清朝民窑瓷器价格及清代粉彩瓷器价格
大清各朝官(民)窑瓷器年制款图(图样)
大清各朝官（民）窑瓷器年制款图大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款) 大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制大清光绪年制大清光绪年制大清光绪年制大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制d大清光绪年制大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清乾隆年制官窑款式款识描述：清代乾隆年间景德镇官窑瓷器款识。
乾隆朝历时达60年之久，烧造量大，写款者几经易手，所以，乾隆官窑器的款式变化较多。
楷书与篆书也同时并用，以篆书款为主，有的作六字三行横排，布局与雍正官窑相同；有的作六字双行竖写，字体介于楷书与隶书之间。
乾隆早期篆书款，多作四字两行或六字三行排列，运笔转折处圆滑，“制”字左上部分写法如第9款图。
还有一种“乾”字左边上部的“十”字写成“山”字形，中间的“日”字写成“由”字，这种少见的乾隆官窑款写法属于乾隆初期唐英任督窑官时使用的字体。
中晚期流行的格式，大都作六字三行排列，多数不加圈框，篆书款的字体工整，“制”字左上部分写法如第1款图。
奇货可居的民国瓷器
奇货可居的民国瓷器作者：于佳乐来源：《经济》2016年第28期民国瓷器是指从清朝覆灭的1911年至新中国成立的1949年之间制作的瓷器。
众所周知，在中国瓷器史上，尚未把民国瓷器纳入其中，市面上出版林林总总的瓷器书籍图录，也极少将民国瓷器作为一个专类来记叙。
业内专家分析原因称：一是因为民国时期社会动荡内忧外患，陶瓷总体质量良莠不齐，不值一提；二是一般文物界及收藏界对短暂的民国瓷器重视远远不及他们对其他时期瓷器作品所表现出来的那种追求的程度。
虽然民国瓷器远不及古瓷器收藏火热，但目前，随着近年来古瓷价格虚高，当代瓷器质量低下的现状，曾被市场冷落的民国瓷器精品已经在慢慢升温。
对此，中国收藏家协会陶瓷收藏委员会主任荆志忠也向《经济》记者表示，虽然民国时期不稳定的社会环境造成手工艺品档次不高，但却是中国社会的一个转折时期，其瓷器价值在于反映了当时的经济、军事、政治、文化。
并且，曾经在中国景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上，民国瓷器全场成交率达到了72.73%，“珠山八友”之一王琦绘制的瓷版画《糊涂即是仙》以100.8万元成交，一度成为业界热议的话题。
民国瓷器亮点多在有收藏瓷器十余年经验的武先生看来，民国瓷器收藏最大优势是其精品刚被市场所重视，价格不高但未来潜力巨大，处于“价值洼地”。
例如，与古瓷器、当代大师作品相比，民国时期的浅绛彩作品价格还处于劣势，其稀缺性还没有体现出来。
其次，民国瓷也在易于流通的市场中体现了价值。
其来源较多、花费相对不高，普通藏家也容易玩起来。
并且从收藏角度来说，收藏民国瓷比较容易成规模成系统，但古瓷如今在普通藏家手中能够发现几件已经不易了，不可能形成收藏规模。
不难发现，以上只是民国瓷器日渐火热的客观条件。
那么，其自身又有哪些收藏亮点？荆志忠告诉记者，民国瓷器有四大种类具备高收藏价值：其一，洪宪瓷。
袁世凯称帝，为了效仿封建王朝，在江西景德镇建立了御窑厂，派郭世五（古代传统瓷器爱好者）监督窑务。
关键词
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2015年各大春拍之清三代御瓷合辑看清代康熙雍正乾隆三朝瓷器的不同
2015年各大春拍之清三代御瓷合辑 ，看清代康熙、雍正、乾隆三朝瓷器的不同！何谓“清三代”瓷器？是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。
提起这三位皇帝，康熙仁厚大度，雍正严谨精细，乾隆倜傥洒脱。
