声学问题
建筑的声学与噪音控制
建筑的声学与噪音控制建筑的声学与噪音控制是现代建筑设计中非常重要的一部分。
在城市化不断进行的背景下，人们对建筑环境的舒适度和噪音控制的要求越来越高。
本文就建筑的声学问题及噪音控制进行探讨，希望能为读者提供一定的参考和启示。
一、建筑的声学问题建筑的声学问题主要包括室内声学问题和室外声学问题。
室内声学问题是指在建筑内部空间中各种声音的传播、反射、吸收和干扰等问题。
而室外声学问题则是指建筑周围环境中的噪音对建筑内部声环境的影响。
建筑的声学问题直接关系到居住者的舒适感和健康。
在处理室内声学问题时，首要考虑的是对声音的吸收和隔离。
吸音材料的选择和摆放可以有效地减少声音的反射和共鸣，提升室内的声音品质。
而采用隔音材料和隔音结构可以有效地隔离外界的噪音干扰，提供一个相对安静的室内环境。
室外声学问题主要体现在建筑周围的交通噪音、工业噪音等方面。
为了降低这些噪音对建筑内部声环境的影响，可以采用隔音设备和隔音设计。
例如，在建筑外墙上加装隔音窗户，可以有效地减少噪音的传入。
此外，在建筑设计阶段就需要考虑周围环境的噪音情况，采取相应的措施，确保室内的声环境符合要求。
二、噪音对人体的影响噪音是人们日常生活中常见的问题，长期暴露在噪音环境中会对人体造成许多不良的影响。
首先，噪音会对听觉系统造成损害，导致听力下降甚至失聪。
其次，噪音还会引发心理问题，例如焦虑、抑郁、失眠等。
此外，长期暴露在高噪音环境中还会影响人体的消化系统、循环系统和免疫系统，增加患病风险。
因此，为了确保居住者的身体健康，建筑设计中的噪音控制显得尤为重要。
三、建筑噪音控制的方法建筑噪音控制的方法多种多样，可以从不同的方面进行考虑。
首先，采用隔音材料和隔音结构可以有效地隔离外界噪音。
在建筑设计阶段，可以选择吸音材料和隔音材料来提高室内声环境的品质，降低噪音的传播。
例如，选择吸音效果好的地毯和墙面材料，采用隔音板等。
其次，合理的布局和设计也对噪音控制起到关键作用。
重点小学奥数物理问题十大类
重点小学奥数物理问题十大类1. 力学问题力学是物理学的重要分支之一，在奥数竞赛中也经常出现与力学相关的问题。
力学问题涉及到物体的运动、受力情况以及力的作用等方面。
2. 光学问题光学是研究光的传播和性质的学科，也是奥数竞赛中的一个常见领域。
光学问题包括光的折射、反射、成像等内容。
3. 热学问题热学是研究热传递和热变化规律的学科。
热学问题包括热传导、热平衡、热膨胀等方面。
4. 电学问题电学是研究电的传导和性质的学科，也是奥数竞赛中的一个重要内容。
电学问题涉及到电路、电流、电压、电阻等方面。
5. 声学问题声学是研究声音的传播和性质的学科。
声学问题包括声音的传播速度、共鸣现象、声音的衍射等内容。
6. 电磁学问题电磁学是研究电和磁的相互作用的学科，也是奥数竞赛中的一个考察点。
电磁学问题涉及到电场、磁场、电磁感应等方面。
7. 流体力学问题流体力学是研究流体运动规律的学科。
流体力学问题包括液体的密度、压强、浮力等内容。
8. 核物理问题核物理是研究原子核结构和变化的学科。
核物理问题涉及到原子核的稳定性、放射性、核反应等方面。
9. 天文学问题天文学是研究天体及其宇宙演化的学科。
天文学问题包括恒星的亮度、行星的运动、星系的形成等内容。
10. 相对论问题相对论是研究物体在高速运动中的性质变化的学科。
相对论问题涉及光速、时间膨胀、空间收缩等方面。
以上是重点小学奥数物理问题的十大类，希望能对您有所帮助。
剧场建设中的建筑声学问题
剧场建设中的建筑声学问题1. 引言1.1 引言在剧场建设中，建筑声学问题是一个至关重要的方面。
声学设计直接影响着剧场的声音传播、音质效果以及观众的听觉体验。
一个好的声学设计可以使观众更好地感受到演出的氛围和情感，而一个糟糕的声学设计则可能导致音质不佳、回声过大等问题。
