在平收格式下，首句可以押邻韵，叫做“孤雁出群格”。有些尾句押邻韵，叫做“孤雁入群格”。
2.起句格式：七言律诗的起句有四种基本格式，分别是平起首句入韵和平起首句不入韵的两种平起式，以及仄起首句入韵和平起首句不入韵的两种仄起式。这些格式在唐宋诗词中大量存在，是七言律诗的基本构成单位。
3.对仗：七言律诗中间的颈联和颔联通常要求对仗，颈联要求对仗工整，颔联则相对较为宽松。对仗可以帮助诗歌形成完整的意义和结构，使诗歌更有表现力和艺术性。
4.声律：七言律诗在声律上也有一定的规律。一般来说，每句诗的开头两个字的声调通常是上升的，第三个字则开始下降，然后再上升，形成一种抑扬顿挫的声律美。
5.意境：七言律诗的创作不仅仅是文字和音韵的组合，更是意境的传达。因此，在创作七言律诗时，应该注重意境的表现，通过生动的形象、感人的情感和深刻的思考来传达诗歌的内涵。
总之，七言律诗的创作需要掌握一定的技巧和规律，通过大量的阅读、模仿和创作实践来不断提高自己的水平。同时，也要注重对生
活的观察和思考，用诗歌来表达自己对生活的感悟和体验。
《格律诗创作快速入门教程》第六节——五言绝句的第一种句式
《格律诗创作快速入门教程》第六节——五言绝句的第一种句式
今天我们开始进入五言绝句的写作方法讲解。五言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称五绝，全诗有四句，每句五字，共20个字。每两句为一联，全诗有两联。每一联中第一句称出句，第二句称对句。按格律形式，五绝有平起、仄起二格，其中平起又分平起仄收首句不押韵和平起平收首句押韵二种，仄起也分为仄起仄收首句不押韵和仄起平收首句押韵二种。这样五言绝句就有四种平仄类型，今天我们来讲第一种平仄类型：平起仄收首句不押韵格式。也就是第一句以平声开头并且最后一个字不押韵的（这里需要说明的是，无论说平起还是仄起，都不是指第一个字，而是第二个字，因为偶数字是重音所在，为关键位置，我们前面也说过平仄上的“一三五不论，二四六分明”）。它的句式如下：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
这种格式是固定的，但其实也是有规律的，熟了之后就不用死记硬背。这个规律就是现在我们要讲到的，平仄关系的“替、对、粘”原则，替就是每一句诗里偶数字位置的平仄要相替（相反），就是2、4、6字平仄交替，因五言只有5个字，那就是2、4字平仄交替，第2个字是平，第4个字就要仄，反过来也一样。如果用错了平仄，就叫失替。那么什么是“对”呢？就是每一联的出句的第2和第4个字与对句的第2和第4个字在平仄是一定要相对（相反）的，否则就是失对。什么又是“粘”呢？就是上一联对句的第2和第4个字与下一联出句的第2和第4个字一定要粘（相同），否则就叫失粘。我们来看一首比较规范写作的例诗就清楚了。
例诗：观雪忆春
风摇枝雪落（平平平仄仄），
恍若李花翩（仄仄仄平平）。
柳荡犁鞭举（仄仄平平仄）， 农耕画里边（平平仄仄平）。
讲解：第一句第2字“摇”是平声，符合此格“平起”之说，末字“落”是仄声，符合“不入韵”格式，第2字“摇”与第4字“雪”平仄相替。第一联出句“风摇枝雪落”的关键位置上“摇”、“雪”与对句“恍若李花翩”同一位置（第2、4字）的“若”、“花”在平仄上分别相对（相反）。再看，第一联对句“恍若李花翩”的“若”、“花”与下一联的出句“柳荡犁鞭举”的“荡”、“鞭”字平仄相粘（相同），同样，第三句的“荡”、“鞭”平仄相替，第四句的“耕”和“里”辨平仄也相替。第二联出句“柳荡犁鞭举”的“荡”、“鞭”又与对句“农耕画里边”的“耕”“里”分别平仄相对。如此看来，此诗的平仄格律是没问题的。在押韵方面，因此格首句不押韵，所以尾字一定是仄声，叫白脚。除首句可押可不押外，押韵一定是在诗的偶数句尾字，叫韵脚，一定要押平声韵。上面例诗的“翩”、“边”是平水韵下平一“先”韵部的同韵字。
诗词格律简捷
诗词格律简捷
诗词格律简捷xx
越 齐
（一）概述
（二）平仄
（01）关于近体诗
（02）平仄的基本格式
（03）“对”和“粘”的规则
（04）五言绝句的其他格式
