外国美术史古希腊古罗马美术PPT课件
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《古希腊美术》课件
理想化 写实主义 简约主义 象征主义
古希腊雕塑追求理想化美，强调 人体结构和肌肉质感的表现，追 求完美的形态和比例。
古希腊雕塑以简约主义为特点， 注重以最简单的形式和线条表现 人物形象，追求形式上的美感
菲迪亚斯
《雅典卫城》的设计者和建造者 ，他的作品以雄伟壮丽、精致细 腻为特点，代表作品有《雅典娜
古希腊美术对现代艺术的影响表现在 多个方面，如现代雕塑、建筑和绘画 等。
02
古希腊雕塑艺术
Chapter
古希腊雕塑艺术的发展历程
早期古希腊雕塑
约公元前8世纪至公元前6世纪， 古希腊雕塑艺术开始萌芽，受古 埃及和东方艺术影响，作品以粗
犷豪放、生动的风格为特点。
古典时期
约公元前5世纪至公元前4世纪， 古希腊雕塑艺术达到巅峰，以表 现人体结构和肌肉质感为特点， 代表作品有《掷铁饼者》、《米
代表作品
雅典卫城、帕台农神庙、德尔斐 的阿波罗神庙等。
著名建筑师
菲迪亚斯、伊克蒂诺和卡利克拉 特等。
04
古希腊绘画艺术
Chapter
古希腊绘画艺术的发展历程
01
早期古希腊绘画
大约从公元前8世纪开始，古希腊绘画艺术开始发展，受到埃及和美索
不达米亚等地区的影响，作品以壁画、陶器彩绘为主。
02 03
古典时期
古希腊文化的演变
从早期的几何风格，到古典时期的现实主义风格， 再到晚期的新古典主义风格，古希腊美术经历了不 断的发展和演变。
古希腊美术的主要特点
01
02
03
追求完美
古希腊美术追求形式上的 完美和和谐，注重比例、 对称和节奏感。
表现人体美
古希腊美术对人体有着极 高的表现力，通过对人体 肌肉、骨骼的刻画，展现 出人体的力量和美感。
古希腊罗马设计艺术史(共7张PPT)
希腊多立克柱式（Doric Order）的特点是比 古爱风奥时 尼期柱的式女性雕像都是立像，姿势比较
古希风腊时 爱期奥的尼女柱性式雕（像Ion都ic是O立rd像er），的姿特势点比是较比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。
较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱 (前1226世00纪-前-公12元001)世纪)
克里特-迈锡 尼文明 新希腊文明
(前12世纪-公元1 世纪)
何马时期 古风时期 古典时期 希腊化时期１ Nhomakorabea古古
拙风
，时
都 着 衣 未 见 裸
期 的 女 性 雕 像 都
体是
立
像
，
姿
势
比
较
１
古希腊三柱式
多立克柱式 纵向：一脉相承、循序渐进。
(古前西26方0设0-前计1的2纵00横) 向继承 著纵名向的 ：雅一典脉卫相城承（、循Ath序e渐n A进cr。opolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。
多科立斯克 林柱式 希腊多 科立斯克林柱式（DCoricntOhiradneOr）rd的er特）点的是比比列较比粗爱大奥雄尼壮柱，更没为有纤柱细础，，柱柱头身是有用2毛0条莨凹叶槽（，Ac柱an头th没us有）装作饰装，饰多，立形克似柱盛又满被花称草为的男花性篮柱。。 著西名方的 设雅计典的卫基城本（特点Ath和e基n A本cr格op局o就lis）是的受帕以提上农两神个庙方（面P因a素rth共en同o作n）用即的采结用果的是多立克柱式。 横向：受到古埃及、古西亚、希伯文化、古代中国设计艺术的影响
古希腊罗马设计艺术史
古西方设计的纵横向继承
纵向：一脉相承、循序渐进。从爱琴文明到 古希腊文明，从古罗马时期到中世纪的艺术， 从文艺复兴到巴洛克、洛可可风格 横向：受到古埃及、古西亚、希伯文化、古代 中国设计艺术的影响
古希风腊时 爱期奥的尼女柱性式雕（像Ion都ic是O立rd像er），的姿特势点比是较比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。
较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱 (前1226世00纪-前-公12元001)世纪)
克里特-迈锡 尼文明 新希腊文明
(前12世纪-公元1 世纪)
何马时期 古风时期 古典时期 希腊化时期１ Nhomakorabea古古
拙风
，时
都 着 衣 未 见 裸
期 的 女 性 雕 像 都
体是
立
像
，
姿
势
比
较
１
古希腊三柱式
多立克柱式 纵向：一脉相承、循序渐进。
(古前西26方0设0-前计1的2纵00横) 向继承 著纵名向的 ：雅一典脉卫相城承（、循Ath序e渐n A进cr。opolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。
多科立斯克 林柱式 希腊多 科立斯克林柱式（DCoricntOhiradneOr）rd的er特）点的是比比列较比粗爱大奥雄尼壮柱，更没为有纤柱细础，，柱柱头身是有用2毛0条莨凹叶槽（，Ac柱an头th没us有）装作饰装，饰多，立形克似柱盛又满被花称草为的男花性篮柱。。 著西名方的 设雅计典的卫基城本（特点Ath和e基n A本cr格op局o就lis）是的受帕以提上农两神个庙方（面P因a素rth共en同o作n）用即的采结用果的是多立克柱式。 横向：受到古埃及、古西亚、希伯文化、古代中国设计艺术的影响
