建筑史和反建筑史
1.建筑史
中国建筑理论与历史一些书1.亨廷顿《文明的世界与世界文明的重建》2.斯宾格勒《西方的没落》、传播论、文明如何从兴盛到衰亡3.福山《历史的终结及最后一人》普世文明4.张直光《中国青铜时代》5.费孝通《江村经济——中国农民的生活》6.本尼迪克特《菊与刀——日本文化的诸模式》7.列维·施特劳斯《忧郁的热带》、《野性的思维》、《结构人类学》8.弗兰普顿《建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学》9.阿摩司·拉普卜特《宅形与文化》、风土建筑10.《文化特性与建筑设计》11.约瑟夫·里克沃特《城镇的理念——罗马与古代世界城市形态中的人类学》、《亚当之家——建筑史中关于原始棚屋的思考》12.科斯塔夫《建筑历史——场景与仪式》13.汉诺·沃尔特·克鲁福特《建筑理论史——从维特鲁维到现代》14.汉宝德《斗拱的起源》、《明清建筑二论》、《大乘的建筑观》（建筑走向艺术化、大众化、商业化）15.缪朴《传统的本质——中国传统建筑的十三个特点》，师从克里斯托弗·亚历山大、UCB、现象学+结构主义16.张一调《道与建筑》中国建筑理论1.《华夏意匠——中国古典建筑设计原理分析》——李允鉌2.《说园》——陈从周3.《中国古代建筑史》——刘敦桢4.《中国建筑结构及类型》——刘致平5.《营造法式注释》——梁思成专题一中国建筑的起源流与变一.关于建筑起源的说法1.弗莱彻：《建筑史》建筑之树2.建筑起源于火——维特鲁维3.《周易》：上古穴居而野处，后世圣人易之以宫室，上栋下宇，以待风雨，盖取诸大壮。
——栋：脊檩；宇：屋檐补充：●类型学的思想：德·昆西建筑起源的三种类型：洞窟：埃及——玛斯塔巴、小木屋：希腊——（柱子、额枋、坡顶）、帐篷：游牧民族●建筑四要素——森佩尔（超越风格之上的含义、打破欧洲中心论）火炉——陶艺、基座——砌筑、屋顶（构架）——木工、围合表皮——编制●劳吉尔神父：新古典主义理论家、《建筑随笔》原始茅屋：立柱、檐额、坡顶●中国建筑起源(1)中国关于建筑起源的论述：《周易》：上古穴居而野处，后世圣人易之以宫室，上栋下宇，以待风雨，盖取诸大壮。
建筑史名词解释
立对于建筑存在方式的崭新思虑。
解构主义是从“构造主义”中演化出来的。
它的形式本质是对于构造主义的损坏和分解。
2、风格派产生于荷兰，是二十世纪早期在法国产生的立体派的分支和变种，以为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图；热中于几何形体、空间和色彩构成的构图成效。
又被称作“新造型主义派”或“因素主义派”。
3、表现主义（亦称表现派）产生于 20 世纪的德国和奥地利，于 1910 年前后趋于成熟。
表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，假想经过外在表现、歪曲形象或重申某些色彩，把梦想世界显示出来，以惹起观者情绪上的激动。
表现主义建筑师采纳奇异、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。
最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松 1920 年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。
4、xx 的教课特点：（1）重申自由创建，反对模拟因袭、故步自封。
（2）将手工艺同机器生产联合起来。
（ 3）重申各门艺术之间的沟通交融。
（ 4）培养学生既有着手能力又有理论修养。
（ 5）把学校教育同社会生产挂钩。
5、“少就是多”是密斯 ?凡?德?罗努力追求的构造逻辑和自由切割空间在建筑造型中的表现的高度归纳。
寓意在两个方面：（ 1）构造上：简化构造系统，精简构造构件，讲究构造逻辑，使产生没有屏障或许屏障极少的建筑空间；（2）建筑艺术造型上：净化建筑形式，精准施工，使之成为没有任何剩余东西的只有直线、直角、长方形和长方体构成的几何形构图。
6、草原式住所以美国西部地方建筑的自由布局为基础，从本质生活需要出发，在建筑的布局、形体、以致取材上，特别注意同四周自然环境的配合，并交融了浪漫主义精神，创建了富于田园诗意的“草原式住所”。
这种住所大多坐落在郊野平展的草地上，四周是树林，用地广阔，环境优美。
7、xx 风格：20 世纪 40 年月末至 60 年月流行于美国，以“少就是多”为理论依照，以“全面空间”、“纯净形式”、“模数构图”为特点。
央视新厦CCTV大楼及幕墙设计解读(一)反建筑的建筑、反幕墙的幕墙
央视新厦CCTV大楼及幕墙设计解读(一)反建筑的建筑、反幕墙的幕墙龙文志【摘要】CCTV新总部大楼2003年10月开建以来、赞贬参半,正如当年的悉尼歌剧院一样,来自社会各界的争论愈演愈烈.2013年11月7日世界高层都市建筑学会“2013年度高层建筑奖”评选在美国芝加哥揭晓.中央电视台新址大楼在60余个入围项目中脱颖而出,获得最高奖——2013年度全球最佳高层建筑奖.在CCTV获得(CTBUH)“2013年度高层建筑奖”之际,本文对央视新厦CCTV大楼及幕墙设计进行解读,回顾CCTV设计及建造施工历程,库哈斯的富有想象力的方案能在中国变成真正的建筑,既饱含了中国人的心血和劳动,又凝聚了中国人的勤劳和智慧,正是当今中国创新、发展的象征.【期刊名称】《门窗》【年(卷),期】2014(000)006【总页数】6页(P4-9)【关键词】反幕墙的幕墙;颠覆与创新;抗震性能设计;偶然荷载-爆炸;破损安全【作者】龙文志【作者单位】【正文语种】中文世界高层建筑学会（CTBU H）“2013年度高层建筑奖”评选于2013年11月7日晚在美国芝加哥揭晓。
中央电视台新址大楼成为最大赢家，获得“全球最佳高层建筑奖”。
主创建筑师库哈斯、中方合作设计单位代表华东建筑设计研究院顾问总工程师汪大绥及承建方中建总公司等代表共同领奖。
