功放压限限幅
广播扩声系统调音(如何调试现场扩声系统)
广播扩声系统调音（如何调试现场扩声系统）面对如此复杂且庞大的系统工程，想要化繁为简的描述几乎是不可能的，今天我们仅为大家简单讲讲在现场扩声系统中，关于传统的模拟系统调试和声音调试这两大部分中的一些基本步骤，希望对扩声领域感兴趣的朋友有所帮助，文中内容如有缺漏，欢迎大家留言更正。
关于系统调试第一步：系统电平初步调试1.线路检查按照系统线路图纸，仔细检查线路连接，确认线路均能正常运作。
2.设备初始状态的设置将功放输入设置为最小，将所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。
按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。
3.初步检查系统状态此时适当开大功放的增益控制，播放一张熟悉的CD，调整调音台输入电平到基本正常位置。
慢慢推起调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常立即关机检查。
4.音箱及系统极性检测系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，将相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。
慢慢推起调音台输出推子，待音箱中发出"砰砰"声达到足够的响度（如果响度不够，测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。
检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。
如果有不正常的，检查音箱线是否接反或者是系统连接线是否有反相，可调转或更换后再检测。
5.相位调整如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。
粉红噪声生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间，与音箱成等边三角形的位置。
推起调音台输出推子，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。
如有，提升均衡器相应频段，如果无法提升，则存在相位问题。
压限的使用概念
压缩器·压限的使用概念压限有大体两个作用！一个是限制动态，另一个是可以改变激发时间和释放时间来调整鼓和ＢＡＳＳ的力度！至于激励就是无中生有，缺频段的时候就用的上啦！简单点EQ可以改变音色（灵魂的东西改变不了）而压缩和压限简单的说都与音量动态值有关系！压缩和压限的意思就是指可以将鼓或者其他乐器的音量变突出或者是变大声是吗?我看帖子里面有说远近是调混响. 上下是调EQ. 左右是调声像. 那压限也是跟EQ差不多调上下吗?================================================关于动态控制（噪声门、压缩器、限幅器）设备的介绍和使用动态控制设备可以说是在所有周边设备中，最难理解和调控的设备，因为它不像均衡器或者效果器激励器，你动一下，就有明显的效果出来，动态控制设备一般没有特别明显的效果改变，利用常见的测试设备或测试软件也很难直观看到它对声音的改变，除非你有特别灵敏的耳朵。
常见的动态控制设备一般由三个功能模块组成，第一是噪声门，第二是压缩器，第三是限幅器，有时他们分开为独立的设备，有时组合在一起，下面分别讲一下。
第一部分：噪声门噪声门（NOISE GATE)：顾名思义，它就好比一扇门，可以把噪声隔绝在门外。
噪声门的工作原理我这样来解释，你把系统本底噪声或前级噪声当做一个小孩子，而正常的音频信号当做一个大人，噪声门这扇门要打开，是要花一点力气的，一般小孩子力气不够，他推不开这扇门，所以给关在门外了，而大人有劲，一下子就把门推开进去了。
