兰特庄园
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16世纪三大庄园之一兰特庄园
16世纪三大庄园兰特庄园一·兰特庄园概况兰特庄园位于罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇，是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。
现在的庄园是1954年严格按照原貌来修复的。
因此，克里斯托夫·塞克在他所著的《园林史》中写道：“如果没有参观它，就是错过了园林艺术中极为难得的精品之一。
”这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的，大约建成于16世纪80年代。
起初在15世纪末的时候，红衣主教里亚里奥曾在这里修建了狩猎房，作为自己的消夏住所。
1566年乔万尼·弗朗西斯科·冈巴拉当选为此地的红衣主教后，便决定在此为自己建一处夏季别墅。
1587年冈巴拉去世之后，庄园传到红衣主教亚历山德罗·蒙塔尔托手里，并在他主持下完成了最后的建设任务。
1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由于在罗马的庄园被征收所造成的损失。
现在该园仍归兰特家族所有。
兰特庄园为巴洛克式庄园，以规则式布局为主，以自然景物配置为辅。
庄园以水景和花坛为中心主题，各级台地用中央轴线的水线相连，并且在各个台地上设有水景欣赏。
二·庄园道路交通体系及布局轴线分析庄园四层台地的布局均由一条中央轴线连接而成。
中央轴线为一流水线，而各台地再此轴线上都设有水景。
花坛、建筑、台阶等均对称布置在轴线两侧。
在园路布置方面也顺应轴线两侧布置，再以横向园路连接。
整个园虽由围墙封闭，但在横向纵向均设有多个门口方便出入。
由于庄园设在台地上，所以台阶的布置尤为重要。
台阶不仅仅是用于连接每层台地，另一重要的作用是引导游人走向园中最美的景色中。
所以每一层的台阶布置都有所不同。
如连接二、三层的台阶并没有设为纵向连接，而是设为横向上坡，其目的是让客人的目光转向美丽的水景。
而连接三四层的台阶也是为了将客人引向水阶梯。
三·空间分析1·空间单元的划分庄园坐落在向北的缓坡山腰处，四周围墙将其与园外的林地分开。
整座庄园成长方形，长约240m，宽约75m，高差约为5m，由四层台地组成，构成四个方形单元空间。
罗马三大名园
• 法尔奈斯庄园、埃斯特庄园和兰特庄园并称文艺复兴三大园。造园师 雅各布· 维尼奥拉Jacopo Barozzi detto Ⅱ Vignola，三大名园中的两 大名园法尔奈斯庄园、兰特庄园都是他的手笔。 • 法尔奈斯庄园分两部分：五角大楼府邸与主花园（见上图），于 1547—1558年建在风景优美、空气清新、可以鸟瞰Caprarola的山岗 上，是教宗保罗三世（Alessandro Farnese在位1534~1549年）办公、 休歇的城堡花园。五角形的城堡是文艺复兴时期杰出的建筑之一，建 筑及其装饰见下图（不知美国的五角大楼是否曾今从此找过灵感）， 通过狭窄壕沟上的小桥有与大楼两个相连的花园：V字型花园、法尔 奈斯主花园。 • V字型花园是典型的绿色植物雕塑园，现在已成为挂满橘子的果园。 法尔奈斯主花园比V字型花园更加远离五角大楼，是法尔奈斯庄园成 为文艺复兴三大园的精彩所在。
•
文艺复兴是那么的人才辈出，真令咱汗颜，遥想当年，不说曾经的十项全能型天才 如达芬奇，就是参与修建埃斯特庄园的艺术家们，如主创Ligorio那也是相当的一猛 人，画家、雕刻家、水利工程师、建筑师、考古学家、园林艺术大师如此等等头衔 郝然集于一身，因此有幸接过布拉曼特、拉斐尔、米开朗基罗等巨匠的接力棒继续 营建圣彼得大教堂。欣赏曼妙的喷泉流水之际，怎能不感叹：逝者如斯夫！下图为 另一位大师贝尔尼尼的圣杯。