古希腊罗马设计艺术史
古西方设计的纵横向继承
纵向：一脉相承、循序渐进。从爱琴文明到 古希腊文明，从古罗马时期到中世纪的艺术， 从文艺复兴到巴洛克、洛可可风格 横向：受到古埃及、古西亚、希伯文化、古代 中国设计艺术的影响
古希腊古罗马美术作品欣赏课件
《斗兽场》 第五十三页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第五十四页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第五十五页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
这座凯旋门主面的台基与女儿墙 都较高，给人以稳定、庄严威武雄壮 之感。建筑物用混凝土浇筑，大理石 贴面，檐壁上雕刻着凯旋时向神灵献 祭的行列。
《提图斯凯旋门》
第二十五页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
（１）.雕塑风格的演变
初期(公元前5世纪前期)：严谨和谐
第二十六页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
这是一组四马战车青铜像的一部分，驾车人 的雕像与真人相等（高1.8米），这是一位充满 生活真实的年轻人形象，身着短袖长衫，束一腰 带，右手拉着缰绳，出神的目光注视着前方，庄 严肃穆的表情和稳重有力的形体，表现了这时期 雕刻的“严谨风格”。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十七页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十八页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十九页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
胜利神庙
第四十页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
《拉奥孔》
第四十六页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
“罗马夕照”
第四十七页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第四十八页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
三. 作家与作品:
古罗马美术的突出成就集中在建筑.人像雕塑和壁画方面.
第四十九页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
建筑
罗马对欧洲造型艺术最伟大的贡献就是建筑艺术，那些规模浩大的道路、桥梁、广场、 剧场等，都具有很强的实用性，除此之外，还有纪念战功的凯旋们和纪念柱。
第五十四页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第五十五页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
这座凯旋门主面的台基与女儿墙 都较高，给人以稳定、庄严威武雄壮 之感。建筑物用混凝土浇筑，大理石 贴面，檐壁上雕刻着凯旋时向神灵献 祭的行列。
《提图斯凯旋门》
第二十五页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
（１）.雕塑风格的演变
初期(公元前5世纪前期)：严谨和谐
第二十六页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
这是一组四马战车青铜像的一部分，驾车人 的雕像与真人相等（高1.8米），这是一位充满 生活真实的年轻人形象，身着短袖长衫，束一腰 带，右手拉着缰绳，出神的目光注视着前方，庄 严肃穆的表情和稳重有力的形体，表现了这时期 雕刻的“严谨风格”。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十七页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十八页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十九页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
胜利神庙
第四十页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
《拉奥孔》
第四十六页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
“罗马夕照”
第四十七页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第四十八页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
三. 作家与作品:
古罗马美术的突出成就集中在建筑.人像雕塑和壁画方面.