要花多大的力气来开这扇门？这就是利用噪声门的启动电平（threshold）来控制了。
启动电平越低，需要的力气就小，这时候小孩子也能推开跑进来，噪声门对噪声的控制就失效了。
如果启动电平太高，需要开门的力气比较大，那么可能只有强壮的大人才能打开，而一些比较瘦弱的大人，也不一定能打开，这样就会出现有的大人能进，有的进不了，噪声门就会引起信号断续的现象。
限幅器启动电平的计算和设置
限幅器启动电平的计算和设置前几天一个做会议室的客户打电话给我，说糟了两个主音箱的高音都烧了，我记得当时配单的时候我给配了压限器的，仔细一问，原来压限器是当了摆设。
呵呵这个也不新鲜，很多人都知道压限器能保护音箱，但到底限幅值设到多少才能保护音箱可能就有很多人不知道了。
（现在市面上很少有单独的限幅器了，一般都是限幅/压缩/噪声门一体的压限器，我们这里只讲限幅这一部分）首先我们找出计算限幅器启动电平所需要的功放和音箱的参数(说明书上都可以找到)：(1)、音箱的持续功率（或者说额定功率）单位是W，(2)、音箱阻抗，单位是Ω，(3)、功放电压增益值（或者说放大倍数），单位是X。
然后了解一下计算所用到的公式（1）、欧姆定律公式U=P*R开平方（见谅我没有公式编辑器只能用开平方来表示）。
（2）、电压与分贝的换算dBu=20log(U/0.775) 注：0.775V=0dBu好，举个例子算一下方便理解1只音箱的功率是300W、阻抗8Ω，功放电压增益40X。
我们计算一下：U=300*8开平方就是49V,就是说给这只音箱的电压是49V的时候，音箱的功率达到300W,意味着如果给音箱的电压超过49V功率就超过300W，就有烧坏音箱的可能。
那好我们就让电压限制在49V以下。
音箱的电压是功放给的，通过这个功放的放大倍数（电压增益），我们就可以算出功放输入电压。
音箱电压/功放电压增益=功放输入电压，49/40=1.225V，那好只要我们控制功放输入电压在1.225V以下就可以保证音箱输入电压在49V 以下。
接下来就到压限器了，让他来控制输入功放的电压小于1.225V，但一般压限器上的限幅值标的是dBu。
好我们把电压换算过来dBu=20log(U/0.775)，20log(1.225/0.775)=4dBu，好我们把压限器的启动电平旋钮（THRESHOLD）调到4 dBu。
这就差不多了。
按照上面的步骤把各个通道的启动阀值计算和调好，然后还要调节以下几个参数：（1）、启动时间（Attack）：通过启动时间的调节，让一些短暂急促的峰值信号通过，让音乐有动态性（建议调节在10 ms 和 100 ms之间）（2）、恢复时间（Release）：压缩启动后恢复的时间（建议调节在启动时间（Attack）值的5 和 10 倍之间）。
压缩限幅器
人类的听感动态范围能承受的最大响度和能感受的最安静声音响度的范围可达100万：1（即106倍）听感的动态范围达120dB。
扩声系统声音重放的动态范围由于受电子设备的限制，远比人耳的动态范围小很多。
最低声音的响受系统中不相关噪声的限制，使小的声音信号淹没在噪声中而无法听到；最大声音的响度受信号削波的限制，使音乐信号中的特大峰值被“砍头”（削波），不仅产生严重的削波失真，而且信号削波后产生大量谐波，损坏扬声器单元（尤其是高音扬声器）。
为此，在控制信号动态范围中，信号动态处理装置得到了广泛应用。
简单地说，它是一种限制音频信号动态范围的电子装置，把安静的小信号变得更响，把高幅度的尖峰信号变得更小些，并且不产生信号削波，保护扬声器和功放免受冲击和损坏。
压缩/限幅器和扩展器使扩声系统的实际得益包括：（1）限制了音乐信号中极大的峰值信号，保护扬声器系统和功放系统免受损坏。
（2）可获得更大的声音增益，因为压低了信号峰值，可使节目信号的中的其他幅度较小的信号得到充分的提升。
（3）使节目中的小信号不会落到调音台的噪声中去，提高了节目信号的信号噪声比。
它们的负面影响是：如果这些装置之中的四个基本参数（门槛电平、压缩比、起控时间和释放时间）调整得不适当时，会出现“泵浦声”、“呼吸声”或根本没法对信号的动态范围进行控制。