• 花园的后部（露台式花坛后庭）是规整、对称的台地草坪（原为整 形花坛），其中轴线上有一个镶嵌着精美的雨花石图案的园路和简 洁的水盘，台地草坪的挡土墙也由精美的石质雕刻装饰着，中轴终 点是由自然植被围合的一组半圆形的凯旋门式石碑廊柱。
• 埃斯特庄园（Villa D‘Este ）作为意大利台地园的典范，与兰特庄园 （Villa Lant ）、法尔耐斯庄园（Villa Farnese）并列文艺复兴三大名 园，上图为百泉路。变化多姿、长愈百米、清流跌宕的三层百孔雕塑 喷泉，经过五个世纪悠长时间的手，涤尽冷涩的石感，青苔、蕨草遍 布，绿意葱茏，生趣盎然，至今依然是世界园林的经典美景之一。 • 从埃斯特庄园早期的彩绘效果图可以看到，埃斯特官邸高据台地的顶 端，庭院沿建筑的中轴线，依形就势的展开于层级分明、井然有序的 台地之上。在中轴、中轴平行线、垂直平行轴线组上，每条轴线的端 点与轴线的节点上，均衡的分布着亭台、游廊、雕塑、喷泉等各式景 观。特别是庄园充分利用台地优势，规划了大小喷泉500个（千泉宫 或百泉宫的名称由此而来），式样繁复、缤纷绚烂的泉水全部由水位 落差自然形成，一直保持到现在也没有使用电力驱动，尤其是其中两 组喷泉（管风琴喷泉、猫头鹰与小鸟喷泉下图中）添加了人工机械设 施，将音乐、鸟雀啼鸣的情趣融入到喷泉组合中，堪称古典园林的水 法典范。
兰特庄园简介资料
二、区位分析：
兰特庄园位于罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇，是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。现在的庄园是1954年严格按照原貌来修复的。这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的，大约建成于16世纪80年代。起初在15世纪末的时候，红衣主教里亚里奥曾在这里修建了狩猎房，作为自己的消夏住所。1566年乔万尼·弗朗西斯科·冈巴拉当选为此地的红衣主教后，便决定在此为自己建一处夏季别墅。1587年冈巴拉去世之后，庄园传到红衣主教亚历山德罗·蒙塔尔托手里，并在他主持下完成了最后的建设任务。1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由于在罗马的庄园被征收所造成的损失。现在该园仍归兰特家族所有。
《建筑与世界名园赏析》——园林2011级
兰特庄园
一、简介
项目名称：兰特庄园
地点：罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇
建成时间：1566年—十六世纪八十年代
造价：未知
规模：240m×75m
维尼奥拉简介：
维尼奥拉(1507-1573）年贾科莫·巴罗齐·达维尼奥拉出生于意大利北部城市摩德纳附近的维尼奥拉镇。16世纪30年代中期，他到罗马考察古典建筑，于1541年到法国枫丹白露从事艺术创作活动。在巴黎他遇到了建筑师塞利奥。18个月以后，达维尼奥拉回到意大利博洛尼亚，并修建了博凯奇府邸和班基府邸，1550年重回罗马。此后他通过佩鲁齐而继承了布拉曼特的艺术风格。维尼奥拉走的是一条比较严谨地运用古典建筑形式，而又不同于样式主义的发展道路。
六、方案内容：
在空间尺度和整体布局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息。它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。台地是“靴国”意大利园林的一大特征，兰特花园也不例外，由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷泉广场、观景台（至高点）。在兰特花园，维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用，在三层平台的圆形喷泉后，用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地，使得渐行渐高的园林中轴终点落在了整个庄园的至高点上，并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰庄园全景。在这个新奇、精美、不断变化的展现中，理水的高度技巧和精美的雕塑艺术完美的体现出巴洛克美感。
