中国传统图形与现代图形设计
中国传统图形在现代设计中的应用
中国是一个古老的国家,有着深厚的历史文化底蕴,中国传统图形是我国文化的重要组成部分,它形式丰富、意蕴深厚,是几千年来生活在这片神州大地上人类智慧的结晶.传统图形不仅存在于历史长河中,改变着人们的审美和生活,更为当代设计师提供了丰富的设计资源和灵感,中国传统图形在现代设计中的应用,使得传统文化与时代潮流相互融合,为现代设计指明了一个新的发展方向,掀起了轰轰烈烈的“中国风”.1中国传统图形特点中国的传统图形是指由历代沿传下来的具有独特民族艺术风格的图形,它在发展和传承过程中得到了三方面的要素整合,首先表现在其创作源泉主要来自于对原始图腾的崇拜,在原始文化里,图腾有着驱魔除邪,促进氏族繁衍的神奇力量,人们把崇拜之物形状绘制下来,这便形成了传统图形的雏形;其次表现在具有丰富的想象力,正因为前人超越时空、幅射万物的想像,才有了这么多千变万化的传统图形;最后表现在传统图形内容具有多元性,中国是四大文明古国之一,民族文化各异,在这个多民族的国家发展过程中,文化发展呈百家争鸣之势,这些给传统图形赋予了丰富的内涵,在传统图形的内容上得到了充分体现,既有对大自然的热爱与抗争,又有对帝王的崇拜与寄托,既有儒家的礼乐、仁义,又有道家的无为、因循.中国传统图形造型独特,处于抽象和具象之间,具有深刻的寓意.不同的造型表现出不同的意义,如传统图形太极,八卦等,这些图形简单,但寓意丰富,易经有言:“阴阳生太极,太极生两仪,两仪生四象,四象生八卦”,天地间万物融合于这些图形中,使人可通过抽象的事物感知其中具象的奥义.中国的传统图形表达着人们内心的追求,“龙凤呈祥”等喜庆的图形,不仅表现了帝王之家的高贵,也表达了人们追求幸福、追求祥和的愿望.牡丹、菊花、翠竹、梅等这些具体的图形标志着仁人志士的优秀品质,诗人常将事物诗化,赋予其人格化的意义,用这些图形代表着自己的信仰和精神追求.2现代设计理念现代图形设计讲究形与意的结合,是对某项具体内容的构思和表现,除了赋予图形本身寓意外还给人更为宽广的视觉、心理方面的震撼与冲击.一个优秀的图形设计常给人一种“出乎意料,又在情理之中的”的感觉,能够寓意深刻、设计独特、立意巧妙.现代图形设计有三种语言形态,即:现实形态、纯粹形态、意识形态,通过图形的巧妙设计能够直观的、无国界的向人们传递出诸多的信息,不仅具有广泛的传播性,而且具有很高的审美价值.现代设计大约是20世纪中叶兴起的,在现代科学技术和经济发展的基础上发展形成,意在研究生产技术、艺术、社会生活间的相互关系.设计的目的除了符合生产工艺和产品性能,满足人们的生产、生活需要,呈现出物品的使用价值,还要求符合美学的规律,塑造一种形式美.因为图形具有表意直观、美学价值高等特点,并在时代潮流的引领下不断发展、创新,所以被广泛应用在现代设计中.3现代设计中传统图形地应用“设计需要成功的让人们相信它代表了他们所崇尚的文化,他们一旦拥有了这项产品就能使他们更加接近他们所趋向的文化品位和社会属性的时候,人们就会对该设计产品产生积极地态度.”现代设计要求产品既有外观美感,又有时代内涵,传统图形的引用满足了这一要求,设计成为了一种文化,经济观念、文化观念、思想观念在传统图形和现代设计融合中完美呈现.我们无论在进行广告、标Vol.29No .3Mar.2013赤峰学院学报(自然科学版)J o urnal o f Chifeng University (Natural S cience Editio n )第29卷第3期(下)2013年3月中国传统图形在现代设计中的应用黄国鑫(兰州商学院长青学院,甘肃兰州730020)摘要:本文通过介绍中国传统图形的特点和现代的设计理念,明确了传统图形应用于现代设计中的重要性和极高的艺术价值,并就应用过程提出几个应当注意的方面.