主创建筑师库哈斯现场发表了激情演讲，至此，这座造型饱受争议的建筑也算有了一个圆满的结局。
作为一个历时一年之久、超过60件作品参赛的评审过程，奖项陪审团首先选择了四个地区进行奖项评选，分别为美洲、中东和非洲、欧洲、亚洲和大洋洲。
四个获奖地区的高级代表于2013年11月7日在芝加哥伊利诺伊理工学院举办的CTBU H学术会上进行了演讲。
CCTV新台址主楼以其醒目的建筑外形而引人注目。
对于央视大楼的此次获奖，世界高层都市建筑学会评委指出，央视大楼是一个不寻常的摩天楼类型。
不同于传统的高楼只能在高空中两维飙升比拼高度和特色，央视大楼的“环线”在空中伸出一个75m长的悬臂，形成一个真正三维空间的体验。
建筑史复习资料
建筑史复习资料建筑史复习资料⼀、西⽅建筑史绪论建筑形制与装饰风格：建筑形制：每⼀个时代，每⼀个地域，当有所成就之时，亦即形成了⼀定的章法和规制，即我们所说的建筑形制。
装饰风格：即是在⼀定的素材在构成各种形态时借由构成章法、规制的不同，⽽表达出的独特形式或样式，这种形式久⽽久之便形成了。
框架⽂化与建筑主流建筑⽂化：主流阶级→主流思想→主流⽂化→主流建筑⽂化→主流建筑风格灵敏地反映社会的变化和⽣产⼒的进步，代表着⼀个时代建筑技术和艺术的最⾼成就，是建筑史的主要内容。
主流建筑风格：占主导地位的建筑类型和相应的建筑形制、建筑风格主流建筑风格具有独特性、统⼀性、稳定性三⼤特征⾮主流建筑⽂化：对社会的变化和⽣产⼒的进步反映不够灵敏，长期间变化不⼤。
主流建筑⽂化与⾮主流建筑⽂化：相互影响——主流建筑⽂化对⾮主流建筑⽂化的影响在所有领域——⾮主流建筑⽂化对主流建筑⽂化的影响仅在物质领域可转移性——跨民族、跨地区、跨国家的历史性转移思考：民居等⼤量的⼀般性建筑是否属于⾮主流建筑⽂化？答：民居建筑属于⾮主流建筑。
宗教对建筑的影响督教（天主教、东正教）：天主教教堂、罗马风教堂、哥特式教堂、拜占庭教堂、俄罗斯教堂伊斯兰教：伊斯兰教堂、穆斯林礼拜寺佛教、婆罗门教、耆（qi）那教：佛教寺庙、婆罗门教寺庙、耆那教寺庙⼆、原始社会建筑1、原始社会⼈类居住建筑类型主要有哪些？天然⼭洞—⽳居和半⽳居—蜂窝型⽯屋—巢居—湖居巨⽯阵：欧洲著名的史前时代⽂化神庙遗址，可能是⽤于观测天象⽽建。
原始社会建筑说明的问题：1. 建筑是应⽣活的需要产⽣的2. 建筑是随着⽣产技术的发展⽽发展的3. 随着最早的建筑的产⽣，建筑艺术也就产⽣了三、古代埃及建筑1、简述⾦字塔的演变过程？答：玛斯塔巴——昭塞尔⾦字塔——吉萨⾦字塔——胡夫⾦字塔⾦字塔建筑从刚开始的圆弧形顶（早期的台形）逐渐演变为多层尖顶，并最终发展成熟。
2、简述中王国时期古代埃及陵墓建筑的特征？答：峡⾕陵墓（在⼭崖上开凿⽯窟作为陵墓）。
《建筑历史学》知识点
《建筑历史学》知识点
建筑历史学知识点
建筑历史学是研究建筑物的历史演变和发展的学科，其知识点
包括以下内容：
1. 起源与发展：介绍建筑历史学的起源和发展过程，包括早期
建筑形式和风格的演变。
2. 建筑类型：介绍不同类型的建筑，如宗教建筑、宫殿建筑、
居住建筑等，以及其特点和演变。
3. 建筑风格：介绍不同时期和地区的建筑风格，如古希腊建筑、古罗马建筑、哥特式建筑、文艺复兴建筑等，并解析其特点和影响。
4. 建筑材料和技术：介绍建筑所使用的材料和施工技术，如石材、木材、砖石和拱形结构等，以及其在建筑史中的应用和发展。
5. 建筑与社会：探讨建筑与社会、文化、政治等因素之间的相
互关系，分析建筑在不同社会背景下的演变和意义。
6. 名建筑与建筑师：介绍一些具有重要历史和艺术价值的建筑，如埃及金字塔、大教堂、大运河等，以及其设计和建造者的背景和
作品。
7. 保护与传承：讨论建筑遗产保护和传承的重要性，介绍相关
的保护措施和组织，并提倡对建筑遗产的重视和保护。
以上是建筑历史学的主要知识点，通过学习这些内容，可以更
好地了解建筑的历史演变和文化背景，并对现代建筑有更深入的认
识和理解。
建筑史讲义
张新沂外国建筑史讲义大纲世界上的文化大致可以分为东、西两大部分..以我国文明为中心形成东方文化；以古希腊、罗马文化为中心形成了西方古典文化..外国建筑文化概述：原始时期的居住方式是人类建筑的起源..原始的建筑形式如洞穴、崖屋、粘土房屋、蜂房……等都极为简陋;从艺术的角度看;影响不大;因此省略这部分..在奴隶社会之前;有一个“巨石文化”的时期;即在中石器到新石器时代..主要标志是利用自然的巨石垒筑成供宗教信仰活动的建筑物..形状有石墓、立石、石垣等;它们往往标志着某种宗教信仰与图腾崇拜..这些巨石建筑也是原始艺术的重要的遗迹..这种巨石建筑在西欧和北欧的英格兰、法兰西、德国、瑞典、丹麦等地;甚至意大利南部..结合幻灯片讲解英国索尔兹伯里的中石器时代的石环石垣;也称巨石柱、法国布列塔尼半岛上的立石..人类的大规模建筑活动是从奴隶制社会开始的;埃及、西亚、希腊和罗马的建筑艺术水平较高..并且留下了辉煌的遗迹;各有特色..而且埃及、西亚和波斯的建筑传统都曾经因为历史变迁原因而中断..唯独希腊和罗马的建筑;两千多年来一直在欧洲一脉相承..我们称希腊和罗马的文化为欧洲古典文化;其建筑为欧洲古典建筑..一、古埃及建筑文化体系古代埃及有5000年的文化历史..是世界四大文明古国之一..首先我们要了解一下埃及的历史、地理文化知识..再展开讲建筑..主要建筑成就体现在神庙、陵墓上;代表建筑是吉萨地区的金字塔;风格雄伟强劲..埃及分为上、下两部分..是在尼罗河流域产生的文化..公元前3000年左右;埃及形成统一的奴隶制国家..中央集权;宗教发达;祭司阶层权利很大..因此;皇帝的宫殿、陵墓以及庙宇成为主要的建筑物..古埃及分三个时期：1古王国时期前3000年金字塔是主要建筑..2中王国时期前21-18世纪城市发展;新宗教产生;神庙基本形制形成..3新王国时期前16-11世纪最强大时期;主要建筑物是神庙;神秘威严..尼罗河的地理特点：石头富足..石建筑的能工巧匠多..而且在水利建设中发展了几何学、测量学;创造了起重运输机械;学会大规模协作..