兰特庄园位于罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇，是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。现在的庄园是1954年严格按照原貌来修复的。这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的，大约建成于16世纪80年代。起初在15世纪末的时候，红衣主教里亚里奥曾在这里修建了狩猎房，作为自己的消夏住所。1566年乔万尼·弗朗西斯科·冈巴拉当选为此地的红衣主教后，便决定在此为自己建一处夏季别墅。1587年冈巴拉去世之后，庄园传到红衣主教亚历山德罗·蒙塔尔托手里，并在他主持下完成了最后的建设任务。1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由于在罗马的庄园被征收所造成的损失。现在该园仍归兰特家族所有。
《建筑与世界名园赏析》——园林2011级
兰特庄园
一、简介
项目名称：兰特庄园
地点：罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇
建成时间：1566年—十六世纪八十年代
造价：未知
规模：240m×75m
维尼奥拉简介：
维尼奥拉(1507-1573）年贾科莫·巴罗齐·达维尼奥拉出生于意大利北部城市摩德纳附近的维尼奥拉镇。16世纪30年代中期，他到罗马考察古典建筑，于1541年到法国枫丹白露从事艺术创作活动。在巴黎他遇到了建筑师塞利奥。18个月以后，达维尼奥拉回到意大利博洛尼亚，并修建了博凯奇府邸和班基府邸，1550年重回罗马。此后他通过佩鲁齐而继承了布拉曼特的艺术风格。维尼奥拉走的是一条比较严谨地运用古典建筑形式，而又不同于样式主义的发展道路。
六、方案内容：
在空间尺度和整体布局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息。它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。台地是“靴国”意大利园林的一大特征，兰特花园也不例外，由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷泉广场、观景台（至高点）。在兰特花园，维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用，在三层平台的圆形喷泉后，用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地，使得渐行渐高的园林中轴终点落在了整个庄园的至高点上，并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰庄园全景。在这个新奇、精美、不断变化的展现中，理水的高度技巧和精美的雕塑艺术完美的体现出巴洛克美感。
兰特庄园简介
1）作者简介 • 维尼奥拉 (1507-1573）年贾科莫· 巴罗 齐· 达维尼奥拉出生于意大利北部城市摩德 纳附近的维尼奥拉镇。16世纪30年代中期， 他到罗马考察古典建筑，于1541年到法国 枫丹白露从事艺术创作活动。在巴黎他遇 到了建筑师塞利奥。18个月以后，达维尼 奥拉回到意大利博洛尼亚，并修建了博凯 奇府邸和班基府邸，1550年重回罗马。此 后他通过佩鲁齐而继承了布拉曼特的艺术 风格。维尼奥拉走的是一条比较严谨地运 用古典建筑形式，而又不同于样式主义的 发展道路。 • 他一生主要作品有四座教堂(在罗马和维泰 博附近的卡波拉罗) 、兰特庄园。