关键词:传统图形;现代设计;传承;创新中图分类号:J524文献标识码:A文章编号:1673-260X (2013)03-0033-02３３--. All Rights Reserved.志、包装、板式等的设计,还是为创造优美的工作环境进行的环艺设计,都会涉及画面的创意、构成和表现技术等基本问题,优秀的设计作品在创意设计、图形的内容、画面的色彩和意境、文字的内容和编排设计都能使人产生欣赏的兴趣并起到发人深省的目的.由于现代社会超时空观,多方位交叉综合发展的加快以及可持续发展等思想观念的深入人心,传统图形在现代设计中被广泛的利用,经过艺术家的开发和重组,创作出被赋予了新的意义、新的活力的现代设计作品.在运用传统图形时,应抓住其精髓、气势、神采,即人们常说的精、气、神,因物而异,因时而异.比如在书房的室内设计中,可以采用传统图形中的青龙、白虎等四神图作为装饰,不仅增添了文化气息,而且具有极高的欣赏价值.又如平面的纤维艺术,它是从壁挂发展出来的,这些以纤维为材料的艺术品主要是将人面纹、太极图、几何纹等通过编制纹理来表现一种特殊的视觉效果,给欣赏者较为主动地视觉冲击力,形成了一种新的手法与理念,赋予壁挂艺术更强的艺术感染力.除了在装饰方面的应用外,在标志的图像的设计当中同样能够找到传统文化的足迹.如凤凰卫视的标志,它取形于传统图形中具有吉祥寓意的双凤盘日纹样,但造型不拘泥于其原始造型,而是将图形抽象化,使其既具有浓厚的寓意又具有鲜明的现代感.在现代设计中经常将传统图形进行维度转换,重构图形,使平面图形立体化,给人视觉上的冲击,这是一种大胆的创新,其中最受关注的应该是是2008年北京奥运会上卷云纹,它的创意灵感来自“深渊共生、和谐共荣”的“祥云”图案,以祥云为主题,不但肯定了祥云纹这一吉祥图案内涵的传统美学思想,还希望通过祥云纹的优美形象向全世界传播中国这个古老国度的深厚文化.祥云的文化概念在中国具有上千年的时间跨度,是极具代表性的中国传统图形,其优美、流畅、饱满、飘逸的艺术形象,美好而丰富的寓意,使现代设计与中国传统图形完美地融合在了一起.4传统图形应用应注意的问题传统图形变化多样,内容丰富,在现代设计应用过程中要不仅要传承形、神、韵,还要加以创新,使传统图形具有时代感,符合现代人的审美和精神追求.因此要注意以下几点:4.1融入新时代的价值观念价值观念属意识形态的范畴,社会在变化,价值观念也因时代的变迁而演变,传统图形在传承和演变过程中,部分被淘汰了,正是当时人们的价值观念审视的结果.现代社会进入了21世纪,只有利用新的价值观和审美标准来衡量美,才能使传统图形在新的观念下向更高层次发展.以传统图形作为基础,用新的价值观分清良莠,认真领悟和汲取传统图形的艺术精华,传承那些积极向上的,摒弃那些腐朽陈旧的,合理选用传统图形.4.2传统图形精简化、动态化传统图形虽然意味比较浓厚,但一般形式、形态相对比较复杂繁复,线条和色块比较得多,这不利于现代人的审美,在应用这些图形时,要对其形态的核心要素进行总结保留其精粹,遵循现代设计的创作手法,在韵律、对称、调和、比例、对比等方面合理地则将其精简,使图形更简洁、更具有现代感.现代多媒体技术飞速发展,为现代设计提供了新的表现手法和承载媒介,对传统图形符号的发展有着巨大的推动作用.在网络影像艺术中存在着大量的动态的图形图案,这些图形不受载体、维度限制,给人以不同的色彩以及空间层次的感受,使传统图形寓意的表达更明确、生动.4.3传统图形应用过程要加入创新性思维图形设计要经过设计人员构思、组织,从直觉的体验到心灵的净化,不仅需要设计者具有良好的审美和新时代的价值观念,还要掌握不同思维方式的创作手法.