第四十九页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
建筑
罗马对欧洲造型艺术最伟大的贡献就是建筑艺术，那些规模浩大的道路、桥梁、广场、 剧场等，都具有很强的实用性，除此之外，还有纪念战功的凯旋们和纪念柱。
高中美术鉴赏古希腊古罗马美术22页PPT
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
高中美术鉴赏古希腊古罗马美术
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
第二课古希腊古罗马美术 幻灯片
（同学们要以艺术的态度看待欧洲裸体艺术。） 同学们要以艺术的态度看待欧洲裸体艺术。）
• 2.希腊雕刻特别发达，及流行人体雕刻的主要原 希腊雕刻特别发达， 希腊雕刻特别发达 因： • 首先，古希腊是奴隶主民主政治， 首先，古希腊是奴隶主民主政治，人的创造 力较少受到压制， 力较少受到压制，艺术匠师的劳动较多地受到重 也就提高了他们的创作热情。 视，也就提高了他们的创作热情。 • 其次， 其次，古希腊男子在体育活动时是赤身裸体 这既有利于锻炼出健美有力的身体， 的。这既有利于锻炼出健美有力的身体，又自然 而然地培养出人们看待裸体形象的坦荡无邪的态 和追求人体美的风气。 度，和追求人体美的风气。
• 1.希腊神像为什么是裸体艺术？ 希腊神像为什么是裸体艺术？ 希腊神像为什么是裸体艺术 • 因为古希腊人对神灵的观念与众不同。它是 因为古希腊人对神灵的观念与众不同。 与众不同 以人的形象和思想感情塑造神， 以人的形象和思想感情塑造神，因此古希腊的神 像雕刻从外形来看就是人像。 像雕刻从外形来看就是人像。他们认为人体是最 美的，向神灵展示人体，是对神灵最大的敬奉。 美的，向神灵展示人体，是对神灵最大的敬奉。 所以不论是人像还是神像都以裸体的形式来表现。 所以不论是人像还是神像都以裸体的形式来表现。
收藏； 收藏；
• 表现了一个健美而又富有 力量感的运动员的形象， 力量感的运动员的形象， 体现了一种和谐和理想之 美。 Nhomakorabea 米隆：
• • 古希腊著名的雕塑家，被认为是希腊艺术黄金时期 古希腊著名的雕塑家，被认为是希腊艺术黄金时期——古典时期的开 古典时期的开 创者。 创者。 米隆善于运用写实的手法创造性地刻画人物在剧烈运动中的动态， 米隆善于运用写实的手法创造性地刻画人物在剧烈运动中的动态，他 在雕塑中所体现出来的完美的艺术技巧， 在雕塑中所体现出来的完美的艺术技巧，是许多后世的雕塑家们所望尘 莫及的。 莫及的。 据说米隆本人就曾受到过良好的体育训练，力大无穷，能肩扛公牛， 据说米隆本人就曾受到过良好的体育训练，力大无穷，能肩扛公牛， 所以他对体育有着真切的感受， 所以他对体育有着真切的感受，这为他创作优秀的体育类雕塑作品提供 了很好的生活体验 感结合得非常好。 掷铁饼的强烈动感与雕像的稳定 感结合得非常好。雕像的重心落在右 腿上，因此右腿成了使整个雕像身体自由屈伸和旋转的轴心， 腿上，因此右腿成了使整个雕像身体自由屈伸和旋转的轴心，同时又保 持了雕像的稳定性。 持了雕像的稳定性。 整尊雕像充满了连贯的运动感 节奏感，突破了艺术上时间 空间的 运动感和 时间和 整尊雕像充满了连贯的运动感和节奏感，突破了艺术上时间和空间的 局限性，传递了运动的意念，把人体的和谐、健美表达得淋漓尽致。体 局限性，传递了运动的意念，把人体的和谐、健美表达得淋漓尽致。 运动的意念 和谐 表达得淋漓尽致 现了古希腊的艺术家们不仅在艺术技巧上，同时也在艺术思想和表现力 现了古希腊的艺术家们不仅在艺术技巧上，同时也在艺术思想和 不仅在艺术技巧上 艺术思想 上有了一个质的飞跃。 上有了一个质的飞跃。 这尊雕像被认为是“空间中凝固的永恒”. 这尊雕像被认为是“空间中凝固的永恒” 直到今天仍然是代表体育运动的最佳标志。 直到今天仍然是代表体育运动的最佳标志。
美术鉴赏 古罗马PPT课件
第49页/共52页
古罗马艺术视频欣赏
第50页/共52页
谢谢
第51页/共52页
感谢您的观看！
第52页/共52页