有趣的是，三位皇帝的性格差异不但表现在各自鲜明的执政风格中，还影响到了官窑瓷器的制作。
那些制作精美、品种丰富的清三代官窑瓷器或古拙、或雅致、或华贵，既一脉相承又风格迥异。
受欢迎原因？中国制瓷业经过漫长发展后，到康熙、雍正、乾隆三朝时达到历史顶点，无论质量、数量都为前代不可比拟，当时的官窑瓷器代表了当时中国瓷器的最高水平。
可以毫不夸张地讲，清三代是中国瓷器的黄金时代。
在目前的艺术品拍卖市场，藏家对清三代瓷器的关注与日俱增，原因有五：首先，到了清代康乾时期，中国瓷器经过1500多年的历史演变，无论是工艺还是美术，都达到了一种登峰造极的地步；其次，比之高古、中古文明板块，清代文化作为传统文化重要组成部分之一，是离我们今天最近的，这使它较容易获得人们的亲近感和认同感。
第三，是稀有。
封建社会等级森严，作为至高无上的一国之君，他喜好的东西或是所用之物，都是百里挑一或是独一无二的，况且这些物品经历了改朝换代、战争和政治运动，流传至今相当不易，堪属凤毛麟角；第四，是精湛。
由于皇帝的独裁和权威，各地官吏都会将最好的东西拿来进贡。
第五，清三代瓷器具有流通性好、保值增值功能。
最典型的是2004年苏富比秋拍一件清雍正“青花釉里红海水云龙纹天球瓶”以无底价起拍，结果各路买家互不相让志在必得，最终以1518.24万港元拍出，而此瓶在上世纪90年代中期中国嘉德拍卖成交价仅为440万元，由此大大提升了清三代瓷器在国际上的地位和价值。
种类及风格？清三代瓷器品种主要有斗彩、五彩、素三彩，这些瓷器烧制水准都很高。
康熙年间又出现了珐琅彩、粉彩和釉下三彩等新品种，天蓝、祭蓝、冬青等单色釉瓷器也是有增无减。
清三代瓷器器型最为丰富，既有仿古又有创新，各式装饰性瓷器较元、明两代大为增加。
瓷器收藏的价值有哪些
瓷器收藏的价值有哪些精美的古代瓷器作为具有收藏价值的古董被大量收藏家所收藏，然而大部分的收藏家不知道瓷器收藏的知识。
下面为您精心推荐了瓷器收藏的价值，希望对您有所帮助。
瓷器收藏的价值第一要“古”。
古瓷、古董贵在一个“古”字。
古瓷器属于传统收藏，或称古玩(现代收藏称现玩)、古董。
远古的器物是历史文物，加之瓷器的保存不如金玉、铜石等物容易，越古越少，越古越贵。
第二要“稀”。
物以稀为贵。
如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍贵，尤其是御用汝瓷。
据有关资料统计，从北宋晚期至今传世的御用汝瓷总数不超过百件，且分别珍藏于北京故宫(微博)(微博)(微博)博物院、上海博物馆及各国博物馆和少数收藏家手中，故有了“纵有家产万贯，不如汝瓷一件”的说法。
国内外古瓷收藏界，均以宋代“汝、钧、官、哥、定”五大名窑作品为热点，其次要数元代青花彩瓷了。
第三要“美”。
在宋代五大名窑中，只有定窑白瓷，而汝、官、哥、钧都是以青釉取胜。
然而，定瓷精品之所以珍贵，倒不仅仅在于其如雪似银的胎釉，而在于它精美的划花、刻花和印花的纹饰。
而汝瓷的精美，可谓宋代瓷艺百花苑中一朵奇葩。
它既注重古朴典雅，又追求造型美丽，把东方美学特有的艺术神韵展现得淋漓尽致。
元代青花和清代彩釉瓷器，也都是以精美而闻名，虽然在民间有一定的藏量，但价格也都不菲。
第四要“俏”。
要注重收藏市场需求量大、行情看涨的古瓷。
这种“俏”货价格攀升潜力大。
约10年前，清三代官窑瓷器在拍卖会上的成交价才几千、几万元。
由于市场需求量不断增大，现在的官窑瓷器价格已达几十万、几百万，甚至几千万了。
另外，国内古瓷的拍卖价近年来虽然不断升高，但与国际拍卖价相比还是较低的，后者往往高出几倍甚至十几倍。
瓷器收藏方法一、外观造型必需新颖、别具一格，颜色雅致、釉面细腻、手感光滑，在注重艺术性和装饰性的基础上，也可注重实用性。
二、以上看下、从里到外、看有无变形、扭曲，有无缺釉、粘釉、磕碰掉瓷及疤痕现象。
把陶瓷品放在柜台上，看是否平稳，有无翘曲现象;有口有盖的物品，一定试一下口与盖是否合适。
大清乾隆年制的瓷器有什么特点
大清乾隆年制的瓷器有什么特点大清乾隆年制的瓷器有什么特点瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。
