散文赏析

欣赏： 1、鲁迅《秋夜》；读《秋夜》 2、刘白羽《日出》；
散 文(3)
§3 散文的写作 一、散文的立意、构思 和结构技巧 (一)立意 散文所表现的大都是人生 的片断，零星的思想，其文 思常产生情感涌动之时，思 想活跃之际。所谓“灵犀一 动，心有所感”， “乘兴 走笔，倚马可待”，说的就 是这种情景。 抓住感受之后，接下来就是 立意的问题。
散 文(1)
§l 散文的含义
在中国，广义的散文相对骈文、韵文而言，凡是不押 韵，不讲骈俪的文章，统称散文。 狭义的散文，指的是与诗歌、小说、戏剧· 、影视文学 并列的—一种文学样式，它排除了纯实用性的文章， 专指那些带有文学性的散体文章。
在西方，法国16世纪人文主义思想家蒙田
(1533-1592)创立了一种“Essay体”，后传 人英国，为培根(1561-1626)所发展，称着 “Familiaressay”，被译为“家常闲话式的 散文”、“絮语散文”，即“随笔”。
（２）
§4.散文的“真”与“美”
本色真：散文的作者常常最大程
度地放弃他们原本得心应手的表 达技巧和手法，努力追求一种不 事雕琢、随缘任运的写作状态。
§4.散文的“真”与“美”
我们读散文，仿佛与作者对坐，真有如
孟浩然说的那样，“开轩面场圃，把酒
话桑麻”，一切都自自然然，不像读小
说，是在和虚构的人物打交道，作者的
散文的写景要出色，叙事要生动，抒情要感
人，说理也要情理相依，富于机趣，总之， 散文要在自然朴实的的语言中见出诗意、情 趣。
§4.散文的“真”与“美”

也许我们追求，表示欲望，窗子许我们占 领，表示享受。这个分别，不但是住在屋 里的人的看法，有时也适用于屋外的来人。 一个外来者，打门请进，有所要求，有所
§2
散文的特征
一、题材广泛，尤其以写细小、 片断、零散的事物见长; 二、写真人、真事、真景、真物、 真情; 三、浸透着作者的个性与情感; 四、写法自由，不拘一格; 五、语言精美自然，别具韵昧;
现代散文涉及诸多种类：
一、记叙散文、抒情散文与议论散文 (一)抒情散文 1．直抒胸臆的散文 2．即事抒情的散文 3．借景抒情和托物言志的散文
作者将自己对于人生体验的哲理感悟，借助
文采斐然、富于情趣的诗意文字传达出来，
才成其为散文的“理趣”，也才能使读者在 为作家的奇思妙想或真知灼见所折服的同时， 获得文学阅读必不可少的美的愉悦。
§4.散文的“真”与“美”
文辞之美：
散文语言一方面要讲究文法，另一方面还要
尽可能朴实自然，更接近口语。
（１）
§4.散文的“真”与“美”
子，片得飞薄，然后取出一只蒙着纱布 等羊角，洒上一些焦盐。我托着一盘羊 头肉，重复钻进被窝，在枕上一片一片 的羊头肉放进嘴里，不知不觉的进入了 睡乡，十分满足的解了馋瘾。 —— 梁实 秋先生《雅舍谈吃》
（２）
§4.散文的“真”与“美”
散文的美也包含三个层次：
朴素之美
它在立意之初，往往是 一种大致的意向，并非像 议论文那样提炼出一个明 确的思想观点。 记叙散文，其立意 侧重于“意蕴”。所谓 “意蕴”，乃是由“显言” 和“隐言”构成的多元的 意向结构，它具有含蓄无 垠的审美特征。
抒情散文的立意，侧重 于“情致”。所谓“情致”， 是由作者的情感、性灵、人 格交织而成的含蓄无垠的意 象空间，它是情感和性情的 复合体。 议论散文的立意，侧重 于“理趣”。所谓“理趣”， 不仅是说“理”，更注重于 “趣”，它交织情感、形象、 趣味、智慧、性情等多元因 素。
就鉴赏而言，散文是不易 为读者把握的文体之一。散 文尽情；尽性，无拘无束， 行之于所当行，止之于所当 止。鉴赏散文，首先必须窥 见文章从何“飞”来，又如 何“飞”去。如果把作者行 文的线索牵住了，无论其文 怎样“出没隐见，变化无 方”，我们都能循干理枝， 因枝振叶，牵一线而明全篇。