根据压缩/限幅器的特殊功能，必须对装置的四个参数进行适当的调节，这些参数的功能和含意如下：1．门槛电平（Threshold）：压缩器的门槛规定为不受压缩影响的最高输入信号电平。
门槛电平以上的输入信号将会受到系统增益减少的压缩。
这个参数在压缩/限幅器中都是可调节的。
如果门槛电平调整得过高，并超过系统的削波电平，那么压缩/限幅器对信号不起控制作用，因为信号在门槛电平之前已补削波了。
门槛电平的调节范围一般是-40dBU至+20dBU，电平调节到低于-40dBu 时，它就成为一种“电平控制器”了，使大、小信号都被压缩、减少了信号的动态范围，降低了平均声压级。
限幅放大器
数字传输系统的一种元件
01 介绍
002 原理 04 特点
限幅放大器用作数据量化器。能够接受较宽的输入电压范围，提供边沿速度受控的、幅度固定的正发射极耦 合逻辑输出电平。具有集成的功率检测功能，用来指示输入功率何时跌落到低于编程门限值。
介绍
限幅放大器是数字传输系统中常用的放大器。ECL或SCFL类电流放大器的非线性特性用于实现限幅功能。限 幅放大器的工作原理是：当放大器的输入信号幅度超过一定的电平时，放大器进入非线性工作区域，输出信号幅 度达到限幅状态。下面分别讨论双极性硅BJT和MOSFET所组成的放大器电路的限幅原理。
感谢观看
17GHz时幅度减小3dB。根据以上测量结果，限幅放大器有望获得比特率超过30Gb/s时增益超过15dB的性能。
需要提及的是这三种限幅放大器都采取了某些措施以提高其工作速率。其中第一和第三种运用了高频补偿， 第二种运用了双极Sherry—Hooper结构。为了解决偏移问题，前两种限幅放大器运用了一种相似的直流反馈络。
1.轨道电路是一种衰耗量变化很大的通道，因此在限放输入端的信号电平变化很大，这就要求限幅放大器能 适应信号电平这种大幅度的变化。
2.轨道电路道床电阻为最小的情况下，接收端信号电压较小，它不足以直接动作解调器(鉴频器)，而必须将 信号进行放大，并满足放大量的要求。
3.为了满足轨道电路长度的要求，必须要有一定的返还系数。
工艺技术
14.11-14.15(5张)图14.11给出了用0.3μmHEMT工艺实现的五级限幅放大器的框图14.13。图14.11给出了 五级限幅放大器集成电路的芯片缩微照片。图14.13给出了限幅放大器的小信号增益和灵敏度随频率变化的曲线。 从图中可以看出，低频范围内其小信号增益高于40dB大约从5GHz处开始下降。由于高增益和直接耦合，输入端的 小电压偏移即会引起输出级进入饱和状态。图14.11所示的直流反馈络用于使电路稳定。
皇冠功放——精选推荐
BRG SUBS(Bridge Subs):两个通道输入信号进行混合，并送到两个输出通道。
功放设臵为桥接单声道模式。
输出端默认有一个90Hz的低通滤波器,你可以通过后面的操作进行修改。
SUB SYNTH(Subharmonic Synthesizer):Low frequencies are synthesized to add extra deep bass.两个通道的输入信号是单声道混合模式并且送到两个输出声道，它有一个默认为90Hz低通滤波器，你可以按照后面的方法修改该值。
USER PRESETS:XTi系列功放提供了15个用户预定义程序供用户修改。
例如，设定一个用户定义的分频点和一个压缩限幅器。
DSP PROCESSESXTi系列功放包括多种DSP处理程序,在屏幕上有图标与其相对应，具体如下:Y(Input Y):改选项包括•CH1+CH2(Ch.1输入信号和Ch.2输入信号混合反馈到每个输出通道。
)它提供了一个6dB电平提升。
•INPUT Y(Ch.1输入信号送到Ch.1和Ch.2的输出。
Ch.2的输入信号无效。
)•STEREO(Ch.1输入信号送入Ch.1输出，Ch.2输入信号送到Ch.2输出)XOV(Crossover):分频点可选择:OFF,90Hz,100Hz,1200Hz,1500Hz,2000Hz,2ch.sub,custom。