思维的放逐是智慧之火,在图形设计过程中,要将传统图形中有益的要素、创造思维、创作方法用于现代设计,既要保持创作的完整性,也要注意各要素间协调配合,并要发散思维、创新思维,使传统图形在现代设计中拥有鲜活的血液,拥有更强的生命力.5结语中国的传统图形有着丰富的文化内涵和民族特色,是现代设计重要的资源.随着时代的发展和精神文明的大力建设,传统图形在现代设计中的应用将更加广泛,这样不仅推动了现代设计的发展,更能宣扬中国传统文化,所以设计者在设计过程中要充分利用传统图形,结合时代价值观,取其精华加以创新,使传统图形在现代设计中绽放独特的艺术魅力.———————————————————参考文献:〔1〕柒耀琦.中国传统图形运用[M].南宁:广西美术出版社,2002.〔2〕陈新生.传统艺术与现代设计[M].合肥:合肥工业大学出版社,2006.３４--. All Rights Reserved.。
现在产品设计对中国传统图形运用
浅析现在产品设计对中国传统图形的运用摘要：时代发展到今天，现代产品设计已经发展到了相对成熟的阶段，人们开始更加深刻的认识到传统与文化的重要性。
因此我们更要注重对传统文化的学习和积累，加强对民族元素的认识和归纳，促进现代科技与传统文化的相互融合，重视传统给予设计的影响力，做好传统与现代、民族与世界的融合，将传统文化和民族元素有效的应用到现代产品设计中，推动现代产品设计的发展。
关键词：产品设计传统文化应用融合面对设计全球化的浪潮，中国传统文化在现代设计中越来越显示出他独特的魅力，世界各国越来越多的设计师们，把中国特有的传统文化元素（中国传统文化和传统符号）运用到设计领域中，利用传统的符号、民族元素与原有作品的文化特色或历史风情重新组合，给设计界带来了新的时尚文化风。
一、对中国传统图形的分析(一)中国传统图形符号概述我国传统图形艺术源远流长，发展至今已有数千年的历史。
早在文字诞生之前，人们就开始用图形来表达思想，沟通情感，新石器时代彩陶纹与刻绘在崖壁上的岩石刻等，在记载下了人们对自然的理解与期盼的同时，也成为了人类最早的图形艺术。
中国传统图形艺术不仅起源早，而且不断发展，虽然时快时慢，但从未中断，如商代青铜器上的饕餮图形；春秋战国时期的梅花篆、蝌蚪文；汉代漆器上的凤形、唐代的宝相花纹以及后来出现的金文形态等等。
人们之所以对传统图形不厌其烦地反复运用，除了它们具有审美意义的外形之外，它还蕴藏着深层的象征意义，所指的图形符号只是某些特定内在意义借以表达的外在形式，是一种观念的外化。
这些意义大多源于最初人们对自然和宗教的崇拜，正是由于人们对美好生活的向往和企盼，才使得这些图形衍生出了”生命繁衍，富贵康乐、祛灾除祸”等的象征意义。
同时也正是由于人们对这种”意”的执著追求，才使”形”得以代代相传，并衍生出许多旁支左系，可以说，”意”的历史延伸催生出了”形”的历史衍生。
可以看出文化内涵是中国传统图形的重要思想，即使是每个历史时期的变化与前一个时期大不相同，但我们仍能感受到在这些形式多样的造型中所包含的精神内涵。
中国传统几何纹样(元素)在现代设计中的应用
春秋几何纹饰
战国几何纹样
秦砖汉瓦
•
瓦当
中国传统几何纹样
一、在现代标志设计中的应用 二、在现代室内设计中的应用 三、在现代服装设计中的应用 四、在现代包装设计中的应用 （五、中国元素在现代设计中的应用）
一、中国传统纹样
在现代标志设计中的应用
在当今的眼球时代，设计无处不在，标志是一 种符号，传达着讯息，是企业、学校、团体乃至国 家的象征，中国传统纹样，在现代标志设计中经常 被设计师青睐，带给我们新的视觉感受。
2、中国传统几何纹饰的内涵和特点
• 2、1悠久的历史 • 早在原始文明的新石器时代，人类文明的曙光就已经闪