一般说来，散文有一 明一暗两条线索：暗 的，潜在的，是作者 的抒情线索；明的， 外显的，是作者叙述、 描写、议论的线索。 外在的叙事线索又是 服从于内在的抒情线 索的。
（１）
§4.散文的“真”与“美” 往往一时还睡不成觉，推窗远望（只可以望远 处的天空），这时就往往会想起南唐的故事来。 好像从这故宫门的遗址，还可以看到李煜和大 小周后的幽灵依旧留在那已经久已烬毁的遗迹 上跳舞作乐。 我很喜欢京居住在这么一个有着美丽地名的 地方，虽然那地方委实没有什么美。
——黄裳《说南京·说桥·小虹桥》
心思藏在文字中；也不像读诗歌，眼中
（１）
§4.散文的“真”与“美”
只见精美的意象，诗人的感受和心情，
需要细细的品味方能知道；更不像看
戏剧，剧作家的内心想法简直没法捉
摸，因为它压根儿就不是想和你谈心。
（２）
§4.味，想了七八 年；胜利还乡之后，一个冬夜，听得深 巷卖羊头肉小贩的吆喝声，立即从被窝 里爬出来，把小贩唤进门洞，我坐在懒 椅上看着他于暗淡的油灯照明之下，抽 出一把雪亮的薄刀，横着刀刃片羊脸
藏有万能钥匙。其实我已经在前面交了底。倘 使真有所谓秘诀的话，那也只是这样一句：把 心交给读者。
——巴金《随想录》
§4.散文的“真”与“美”
性情真：指散文总是作家真是性情的
自然袒露，读散文能让我们看到作者
的爱好、趣味、性格、品行，甚至声
音容貌、风度气质。
§4.散文的“真”与“美”
幽默风趣的林语堂 博学深思的钱锺书 孤高激愤的鲁迅
四、透过形式，品尝意味
“意”、“味”不仅仅指 作品的思想内容，同时也 指作品形式带给我们的独 特而深刻的美感。散文写 人注重神采，叙事重在寄 意，写景意在抒情，议论 重在理趣，在舒卷自如中 有着精美的构思，语言流 畅自然，深得含蓄蕴藉、 空灵飞动之妙。鉴赏散文 时，不仅要注重思想内容， 而且要品味作品的语言、 构思。
(三)夹叙夹议 散文叙事论理，常 以“夹叙英议”来调和， 这也是散文笔法上的特 点。 (四)饱和情韵情致 散文的文字，具有 双重的负载功能：一方 面，它要负载起作者所 要传达的内容；另一方 面，它要负载起作者的 精神、人格。
三、散文的语言
散文语言又是散文写作中的一个难点。 好的散文，其字词的运用，总是鲜活的、丰富的。 好的散文，它的句式总是灵活的，参差变化的，决没有一味铺 陈的呆板句式，也没有“因为所以”，之类的理性推导; 好的散文，其用词选句显得很随意，但一定是经过了推敲的; 词汇的丰赡，几乎成了散文语体的一个基本特征。如孙福熙的 《红海上的一幕》
散 文(2)

一、注意不同种类散文的 特点 以记叙为主的散文， 重在记人叙事，鉴赏时就 要从分析人 物、事件人 手，发掘隐含在其中的意 趣。同时，一篇作品往往 不是记叙一件事、一个人 物，材料也有主次详略之 分。因此还需将全文连贯 起来，理清人物之间、人 物与事件之间的关系，弄 清作者的意图。


分析散文线索并非 难事，只要划出文 章的层次，理清各 层次的联系也就能 找出行文的线索； 找出行文线索之后 细心体会作者的感 情变化也就能理出 作者的抒情线索。

三、由作者展示的生活 图景把握作品的意蕴 散文命笔含情，情由 境生，意在境中，情境 并美。由情而及作品深 沉的意蕴，也是欣赏散 文一个重要的方面。读 者通过线索抓住作者的 情思和意绪之后，还要 善于通过作者展示的内 心生活图景去把握作品 丰富的思想内涵。
散文的朴素之美，在表象上指的是它的
行文流畅自然，手法弥于无形，结构不
故作奇崛，文字多文从字顺；
§4.散文的“真”与“美”
在深层则指的是它对中国传统的文学境界的
追求，那就是用最少的笔墨、最简单的文字、
最随意的表达，去营造出最丰厚、最耐人寻 味的艺术空间。
§4.散文的“真”与“美”

理趣之美：指散文艺术地传达出来的深刻而耐 人寻味的哲理感悟，也即散文的哲理性。
安详恬然的冰心
§4.散文的“真”与“美”
满 腹 乡 愁 的 余 光 中 儒雅的黄裳
狂妄的李敖
心气难平的龙应台
§4.散文的“真”与“美”

每当华灯初上，小街上充满了熙攘的人声。 南京还不曾禁绝黄包车，所以铃声也还时时 可闻，小吃店的小笼包子正好开笼，盐板鸭 的肥白躯体挂在案头，小街上充满了人情的 温暖。有时夜工作到一点钟，放下电话，街 头还有卖宵夜云吞和卤煮鸡蛋的小贩，从他 们那儿换得一点温暖，又吸吸烟，
询问，他至多是个客人，一切要等
（１）
§4.散文的“真”与“美”
主人来决定。反过来说，一个钻窗子进来的
人，不管是偷东西还是偷情，早已决心来替
你做个暂时的主人，顾不到你的欢迎和拒绝 了。 ——钱锺书：《窗》
（２）
§4.散文的“真”与“美”
绿草间随意涂抹的二月兰，是值得大书特
书的。那是野生的花，浅紫掺着乳白，仿
(三)结构 结构是构思的外化。 散文是最自由灵活 的一种文学形式，它无 拘无束，行止自由，发 乎性灵，成乎自然，在 自由流走之中，具有行 云流水般的风致。 散文写“物”，不 像其他文体那样，特别 注重事物的完整性，也 不把事物拴在严格的时 空关系、因果关系上。
它往往保持着一 种蒙胧状态，逶迤流 走，四散飘飞，服从 的是一种感性的、感 情的逻辑，情感走到 哪里，那些动人的、 精彩的细节、片断也 就跟到哪里，与之相 应的种种技法也就应 运而生.
散文如拉家常似的，是一种天然去雕饰的
美和真。
§4.散文的“真”与“美” 散文的真主要体现在三个层面：
感情真：作者总是将自己在生活中的真切

体验合盘托出，给人以开缄论心之感，仿
佛走进了作者那敞开的心灵，听他倾诉衷
情，那么纯真如痴，朴素自然 。
§4.散文的“真”与“美”
可能以后还会有读者问起写作的秘诀，以为我
以抒情为主的散文，重 在写景状物，抒发情感。 鉴赏这类散文，要抓着 作品的画面、物象以及 作者情感的潜流，探索 作者隐藏在其间的象征 意蕴。