文艺复兴是从此作风出发。 实用，如纪念用，表现凡人 的形象，真实感较强。
罗马人本来就有崇拜祖先的习俗，他们忙於为死者作 雕像，收藏在家中，遇新葬礼时把列祖列宗的雕像都拿出来 参加仪式。早期的肖像雕塑是根据死者面部翻下来的面模制 作的，不加任何美化，情死板，缺少活力，只有感到逼真而 已。希腊雕刻技术传进来后，开始美化雕像，但还是以逼真
第47页/共52页
☆ 希腊艺术主要用于敬神，围绕神庙和祭祀、纪念活动进 行创作，带有理想化的色彩。罗马人的艺术则大多是以给帝王歌 功颂德、满足罗马贵族奢侈的生活需要为目的的。希腊雕刻强调 的是共性和民族精神，而罗马人要求的是个性特征鲜明的肖像。 艺术家不仅满足于外形的逼真，而且注重人物个性的刻画
☆ 希腊人把强健的身体看成是一切善与美的本原，而把希 腊神话视为艺术的精神本源，所以希腊艺术主要成就表现在神与 人合一的雕刻和神庙建筑。希腊美术的主要特点是无所不包的和 谐与规律性，还有庄严与静穆。它主要标志是人体美，希腊人为 人类贡献了高不可及的艺术典范之作。
和石灰构 成的混凝土。拱券技术方面取得了很大的成就。创造了" 拱券式"建筑风格。使罗马的建筑显得更为华丽。 为了适应庞大的罗马帝国的多方面的需要，古罗马人创
造了一系 列新的建筑类型。 罗马的建筑师维特鲁威，首先提出了具有深远
的影响建筑的三要 素：实用、坚固、美观。
第8页/共52页
三、古罗马文明--伊达拉里亚文 明 ☆公元前3—2世纪以前，罗马文化是在伊达拉里亚人和希
第33页/共52页
在罗马葬仪上，
古罗马艺术视频欣赏
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文艺复兴是从此作风出发。 实用，如纪念用，表现凡人 的形象，真实感较强。
罗马人本来就有崇拜祖先的习俗，他们忙於为死者作 雕像，收藏在家中，遇新葬礼时把列祖列宗的雕像都拿出来 参加仪式。早期的肖像雕塑是根据死者面部翻下来的面模制 作的，不加任何美化，情死板，缺少活力，只有感到逼真而 已。希腊雕刻技术传进来后，开始美化雕像，但还是以逼真
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☆ 希腊艺术主要用于敬神，围绕神庙和祭祀、纪念活动进 行创作，带有理想化的色彩。罗马人的艺术则大多是以给帝王歌 功颂德、满足罗马贵族奢侈的生活需要为目的的。希腊雕刻强调 的是共性和民族精神，而罗马人要求的是个性特征鲜明的肖像。 艺术家不仅满足于外形的逼真，而且注重人物个性的刻画
☆ 希腊人把强健的身体看成是一切善与美的本原，而把希 腊神话视为艺术的精神本源，所以希腊艺术主要成就表现在神与 人合一的雕刻和神庙建筑。希腊美术的主要特点是无所不包的和 谐与规律性，还有庄严与静穆。它主要标志是人体美，希腊人为 人类贡献了高不可及的艺术典范之作。
和石灰构 成的混凝土。拱券技术方面取得了很大的成就。创造了" 拱券式"建筑风格。使罗马的建筑显得更为华丽。 为了适应庞大的罗马帝国的多方面的需要，古罗马人创
造了一系 列新的建筑类型。 罗马的建筑师维特鲁威，首先提出了具有深远
的影响建筑的三要 素：实用、坚固、美观。
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三、古罗马文明--伊达拉里亚文 明 ☆公元前3—2世纪以前，罗马文化是在伊达拉里亚人和希
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在罗马葬仪上，
古希腊、古罗马艺术幻灯片
里 切 亚 青 铜 雕 像
同时，它也是作者长期研 究人体比例的验证，即他认为 最理想的人体比例，是头与全 身的比例为7∶1。按照这样 的比例塑造的人体，显得比较 粗壮，但它是以均衡自然的体 态和严格的比例表现出来的， 符合当时希腊人审美趣味的标 准的人体美。以至当时的雕刻 家们就把这座雕像称作“规 则”，即把它看作是人体美的 规则和典范。
从艺术风格上看，它融合了希腊雕刻
中的崇高与优美的两种风格。它那阔大而
简洁的手法，使人联想起菲狄亚斯在帕特
农神庙上创造的庄严崇高的雕刻；它那端