烁。其中最辉煌、最闪耀的是新石器时代遗址中出新的彩 陶。 • 在中国彩陶装饰中，几何纹饰已经有8000多年的历史， 开始于新石器的早期，那是的人们运用点、线、圆等抽象 的几何纹饰装饰自己的彩陶，变化众多，质朴优美。彩陶 纹饰中的许多元素，作为装饰题材的母题，被历代相传沿 用，形成了一种独具风格的装饰艺术，开启了中华民族 • 原始艺术的先河。
乳丁文和漩涡纹
• 2.2.3春秋战国至秦汉时期
• 春秋时期具有轻利活泼、飞动奔放的风格。 这个时期，在青铜器上占据了千年之久的几 何形抽象兽纹逐渐消失，取而代之的是几何 形花纹。早中期的青铜艺术仍是西周中晚期 的继承和自然延续，运用写意甚至象征方式， 将动物纹变成几何纹饰，逐渐形成纹样化的 几何装饰风格如窃曲纹、重环纹。
水墨黑：最具包容与凝聚力的颜色，是高贵与稳重的象征。红色和黑色搭 配圆币，体现金融业的 行业特征，标志的中心是 经过变形的工字，中间断 开，使工字更加突出，表 达了深层含义。
浅谈现代图形与传统图案的融合
浅谈现代图形与传统图案的融合
李婧 （ 湖北省 武汉大学 ４０ ０ 湖 北省 长江大学艺术 学院 ４ ４ ０ ３ ００ ３０ ０）
摘 要 ：传 统 图案 是 人 类 智 慧 和 文 明 的 产 物 ，本 文 从 吉祥 符 号 和 图形 设计 领域 ，如果 说西 方 现代 主义 设计 强 调单 纯 、简 洁和无 装 现 代 图 形 设 计 文 化 的 产 生 谈 起 ， 阐述 了其 产 生的 原 因 、 意 义 ， 以及 传 饰 的话 ，后现 代 主义 则 开始 重建 装饰 的 理念 ， 以更 富人情 味 和艺 统 文化 在 现 代 图 形设 计 中 的传 承和 发 展 。 术 情趣 的姿态 出现 ，
很 早之 前 ，人 类 就 已经 开 始 习 惯 使 用 图 形 符 号 来 传 递信 息 三 、现 代 图形 与传 统 图案 的融合 （ 括情 感 ） 。这些 图形符 号 随着 时 间的推 移 、历 史 的变迁 ，随 包 中 国传 统 图案 其独 特 的象 征意 义及 丰 富 的 内涵 。同样 可 以得 着 科 学技 术等 等 的不 断演 进 ， 以及 外来 文化 的不 断 融合 而又 不 断 到 国 际上跨 国公 司 的肯 定 与应用 。 的衍 变 ，从 而形 成 了中 国特 有 的传 统 图形 。所 以 ，在人 类之 初 ， 由北京 视 新广 告公 司设 计 的摩 托 罗拉 公司 年度 报 告书 （ ９ ７ １ ９ 图形 为人 类 认识 世 界做 出 了极大 的 贡献 ，且 在现 代 的 图形 设计 中 年 ）。选用 了具有 象征 意 味 的传统 吉祥 图案 。在诞 生篇 里 ，用 了 都是缘 于此 。 丹 风朝 阳 图像 ， 日 ：丹 风 朝 阳，应 召而 生 。在 人才 篇里 ，分 别 选 传 统 图案 的起 源与 发展 用 了龙 和 鲤 鱼 图 像 ， 日 ：育 龙 之 后 代 ， 铸 华夏 伟 业 ；海 阔 凭 鱼 原始人 面 对 自己无 法 解 决的 现象 ，往 往 渴望 由神灵 来庇 佑 。 跃 ，天 高任 鸟 飞 。 以传 统文 化 为切 入 点 ，使 一 家美 国企 业融 于 中 以寻求 一种 自我 解脱 和心 理 的平衡 。于 是 ，图腾 出现 了 。 华 文 明精髓 。该书 设计 完 毕 ，立 即引起 了极大 的好 评 。美 国研 究 图腾 的实 体 是 某 种 动 物 、 植 物 、无 生 物 或 自然现 象 ，甚 至 中国文化 的 学者伯 瑞德 与亚 克斯 曾在 《 市场 审美 》一 书 中评论 ： 是人 为创 造 出来 的形 象 ，原 始人 最初 将 图腾 当作 祖 先崇 拜 。再后 中 国的 汉 字 也 是 非 常 丰 富 的设 计 之 源 ，含 有 吉 祥 含 义 的汉 来 将 图腾 认作 保 护神 。 