下面是店铺整理的大清乾隆年制的瓷器有什么特点，仅供参考，希望能够帮助到大家。
大清乾隆年制的瓷器有什么特点1大清乾隆年制瓷器的特点造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。
前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。
此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆为依次递减，每况愈下。
前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。
初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。
炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。
法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。
古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。
乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。
出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。
图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰，画凤严谨而细腻、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。
足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。
官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。
楷书款比较少。
民窑器物上的家藏款不大盛行。
大清乾隆年制的特征乾隆官窑款总的特征是:大字上方一点居中且很小，四竖基本平行，最后一笔稍有弧度;"清"字左边三点水写成"米"字形;右下边的"月"字多为长四框，中间加一小竖;"乾"字下部为硬直的"S"形，"S"上部开口多向右;"隆"字的右下部左右对称;"年"字的顶上方通常有一小缺口;"衣"字常见有三种写法。
明清瓷器
简述明清制瓷业的主要成就。
明清时期是中国陶瓷发展史上又一个黄金时代，传统的制瓷工艺发展到了历史最高峰。
景德镇成为制瓷业的中心，它的产品主要是三大类：青花、彩瓷和颜色釉瓷。
青花瓷器已成为陶瓷产品的主流，各类彩瓷和多种颜色釉瓷器的烧成是此期景德镇制瓷工艺最为突出的成就。
此外，故宫珐琅彩、龙泉青瓷、德化白瓷、宜兴紫砂、山西珐华也是这时著名的陶瓷品种。
一、青花明官窑青花分六期，即洪武期、永乐宣德期、正统景泰天顺期、成化弘治正德期、嘉靖隆庆万历前期、万历后期天启崇祯期。
洪武青花瓷胎粗细不一，胎骨厚重，瓷化程度不强。
青花色泽灰暗。
永宣时期青花较有特色。
此时以麻仓土为胎，胎体细腻洁白，釉质肥厚，多呈青白色，器物造型较多，有不少伊斯兰风格的造型，主要器形有压手杯、高足杯、梅瓶、玉壶春瓶、大盘、梨形壶等。
除用国产青料外，大量使用进口苏麻离青，氧化铁含量高，烧成后呈色浓艳，蓝中透红紫，料厚处有铁黑斑点。
图案内容以花卉为主，如缠枝莲、牡丹、石榴等，也有一些动物和山水人物，图案布局较密。
明清官式的“某某年制”四字或“大明（大清）某某年制”六字年号款在宣德朝正式形成。
正统景泰天顺期为空白期，青花瓷器传世较少。
成化弘治正德青花是明清青花瓷第二个较有特色时期。
成化青花胎质细腻，釉质莹润玉质感强釉色纯白。
使用国产平等青，烧成后青色淡雅，蓝中微泛青灰，造型多小件，常见各种小杯、小碗，天字罐和鸡缸杯最有特色。
布局疏朗，笔画线条纤细。