庄优美的身姿和容貌，又使人联想起普拉 克西特列斯塑造的优美而抒情的女性人体 雕刻。无怪乎19世纪法国的雕塑大师罗丹 要称这一雕像为“古代的神品”。
《拉奥孔》是1506年1月4日意大利人 在罗马旧皇宫的地基上挖葡萄园时发掘出 土的一尊希腊雕刻原作。它的作者是罗得 岛的三位雕塑家。这件著名的群雕取材于 希腊神话中关于特洛伊战争的传说。传说 希腊人与特洛伊人作战，10年不分胜负。 后来希腊人巧施木马计，攻入了特洛伊城。 该城神庙祭司拉奥孔在特洛伊城被攻陷前， 曾识破这木马计，并提出警告。
萨莫德拉克的胜利女神
这一作品因1863 年在爱琴海北部的萨莫 德拉克小岛上发现而得 名。雕像出土时已成碎 块，经过四年的精心修 复，才重新站立起来， 但仍然缺头无臂。对于 女神原来的姿态是什么 模样，人们有种种猜测， 都不足为据。
但有一点是可以肯定 的，那就是它是小亚细亚 的统治者德梅特里奥斯一 世为纪念他在一次海战中 大败托勒密王国的舰队而 创作的。它原安放在萨莫 德拉克岛海边的悬崖上， 面对着茫茫大海。胜利女 神虽是古希腊雕塑常用的 题材，但与其他胜利女神 雕像有重要的区别。
古希腊艺术
【关键词语解释】
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古典美术 古希腊美术
《弄发维纳斯》
古典美术 古希腊美术
古希腊建筑的3种柱式
帕提农神庙代表着古 希腊多立克（亚）（Doric） 柱式的最高成就。它比例 匀称、刚劲雄健而全然没 有丝毫的笨拙。柱头是刚 挺、简洁的倒立圆锥台， 柱身凹槽相交成锋利的棱 角，没有柱基，具有男性 的阳刚之美。
古典美术 古希腊美术
除了多立克和爱奥尼克柱式外，还有一 种科林斯（Corinth）柱头，柱头上饰以卷 草。
希腊柱式不仅被广泛用于各种建筑物中， 也被后人作为古典文化的象征，用于家具、 室内装饰、日用产品之中，工业革命早期的 一些机器甚至按希腊柱式作立柱。
古典美术 古希腊美术
多立克（Doric）高度为底径的4～6倍。柱上刻有凹槽，槽背成棱 角，柱头比较简单，无花纹，直接立在台基上，檐部高度与柱高 的比例为1∶4，柱距约为底径的1.2～1.5倍。
古典美术 古希腊美术
希腊神话 古希腊美丽神话为艺术创作提供了良好素材，而《荷马史诗》
描述了这一时期神话的形成，因此公元前12世纪到公元前8成为 “荷马时期”。
卡俄斯 混沌之神
盖亚 大地女神
母子
乌拉诺斯 天神
十二提坦神
克洛诺斯 兄妹 瑞亚
宙斯 赫拉
姐弟
波塞冬
哈迪斯
古典美术 古希腊美术
希腊神话12主神 宙斯(万神之王1、古希腊处于优越的地理位置，便于与各国交流； 2、古希腊与古埃及、两河流域很近，古文明对其有辐射作用； 3、古希腊物产丰富，有用于艺术创造的石质资源； 4、古希腊美丽的神话，是古希腊美术创作的“土壤”； 5、古希腊人通过贸易和航海，形成了坚强以及勇于追求理想的 积极性格。
民主政治 公民大会 执政官 元老院
古典美术 古罗马美术
• 古罗马美术的基本特征： 1、写实和叙事性的来叙述英雄业绩，没有希腊艺术的浪漫色彩 2、个性特征鲜明地刻画帝王或贵族肖像 3、艺术为世俗生活服务 4、艺术风格宏伟壮丽、冷峻有力
古希腊美术时期的划分 荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期
古典美术 古希腊美术
荷马时期和古风时期的美术
几何风格 黑绘风格 红绘风格
几何风格 约公元前10世纪
古典美术 古希腊美术
草纹壶
古典美术 古希腊美术
几何风格：《哀悼死者》 约公元前700年
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
菲荻亚斯：崇高风格
古典美术 古希腊美术
《巴特农神庙的雅典娜像》
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
《命运三女神 》
古典美术 古希腊美术
《》
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
《赫尔墨斯与小酒神》
古典美术 古希腊美术
《赫拉克列斯》
古典美术 古希腊美术