因此 ， 图腾 是宗族 的祖先 ，同 时也是 保护 字 被用 作企 业 名称 的 非常之 多 ，有 ：福 、禄 、寿 、乐 、荣 、华 、 神 。继 而 有 了 自己 的图腾 圣 地 、图腾 仪 式 、图腾 物 、 图腾色 彩 、 鼎 、盛 等 等 。用 “ ”字 作 标 志 和 名称 的最 多 ，福 临 门、 福 满 福 图腾音 乐 、符 号 图形 等 。这 一点 与 当今 现代 企业 形 象识 别系 统 的 多 、来福 、福 多 …… 中 国人 还特 别 讲 究 吉祥 数 字 ，如 ３ 、９ 、６ 、 内容 ，企 业精 神 、行 为规 范 、企 业标 志 、吉 祥物 、标 准 色 、象征 ８ 等 。老 子 说 ，道生 一 、一 生二 、二 生三 、三生 万物 。中 国人 、４ 图形等 在 形式 上 是 多么接 近 啊 ！对 于 氏族成 员来 说 ， 图腾具 有极 基 于一 个概 念 ， 即所有 复杂 东 西都 是 由简 单性 中产 生 的 。中 国人 大 的凝 聚 力 ，使 氏族 之 问互相 区 别 ，维 系社 会组 织 ，是 最早 的社 认 为三 为 多 ，九为 无 限 。传 统 戏剧 中 四个卒 就代 表 干军 万马 ，以 会 组织 标 记象 征 。这 与现 代 企业 所追 求 的企 业 内部 员工 凝聚 力和 少 胜 多 。中 国企业 以吉祥数 字 命名 的也 有之 ，例如 ：三 九集 团、 互助精 神 以及追 求 品牌个 性也 是一 致 的 。 喜 六食 品 。 中 国各 民族 都 有 各 自 的图 腾 。 同时 ，中 华 民 族有 一个 共 同 这 些 以吉祥 图形和 吉祥 数 字为 元素 的企 业 形象 符号 是 “ 中国 的 图腾 神— — 龙 。龙 是 中华 民族 的化 身 。用 龙 的 图腾说 明 ： 中华 人 文化 意识 和 形态 哲学 观念 的体现 ，它 具有 两 个特 征 ：一 是包 含 民族足 集 智慧 力量 优 秀 品格和 理 想 于一 身 的 民族 。中华 民族 是追 科 学合 理部 分 ，是 古人 对 自然 规律 的总 结 ；二 是它 的想 象性 和创 求 和平 自南尊 严讲 求 诚信 的 ，我 们 与人 为善 ，说 话 算数 而受 世人 造 性 ，体现 了 中国人对 吉祥 幸福 的 向往 ”。 尊 重 。龙 是 中华 民族 的象 征 ，是 华人 的 灵魂 。龙 的 意识 ，龙 的象 在 新技 术 与意 识观 念 的冲 击下 ，不 断 的更 新开 拓 ，传统 的 内 征 ，延 续 到今 天现 代 企业 形象 的塑造 上 ，被 广泛 地应 用 于商 业活 涵 与精 神是 中华 民族历 史长 期 积淀 下来 的 ，是 中华 民族 特有 的 、 动 之 中 。从全 民族 的图腾 ，成为 现代 社 会某 个企 业 品牌 的指 定符 也 是 民族形 式 的灵 魂所 在 ， 因此 ， 中国的现 代 图形 设计 要得 以发 号，又 因其 独 特 的造 型和 处理 方 式 为企 业所 用 。 以龙命 名为 企业 展 ，打造 新 的 民族 的气 质 ，就必 须追 求传 统气质 。 名 ，品 牌名 随 处 可见 ：龙 风 汤 圆 、金 龙鱼 、ｅ 网等等 。 以龙 为 龙 １形 的借 鉴 以及重 组 。这 里谈 论 的是借 用 中 国传统 民族 的 图 ． 标 志 的符 号与 吉祥 物 更 足随 处可 见 。具 体的 龙 、抽 象的 龙 、威武 形 以及 传统 工 艺 ，不是 简单 挪 用和 盲 目模仿 ，而是 对传 统 的图 形 的龙 、可 爱 的龙 、拟 人 的龙 、 图案化 的 龙在 中 国各 行业 的企 业形 和 工艺 进行 再 创造 ，对 传统 的图形 元素 、图形 构造 ，图形工 艺 等 象 中 比 比 皆是 。 