兰特庄园
Villa Lante
目
1
2 3 4
录
兰特庄园概况 庄园布局分析 庄园空间分析
构成元素分析
兰特庄园概况
意大利古典园林是西方造园史上一个影响深远、 有高度艺术成就的重要派别，留存至今的代表 作包括罗马三大名园：兰特庄园（Villa Lante）、 法尔奈斯庄园（Villa Farnese）、埃斯特庄园 （Villa d’Este, Tivoli），它们充分展示了文艺复 兴时期西方造园的最高成就。其中兰特庄园地 处高爽干燥的丘陵地带，1547年由著名的建筑 家、造园大师维尼奥拉设计，修筑于美丽的风 景如画的巴涅亚小镇，历时近二十年，是一座 堪称巴洛克典范的意大利台地花园。
幻灯艺术 POWERPOINT
青衣
2012.03.15
幻灯艺术 POWERPOINT
青衣
2012.03.15
3）建筑形式及布置
在庄园的第二层台地上的斜坡上，有两座大小相等、外观一致的小楼对称地分列在 中轴线的两侧。 在当时的庄园建造中，园中的主要建筑——别墅一般都处于比较醒目而重要的位置， 而将主要建筑一分为二则是非常罕见的。但这一设计却更能与庄园的景观融合。 建筑正面可以眺望远景和一层台地的精美图案，而后面则有绿树成荫，使得居住者更舒适。
兰特庄园有关书籍
兰特庄园有关书籍
- 《世界著名庄园鉴赏》：该书展示了全球各地的著名庄园，其中包括了兰特庄园。
读者可以通过文字和图片对兰特庄园的风貌有一个直观的了解。
- 《西方园林史》：书中介绍了兰特庄园的景观布局，包括其全园高差、台层设置、水景序列和中轴线焦点等方面的内容。
此外，书中还提到了维尼奥拉和他的徒弟利戈里奥，以及他们所倡导的“用精确的方法再现古代建筑的辉煌”的建筑理念。
- 《法尔奈斯庄园_兰特庄园_埃斯特庄园1（1）》：该书探讨了意大利古典园林在西方造园史上的重要地位，以及其代表作兰特庄园、法尔奈斯庄园和埃斯特庄园的设计与特色。
如果你想深入了解兰特庄园的历史、文化和建筑特色，可以参考这些书籍。
【2019年整理】兰特庄园简介
六、方案内容：
在空间尺度和整体布局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息。它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。台地是“靴国”意大利园林的一大特征，兰特花园也不例外，由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷泉广场、观景台（至高点）。在兰特花园，维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用，在三层平台的圆形喷泉后，用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地，使得渐行渐高的园林中轴终点落在了整个庄园的至高点上，并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰庄园全景。在这个新奇、精美、不断变化的展现中，理水的高度技巧和精美的雕塑艺术完美的体现出巴洛克美感。
1、总体布局
兰特庄园将山地分为四个台地，并且各个台地表现出不同的特色，同时也处处联系。一层台地为平面图案表现为主，形成开豁明亮的花坛；与开敞明亮、鲜艳多彩的花坛相反，二层台地是由苍翠茂盛的树木覆盖着的清凉蔽日的场所。为了过渡需要，一二层连接设为斜坡规则花坛。二三层高差则换为垂直分割形式，垂直切下的山墙设为大型水景雕塑。而三四层又换回斜坡形式，利用坡度设一流水阶梯。这样不同的高差处理充分利用高差布置景物，给人丰富层次变化。
七、使用者和使用状况：
兰特家族所有。
代表作：维尼奥拉主要作品：罗马耶稣会教堂、兰特庄园、圣安德烈教堂
总述：