黑绘风格
古典美术 古希腊美术
黑绘风格：《阿喀琉斯和埃阿斯对弈》 约公元前540年
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
红绘风格 约公元前5世纪
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
《赫拉克勒斯 与萨提洛斯》
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
《米罗斯的维纳斯》
古典美术 古希腊美术
《拉奥孔》
古典美术 古希腊美术
《自杀的高卢人》
古典美术 古希腊美术
《眺望楼的阿波罗》 列奥哈列斯
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
《抱鹅的少年 》
古典美术 古希腊美术
《老妇》
古典美术 古希腊美术
《拳击者像》
赫拉(天后，婚姻神) 哈迪斯(死神) 德墨忒尔(农业神) 波塞冬(海神) 赫耳墨斯(神使，商业神) 狄俄尼索斯(酒神)
阿波罗(太阳神，艺术神) 雅典娜(智慧女神) 阿瑞斯(战神) 赫淮斯托斯(匠神) 阿弗洛狄忒(爱与美神) 阿尔忒弥斯(月神猎神)
注：与中国神话的区别
古典美术 古希腊美术
古希腊美术的基本特征： 1、赞美人性、注重情趣、强调模拟自然 2、注重结构、追求理想境界的和谐与规律性 3、艺术风格自然演变，不断超越
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
《刮汗污的运动员》 留西波斯
《武士头像》 斯科帕斯
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
《》
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
希腊化时代的美术
古典美术 古希腊美术
《胜利女神像》
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
《驮小牛者像》
古典美术 古希腊美术
《女子像》
古典美术 古希腊美术
《阿波罗像》
古典美术 古希腊美术
古典时期的美术
古典美术 古希腊美术
《德尔斐的驾车人》
古典美术 古希腊美术
《海神波赛东像》
古典美术 古希腊美术
《宙斯像》
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
《哀伤的雅典娜 》
古希腊的另一种主要 柱式是爱（伊）奥尼亚 （Ionic）。这种柱式比较 秀美华丽、轻快，柱头是 精巧柔和的涡卷，柱棱上 有一段小圆面，并带有复 杂而富有弹性感的柱础， 具有女性体态轻盈秀美的 特征。雅典厄瑞克提翁神 庙就是典型的爱奥尼克柱 式神庙，它建于公元前 421—前405年。
古典美术 古希腊美术
公元1世纪，希腊被罗马吞并，严酷的生存环境造就了古 罗马人冷峻、坚毅、顽强、务实的民族风格，正是基于这样的 民族性格，古罗马人成功地建立了他们的帝国统治。
古罗马征服了古希腊，把大批古希腊美术品劫运到古罗马， 一面展示，一面学习，并有许多古希腊美术匠师来古罗马传艺， 促使古罗马艺术取得了很大进展。
古典美术 古罗马美术
古典美术 古希腊美术
《赫格索墓碑》
《维纳斯诞生》
古典美术 古希腊美术
《垂死的战士》
古典美术 古希腊美术
《雅典神殿雕刻》
古典美术 古希腊美术
《克尼多斯维纳斯 》
古典美术 古希腊美术
《刺杀者群像》
古典美术 古希腊美术
《掷铁饼者》 米隆
古典美术 古希腊美术
《掷铁饼者》 米隆
《巴特农神庙》
爱奥尼亚（Ionic）高度为底径的9至10倍，柱身刻有凹圆槽，槽背 呈带状，有多层的柱础，檐部高度与柱高的比例为1∶5，柱间距为 柱径的2倍。 科林斯（Corinth）除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外，其他各 部分与爱奥尼克式相同。
古典美术 古罗马美术
第五节 古罗马美术
在古希腊城邦普遍没落的同时，在希腊半岛的西邻亚平宁 半岛，罗马人却在腥风血雨中崛起。