在剧场建设过程中，需要重视建筑声学问题，并采取有效的措施来进行声学设计和优化。
本文将深入探讨剧场建设中的建筑声学问题，包括音响系统设计、材料选择、噪音控制方案以及声学装饰设计等方面。
通过对这些问题的研究分析，可以为剧场的声学设计提供一定的参考和指导，帮助剧场在建设过程中更好地解决各种声学难题，提升观众的听觉体验和享受剧场演出的质量。
在接下来的我们将逐一探讨剧场建设中的建筑声学问题，希望读者可以通过本文了解到关于剧场声学设计的重要性和相关技术知识，从而更好地应对剧场建设中的声学挑战，并打造出具有良好声学效果的剧场空间。
2. 正文2.1 剧场建设中的建筑声学问题剧场建设中的建筑声学问题是一个至关重要的考虑因素。
建筑声学是指在建筑环境中传播和控制声音的科学。
在剧场建设中，建筑声学问题涉及到如何使声音在剧院内部能够被清晰地传播并且能够被听众准确地感知和理解。
剧场的设计要考虑声音的传播路径和反射情况。
合理的声音传播路径可以确保演员的演讲声音能够清晰地传达到每一个观众的耳朵中，而不会因为声音的反射而产生回声或混响等影响听众感知的问题。
剧场的设计要考虑声音的吸声和隔声效果。
通过合适的隔声设计来阻止外部噪音进入剧场，同时通过吸声材料来减少内部噪音的反射和共鸣，从而提高声音的可听性和清晰度。
剧场的设计还要考虑到通风系统和灯光设备可能会对声音传播产生的影响。
合理设计通风系统可以有效减少风噪对声音的干扰，而合适的灯光设备布置也可以减少因灯光反射而产生的声音反射问题。
剧场建设中的建筑声学问题是一个综合性的工程，需要综合考虑声音传播、吸声隔声、通风和灯光等多个因素，以确保剧场内部的声音环境能够达到最佳的表演效果。
剧场建设中的建筑声学问题
剧场建设中的建筑声学问题
剧场建设中的建筑声学问题是影响剧场声音品质和听众体验的重要因素之一。
声学问
题包括声音的反射、吸收和传播等方面，需要在剧场设计和施工中予以注意和解决。
剧场的声学设计应确保演出声音在舞台上能够充分传播到观众席，并且保持良好的声
音透明度。
在剧场设计中，可以采用声学反射板、声学吸声板和隔音材料等技术措施，降
低声音的反射和回声，并增加声音的扩散和均匀性，从而达到良好的声音传播效果。
在剧场建设中需要注意避免产生噪音和共振现象。
噪音是指剧场周围的环境噪音、空调、机械声和设备运行等产生的杂音，它会干扰演出声音的传播和观众的听觉体验。
为了
降低噪音的影响，可以在剧场设计中增加隔音墙、隔音门窗等隔音设施，同时合理布置设
备和设施，控制噪音的产生和传播。
剧场建设中还需要关注剧场内部的声学特性。
再好的演出也离不开合适的声场和音质。
剧场内部的声学特性包括各种房间模态的分布和共振频率、声波衍射和衰减等。
为了达到
良好的声场效果，可以进行声学模拟和调试，优化剧场的声学设计。
在剧场设计中可以考
虑采用斜墙、曲线天花板等设计手法来改善声场的扩散和均匀性。
剧场建设中的建筑声学问题是需要重视的。
通过合理的声学设计，可以提升剧场的声
音品质，改善观众的听感体验，为演出提供更好的舞台环境。
在剧场建设过程中需要充分
考虑声学因素，并寻求专业声学设计团队的支持和指导，以确保剧场的声学效果达到预期
目标。
声学问题解析声音的强度与声级的计算
声学问题解析声音的强度与声级的计算声音是人类日常生活中不可或缺的一部分，而声音的强度与声级的计算是声学研究中的重要内容之一。
本文将详细介绍声音强度和声级的定义、计算方法以及其相关应用。
一、声音强度的定义与计算方法声音强度是指声音能量在单位面积上通过的功率，通常以单位面积上通过的声功率来表示。
其定义可以表示为以下公式：声音强度（I）= 声功率（P）/ 面积（A）其中，声功率是指声音能量在单位时间内传播的能力，通常以瓦特(W)来衡量；面积是声音传播的截面面积，通常以平方米(m²)来衡量。