在欧洲古典园林之中,意大利园林具有非常独特的艺术价值,不管是其丰富多变的园林空间塑造,还是其独具匠心的细部设计,都反映出耐人寻味的造园特质,而这种特质是其它欧洲国家的那些气势轩昂、规模庞大的皇家贵族园林所无可比拟的。意大利占典园林的规模可能不大,但它与当地的气候、地形、人文特点等的结合,便产生了其园林形式的独有个性，兰特庄园就是一个典型的代表。
在空间尺度和整体布局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息。它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。台地是“靴国”意大利园林的一大特征，兰特花园也不例外，由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷泉广场、观景台（至高点）。在兰特花园，维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用，在三层平台的圆形喷泉后，用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地，使得渐行渐高的园林中轴终点落在了整个庄园的至高点上，并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰庄园全景。在这个新奇、精美、不断变化的展现中，理水的高度技巧和精美的雕塑艺术完美的体现出巴洛克美感。
1、总体布局
兰特庄园将山地分为四个台地，并且各个台地表现出不同的特色，同时也处处联系。一层台地为平面图案表现为主，形成开豁明亮的花坛；与开敞明亮、鲜艳多彩的花坛相反，二层台地是由苍翠茂盛的树木覆盖着的清凉蔽日的场所。为了过渡需要，一二层连接设为斜坡规则花坛。二三层高差则换为垂直分割形式，垂直切下的山墙设为大型水景雕塑。而三四层又换回斜坡形式，利用坡度设一流水阶梯。这样不同的高差处理充分利用高差布置景物，给人丰富层次变化。
七、使用者和使用状况：
兰特家族所有。
代表作：维尼奥拉主要作品：罗马耶稣会教堂、兰特庄园、圣安德烈教堂
总述：
在欧洲古典园林之中,意大利园林具有非常独特的艺术价值,不管是其丰富多变的园林空间塑造,还是其独具匠心的细部设计,都反映出耐人寻味的造园特质,而这种特质是其它欧洲国家的那些气势轩昂、规模庞大的皇家贵族园林所无可比拟的。意大利占典园林的规模可能不大,但它与当地的气候、地形、人文特点等的结合,便产生了其园林形式的独有个性，兰特庄园就是一个典型的代表。
解读意大利文艺复兴时期台地式园林的象征性以兰特庄园和波马佐圣林为例
15撰文/苏静茹，刘亚洁欧洲的文艺复兴使人们思想得到改变，为人类文明进步做出巨大贡献，自由主义至上的思想逐步代替神学思想。
在此之上，纵观意大利各个时期的造园思想，尤其是文艺复兴盛期台地式园林，以兰特庄园与波马佐圣林为例解读意大利文艺复兴时期园林的象征性，为此后园林设计的隐喻之美提供思路。
欧洲在经历了漫长而黑暗的中世纪后，最终迎来了崭新的曙光，即文艺复兴运动。
这不仅带动了欧洲的人文主义思潮的复兴，同时也推动了整个造园的思想变迁。
文艺复兴初期，以意大利佛罗伦萨为主要发源地，涌现了大批的人文主义者，反对上帝的权威并提倡以人为本的思想，宣扬个性解放，追求自由平等，反对等级制度，崇尚理性并反对无知。
而初期的美第奇家族统治整个佛罗伦萨，创造了著名的美第奇式园林风格。
别墅园林在设计上受当时人文主义的影响，具有很好的比例和尺度，遵循严格的规则——对称平衡，体现了人们对自然的征服欲望和追求科学理性的态度。
随着文艺复兴的高潮与没落，意大利园林的发展也展现出了时代变迁的印记。
解读意大利文艺复兴时期台地式园林的象征性以兰特庄园和波马佐圣林为例解析象征性《新编大不列颠百科全书》中将象征性定义为：“一种交流的基本方式，用来简明地表示或代表人、物、群体和思想观念”。
这一象征性符号源于人的无意识行为，反映了人的生命本质，是意义表达的桥梁和中介；它反映了客观世界在主观自我中的反映。
也是一种抽象的物质联系，使某一具体形象中隐含着某种东西或普遍意义，是人们行动和思想之间的一些无意识的冲突，以主观内在的精神追求代表世界的某种外在特质。