正德后期大件器物明显增多，青料使用复杂，典型青料为石子青，蓝中泛灰，有晕散。
末期改用回青，青中发紫。
纹饰繁密，阿拉伯文字是特色纹饰。
嘉靖隆庆万历前期胎釉比前期略粗，大件器物较多，使用回青，青中泛红紫，嘉靖是特别流行道教题材的纹样。
晚明青花改用高岭土，瓷胎硬度更大。
改用国产浙料，及石子青，发色浅淡呈纯蓝或蓝中透灰。
（此时期将青料热炒，所以即使同样青料也比前期更浓艳）清代青花按其发展规律也可分五期，康熙青花代表了清代青花瓷器的最高水平。
清代碗足特征
清代碗足特征清代是中国历史上最后一个封建王朝，也是中国陶瓷发展的一个重要时期。
在清代，陶瓷制作技艺达到了一个新的高度，各种瓷器品种繁多，其中碗足是清代陶瓷器具的一个重要特征。
一、碗足形态多样清代碗足形态多样，可以分为以下几种类型：1. 直足型：直足型碗足直立，呈圆柱形或圆锥形，底部通常为平底或微微开圈，稳定性较好。
这种类型的碗足常见于清代官窑瓷器中，如乾隆官窑粉彩碗。
2. 斜足型：斜足型碗足斜置，呈斜圆柱形，底部多为平底或微微开圈。
这种类型的碗足常见于清代民窑瓷器中，如景德镇青花碗。
3. 竹节足型：竹节足型碗足形似竹节，底部多为平底或微微开圈，碗足外观呈现出竹节的纹理和凹凸感。
这种类型的碗足常见于清代官窑瓷器中，如乾隆官窑青花碗。
4. 高足型：高足型碗足高耸，呈圆柱形或圆锥形，底部多为平底或微微开圈。
这种类型的碗足常见于清代官窑瓷器中，如乾隆官窑红彩碗。
5. 花卉足型：花卉足型碗足外观呈现出花卉的形状，如莲花、牡丹等。
这种类型的碗足常见于清代民窑瓷器中，如宜兴紫砂碗。
二、碗足装饰丰富多样清代碗足装饰丰富多样，常见的装饰手法有：1. 青花装饰：青花是中国陶瓷的一种传统装饰技法，清代青花碗足常见于景德镇瓷器中。
青花装饰通常以青花色彩绘制各种纹饰，如花卉、山水、人物等。
2. 粉彩装饰：粉彩是清代陶瓷器上常见的装饰手法，色彩鲜艳柔和，常用于官窑瓷器中。
粉彩装饰可以绘制各种图案，如花卉、山水、人物等。
3. 红彩装饰：红彩是清代官窑瓷器上常见的装饰手法，色彩鲜艳明亮，常用于乾隆官窑瓷器中。
红彩装饰可以绘制各种图案，如花卉、山水、人物等。
4. 高彩装饰：高彩是清代瓷器上的一种装饰手法，色彩鲜艳明亮，常用于官窑瓷器中。
高彩装饰可以绘制各种图案，如花卉、山水、人物等。
三、碗足材质和工艺清代碗足的材质主要是瓷器，其中官窑瓷器以精细洁白的胎质著称，民窑瓷器则以质朴自然的胎质为特点。
碗足的制作工艺主要包括胎制、施釉、绘画和烧制等环节。
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东昌居士 （ 814696408 ）
乾隆一朝史称盛世，文化、艺术达到高峰。前期，乾隆皇帝对珐
琅彩瓷也像其父与祖父那样热衷。乾隆中期以后，他的兴趣已由珐琅
彩转向其他工艺的制作。到了后期，珐琅彩的制作就少见了。乾隆前
期的珐琅彩瓷由于比较接近雍正后期珐琅彩瓷的风格，即在纯洁的填
白釉瓷胎上绘制山水、花鸟等工笔绘画。虽然乾隆前期较雍正后期增
加了人物、楼阁等图案，但依然是诗、书、画、篆印、珐琅、制瓷等
的完美结合体。乾隆前期制品除造型新颖、图案丰富多样外，许多制
作风格保留雍正后期的时代特征，两者具备很多共同点。
1、色彩
瓷胎画珐琅的色彩特征很难用语言描绘，因此笔者在这里仅一
略而过。鉴定瓷器、尤其是彩瓷时，从器物的色彩来着眼鉴别真伪相
当普遍。很多专家未曾上手，乍一看瓷器发色便可准确判断真伪，令
不少外行感觉诧异。说穿缘由完全与鉴定者对瓷器色彩的认识、习惯
深刻程度有关。对习惯真品发色并认识深刻的鉴定者来说，区别色彩
差异显着的赝品无异于分清皂白，谈不上“以此自矜”，“无他，但手
熟尔”。正是这个道理，如何成功仿制珐琅彩瓷色彩调料，混淆鉴定
者的视线感觉令古今仿者极为重视，同样，深刻认识该时期彩料发色
也是一个鉴定者所必须掌握的。
民国 粉彩“古月轩珍”罗汉图琮式瓶
圆口方体，圈足，仿古“玉琮”型。通体锦地施彩，四面九龙开光，开光处罗汉
图，由珠山八友之一，著名陶瓷人物画名家，王大凡先生精心绘制，十二位罗汉神采各异，