这些对建筑的发展起重要的作用..府邸与宫殿略金字塔的演化古埃及人相信人死后灵魂不灭;只要守住尸体;就会在3000年后复活永生..因此;他们很重视陵墓的建造..贵族才能有力量建陵墓最初是长方形的台子“玛斯塔那”——陵墓模仿宫殿——昭赛尔Zoser金字塔是第一座石头的金字塔;约前三千年建造;东西长126米;南北长106米;高约60米;它是台阶形的;分6层..——公元前三千年中叶;在吉萨地区Giza建造了三座金字塔;是埃及金字塔最成熟的代表作;都是精确的正方锥形;风格雄伟强劲..胡夫金字塔高146.6米;底边长230.35米；哈弗拉金字塔高143.5米;底边长215.25米；门卡乌拉金字塔Menkaura高66.4米;底边长108.04米..狮身人面像;名叫斯芬克司;埃及人的偶像..峡谷中的陵墓：中王国时期首都迁移到底比斯;凿山为陵..陵墓的新格局为：祭祀的厅堂成为主体;扩展为规模宏大的祀庙..如约前两千年;在戴尔-埃尔-巴哈利建造的曼都赫特普三世的墓..新王国时期;在其北边又建造女皇哈特什帕苏的墓;规模更大..淘汰了金字塔..太阳神庙：中王国时期;太阳神在天上取得统治地位;皇帝同太阳神结合起来;被称为太阳神的化身..太阳神庙就成为主要的建筑..代表型的建筑是卡纳克和鲁克索的神庙;巨大的形象震撼人心..二古代两河流域的建筑文化体系两河流域也是世界文明发源地;也有5000年的文化历史..这个地区的建筑可以分为三部分：两河下游的、上游的和伊朗高原的..两河流域的下游出现文明比较早..公元前3000年左右;苏美尔人在两河南部创造了20多个奴隶制小国家..约公元前2371-2191年由萨尔贡创建的阿卡德王国第一次统一了两河流域的南部..后被乌尔第三王朝取代;国王号称自己十“天下四方之王”..公元前19世纪初;巴比伦王国巴比伦位于现在伊拉克首都巴格达以南88公里的幼发拉底河畔..它的城墙、通天塔、空中花园被西方史学界列为世界七大奇观之一..现在已经荡然无存..统一两河下游;甚至征服上游..国王汉谟拉比进行中央集权制度统治..制定汉谟拉比法典..法典用阿卡德文字刻在一块2.25米、底部长1.9米德黑色玄武岩石碑上..上部由浮雕;下部是法典铭文..前1150年前后;埃兰人入侵;毁了石碑正面上的部分铭文..现存于法国巴黎卢佛宫博物馆..石碑铭文根据副件补齐..约前1595年;北方的赫梯人南侵;灭了巴比伦王国..后来的加喜特王朝继续统治两河南部..前11世纪之后;两河下游先后沦为埃及和亚述帝国的附庸..前7世纪后半叶到前6世纪后半叶;又建立了统一的后巴比伦王国..后来被波斯灭亡..两河流域中下游多用土坯建造房屋..宫殿河庙宇的布局一般是有三个并联或串联的院子;大门是一对上面有雉堞的方形碉楼夹着拱门..当地居民崇尚天体、山岳..山是人神交流的地方..把庙宇称为“山的住宅”产生山岳台这种建筑..如乌尔的山岳台;祭祀月神..夯土建筑..总高21米左右..装饰技术两河流域下游古代建筑对后来影响最大的是它的建筑装饰技术和相应的艺术传统..当地多雨;前四前年时人们学会用陶钉保护土墙;形成图案；前三千年左右;多用沥青保护墙面;在外贴上彩石与贝壳;形成彩色装饰的传统..琉璃的发明使建筑装饰有更大的发展..传到上游以及伊朗高原..如新巴比伦的城门..两河上游建立亚述王国;前8世纪征服巴比伦、叙利亚、巴勒斯坦、腓尼基和小亚细亚;甚至征服阿拉伯和埃及;建立大的帝国..前7世纪末被后巴比伦灭亡..亚述王国统一了西亚;征服埃及后;在都城兴建大量的王宫与庙宇主要的遗迹是萨艮王宫高踞于18米高的夯土台上;宫殿的石板墙裙浮雕装饰很精美..大门石板上有人首翼牛像..波斯前6世纪中叶;伊朗高原建立波斯帝国;向西扩张..征服埃及和西亚..向东到中亚和印度河流域;为争夺小亚细亚同希腊发生战争;遭到失败..前4世纪时被马其顿王国灭亡..波斯皇帝生活奢侈;建造大量的宫殿;波斯人信奉拜火教;露天祭祀;没有庙宇..遗迹如帕赛伯里斯的宫殿遗址..建造在12米高的土台上..分三个区北部是两座仪典宫殿;东南是财库;西南是后宫..装饰华丽;空间宽敞..三古代美洲的建筑文化体系1492年哥伦布率领西班牙舰队发现新大陆美洲..当地是印第安人的土着文化;正处于向奴隶社会过渡时期..居住于中美的;主要是玛雅人Maya多尔台克人Toltec和阿兹台克人Aztec；在南美的主要是印加人Inca..他们的文化交流很密切.玛雅人的建筑：空间不大..为了加强宗教建筑的庄严;他们把庙宇建造在台基上;后来形成金字塔..玛雅人在6-9世纪时最盛;后来自取灭亡..多尔克台人最主要的建筑遗产——有奇清伊扎的卡拉考尔塔;以及陶底华岗金字塔群Tectihuacan;1-2世纪;有的认为是玛雅人的建筑遗迹..建筑群包括太阳神庙、月亮神庙和“羽蛇神殿”..太阳神殿的金字塔高64.5米;5层..365阶..印加文化的建筑：印加人自称是太阳的子孙;都城库斯科;意思为“离太阳最近的地方”后来毁于战争以及地震..遗迹有马丘比尼;这是空中城市;“古老的山巅”位于秘鲁南部的悬崖顶;海拔2280米雄伟神秘..是美女城市;称为太阳贞女;供太阳神..西班牙人入侵后数百年时间都没有发现..四古代欧洲建筑文化体系古代欧洲的建筑体系是起源于古代希腊和罗马;而且在历史的发展过程中始终保持演变发展;形成西方建筑文化体系..因此;本部分内容十分重要;结合幻灯片;从历史、地理、文化艺术等因素出发对欧洲建筑作详细的讲解..爱琴文化：中心先后在克里特岛和巴尔干半岛的迈西尼Mycenae;前2000年后半叶..爱琴建筑文化后来被希腊人部分继承..克里特岛的建筑成就较高..有宫殿、别墅、旅社、公共浴室、作坊等..代表性遗址克诺索斯Knossos和费斯特的宫殿1894年;英国考古学家伊文思1851-1941首次考察克里特岛;1899年向希腊政府购买岛上大量土地进行挖掘..1900年在克诺索斯发现了米诺斯王宫遗址..出土大量的石印章、泥版书、金银器等;今收藏在岛上的博物馆..宫殿里有大量壁画..