阿尔贝蒂的和谐论。
阿尔伯蒂是文艺复兴时期著名的建筑师和造园家，其建筑理论在美学范畴内可归结为“和谐论”，他领悟到自然的几何秩序，并且把看到处于和谐状态的自然视为快乐的源泉。
按照他的理论：别墅应建在和缓的高地上，这样可看到周围乡村的景色；花园中应设置柱廊，既有阳光又有阴凉，而且还可作为建筑上的联系，使园林空间成为建筑空间的延续；为了满足大型聚会的需要，他指出园林中要设计有庆祝用的露天场所；设置喷泉来满足人们对宁静的愿望；路径应被树木包围，并应根据是否喜欢阳光或遮阳来布置植物；设计师可以添加花瓶、雕像和其他艺术品，以增加花园的趣味性。
意大利著名园林实例
美第奇庄园
建于1560年，园主是红衣主 教蒙特普西阿诺。西北部与潘西 奥花园连接，北侧波尔盖斯庄园， 西南方向面对圣彼得大教堂以及 城市的北部街区。
法尔奈斯庄园
1547年，红衣主教法尔奈斯（保罗三世），罗马北普拉罗拉小 镇边缘，故又名卡普拉罗拉庄园。入口广场的泉池和岩洞，蜈蚣水 槽联系一、二台层，形成中轴线。水景为主景。府邸前花园的植物 坛与女神雕像，主建筑后的扶手跌水，建筑后广场八角喷泉、挡土 墙前人像喷水口。
阿尔多布兰迪尼庄园
16、17世纪之交，阿尔 多布兰迪尼庄园的兴建，成 为文艺复兴时期巴洛克式园 林萌芽的标志。 阿尔多布兰迪尼别墅在罗 马东南郊的佛拉斯卡蒂，主 建筑物在中层台面，面宽达 100米，前面是伸展更宽的大 台阶和三叉式林荫道，后面 水从高坡处经链式叠落水渠 和水台阶奔泻而下，中途压 到一对石柱顶上，水从柱顶 沿石柱表面的螺旋形凹槽流 下，流入一座装有大量机关 的水法的水剧场。
以兰特庄园为例来领略意大利古典园林的特色，在空间尺度和整体布 局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、 道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度 和巴洛克式的夸张气息。它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明， 各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。 兰特庄园由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园、主体建
埃斯特庄园
罗马以东40千米处的梯沃里 小镇上，4.5公顷，花园看做住宅 的补充，将住宅与花园融合成一 个建筑式的整体。三个部分：平 坦的底层和由系列台层组成的两 个台地。地形逐渐上升直至坡上 的府邸。以方形为基本形状，反 映出文艺复兴盛期构图特点。 花园应尽量朝着北面。全园 分成了六个台层，上下高差近50 米。底层花园中央圆形喷泉，全 园中轴线上第一个高潮。龙喷泉， 全园中轴线上第二个高潮，全园 中心。第一条横轴，连续矩形水 池，第一台层东北半圆形水池 “水风琴”，以水流挤压管中的 空气，发出类似管风琴的声音。
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参考资料：
[1]黄盈.兰特庄园空间序列研究 [2]于俊杰.兰特庄园园林艺术评析报告 [3] 《意大利文艺复兴时期园林赏析》 龙源期刊网 [4]郦芷若, 朱建宁.西方园林[M].郑州：河南科学技 术出版社，2001. [5]陈丹，孟凡玉.以“结构”视角解析兰特庄园空间 [J].沈阳建筑大学学报，2009，（02）. [6]毛琦红.兰特庄园的空间艺术与研究[J].艺术教 育.2009，（06）.
第四层
VILLA LANTE
“德鲁格”
喷泉之后围合着高大的悬 铃木，斑驳的树荫投影在 一个幽深的洞窟之上，洞 窟名唤“德鲁格”，洞窟 是全园的水的源头。为悬 华石砌筑而成，位置在第 四层台地中轴线的末端， 意味着以人工为核心的花 园向自然风景过渡的转折 点。洞窟而外，就是茂密 广阔的林园。