这 表 明 ，现 代 企业 形 象 塑 造 也 在 寻 求 吉 祥 的 表 运 用 没计现 代 的构 成方 式 、现 代表 现 手法 、新 的 国际 设计语 吉表 达。 达 出来 ，为现 代社 会生 活 、商 品生产 服务 。 作 为龙 的民族 ，龙 被延 续 到今 天现 代 企业 形象 的塑造 上 ，被 二 、现 代 图形设 计 的产生 和 发展 “图形 设 计 ”它 与 “ 潢 设 计 ”、 “平 面 设 计 ” 的 意 思相 广 泛地 应用 于 现代 社会 企业 的指定 图形 （ 志 或者 符 号 ）， 以其 装 标 近 ，是 由英 文 “ ｒ ｐ ｉ Ｄ ｓ ｇ ”汉 译而 来 ，图形 设计 的内容包 独 特新 颖 的造型 和表达 方 式为 企业所 用 。 Ｇ ａｈ ｃ ｅ ｉｎ 括 了 图 书、 报 刊 杂 志 、 商 品包 装 、标 志 、广 告招 贴 、 字体 、插 ２ 有 吉祥 内涵 。 中 国 吉祥 图 形 的 资源 极 其 富 ，它 是 中 华 ． 摄 影 图形 、计算机 图形 、交通 图形 、展 览和 陈列 图形 等 。 文 化最 典 型 ，最有 代表 性 的 “ 籍 ”。像 龙这 种被 人们 创造 ｝ 来 典 ｝ ： 图形 设 计 的发 展 变 化 与近 现 代 印刷 技 术 和 摄 影 技 术 的 发 展 的 自然 中没有 的 吉祥物 设 计 也很 多 。除 了龙 ，还 有风 、麒 麟 、朱 紧 密相 关 ，正 是现 代 的科 学 技术 为其 提 供 了种种 发 展 的可 能性 ， 雀 、玄 武等 。中 国几干 年 传统 吉祥 图案及 纹样 经逐 步挖 掘 、变 化 从 活字 印刷 、石版 印刷 到胶 版 印刷 ，从 手绘 到摄 影 再 到计算 机 处 和 改造 成 为 中国企 业 形象 标志 ，有 云纹 、如 意纹 、水 纹 、太极 八 理 ，陶形 设 计的手 段 越来 越 丰富 ， 获取 理想 效果 的路径 越来 越便 卦 、 中国结 等 ，这些纹 样 内涵 丰富且 意义 深远 。 捷 ，因而 设计 师 的 自由创 意 空 间也 越来 越广 阔 ；另 外 ， 由于科 技 ３ 融 入 民族精 神 。 中华 民族 是一 个伟 大 的 民族 ，是一 个充 满 ． 的发展 而 带动 了商业 的繁 荣 ，商 业 的竞 争是 现代 图形设 计快 速 发 了生机 和 活力 的 民族 ，勇 敢 、 自强 、求实 、 创新 ，站在 世 界 国际 展 的催 化 剂 。综观 西 方 的现代 图形 设计 ，风 格流 派 相互 影 响 ，设 舞 台上就 要拥 有 自己的特 色和 民族 性 。我 们 作为 新 时代 的设计 师 计 家运 用 新 的科 技成 果 不断 探索 着 具有 个性 的图形 形式 ，在 这 些 就 要 冲破肤 浅的 、仅 仅 具有 审美 意识 Ｅ 图形设 计，深 入图 形设 的 设 计 中 ，既存 在着 商 业促 销 需求 的 刺激 ，也 是设 计 家个 性表 现 的 计 的内涵 、 民族精 �
论中国传统装饰图形在现代壁画设计中的文化趋向
象 征一定 的
． －Ｊ
在被建 筑 限制 了的空间里创造 出新 的空间形态 ， 将个人情感 融入
更广 阔、 更复 杂 的空间环境 ， 竭尽全力地 创造 出最和谐 的环境 文 化形 态， 通过文化媒介加 以传播 ， 进 而传承 与发展 文化。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
二、 传统 装 饰 图 形 的社 会 特 性 在 现代 壁 画设 计 中的
体 现
作 为公共 艺术 的现代壁 画设 计是建 筑范 畴和 艺术 范畴 的结
合， 与建 筑环境 息息相 关 ， 它使人 们重新认 识 自身 与 空间环境 的