迈西尼建筑：主要的建筑是城市核心的卫城;建筑相对粗糙..古希腊建筑：是欧洲建筑文化的摇篮..公元前8世纪起;在巴尔干半岛、小亚细亚西岸、爱琴海的岛屿上建立了许多小的奴隶国家;他们向外移民;又在意大利、西西里和黑海沿岸建立许多国家..互相交流;总称为古代希腊..古希腊建筑是欧洲建筑文化的摇篮..古希腊纪念性建筑出现于前8-6世纪;到前5世纪时成熟;前4世纪时已经广阔发展..前8-6世纪;是初期奴隶制度产生时期;形成两种类型的国家..在西西里、意大利和伯罗奔尼撒半岛的城邦;以农业为主;氏族贵族享受特权..文化相对落后..在小亚细亚、爱琴海和阿提加等地;平民力量强大;地域部落兴起;氏族贵族失去特权;平民获得相对多的政治权利;建立共和政体制度..经济繁荣;文化发达..这个时期的建筑主要的内容是：圣地建筑群和庙宇的演进;木建筑向石建筑过渡;柱式产生..希腊是泛神论的国度;相信万物有灵..当时的部落政治、军事和宗教中心是卫城..在共和制的城邦里;地域部落的民间守护神崇拜代替了祖先崇拜..新的圣地兴起..在圣地周围建造竞技场、旅社、会堂、敞廊等公共建筑..而神庙作为主题建筑建造在圣地的中心与最突出的地方..庙宇的形制向四面八方展现..屋顶是陶瓦;两个坡;平面形成规则的长方形;并且在两端构成了三角形的山墙..重要的庙宇已经普遍采用围廊式的形制..但没有把柱廊的特点表现出来..柱式的演进：这是古希腊建筑很重要的部分;是其古典风格的标志性符号..因此;结合电教化设备重点讲解..最先产生的两种柱式：一种是流行于小亚细亚先进城邦里的爱奥尼亚式Ionic风格秀美华丽;比例轻快;开间宽阔..一种是意大利、西西里一带的寡头制城邦里的多利克式Doric..风格沉重、粗笨;受埃及影响..但伯罗奔尼撒的民间庙宇柱式却有改进;趋向于刚劲、质朴、和谐..后来成为多利克式的代表..结合古希腊美学思想对柱式进行美学分析;让学生思考美学与建筑的关系..希腊美学对和谐、对人体美、比例美的追求对柱式产生很大的影响..比较两种柱式的异同..古典时期;还产生了第三种柱式;即科林斯式Corinthian柱头由忍冬草的叶片组成;宛如花篮;其余部分用爱奥尼式的..直到晚期才形成自己的风格..会堂和剧场——讲解希腊的戏剧文化悲剧三大师以及喜剧大师..悲剧起源于每年春季酒神节对酒神道尼索斯的歌颂和祭诗..前5世纪时出现埃斯库罗斯恩格斯称他为“悲剧之父”作品有90部;流传下来7部;其中有被缚的普罗米修斯、波斯人、索福克勒斯俄狄普斯王、欧里庇德斯美狄亚和喜剧大师阿里斯托芬“喜剧之父”;存11部作品;如鸟、云、和平古罗马建筑：拱技术与穹顶万神庙与斗兽场凯旋门与广场浴场与宫殿4 欧洲中世纪建筑艺术欧洲中世纪是封建制度;也是基督教文化盛行的时代;宗教建筑的成就非凡..1 东欧——拜占庭建筑：即东罗马帝国395-1453主要成就是：穹顶与集中式型制建筑;主要在教堂建筑中..玻璃马赛克与粉画的装饰艺术取得大发展..例如君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂..以及俄罗斯、罗马尼亚、保加利亚、和塞尔维亚、南斯拉夫等的穹顶小教堂..2 西欧——1 建筑技术进步;拉丁十字式巴西利卡向教堂转换..“罗马风”建筑10-12世纪..2 12-15世纪;以法国为中心兴起哥特式教堂建筑——高而尖;充满动感..内部有大量彩色玻璃画..代表建筑有：法国巴黎圣母院、德国亚眠教堂、夏特尔教堂..3 意大利建筑：比萨主教堂建筑群——主教堂、钟塔与洗礼堂;十字型结构..5 文艺复兴建筑文艺复兴Renaissiance、巴洛克Baroque、古典主义Classicism和罗可可Rococo是15-19世纪流行于欧洲各国的建筑风格..其中文艺复兴与巴洛克是从意大利发展起来的;古典主义和罗可可是从法国兴起的..1 文艺复兴建筑：古典柱式、穹顶的运用;世俗化建筑兴起 ..例如佛罗伦萨的圣玛利亚大教堂..2 巴洛克建筑：意为扭曲的珍珠..矫揉造作;新奇..曲线装饰;色彩艳丽..光影变化不定..例如罗马的圣彼得大教堂及广场..3 法国古典主义建筑：强调外形的端庄稳定、雄伟..内部豪华..18世纪;路易十五时期宫廷流行罗可可风格;追求华美繁缛的装饰;女性化..4 古典主义的发展：1789年法国大革命—启蒙运动—思潮涌动：新古典主义-浪漫主义-现实主义-现代主义..6 西方现代派建筑工业革命是人类的第二次浪潮;它把人们带进了工业社会;尤其19世纪中叶后;世界各资本主义国家的社会生活发生很大的变化;对建筑提出了新的要求..艺术与设计在社会生活中的作用越来越大;流派纷呈..现代派建筑现代主义建筑就是指19世纪末-20世纪流行的诸流派建筑;追求现代感;用新技术、新材料钢筋、混凝土、玻璃发展新形式;讲究理性与功能..抛弃传统与典型;否定固有形式..1 “工艺美术运动”——英国拉斯金与莫里斯发起..2 现代建筑的萌芽：帕克斯顿与1851年水晶宫博览会;长1851英尺;等于563米;被称为“特大的花房”空间开阔;用钢铁与玻璃作为元素建造;在阳光下光芒四射;宛如水晶..1889年国际博览会时建造的法国埃菲尔铁塔;在塞纳河畔;由居斯塔夫·埃菲尔设计..高328米8000多吨重..预制拼装..3 奥地利的“维也纳学派”：瓦格纳新建筑强调新形式与新生活相适应;运用现代材料..霍夫曼是维也纳分离派的奠基人之一;风格简朴;布局合理..4 “新艺术运动”：比利时的凡·德·威尔德——形式服从功能与结构;讲究理性..西班牙的高迪——作品偏于装饰;复古而有创新..代表作品有1885-1889年设计的古尔宫采用抛物线券拱、巴塞罗那的巴特罗公寓1905-1907结构怪异;造型扭曲;装饰感强;有雕塑感5 “芝加哥学派”：美国的沙利文;提出“有机建筑”;“形式服从功能”;也追求高层建筑风格..代表作是1899-1900年建造的芝加哥市百货大楼..6 “有机建筑”：美国的赖特——曾经学于沙利文..Wright;1869-1959与德国沃尔特·格罗皮乌斯代表理性主义、密斯·凡德罗代表结构主义、法国勒·柯布西埃代表功能主义并称为20世纪前期的建筑四杰..