第四层
VILLA LANTE
缪斯凉亭
洞窟的两边各设一个凉亭， 称为“缪斯凉亭”。与中式 园林中通透的亭子大相径庭， 其实就是一层的四方形建筑， 上面饰有华丽的帕拉第奥拱 形，壁縁上面的题字以及正 面的似龙虾的链形的瀑布烙 有修园的红衣主教的烙印。 凉亭背后是树荫笼罩的可供 赏景的露台，台地的四周则 布置有对称的树木、绿篱和 座椅等。这样的四级台地水 景动静结合，极具风趣。
兰特庄园
ＶＩＬＬＡ ＬＡＮＴＥ
园林研173班 兰春荣
泰戈尔说过，“如果想要了解16世纪最优秀的园林的特点，就必须参观兰特别墅，否则就会错过造园艺术最珍贵的杰作之一。”
兰特庄园建造师
维尼奥拉
Giacomo Barozzi da Vignola 主要作品: 兰特庄园、罗马耶稣会教堂 、 圣安德烈教堂
意大利古典园林是西方造园史上一个影响深远、有 高度艺术成就的重要派别。 留存至今的代表作包括罗马三大名园： 兰特庄园（Villa Lante） 法尔奈斯庄园（Villa Farnese） 埃斯特庄园（Villa d’Este, Tivoli） 它们充分展示了文艺复兴时期西方造园的最高成就。
第二层
VILLA LANTE
绿篱图案两侧的斜坡上，是两座大 小相等、外观一致的小楼对称地分 列在中轴线的两侧。为园中的主体 建筑。 在当时的庄园建造中，园中的主要 建筑------别墅一般都处于比较醒目 而重要的位置，而将主要建筑一分 为二则是非常罕见的。但这一设计 却更能与庄园的景观融合。 建筑正面可以眺望远景和一层台地 的精美图案，而后面则有绿树成荫， 更适合居住。
各台地均以台阶连 接水景过渡，绿篱 成为重要的分隔物， 将园内外以及园内 各空间分割开。黄 杨模纹花坛环绕中 央的水池。
第一层
VILLA LANTE 第一层台地为纯规则式园林布局，以平面花 坛图案和水景为主要观赏景物。 台地共有18格方格，四周对称布置的12格为 模纹花坛，以绿色为主，间有少量的各色花 卉点缀。 平台规整的花坛是园中主轴线上的第一个景 观节点，裁剪的规规整整、疏疏朗朗的灌木 与细细的沙石组成漂亮的刺绣地毯般美丽的 图案。 而方方正正的模纹花园中央是一座精雕细琢 的小型古典喷泉。喷泉占据着第一层台地的 中心部位的四个方格，这四格为水池，有四 座小桥通向最中心的小岛，岛上有一个圆形 喷泉。
第一层
VILLA LANTE
“摩尔喷泉”
设计者为封丹· 莫里。
4个石栏围绕的水池，石栏上 矗立着石雕花瓶，4个水池中 央便是一组挺拔健美的裸体男 子塑像，他们高高举起象征着 蒙塔尔托主教家族姓氏的冠冕。 远处看去，这些有力的塑像十 分宏大，黑黝黝地闪耀，以至 于人们会认为它们是青铜，可 是难以置信的是，它们是最好 的、最坚硬的石灰华在阳光与 水的作用下生成的一种坚硬如 铁的物质。
时代背景
BACKGROUND OF THE TIME
欧洲文艺复兴期间，意大利 成为经济繁荣的中心，园林 作为一种文化形态的成就也 达到极盛时期。特别是古希 腊的建筑师、园林师为逃避 土耳其入侵者，大批逃亡意 大利，大大推动了该国的园 林艺术的发展。 随着古典主义的复苏，许多 贵族和富有商人大兴土木， 在各地修建花园别墅。而当 时罗马城郊的山丘成了别墅 的主要建筑场地之一，各式 各样的花园别墅依山而起， 纷纷涌现出来。当时颇有权 势的宗教人士也不甘落后， 在那几百年间诞生的花园别 墅中，有很多就是这些宗教 人士修建的豪华居所。
水池两边各自斜倚着一 个巨大的手持羊角的河 神塑像，一为台伯，一 为阿尔诺，象征着丰衣 足食，与池泉一起形成 一道壮丽的水景，也即 是“海神喷泉”，是为 三层台地的主景。 河神的背后是装饰着巨 瓮的楼梯，连接三四层 台地。
第四是园中的第四层台地， 布置最为简洁，链式瀑布以外 是修剪齐整的高大的绿篱，再 无其他景观。 园中第四层台地为最高一层，乃 是水源的来处。台地中央是一个 八角形的海豚喷水池，说是海豚 喷泉，实际上是一个组合式的池 泉，装饰着鹰，人面鸟翅的怪物， 花瓶与巨型的头像，充满了巴洛 克的怪诞的情趣。