（05）五言律诗
（06）七言绝句和七言律诗
（07）格式以外的规则
第一、“一三五不论”
第二、“孤平拗救”
第三、“三四字互救”
第四、“对句相救” 诗词格律简捷
（08）简便的公式
（09）非格律的技巧性追求
（10）小律和排律
（三）对仗
（01）律诗的结构
（02）对仗的基本含义
（03）对仗在一首诗中的位置
（04）工对的追求
（05）宽对的必要
（06）“合掌”之忌
（四）诗韵
（01）关于押韵
（02）诗韵和新韵
（03）诗韵的由来和延续
（04）关于xx
（05）现代人用诗韵的困难和解决办法 诗词格律简捷
（06）关于邻韵
（07）关于诗韵改革
（五）关于词
（01）词的起源和多种称谓
（02）词的平仄
（03）词的句子长短
（04）词的对仗
（05）词的押韵
（06）词韵
（07）词的一些专门术语
词牌
阕和叠
小令、中调、长调
令、近、引、慢、序、犯、摊破、减字、偷声、促拍
（一）概述 诗词格律简捷
本文的目的，是为想要学习诗词格律的人，提供一条准确而又简捷快速的途径。诗词是中华文化中的一块绚丽的瑰宝。世世代代的人们热
爱它，从中获得艺术的享受、思想的熏陶和历史的启迪。可以说，它对中华民族文化的传延和民族特性的形成，都起了重要作用的。
当代人也普遍喜欢诗词，不少人想从事诗词创作。但我们常常看到，有的诗貌似律诗，或五言或七言，内容、意境也不错，却不合格律。这
是因为不少人对诗词格律不太了解，甚至不知道律诗是要讲平仄的。xx领袖、也是伟大诗人的xx就说过：“律诗要讲平仄，不讲平仄，
即非律诗。”
讲平仄、论格律，这对写诗的人来说，当然是一种束缚。但如掌握了这方面的知识，它也会带给你乐趣，一种创造性的乐趣。正如复杂的
格律诗入门（十七）——近体诗14关于一三五不论
格律诗入门（十七）——近体诗14关于一三五不论
五、关于一三五不论
（一）流传很久的口诀：
关于近体诗的平仄格式，大家都知道两句入门的口诀：
一三五不论；
二四六分明．
它的意思是说，每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘；至于第二字、第四字和第六字则必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这是就七言诗而论的。
由此类推，近体的五言诗应该是：
一三不论；
二四分明。
其实这只是很肤浅的观察，和近体诗的实际情况有不相符的地方，事实上，它应该是这样的：
一三五不一定不论；
二四六不一定分明。
（二）所以，最初的口诀看似简单明了，其实对初学者有误导。下面，我们就来看看近体诗实际情况：
咱们应该记得律绝的句式（七言是在五言头节上加顶节）： 因此，五言的第一字等于七言的第三字、五言的第三字等于七言的第五字，换一句话说，五言的第一字可以不论的地方， 七言的第三字也可以不论；五言的的第三字可以不论的地方．七言的第五字也可以不论。 分明的地方由此类推。这个认识非常关键。
1. 七言诗句的第一字(顶节上字)的平仄，任何情况都是可以不论的。因为它距离句尾最远，地位最不重要；既不在节奏点(二四六各字则在节奏点)．而五言诗句里也没有任何字和它的地位相当。于是．该平的也可以用仄，该仄的也可以用平。例如：
2.五言诗句第一字和七言诗句第三字(头节上字)的平仄，句式1.2.3可以不论，例如：
但是，在句式4式的诗句里，如是五言，第一字的平仄必须分明；如是七言诗，第三字平仄须分明．换句话说就是句式4的头节上字必须依照规定限用平声，也就是： ①五言的“平平仄仄平”不得改为“仄平仄仄平” ；
②七言的“仄仄平平仄仄平”不得改为“仄仄仄平仄仄平”（“平仄仄平仄仄平”也不行）。
如果近体诗违犯了这一个规律，就叫做犯孤平．因为我们前面也强调过格律诗的实质：仄仄平平是短长调，平平仄仄是长短调，如果句式4的头节第一字不是平声，那么这一个节奏点的平声就弱了，朗读时它所拖的时长就严重不够。就会严重影响诗歌长短调的递用的音韵美，因此，孤平是诗家的大忌。由此看来， 一三五不论的口诀在这种情形之下是靠不住的，句式4五言第一字和七言第三字的平声非论不可。