通过测量声功率和确定传播面积，我们可以计算出声音的强度。
在实际应用中，声音强度常以分贝（dB）为单位进行表示。
二、声级的定义与计算方法声级是一种以对数形式表示的声音强度的单位，用来描述相对于参考声压水平的声音强度。
定义中的一个重要指标是声压水平（Lp），它是以特定参考声压水平为基准的声音强度。
声压水平常以分贝计算得出，公式如下：声压水平（Lp）= 10 * log10 (声音强度（I）/ 参考声压水平（I0）)其中，参考声压水平通常取为20微帕（μPa），这是人类听觉感受到的最小可察觉声音。
通过计算声音强度与参考声压水平的比值，并取对数，我们可以得出声级的数值。
三、声音强度与声级的应用1. 声音测量与环境噪音控制：通过对声音强度和声级的测量，我们可以评估环境中的声音水平，并采取相应的控制措施，如噪音屏障的建设、声音隔离等，以保护人们的听觉健康。
2. 音乐产业与音响设计：声音的强度和声级对于音乐的演奏和音响系统的设计具有重要意义。
了解声音的强度和声级可以帮助音乐家和声音工程师进行音量的控制和音质的调整，以实现更好的音乐效果。
3. 声纳技术与声学工程：声音的传播和控制是声纳技术和声学工程领域的核心问题之一。
通过准确计算声音的强度和声级，可以为声纳设备的设计与优化提供理论支持，进一步推动声学工程技术的发展。
四、结语声音的强度与声级的计算是声学研究中的重要内容，它们帮助我们理解和描述声音在环境中的传播和控制。
声学实验技术的使用中常见问题
声学实验技术的使用中常见问题声学实验技术是研究声音传播和声波特性的重要分支，广泛应用于声学工程、音频设备、音乐产业等领域。
然而，在声学实验中，常常会遇到一些问题，下面我将分享一些常见的问题以及解决方法。
问题一：噪音干扰声学实验需要在相对安静的环境下进行，这样才能更好地研究声波的传播规律。
然而，现实中往往会有噪音的干扰，比如交通噪音、机械设备的噪音等。
这时我们可以采取以下措施来降低噪音干扰：1.找寻合适的实验室：寻找远离噪音源的实验室，可以在一定程度上减小外界干扰。
2.隔音设施：在实验室中增设隔音设施，如隔音墙、吸音板等，可以有效减少外界噪音的干扰。
3.活动时间的选择：选择交通流量较小的时间段进行实验，比如深夜或清晨。
问题二：仪器故障在声学实验中，使用的仪器设备是关键的工具。
然而，仪器故障可能会给实验带来困扰。
以下是几种常见的仪器故障及相应的解决办法：1.传感器故障：传感器是实验中常用的仪器，如果发现传感器出现故障，首先检查传感器是否连接正确。
如果连接正确但仍有问题，可以尝试更换传感器，或者重新校准传感器。
2.信号干扰：在接收信号的过程中，可能会遇到干扰的情况，导致信号质量下降。
解决方法包括更换信号线路、使用干扰滤波器等。
3.数据存储问题：在实验过程中，数据的存储非常重要。
如果存储设备出现问题，可以尝试重新插拔连接线，或者更换存储设备。
问题三：实验空间限制声学实验通常需要一定的实验空间来放置仪器和进行测试。
然而，有时候实验空间受限，可能会对实验带来一定的困扰。
以下是一些解决方法：1.优化实验布局：合理安排仪器和设备的位置，利用有限的空间最大化地完成实验。
2.使用小型仪器：尽量选择体积小巧的仪器，可以节省空间并提高实验效率。
3.借用外部空间：如果实验室内部空间有限，可以尝试借用外部空间，如校园其他实验室或会议室等。
问题四：实验设计不合理在声学实验中，合理的实验设计是非常重要的。
如果实验设计不合理，可能会导致实验结果不准确或不可靠。
物理实验技术中的声学实验中的常见问题及解决方法
物理实验技术中的声学实验中的常见问题及解决方法引言：声学实验在物理学中扮演着重要的角色。
通过声学实验，我们可以探索声波的传播特性、声音的产生机制以及声波在不同介质中的行为等等。