水链
WATER CHAIN
在这个新奇、精美、不断变 化的展现中，理水的高度技 巧和精美的雕塑艺术完美的 体现出巴洛克艺术所追求的 美感。这条华丽的链式瀑布 叠层跌落，由海豚喷泉流下 的水流变得急了，象征着肆 虐的洪水，展示着大自然的 威严，其外形酷似龙虾，便 是第一位园主红衣主教冈伯 拉家族的象征。
总结
SUMMARY
从主体建筑、水体、小 品、道路系统到植物种 植，都充满了文艺复兴 时期建筑那种典型的均 衡、大度和巴洛克式的 夸张气息。它的园林布 局呈中轴对称、均衡稳 定、主次分明，各层次 间变化生动，又通过恰 倒好处的比例掌控形成 了一个和谐的整体。
影响
INFLUENCE
文艺复兴时期,意大利台地园 开创了其引领欧洲园林发展 的时代,它的造园要素、空间 手法和造园风格虽经后来多 种艺术风格的融柔,到至今仍 绽放着熠熠风采。正是它开 出了欧洲园林的第一朵艺术 之花,才使得后续的法国勒诺 特尔式园林得以光辉灿烂。 意大利台地园代表着西方园 林的巨大艺术成就,不愧是人 类永恒的艺术瑰宝。
第二层
VILLA LANTE
第一座别墅则为主人自用， 作为日常起居。 第二座别墅的主要组成部分 是一个精美的大厅，天花板 仍由祖卡里负责，以装饰用 的灰泥、镀金箔和壁画装饰 而成。 两座别墅的不同之处，可以 从室内的壁画上看出：甘巴 拉别墅的壁画多为风景；而 蒙塔尔托别墅里的壁画，多 为更古典的风格。
兰特庄园平面图
PLAN OF VILLA LANTE 庄园坐落在向北的缓坡山腰处，四周围墙将其与园外的林地分开。 整座庄园成长方形，长约240m，宽约75m，高差约为5m，由四层台地组成，构成四个方形 单元空间。
兰特庄园竖向
VERTICAL OF VILLA LANTE
一层台地园路为石铺道路，并以大面积花坛布置 二层台地建筑物占据一半以上面积 三层台阶植被为大型乔木，搭配圆形水池 四层有大面积草地
水链
WATER CHAIN
兰特庄园为巴洛克式庄园，以规 则式布局为主，以自然景物配置 为辅。园内四层台地的布局均由 一条中央轴线连接而成。这条主 轴线以水从岩洞中发源到流泻到 大海的全过程作为主要题材。 设计师维尼奥拉对丘陵地带变化 丰富的地形进行了灵活巧妙的利 用。 在四层平台的海豚喷泉之下，用 一条华丽的链式水系穿越绿色坡 地，使得渐行渐高的园林中轴终 点落在了整个庄园的至高点上， 并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰 庄园全景。
第二层
VILLA LANTE
两座建筑原是主人与客人 居住之所，所以为了营造 一个幽静自然的地方，设 计者在建筑的后面自然地 种植了几棵高大乔木，形 成一个封闭的空间，给与 主人一个安静的环境，同 时也让人更亲近自然，而 从二层的别墅中眺望一层 的规则性花坛更使人赏心 悦目。
第三层
VILLA LANTE
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时代背景
BACKGROUND OF THE TIME 兰特庄园在1547年，建造于地处高爽干燥的丘陵地带巴涅亚小镇。 堪称巴洛克典范的意大利台地花园。
最初的园主人为红衣主教冈伯拉，园林紧挨着另一个红衣主教里阿里奥建于1514年的围猎公园， 时下的兰特庄园就是由这两部分组成。1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由 于在罗马的庄园被征收所造成的损失。现在该园仍归兰特家族所有。
第三层台地，这里构思巧妙， 第四层湍急的水经链式瀑布 流向下，链式瀑布的尽头是 一对逼真的蟹爪，而蟹也是 冈伯拉家族的标志，水化为 跌水从其中流出，落入贝壳 状的水池中，继续向下滑落 到刻有海妖浮雕的半圆形水 池中。 与从两侧小酒杯喷出的水一 起汇入下一层更大的一个半 圆形的水池中。
第三层
VILLA LANTE