在 现
论 中
关 系。壁画设计通过把 丰富 多彩 的形 象统一在一个 画面 中， 同时
融 入 多个 时空组合 ， 并与周 围环境 空间形成 一种协调 的大 空间 ，
者 统 用 在 装 饰 现 代 图 壁 形 作 画 设 为 设 计 计 中 常 的 主 常 把 要 有 元 素 寓 意 加 的 以 套寓 传 运Ｈ ． － ． ＿ 是 １
如传统 吉祥 装饰 图案 龙、 凤 等。这些 。 ，
还 原社会 生活风 貌。传 统装饰 图形是人 们在 对 自然 生活 的理 解
和大众 的审美 需求。在 日趋 国际化的全球语境 下， 加 强与其 他 国 家和 民族 的交流与合作 ， 传 承本 民族 的文化 内涵 ， 创 新文化语境 ，
７ ５
运用广 泛 ， 形成 了独特 的文化视 点 ， 充分体 现 了强烈 的民族 情怀 和鲜 明的地方特色。
一
一 在 现 三 代 、 壁 传 画 统 设 装 计 饰 中 图 的 形 体 的 现 人 文 特 性 胜 世 － ！ ． 霍
的 重 新 设 计 组 合 成 为 一 种 设 计 的 流 行 趋 画统 － 田 － Ｉ ：
传统图案融入现代图形设计教学方法的研究与实践
传统图案融入现代图形设计教学方法的研究与实践作者：梁黎来源：《科教导刊》2014年第02期摘要传统图案融入现代图形设计的教学中，不仅提升学生对于传统文化学习、传承、创新的积极性，而且在现代图形设计中注入本土文化的内涵和韵味，体现现代图形设计将植根于本土的教学理念。
关键词传统图案现代图形本土化设计中图分类号：G424 文献标识码：AResearch and Practice of Integration of Traditional Patternsinto Modern Graphic Design Teaching MethodsLIANG Li（Wuhan University of Technology Huaxia College， Wuhan， Hubei 430023）Abstract Traditional designs into modern graphic design teaching， not only enhance students' learning traditional culture， heritage， innovation enthusiasm， and inject local culture connotation and charm in modern graphic design， reflect the teaching philosophy of modern graphic design will be rooted in local community.Key words traditional graphic； modern graphic； local； design0 前言传统与现代因时间的距离所呈现的结果似乎是相互矛盾的。
然而，他们之间又有着不可分割的依存关系。
在现代设计中，东西方文明的相互借鉴是当代世界发展的一种趋势，这种借鉴首先是建立在本民族文化的根基上。
中国传统吉祥图案在现代设计中的运用word版本
中国传统吉祥图案在现代设计中的运用中国传统吉祥图案在现代设计中的运用摘要趋吉避凶的传统心态构造繁衍了丰富多彩的吉祥图案。
作为一种特殊的“文化符号”传统吉祥图案正与现代平面设计有着越来越多的交汇。
本文从吉祥图案的发展与表现特征入手，找出传统吉祥图案与现代平面设计之间的关系，并结合传统吉祥图案的“形”与“意”找出一条将其运用到现代平面设计中的方法，使现代平面设计更加具有时代性与文化性。
关键词吉祥图案;表现特点;平面设计;关系;运用。