然而，在进行声学实验时，常常会遇到一些问题，如测量误差、背景噪音等，这些问题可能会影响实验结果的准确性。
本文将讨论声学实验中常见的问题，并提供解决方案。
一、测量误差测量误差是进行实验时最常见的问题之一。
在声学实验中，测量声波的频率、振幅、相位等参数往往需要借助仪器设备来完成。
然而，仪器设备本身可能存在精度限制，导致测量结果不准确。
为减小测量误差，可以采取以下措施：1.选择合适的仪器设备：在进行实验前，应选择精度较高、稳定性较好的仪器设备，并确保其能够满足实验需求。
2.校准仪器设备：定期校准仪器设备是减小测量误差的重要手段。
通过与标准设备对比，可以发现并修正仪器设备的偏差。
3.多次测量取平均值：由于测量误差是随机的，进行多次测量并取平均值有助于减小误差对结果的影响。
二、背景噪音声学实验中常常会受到背景噪音的干扰，这些噪音可能来自实验室环境、仪器设备本身或其他外部因素。
背景噪音的存在会影响实验结果的准确性。
以下是解决背景噪音问题的一些方法：1.隔离实验环境：尽可能选择一个安静的实验环境，将实验室的环境噪音降到最低。
可以采取吸音材料、隔音设备等手段，有效隔离背景噪音。
2.筛选合适的频率范围：根据实验需要，选择合适的频率范围进行观测和测量。
通过滤波器等设备将非目标频率的信号滤除，减少背景噪音对实验结果的干扰。
3.增强信号-噪音比：通过增大信号的振幅或减小噪音的强度，可以有效提高信号-噪音比。
可以使用增益设备放大信号，或者采用降噪装置来减小噪音干扰。
三、环境因素对实验结果的影响声学实验的结果可能会受到环境因素的影响，如温度、湿度、气压等。
这些因素可能会改变声波的传播速度、声音的频率等特性，从而影响实验结果的准确性。
以下是应对环境因素的一些方法：1.控制实验环境：尽量保持实验环境的稳定，尽量避免温度、湿度等因素的剧烈变化。
声学问题
1、声波在介质中传播时，按其波阵面的几何形状可以简单的分为：平面波、球面波和柱面波。
2、在紧密相连的两种介质分界面上，其声学的边界条件为应力连续和位移连续。
3、声强与声压的平方（声波传播距离的平方）成正比。
4、在流体和均匀固体的界面上，声学边界条件是法向位移连续、切向应力连续和法向应力连续。
5、声速测井对地层测量的分辨率等于相邻两接收器之间的距离，现在声波测井仪器对地层测量的最高分辨率为0.1524米。
6、在声波全波列图上，纵波和横波的相位是相反的。
7、在硬地层裸眼井中测量的声全波波形中一般包括纵波、横波和斯通利波三种模式波，这三种模式波按照主频从低到高的排序为斯通利波、横波和纵波。
8、在声波测井中，固井质量声幅测井、长源距声波测井和超声脉冲反射法测井的工作频率范围大约为12-22kHz、13kHz和1MHz。
9、简述：长源距声波测井仪会在井壁和地层中产生哪些波利用他们可以确定哪些地层参数. 井壁有导波，如斯通利波，而在地层有纵波，横波及各种反射波。
利用斯通利波可以评价地层渗透性。
利用反射的纵波和横波可以确定裂缝的倾角大小和方向。
可以确定地层参数：孔隙度、渗透率、弹性模量、泊松比、裂缝的倾角、方位和大小10、简述：为什么在软地层井眼中无法用单极子声波测井仪测得地层的横波速度试叙述测量地层横波波速的方案。
在单极子测井中，井中换能器接收的纵波和横波均为沿井壁传播的首波，在软地层井眼中，横波速度小于井内流体波速，单极子源发射的横波信号在井壁上无法满足临界折射条件，故而井内换能器接收不到横波。
多极子声波测井中，偶极子波、四极子波都是频散很强的频散波，偶极子波和四极子波的相速度随频率的增加而减小，其最大值为Vs，在截止频率处的速度约等于地层横波速度。
11、简述声波测井方法的历史和发展现状。
声波测井从20世纪50年代出现，已经有50多年的发展历程，1952年，出现了最早的声幅-水泥胶结测井。