早期作品是草原式..提倡“一座由内相外展开的建筑物与它的周围环境是相融的”;这种建筑设计原则是：由家具体功能和自然环境决定建筑物的个体特征;不采用城市工业化建造方法;而使用天然材料;创造与环境连成一片的流动空间..赖特认为现代建筑是有机整体..代表作1936年设计的“流水山庄”考夫曼府邸;位于宾西法尼亚、纽约第五大街的古根汉姆博物馆1943-1959年螺旋形圆筒大厅..这个派别还有其他建筑师：30-50年代的是芬兰建筑师阿尔瓦·阿尔托代表人情味建筑学派和意大利的德泽维..7 格拉斯哥学派建筑：苏格兰的工业城市;代表人物是麦金托什为核心的“四人俱乐部”设计了格拉斯哥艺术学院建筑工程..空间宽阔;装饰富于想象力..8 风格派建筑：是1917-1931年荷兰建筑师与美术家团体..是一个几何抽象艺术运动;以运用矩形和原色为特征;探索严密的几何构图方法..有建筑师皮特奥德、里特维德1888-1964;建筑师与设计家;红蓝椅、1967年建成的阿姆斯特丹的凡高博物馆、蒙德里安等;喜欢用平屋顶..9 表现主义建筑：最初指1911年在德国开始的印象派和野兽派的作品..后来指德国各种美术运动..艺术上有蒙克、康定斯基等；建筑：1907年德意志制造联盟德过工厂联合会有艺术家与制造商..目的在于设计美的机器产品;定期搞展销..它是一战前最重要的文化团体..有贝伦斯、万特维尔德..以及格罗皮乌斯、密斯·凡德罗、柯布西埃等..贝伦斯开创了有表现派艺术风格的工业建筑设计法——10 结构主义建筑：也称构成主义;构成派..力求利用新技术创造普遍的、合理的、功能上正确的形式与结构..否认艺术的存在;力求用技术结构代替艺术形象..对技术崇拜..对建筑的革新有一定作用..使建筑的现代化更进一步..代表任务有格罗皮斯、陶特等..11 功能主义建筑：是20世纪20-30年代流行的建筑流派..在德国、荷兰产生..要求标准化的住宅;街区整齐;建筑物立面朝街有时流于单调..19世纪末;沙利文提出“形式服从功能”;奥地利阿道夫·卢斯提出“装饰即罪恶”;20世纪20年代初柯布西埃提出“房屋是居住的机器”由内向外设计;理性主义;讲究实用功能..后来发展为国际主义风格..12 国际主义风格建筑：20年代后;由功能主义的发展产生了机能主义思潮;最有代表性的是格罗皮乌斯提倡的国际主义风格..建筑样式为平整的墙壁;连接的玻璃窗..——玻璃幕墙..1933年在雅典召开的国际现代建筑会议通过了柯布西埃起草的雅典宪章提出现代城市规划纲领;居住;工作;交通与文化被认为是城市的基本功能；日光、空间、绿化、钢材与水泥被确定为城建的基本要素..这时的国际主义风格达到全盛..千篇一律的方盒子建筑..60年代后;逐渐被“后现代主义建筑”越过..包豪斯：教师之家..1919年在德国魏玛兴建..是第一所以建筑为主的手工艺与工业技术设计相结合的现代设计学校..格罗皮乌斯1883-1969是首任校长..集中了当时的各个艺术派别的大师任教;有荷兰的风格派、构成主义、未来派等;气氛活跃..1933年被德国纳粹关闭..但其对现代设计的影响是巨大的..30年代后;主要的师生移居美国;极大的促进了美国的设计..也发展成了国际主义风格..分三个时期：魏玛时期1919-1924；德绍时期1925-1930柏林时期1931-19331926年格罗皮乌斯设计的包豪斯新校舍是代表作之一..勒..柯布西埃：1887-1965法国杰出的建筑师..在走向新建筑文中提出：住宅是居住的机器..阐明了钢筋混凝土幕墙结构体系..强调功能与机械美学原则;反对装饰;喜欢用钢筋混凝土脱模后不加修饰;宛如厚重的雕塑表面;被称为“粗犷主义”..作品有马塞公寓1947-1952;朗香教堂1950-1954是其雕塑风格的代表作..表面色彩与光线充足..屋顶是蟹壳造型用钟楼做点缀;墙面是粗糙的“拉毛”..密斯·凡德罗：1886-1969是在德国出生于石匠之家..20年代是功能主义代表..代表作：1929年西班牙巴塞罗那国际博览会德国会馆；1930年捷克斯洛伐克的布尔诺的吐哈根特住宅..30年代后期移居美国;创造出一种建筑类型——平行六面体：钢筋骨架;内部空间连成整体;整个悬墙上镶玻璃..并融风格派的绘画观念于其中..提出“少即多”的建筑观点;成为极少主义代表人物..1951年建造的芝加哥滨湖路公寓;1956-1957年与菲利普约翰逊合作的纽约西格莱姆大厦;以及1964年建造的芝加哥美国联邦政府中心典型的体现他的建筑思想..其着名作品还有很多..7 后现代主义建筑20世纪70-90年代;国际环境发生很大变化..经济的繁荣直接推动了建筑的发展 ..60年代末和70年代在建筑中兴起的后现代主义;高科技风格和解构主义等;都是针对现代主义、国际主义风格的单一而产生的..后现代主义建筑兴起的原因：160-70年代是消费主义的高峰;经济学家认为西方社会进入丰裕社会..生活水平大大提高;产品空前丰富;尤其塑料普及后;产品越来越廉价;大量涌现的消费品造成对新产品的设计、对促销活动的设计、对包装的设计的巨大市场的需求;客观上促进了现代设计的发展..设计职业化、普及化..国际主义千篇一律的设计风格遭到新生代的厌弃;他们这些新的社会消费群体希望设计风格上富于变化;对心理满足的要求日益强烈..2从国际主义风格衍生出来的粗野主义、典雅主义、有机功能主义与密斯的极少主义风格基本确定了世界城市的面貌..国际主义风格垄断了建筑的、产品的、和平面的设计..使各国的民族风格逐渐消退..建筑和城市面貌越来越单调刻板;它否定装饰;强调功能主义;缺乏人情味..被认为是取消了美感;破坏了传统美学原则;破坏了人类的生态环境..对这种趋势;建筑界新一代的建筑师提出了反对的呼声..后现代主义运动以它色彩绚丽、装饰华贵、材料奢侈的方式引起了广泛的注意..最早在建筑上提出后现代主义看法的建筑师是罗伯特·文丘里;他还在宾夕法尼亚大学读建筑学时就提出“少即厌烦”的原则..