当你调用XOV处理程序时,Ch.1总是设臵为低频，Ch.2总是设臵为高频。
不要将Ch.1与高频驱动器连接。
EQ(对Ch.1或Ch.2进行均衡设臵):该选项有IN或OUT两种。
当设臵为"IN"时,表示你通过系统软件对信号设臵了一个均衡。
当设臵为"OUT"时,均衡为直通状态。
DEL(Delay for Ch.1or Ch.2):延时时间有以下几种：OFF,1-10msec,10-50msec,和0sec.系统软件内"0sec"表示一个占位符。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
扬声器压限器的正确设置
扬声器压限器的正确设置1、引言与音响技术打交道的人们都知道，压限器是用来保护系统后级设备免受信号过载的损坏而诞生的一把利器。
之所以我们叫他压限器是因为其可以在压缩和限幅器之间切换选择，根据需要灵活设定。
因此，压限器即是压缩与限幅器的统称。
如何正确地设置扬声器压限器，尤其是其启动阀值应该如何参考，相信很多人还是一头雾水。
或用长时间的经验尝试；亦或是观察信号灯，耳听辨析等办法进行设定。
然而往往更换到陌生的系统设备搭配，这样的方法便不再那么有效了。
笔者在多年的客户技术支持工作中，遇到过最多的客户提问也是在于压限器的设置问题上，甚至于有的客户在工程应用中常遇到扬声器单元烧毁等现象，这其中80%都是因为没有正确地进行压限设置而导致的。
2、相关信息原理分析2.1、扬声器于压限设定的重要参数几乎在所有的专业扬声器参数上，我们都可以轻松地找到扬声器功率及阻抗信息。
于是我们常遇到有用户在看到某一新款扬声器时，首先并唯一关注的是“它的功率是多少瓦？”（从而希望得到其最大声压级的相关信息）。
笔者希望借此纠正一下还在犯着类似错误的人们：声压级的大小是不能够单取决于扬声器的功率的。
影响声压级大小的组成重要因素还有扬声器的功率转换效能。
在音箱参数中，以灵敏度来表现。
转换效能越高，灵敏度越高，随功率递增得到的声压级才越大。
相信随着科技的发展进步，在不远的将来，扬声器1m@W达到130dB也不是没有可能的。
那么扬声器参数中，功率参数的意义何在呢？它便在于本文对压限器阀值设定的探讨意义。
我们在看一款扬声器（功率项）参数时，常看到有：额定功率RMS、节目功率Program、峰值功率PEAK。
其中，额定功率（持续/连续功率）是指扬声器在长期单一正弦波（1KHZ）稳态电平信号输出时的安全范围。
即功放可以一整天持续输出给该扬声器所标注的额定功率信号而不损坏扬声器的最大值。
扬声器若长期超出这个额定的功率值工作，则会出现音圈过热损坏的现象。
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功放的压限限幅是一种保护机制，用于防止音频信号过载导致失真或损坏扬声器。
压限限幅的作用主要体现在以下几个方面：
1. 防止失真：当音频信号的强度超过功放的最大处理能力时，会产生失真。
限幅器可以自动限制给功放的最大信号，从而防止功放过载和产生的失真。
2. 保护扬声器：限幅器可以保护扬声器的驱动单元不会因过热而烧坏。
它通过限制输出信号的最大振幅，确保扬声器不会因为峰值过高而损坏。
3. 动态范围控制：压限器（压缩限幅器）可以压缩音频电信号的动态范围，即减小信号的峰值和平均值之间的差距，使得音量更加稳定，避免因音量突增而对听众造成不适。
4. 音质维护：合理使用压限限幅功能可以在不损失音质的前提下，提高系统的稳定性和可靠性。
但是，设置不当可能会影响音乐的动态表现和情感传达。
5. 设备保护：在一套完整的音响设备中，压限器是除调音台和均衡器外最重要的周边设备之一。
它不仅可以保护下级的音响设备，还可以提高整个系统的使用寿命。
综上所述，在使用功放时，正确设置压限限幅是非常重要的，它可以保护音响设备免受损害，同时也保证了音质的稳定性和可靠性。