1954年出现了单发双收声速测井仪，直到1956年，威利等人提出了著名的“时间平均公式”，证实了声速和岩性、孔隙度之间的关系，才使得声波测井在工业上得到广泛应用和发展。
专题02 声现象探究题(解析版)
专题02 声现象探究题抓住考点学声学实验问题需要学习的基础知识1.声音的传播需要介质，真空不能传声。
2.音调跟发声体振动频率有关系，频率越高音调越高；频率越低音调越低。
3.响度跟发生体的振幅和距发声距离的远近有关。
根据考点考【例题1】下表记录了声波在五种气体中不同温度条件下的传播速度（单位是m/s），请依据表中的相关数据回答下列问题：（1）当温度为20℃时，声波在氢气中的传播速度为 m/s。
（2）声波的传播速度与温度的关系是：。
（3）根据表格中的数据，最大飞行速度一定的飞机要在空气中实现超音速飞行，在温度的条件下更容易成功。
（选填“较高”或“较低”）【答案】（1）1306；（2）在同种气体中，声波的传播速度随气体温度升高变快；（3）较低。
【解析】（1）观察表格看出，当温度为20℃时，声波在氢气中的传播速度为1306m/s。
（2）观察表格，对于同一种物质空气而言，温度为0℃、10℃、20℃、30℃时，声音在空气中传播的速度分别为331m/s、337m/s、343m/s、349m/s，温度越高，速度越大。
还发现声音在同一种物质氢气中、氦气中、氮气中、二氧化碳中，不同温度下传播速度也不同。
也有温度越高，速度越大这个现象。
这样我们可以得出结论是在同种气体中，声波的传播速度随气体温度升高变快。
（3）一般来讲，在25℃，音速为340m/s。
那么超音速飞行就是飞机速度要大于340m/s，由于温度越高音速越大，所以温度较低些，飞机最大速度是容易做到的。
【例题2】探究声音的产生与特性。
如图，用音叉和乒乓球进行如下实验：（1）轻敲256Hz的音叉，用悬吊着的乒乓球接触发声的叉股，发现丘乓球也弹开，说明声音是由物体产生的；（2）重敲同一音叉，听到更大的声音，同时发现乒乓球被弹开得更远，说明声音响度与发声体的有关；（3）换用512Hz的音叉重复实验，听到声音的音调更高，说明音调与发声体的有关。
【答案】（1）振动；（2）振幅；（3）频率.【解析】（1）发声的音叉在振动，当与乒乓球接触时，会把乒乓球弹起；（2）当敲击音叉的力增大时，音叉发出响度更大的声音，重做上面的实验时，观察到乒乓球弹起的幅度越大；通过实验可以判断物体振幅是不同的，说明了响度与声源的振幅有关，而且是振幅越大，响度越大；（3）振动越快，音调就越高；故换用512Hz的音叉重复实验，音叉振动的更快，故听到声音的音调更高，这说明声音的音调与发声体振动的频率有关。
2023年中考物理二轮专题复习：《声学》实验题(附答案)
2023年中考物理二轮专题复习：《声学》实验题姓名：___________班级：___________考号：___________1．如图所示是小明探究声现象的一些实验现象。
（1）如图甲所示，小明用不同的力敲击同一个音叉，并让发声的音叉接触乒乓球，乒乓球被弹开，说明声音是由物体__________而产生的；而且他还发现__________（选填“轻敲”或“重敲”）会使乒乓球被弹开近一些，此实验说明声音的响度与______ ____有关；（2）小明又去敲击同一个音叉，并且在老师的帮助下通过示波器，在相同时间内截取敲击时的两幅声波图，如图乙所示，从图中可以看出这两次声音的__________（选填“响度”或“音调”）不同，由此可知声音这个特性与物体的__________有关；（3）小明用大小相同的力去敲击完全相同的钢音叉和塑料音叉时，发现两个音叉的__________（选填“响度”“音调”或“音色”）是不相同的；（4）如图丙所示，把正在响铃的闹钟放在玻璃罩内，随着抽气机不断向罩外抽气，小明听到罩内正在响铃的闹钟铃声的__________（选填“响度”“音调”或“音色”）越来越小，由此推理可知__________。