主张用两个方面的装饰因素来丰富建筑：1 历史建筑因素；2 美国的通俗文化；去适应二战后的青年一代的审美情趣..他在早期着作建筑的复杂性和矛盾性、向拉斯维加斯学习..建筑实践：1969年;文丘里在宾夕法尼亚建造的“文丘里住宅”是较早的后现代主义特征的建筑..1974年菲利普·约翰逊在纽约设计的美国电报和电话公司大楼现在是日本索尼公司大楼;采用了石头幕墙、顶部三角墙、入口古典拱券;是后现代主义的里程碑建筑..后现代建筑理论：后现代主义Post-Modernism的含义复杂..字面意思是指现代主义以后的各种风格或某种风格..在建筑上是一个特定的风格运动..时间从60年代末到90年代初;目前处于衰退阶段..后现代主义是对现代主义的修正..它是在现代主义设计的民主性、大众性、工业化的特征的基础之上对现代主义的形式内容的批判..是在建筑外表或产品的外表加上一层装饰外壳;因此;詹克斯自己也说：后现代主义是现代主义加上一些什么别的..就狭义的后现代主义设计的特征来说;它有以下几个方面的典型特征：第一是它的历史主义和装饰立场..第二是对历史动机的折衷主义立场..第三是它的娱乐性和处理装饰细节的含糊性..9 现代主义以后的其他建筑流派比较重要的有解构主义运动、高科技风格和新现代主义..1 “高科技风格”High Tech突出当代技术的特征：一是高技术；二是高情感品位；设计对象针对上层人士..在工业产品与建筑设计中产生..代表人物是英国建筑师理查德·罗杰斯与诺尔曼福斯特;他们影响了西方国家..罗杰斯与意大利建筑师伦佐·皮阿诺在1971-1977年设计的巴黎“蓬皮杜文化中心”是高科技风格的代表..2 解构主义deconstruction是对结构主义的破坏和分解..对现代主义、国际主义的标准和原则的分解与批判..特征：无绝对权威;个人的、非中心的；没有预定设计;没有次序与固定形态;流动的、自然的表现；多元的、。
走近矶崎新
走近矶崎新内容摘要本文主要对矶崎新的生平经历和设计风格进行了介绍，然后选取他建筑设计上对自身影响比较大的建筑——群马县立美术馆来进行详细分析，最后表达了个人的通过此次对矶崎新的了解得到的收获。
关键词：介绍设计思想作品分析思考日本后现代主义建筑设计师。
设计过一系列的大型建筑物，如筑波市政中心、日本兵库西胁市的图形设计博物馆、纽约布鲁克林博物馆的扩建部分和洛杉矶当代艺术博物馆等，大都融合理性的现代主义结构、典雅的古典主义布局和装饰、又兼有东方的细腻构件和装饰特色，被认为是亚洲建筑设计师的重要代表。
一、设计师介绍矶崎新，日本后现代主义建筑设计师。
1931年7月17日出生于日本大分市， 1954 年毕业于东京大学工学部建筑系。
在丹下健三的带领下继续学习和工作， 1961年完成东京大学建筑学博士课程，直到1963年创立了属于自己的矶崎新设计室，在与丹下健三的10年合作中，包括了他的创造性阶段，矶崎新积极参与了高松的香川县厅舍的设计工作、在今冶的议会楼的设计，并参与了东京的规划。
在此以后，矶崎新继续受聘于丹下健三，例如参与南斯拉夫斯科普里的重建规划和日本1970年大阪世界博览会中心广场的会演建筑等设计工程。
在1960年代，尽管矶崎新拒绝承认与新陈代谢派的原则有任何直接的关系，他还是被认为与新陈代谢运动是一致的。
面对现代派的困境，他走的是一条折衷的路，也就是把西方和日本的建筑元素拿来做综合。
矶崎新在1970年代越来越转向历史主义，这就导致他接受来自朱里奥·罗马诺、安德烈亚·帕拉第奥、艾蒂安 - 路易·布勒、克劳德·尼古拉·勒杜和卡尔·弗里德里希·申克尔等人的建筑艺术的主要思想。
也有人因此评价他是个“手法主义”者。
他心中始终对日本神话中的“天柱”情有独钟，他的很多设计中都有它的形象。
矶崎新创作生涯的几个转折点：第一个关键点是以大分县立图书馆为代表的几个作品，该图书馆是他当时所接受的最大的项目，所以表现为探索新方法、综合所学和反叛精神。
彼得·艾森曼作品解读
讨论：
关于特殊氛围的营造，艾森曼 成了反叛的代表，非传统的尺 度，非传统的布局，没有任何 附加成分，简单的几乎有些单 调。或许正是这样大胆创新的 精神，才是我们创作真正的源 泉所在吧。可贵的反叛精神， 值得学习。 可能由于缺乏 在这种纪念性 场所的经历体验，对于其手法 的可行性和效果不能有更深刻 的体会。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
讨论：
建筑师在处理文脉和建筑的时 候总是会有一些独特的方法， 比如这里，艾森曼就运用了隐 喻的手法，从外形上和基地文 脉呼应，同时又很好的解决了 大体量等等现实问题，使得建 筑在呼应环境的同时保持了自 身的特性，拥有了自身的价值， 值得借鉴。 艾森曼由框架到网格再到更加 复杂的无定型的钢结构是解构 主义思想的深化还是高科技手 段在建筑表达方式上的直接体 现？或者二者兼有？ 生活的本质和纪念碑的意义又 是如何在建筑中左右着建筑师 的决定？
c.室内 一条600英尺长的室内街道，从入口一直通 到舞厅。把各会议室和大跨度的展览厅分开 来，并成为该中心的主要公共集散空间。 d.形体 复杂，钢结构设计困难 抓住开放基地不断变化的性质和附近住宅区 的特征，把建筑分成条条弧线的束状体，以 一种形象的方式既影射了基地旁边的铁路现 状，又表达了信息时代的特征。 室内街道
2009-2010学年外建史学习总结
EISENMAN
ARCHITECTS
解读彼得·艾森曼和他的建筑哲学
生于1931年，在美国康乃尔大学 学习建筑，并在哥伦比亚大学获得硕 士学位，在剑桥攻读博士的3年时间中， 关注于当代哲学、符号学、语言学、 心理学等最新的理论发展。以哲理思 辨的眼光观察、体验和创作着建筑. 1957年加入格罗皮乌斯的建筑设 计事务所，对于现代主义具有直接和 深刻的认识。 1967年，他在纽约成立著名的 “建筑与都市研究所”，成为新现代 主义理论和后现代主义理论的研究中 心。在这个研究中心担任负责人直到 1982年。 当今国际上著名的前卫派建筑师， 设计理论早期受结构主义哲学影响， 后受解构主义影响 。