呼之欲出，极其生动。“古月轩珍”四字分别安排在每一面开光处底沿，红龙纹饰的龙珠之
中，此类题款方式，别开生面，构思巧妙，称之为“藏款”。锦地图案密铺周身，粉彩和珐
琅彩并用。纹饰十分精细，色泽极为丰富。颈部以如意形小开光，绘四季花卉。通身以缠枝
莲；灯簇；回纹；凤纹；八宝；如意；几何纹；宝相花卉等十几种题材组合，呈古月轩瓷品
独特风格。
古月轩彩瓷盛行于清代康乾盛世，以其重工重彩，富丽堂皇，精美绝纶的彩瓷工
艺为清皇室专用，号称“清代第一名品”。
民国初年，拉脱维亚人，大富商施德之，商居中国，长居上海，施德之是个“中
国通”，写得一手好书法，十分痴迷中国古玩艺术品，尤爱清王朝“古月轩”瓷器。自称“耗
去三十年血汗之资搜求中国古玩”。曾重金招募古月轩七世孙胡颜标和汪晓棠、王大凡等景
德镇顶尖制瓷、填色、绘画高手，不惜工本，绘制古月轩瓷。民国古月轩瓷品以乾隆重工重
彩为基础，同时结合近代文人派彩瓷的特点，融入西方对东方文化艺术的追求。此“古月轩
珍”罗汉纹琮式瓶，即为施德之民国古月轩瓷品之典型。精美绝伦，流传到今，品相完好，
弥足珍贵。
底落料彩双龙九凤纹伴“乾隆御制”四字双行楷书款。
创作年代:民国
尺寸:高29.5cm；口径12.5cm
估价:RMB 400,000-600,000
作者:王大凡
2、绘画
现在景德镇仿古瓷制作者在仿制珐琅瓷上遇到的最大难关可能
要数绘画了。科学技术逐渐发达，瓷器的胎土、釉水、色彩都可能根
据材料科学分析获得的各种元素含量进行科学配方，达到满意结果。
但绘画与科学技术的关系并不密切，完全是绘画者水准的体现，当工
笔绘画精细程度要求越高，其差距越能体现出来。雍正后期与乾隆前
期的画珐琅工笔绘画质量、精妙程度在整个珐琅彩瓷制作史上尤为突
出，因此仅绘画方面就足以使仿者望而却步。
3、落款
填白釉珐琅彩瓷的落款很有特点，由于图案主题多由绘画和书写
题词（包括篆印）两部分组成，因此书写者必将落款方向与二者之间
的某一图案方向吻合，决不偏差，这样落款的好处是使人感觉落款规
整有序，特别是拿在手中把玩时，欣赏款与绘画最多，两者方向一致，
令人惬意。需要指出，仿者在仿制珐琅彩瓷时基本都注意到这一点，
因此仿者几乎不存在落款方向失误的低级错误。
4、题词
乾隆前期珐琅彩瓷中，题词应该是次于绘画的另一个仿制难点。
历史资料：“雍正九年十月二十日：司库常保奉上谕：将珐琅葫芦做
九个，画斑点烧葫芦色、盖子镀金，葫芦上字照朕御笔、着戴临写。”
根据此条资料分析：所涉及的珐琅彩瓷诗词题字者为雍正亲自指
定，摹本为雍正御笔，可见雍正朝瓷胎画珐琅的书写题词也是一丝不
苟的。乾隆一朝是否如此暂不可考，但严谨程度不应变化太大，必是
非宫内书法好手难以胜任。后世景德镇匠人不可能达到如此高的书写
水准，自然无法与之相提并论，因此现在仿品题词书写模仿造作、笔
画拘谨，市场上很难见到可以在书写方面达到伯仲难分程度的仿品。
5、色地与“锦上添花”装饰
康末雍前由于瓷胎画珐琅制作工艺不成熟，难以实现在玻璃釉面
上绘制理想釉料，不得已使用无釉瓷胎，并为弥补其釉面素胎缺陷才
在露胎处大量上涂其它釉料。于是形成康熙时期与雍正前期的珐琅彩
瓷几乎皆为色地彩瓷。这类制品的主要特征是色地下素胎、无釉；雍
正中期之后开始使用填白釉瓷胎，偶尔制作色地珐琅彩瓷，色地运用
的主要目的是装饰，并非掩盖技术不足。
“锦上添花（又称轧道）”是基于色地装饰上的进一步发展，在色
地上用针等锐利器具进行雕刻、描画装饰。根据现有《清内务府造办
处各作成做活计档》资料记载，珐琅彩瓷使用“锦上添花”装饰纹在乾
隆四年十二月已经开始。
档案记载：“乾隆四年十二月十七日：太监李深、张喜来说太监
张明交磁胎画珐琅……磁胎红地锦上添花珐琅碗一对、磁胎绿地锦上
添花珐琅六寸盘一对、磁胎黄地锦上添花珐琅五寸盘一对、磁胎白地
锦上添花珐琅酒圆一对、磁胎月白地锦上添花珐琅酒圆一对、磁胎白
地锦上添花珐琅小酒圆一对。传旨：着配匣入乾清宫珐琅器皿内。钦
此。”（《乾清宫》）以原始资料看，当时锦上添花色地包括红、绿、
黄、白、月白等颜色。