下列控制噪声方法与小明这一举措相同的是__________（选填字母）。
A．汽车排气管上安装消声器B．射击运动员戴上耳罩C．公路旁安装“隔音板”2．如图所示是课本“自我评价与作业”中的实验，小明用这个实验装置可以做很多与声音有关的实验，请你完成下面的填空。
（1）用橡皮槌轻轻敲击音叉，让音叉一臂的外侧靠近并接触硬泡沫小球，如图甲所示，观察小球的运动情况，这是探究声音是由__ ____产生的；（2）通过橡皮槌用大小不同的力敲击音叉，让音叉一臂的外侧靠近并接触小球，如图甲所示，比较两次小球的运动情况，这是探究声音______与______的关系；（3）让音叉一臂的外侧靠近并接触小球，再将另一个完全相同音叉靠近这个音叉但不接触，如图乙所示。
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首先我希望我写的东西能够让大家在更短的时间内了解更多的室内声学的知识，所以我可能会省略更多定性的东西，而给更多实践中更容易用到的定量的东东。
而且希望大家能在第一时间把声学知识使用到音乐中。
搞音乐的，这是个让人幸福的称呼，但是搞好音乐却也是一个艰辛的路程。
首先，房间是有基本属性的。
我们假设房间的四壁都是射不出去声音的刚性墙体（隔音的部分会在之后的章节专题讨论）而房间的基本属性就包括房间的形状，体积，以及声阻尼（空房子主要是墙壁材质）。
一，房间的形状，房间形状可以直接决定房间固有简正频率的分布。
这类简正频率是房间固有的性质，假设当一个全频声源停止发声后，这一系列简正振动将按它们固有的（房间的特性）衰减速度逐渐减弱下去。
这个逐渐减弱的声音即为混响声。
而不再房间固有频率范围内的就会很快衰减。
计算房间固有频率的公式是N不能全为O而定性的来讲，简正频率分布的越均匀那么声音的频率相应就会体现的越好。
需要注意的是即使咱们觉得很干的声音也是拥有反射声辅助的，而当在低频范围内如果出现极度稀疏的情况，那么每一个独立的固有频率就变成了大家弹之变色的有害驻波。
会非常影响大家的听音准确性。
最下边是一个典型的房间简正频率频谱在18HZ左右和28HZ左右就是典型的声染色，就是咱们常常说的低频驻波，而55HZ以上由于简正频率相对密集听感上就是对原声良好的辅助。
也是对于这个房间来说相对完美的频率。
捷径公式：取得房间好的固有频率分布或者了解所在房间的固有频率的捷径有1，使房间长宽高尽量为无理数或者黄金分割比例（如果房间比例不好在高频都会出现声染色，即简正频率过度的不均匀）2，若需要足够良好的低频响应需要足够大的空间。
PS：这个尤其重要，可以通过知道一个房间的体积就判断这个房间适合录制哪些东西而不适合那些，简单的估算一个，要达到相对不错的80HZ 的房间混响，那么至少需要差不多250立方米的体积，所以绝大部分的BASS都是通过LINE IN方式和音箱模拟录制的，在录音室里，动圈MIC完全无法捕捉那没有房间谐振的帮助的一瞬间的低频，而电容MIC又无法承受那么大的声压级，因此小房间对低频乐器的录制要出来好音色基本是很难很难的，依此类推，如果一个只有10立方米的小地方那么人声也是要斟酌的，低频部分除了驻波就会只剩下干瘪。
需要最低的良好频率相应所需体积的公式为C0为声速，可取344M/S f为所需要的最低频率3，当房间确实无法改变形状或者体积过小那么使用强吸音处理并针对低频驻波使用BASS TRAP（低频陷阱之后会提到）或者共振板吸收。
理由很简单，假设简正频率所带来的反射声声压为原声的40%使用强吸引使其降低到10%自然影响就会降低，这类方法就是尽量较少环境影响而使用扬声器的单元发声进行相对平直的监听。
（具体吸音也要兼顾房间简正频率选择吸引材料和方法，之后会讲到）。
二，房间体积。
主要决定房间的混响时间。