建筑史的定义与研究范式
建筑史的定义与研究范式建筑是人类活动的重要组成部分，也是人类文明的载体之一。
建筑史是对人类建筑活动的历史发展进行研究和描绘的学科。
建筑史的研究范式及其定义，是建筑史学者所关注和探讨的主题之一。
一、建筑史的定义建筑史是对人类建筑活动历史发展进行系统的、客观的、全面的描述和分析的学科。
其研究的内容主要包括建筑的文化、美学、技术、经济、社会和政治等方面。
建筑史的研究旨在了解和解释建筑的历史演变，为今天的建筑创作提供启示，推进建筑文化的发展。
二、建筑史的研究范式建筑史的研究范式是建筑史学者在研究过程中所遵循的研究方法、理论和范畴的总和。
建筑史的研究范式可以分为以下几种：1、建筑史的阶段式研究范式建筑史的阶段式研究范式是从历史时期的角度出发，对不同历史时期的建筑进行研究。
这种研究模式强调建筑发展的历史性和相互联系的关系，可以帮助人们掌握不同历史时期建筑特征的变迁和演变。
2、建筑史的区域式研究范式区域式研究范式是从地理区域出发，比较和分析不同地区的建筑样式和文化特征。
这种研究模式旨在了解不同地区建筑样式的异同和文化的传承，还可以揭示文化之间的相互影响和交流。
3、建筑史的文化研究范式文化研究范式是从文化角度出发，对建筑的文化内涵进行详细分析和解释。
这种研究模式关注建筑与人文精神的联系，揭示建筑文化的内在价值和意义。
4、建筑史的技术研究范式技术研究范式是从技术角度出发，通过对建筑技术的分析和探讨，揭示建筑的技术特征和技术进步的历史发展。
这种研究模式对于研究某一历史时期建筑技术的创新和变革有重要意义。
五、建筑史研究的方法与流程建筑史的研究流程一般包括：收集史料、整理资料、筛选论题、撰写论文等环节。
建筑史学者在研究过程中，可以采用不同的研究方法，如文献研究、实地调查、案例分析、比较研究等。
总体来看，建筑史的定义与研究范式，是建筑史学家在研究建筑发展史的过程中不断探讨和完善的。
在今后的研究中，我们需要更加全面和系统的认识和研究建筑史，推动建筑文化的发展。
建筑史各流派归纳
模仿自然形态。
代表人物有凡&S226;德&S226;费尔德（Henry van de Velde）、霍尔塔（Victor Horta）等。
在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的简化形式。
但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。
维也纳学派（Vienna School）：19世纪90年代末受新艺术运动的影响在奥地利的维也纳形成的以瓦格纳为代表人物的建筑家集团。
他们主张建筑形式应是对材料、结构与功能的合乎逻辑的表述，反对历史样式在建筑上的重演。
代表作品是瓦格纳设计的维也纳邮政储蓄银行。
分离派（Secession）：1897年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系。
主张造型简洁和集中装饰，装饰的主题采用直线和大片光墙面以及简单的立方体。
代表人物是奥别列去、霍夫曼（J.Hoffmann），代表作品是奥别列去设计的分离派展览馆。
风格派：1917年由万&S226;陶斯伯主编的期刊《风格》在荷兰问世，并把风格一词作为同时成立的集团名称。
成员有画家、雕刻家、建筑家和作曲家。
风格派的目标是把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、普遍的、建立在对时代的一般感受上的形式。
建筑造型基本以纯净的几何式：长方德意志制造联盟：在沐迪修斯的倡导下，1907年德国成立了由企业家、工程技术人员、艺术家参加的全国性的的组织“德意志制造联盟”。
目的在于提高工业产品的质量以开辟国际市场。
提出的指导思想是运用先进的工业技术，经过优良的设计，生产质地优良，美观实用的产品，范围包括从日用品到房屋建筑。
联盟促进了德国建筑领域的创新活动向与工业结合的方向发展，联盟成员的建筑作品如贝伦斯的AEG透平机车间、格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂都具有了现代建筑的特征。
风格派（Stijl De）风格派的目标是把建筑、雕刻和绘画有机地组成一个明白易懂的、基本的、不动感情的结构。
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建筑史和反建筑史
作者：丁畅
来源：《城市建设理论研究》2013年第03期
摘要：纵观整个人类的建筑发展史，无论是中国的建筑史还是西方的建筑史，都是一部人
类继承和创造的历史。对现代建筑来说具有十分宝贵的借鉴意义。建筑通史的编写一般是按照
时间发展过程中对已建成的实体性建筑的类型予以分类的方式进行，而对于那些只存在于媒介
中而没有物理性实体的未建成之建筑鲜有提及，由此日本建筑设计师矶崎新提出“反建筑史才
是真正的建筑史”。本文不评论哪种观点的对错，只讨论建筑史和反建筑史各自对现代建筑发
展产生的影响，从这个意义上讲，不论是已建成的建筑还是未建成的建筑，都是整个宏观大建
筑史的组成部分，都对现代建筑发展产生巨大影响，都是对人类有益的，值得同等对待。
关键词：建筑史；反建筑史；矶崎新；现代主义；后现代主义
Abstract: throughout the human history of the building, whether Chinese or western architecture,
architectural history is a history of human inheritance and creation. In modern architecture is very