（在墙壁牺牲系数不变的情况下）这一部分我们不用去研究具体的如果的来。
直接进去捷径公式部分。
当然混响时间只是一个很片面的，东西，其实还有混响频率相应，混响活跃度，TT20 50MS内早期反射等等决定混响听感的东西，后边在不同的部分都会有所涉及。
这里对应房间体积主要讲T60 即声源停止发声后房间内声能下降60DB所需的时间（基本就是直到咱们听不见）捷径公式PS：这些混响公式可以在更理性的角度上了解这个声场的混响时间是否适合我们需要录制或者回放的音乐。
比如在一个教堂即将演奏说唱，那么这个混响实践长达8~10秒的厅堂会让人抓狂……你听到的就是一个家伙永远也听不清的没完没了的絮叨，絮叨……同理，在一个300立方米但是强吸音的会议厅演奏交响乐也可以让台下的人抓狂，第一从响度上完全听不见，而且干瘪的像手纸一样的音色也足够让你无奈了……1，在正常的几乎无吸音状态使用赛宾公式赛宾公式这里插入一个小概念，吸声系数的的概念2，在强吸音状态下计算混响时间使用艾润公式3，在空间较大状态下使用奴特森公式（比如音乐厅什么的）4，常用建议混响时间5，古典音乐与现代，浪漫主义音乐主观听感判定最佳混响时间库勒做过一个混响时间喜好的测试，选用莫扎特的《朱比特交响曲》和史蔡云斯基的《春之祭》50%的被测者对混响时间的偏好是 1.5s，而对于浪漫主义选用的曲目为勃拉姆斯的交响乐，50%的被侧着对混响偏好是2.1s，库勒因此推断，这些音乐史古典，现代和浪漫的代表，因此这些混响时间可以作为制作这类音乐选用的混响厅堂或者后期制作的参考。
而声阻尼的问题会在吸音材料与吸音原理中重点剖析，而具体的使用，以及如果在成本和声学上找到经济实用的点会在最后几篇中涉及，希望大家不要太着急，因为如果没有这些基础知识的铺垫后边是讲不明白的。
欲知详情请听下回分解。
PS：红色部分为捷径公式，急需了解而且拥有足够理解能力的可以直接学习迅速找到解决方法首先要说说吸声这个东西不是一堆鸡蛋棉就搞定的……人耳听音范围20~20KHZ，没有任何一种吸音材料可以达到全频，往往大家会很盲目的选择鸡蛋棉全贴上，结果会是这样的，咱们看看我从网上查到的一些参数。
125Hz 250Hz 500Hz1KHz 2KHz 4KHz .32 .931.43 1.33 1.291.21其实稍微明白点的就知道这个参数特扯淡……因为吸引系数是吸收量/入射量达到1也就意味着全吸收了……这最高居然到了1.43……但是频率响应倒是差不多，如果全部使用这类装修材料可以发现他对低频的吸收基本没有，而低频又附带着大量的能量，所以所谓的闷罐效应就是由此而来，当一个房间高频混响时间为0.2S 低频（假设为250HZ一下，足以影响大部分的乐器或者人声）为1S的时候就知道什么叫浑浊什么叫闷了。
请注意我特意说的是混响时间，这个东西如果是频率还可以修正，但是混响时间是没法修正的。
这个浑浊会永远伴随着你的素材。
这也是很多贴满吸音材料的房间的问题，贴的那些东西对低频没有办法。
那么贴的越多死的越惨也就是很正常的事情了。
那么这篇文章让我们先来说说最常用的一种吸音物理形式――多孔吸音材料。
理论部分，想要踏踏实实学打好基础的从这里看起~1，啥叫多孔吸音材料？结构：用麻、棉、木丝、兽皮、玻璃棉、矿岩棉等纤维材料加入适当的粘结剂制成的板材或毡材，以及聚氨酯等高分子材料制成的泡沫塑料、成型的微孔砖、泡沫玻璃砖等。
2，多空吸音材料为啥能吸音？在声波作用下，空洞中的空气质点产生粘滞摩擦、纤维材料因发生变形产生内摩擦等原因消耗声波的能量。
3，为什么背后空腔，厚度和密度（容重，即每平方米的重量）会影响多孔吸音材料的吸音？首先是背后空腔和厚度可以一起考虑，因为吸音方法类似。
这个东西往往会用到BASS TRAP（低频陷阱）的制作上。
这里借用传媒大学李星宇大师的一篇文章，讲得非常清晰，而且有理有据，极品文章~多空吸音材料制作BASS TRAP原理低频声陷的作法有很多，最理想的方法是将房间布满10cm厚的块状玻璃棉并与墙体间保持至少40cm的空间，这样可以很有效的吸收低至125Hz附近的声音，但是这么做会极大的浪费室内空间，更为合理的方法是将低频声陷设置在墙角。
角落是声音反射最强烈的地方，会对低频有严重提升，所以角落是低频声陷设置的理想位置，如图与墙体形成的空隙对于低频声陷非常重要。
当提高声陷中间层空隙距离时，可扩展低频吸收范围，并提高同等频率吸收能力。
如图，由于声波行进1/4奇数倍波长时达到最大速率，而且声能∆E=动能∆Ep+位能∆Ek=（V0/2）ρ0（υ2+(1/2ρ0c02)p2 ）所以当间距等于某波长的1/4时可达到其最大吸收量。
11.GIF (2.92 KB)07-5-13 00:18因为当声波撞击墙面的一瞬间，传播介质空气分子并没有速率，所以如果我们把吸音材料设置在靠近或者贴住墙面，吸收的效果便非常微弱。
声音以很大的速率传播，当达到最大速率时穿过吸音材料，速率被降低，声能转化为热能，以此达到吸音效果，如图声音信号包含各种各样的频率，当我们使用薄的吸音材料时，由于1/4波长吸声最佳而1/2波长吸声最少，频率之间的吸音效果会有很大差距。
最理想的状态便是选用较厚的吸音材料，并使中间空隙层的厚度与吸音材料厚度相等。
其原因如下：当我们选用10cm的玻璃棉，并保持与墙面间距同样为10cm，利用声速公式（波长=速度/频率）可以得出无数个频率值，其1/4奇数倍波长恰好会经过吸音材料。
这样便可以有效避免频率吸音不均匀的问题。
如图。
（引用结束，感谢李星宇大师~）发两个图佐证一下2，而密度问题就很好理解了。
这个东西越密那么在质点穿过的过程中所摩擦消耗的能量也就越多，但是密也必要破坏了他的声学结构，一定要是多孔，而且是都可以相通的孔，不要用胶封上用漆糊上或者等等等等。
穿孔板的运用1，啥是穿孔板？结构：在金属板、薄木板、水泥板、石膏板上穿以一定密度的圆孔，并在其后设置一定厚度的空气层和适当的多孔吸声材料，即为穿孔板吸声结构，如图所示。
这比之之前的多空吸音材料的背空还有另外一层吸音结构。
若穿孔板后面的空气层厚度不太大，板上孔中的空气将与后面空气层组成一个声学的谐振系统。
于是在声波入射时，孔中的空气将在该声学系统的谐振频率以及谐振频率附近的频率上激烈的振动起来，则空气质点与孔壁及其后的多孔材料发生剧烈的摩擦，因而表现出较大的吸声系数。
故，穿孔板的吸声表现为谐振特点。
当然如果愿意研究穿孔板吸音的我也给出公式当然还有很多公式我就不给出了，具体的使用我会给到之后的小窍门里。
小窍门（家庭工作室的注意！主要针对家庭工作室改善的窍门~）我啥也不想买怎么做建声？这些多孔吸音材料在咱家里太多太多了，而且可以运用以上的理论搭配出非常非常靠谱的效果。
我手头正好有一些家里常有的东西的吸音系数资料。
1，沙发，这个虽然没有统一的资料，但是布艺沙发放在房间的角落里确实对低频改造以及降低混响时间有很大的作用，由于沙发体积大，距离地面距离墙面都可以人为的空出空气层用来改进对低频的吸收，（具体原理参看BASSTRAP那段）而且坐着舒服，还有沙发用的棉纤维都很不错，植物纤维不仅仅很环保而且吸音效果也不错，简简单单，实用美观的一个大BASS TRAP原来家里就有现成的！2，窗帘。
距离墙面或者窗户保持一定的背空距离，同时使用高褶皱度（简单的说就是1米的窗户用3米的窗帘）会有很好的吸收高频的效果，对于想要降低混响时间的也可以酌量使用。
而且安装方便，改变混响时间也方便，往往家庭影音室经常会用到的。
给一些常用的参数~3，衣服。
这个太太太太好找了，而且借助衣柜我们可以让衣服道道50CM的距离墙面距离，更好的处理低频。
并且到处都是。
而且更容易具有针对性，上次听一堆导向孔在背后的音箱，因为背后30CM就到墙了，导向孔的反射声严重影响听音。