valuable for reference. Building general history compilation are generally in accordance with the time
development process has been completed on the substantive building types of classifying way, and for
those who only exist in medium without physical entities of the building have not been completed,
which few refer to Japanese architect rocky battery new proposed "reverse architecture is the real
architectural history". This article does not comment on what kind of view is right or wrong, only
discuss the architecture and the architecture of modern architecture development respectively the
impact, in this sense, whether or not completed building built buildings, is the whole macro big part of
the architectural history of modern architecture development, a tremendous impact, it is useful to
humans, and treated equally.
Keywords: architectural history; Reverse architectural history; Rocky battery new; Modernism;
postmodernism
中图分类号：TU-09文献标识码：A 文章编号：2095-2104（2013）
以中国古代建筑史和西方近现代建筑史为例探讨已建成建筑对现代建筑的影响
（一）中国古代建筑史
1、中国古代建筑发展史简述
我国古代建筑经历了原始社会、奴隶社会和封建社会三个历史阶段，其中封建社会是形成
我国古典建筑的主要阶段。
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原始社会，我们的祖先从建造穴居和巢居开始，逐步创造 了原始的木架建筑，满足最基
本的生活活动要求。在奴隶社会里，大量奴隶劳动和青铜工具的使用，使建筑有了巨大发展，
出现了宏伟的都城、宫殿、宗庙、陵墓等建筑。这时，以夯土墙和木构架为主体的建筑已初步
形成，但前期在技术和艺术上仍未脱离原始状态，后期出现了瓦屋彩绘的豪华宫殿。经过长期
的封建社会，中国古代建筑逐步形成了一种成熟的、独特的体系，不论在城市规划、建筑群、
园林、民居等方面，都有卓越的创造与贡献。
中国古代建筑对现代建筑风格的影响
（1）陕西博物馆
陕西省历史博物馆是对古代皇宫建筑的继承和发展。用水泥取代了传统古代的木质结构；
处处体现现代与传统相互结合，整个博物馆既具备了传统元素又具时代气息。它的色彩构思更
加突破了以往的红墙黄瓦的沉闷格局，反而以白、灰、茶三色为主调，使整个建筑庄严、典
雅、宁静，具有雕塑感。
（2）传统符号应用于现代建筑——上海金茂大厦
所谓符号即是用一种明确的信息单元来表达一些概念和具体事物内涵。建筑中的传统符号
则是通过一种高度概括和提炼的方法，以某一公认的具有代表性的图案或造型来强调民族传统
和地方特色。
真正尊重传统的建筑并不是简单的复古，更不是传统符号的简单叠加和堆砌，而是恰当地
把握传统的神和意，抓住其文化的精髓与内涵。如上海金贸大厦。上海金贸大厦运用了中国古
代密檐塔的传统符号。从第一节的16层开始，每节减少两层，逐步收进到第五节的8层，此
后每节减去一层，如春笋般节节收分，最终形成了与中国传统密檐塔相近的外观造型。对照一
下传统密檐塔西安小雁塔的外观造型不难看出其檐部向上层层收分的相似之处。
3、中国古代建筑对现代建筑的启示
人与自然和谐发展是我国古代建筑中的重要设计理念。无论是北方的传统建筑还是江南的
自然林园，都有许多能体现出古人对生态资源的利用和让人与自然和谐共存的设计理念。古代
如此，现在也更是如此。可持续发展、生态城市、保护环境等等，这充分展现了我们的现代社
会开始高度重视城市生态环境的价值。现代建筑更注重对人们对自然资源的合理、充分利用。
（二）西方近现代建筑史
1、西方近现代建筑史主要建筑思潮简述
（1）19世纪的复古运动
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19世纪在欧美出现的建筑上的复古运动是19世纪启蒙运动的产物。事实上，这场运动在
18世纪下半叶就已经开始了。
这场复古运动是有着巨大进步意义的，而且在建筑形制上有所创新。只是到了19世纪下
半叶工业革命兴起，一直绵延不断的复古建筑才成为现代建筑形成和发展的障碍。
（2）工艺美术运动与新艺术运动
工艺美术运动,敌视工业文明，认为机器生产时文化的敌人，热衷于手工艺的效果与自然
材料的美。莫里斯的“红屋”是工艺美术运动的代表性建筑。新艺术运动主张创造一种前所未有
的、能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格
问题。其建筑特征主要表现在室内，外形一般简洁。这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，
没能解决建筑形式与内容的关系，以及新技术的结合问题，是在形式上反对传统形式。这两场
运动又被称为“新建筑运动”，为现代建筑奠定了形式基础。
（3）现代主义和后现代主义