引言古老的中国是世界文明的发源地之一,有着悠久的历史和丰富的文化沉淀。
这些都是先祖们留给我们的巨大宝藏。
中国传统吉祥图案便是这些宝藏中极其重要的组成部分。
中国传统吉祥图案不仅表明了先祖们对于未来美好生活的向往,同时也表达了先祖们为改变生活现状,克服困难,坚韧不拔的精神.。
近年来随着全球化时代到来,使中国经济得到了长足的发展,逐渐拉近了与世界各国的距离,与此同时也带来了全球化的弊端,给本国文化的造成了极大影响。
在平面设计上中国与世界各地的情况一样,体现出相似化,样式化, 无根化与简约化的设计特征。
完全没有表现出中国本土的特色文化,让人感到平淡与乏味。
如何让本国的平面设计摆脱这种局面,进入一个全新的领域,是我国设计师急需解决的问题。
中国传统吉祥图形的起源及其发展无论是那个民族所形成的代表本民族文化的吉祥图案都是根据其民族自身的发展特点和民族意识而来的。
吉祥观念是一种特殊的文化形态,普遍的存在在不同民族,不同地区。
它是本民族成员的基本需要和共同心理特征,是人们长期以来面对险恶又奇异的自然环境,复杂又多变的社会生活产生的一种集体意识和心理期盼。
吉祥图形是指人们在事物固有的属性特征的基础上经过着意加工,被人们约定俗成地作为美好意义的象征或符号,它是表达人们美好情感和幸福生活的一种艺术形式,是人们思想和意识形态的产物。
它的出现必然有一个产生到发展再到成熟的过程.经过人们不断的加深和扩大,逐渐形成了现在我们所看到的"图必有意,意必吉祥"的吉祥图案形式。
浅谈中国传统图案在现代标志设计中的应用
浅谈中国传统图案在现代标志设计中的应用论文关键词：标志设计传统图案古为今用论文摘要：在现代标志设计中，许多脍炙人口的经典佳作都融入了具有中国特色的传统文化元素，设计师准确地把握了这些元素的深刻内涵．并将它和现代的设计元素完美地结合在一起，赋予了它新的时代感和生命力，让古老的艺术可以经得起时间的考验而不断地延续下去。
作为一个历史悠久的文明古国，我国民族众多，文化资源丰富，在历史的长河中逐渐形成了广博、灿烂的文化，传统吉祥图案也在传统文化中产生并发展。
吉祥图案作为我国历史文化传统中的一种文艺表现形式，与人们的生活、习俗以及文化背景有着极为密切的关联。
随着社会的发展，一些原始社会的部落图腾以及当时一些器皿上的装饰性图案，逐步完善并构成具有某种寓意的标志或象征，并产生相应固定的表现形式，这便出现了吉祥图案。
在中国传统图形中，吉祥图案是一条十分重要的支流，其寓意所表达的中心主题是“吉祥”、“如意”、“平安”、“福、禄、寿、喜”等，这是一个延绵千万年的永恒性主题。
它凝结着中国人对万事万物希冀祝福的心理意愿和生活追求，从一个方面反映了装饰至善至美的本质。
中国传统图案是中华民族文化的精华。
它既是中华民族悠久历史的象征和表现，也是现代艺术取之不尽、用之不竭的源泉。
传统图案多是人们想象幻化出来的美好事物．即便是描绘现实中的事物。
也经过了加工和变形，力图表现一种圆满和谐的意境和美感。
具体包括瑞兽图案、吉祥画、汉字图案、古代花边纹样、花卉图案、诸神图案、仕女图、中国古代家具和建筑图案、中国化的佛教图案、生肖图案，以及我国少数民族服饰图案等。
以商周时期青铜器上的“饕餮纹”为例，这个出现在祭祀活动器具上的图案显得非常神秘而且庄重。
它以某种物象为基础，加以夸张变形，或者将更多的物象人为地加以拼接组合，从而构成一种非现实、怪诞的艺术形象。
再比如汉代代表图案瓦当图案，大多数以动物、植物、文字符号和几何纹为主，其中包括有大众所熟知的朱雀、玄武、青龙、白虎等，取材多与吉祥、避邪有关。
中国传统图形艺术与现代标志设计
中国传统图形艺术与现代标志设计作者：崔颖来源：《艺术科技》2013年第02期摘要：作为极具东方魅力的艺术，我国传统图形艺术时刻都影响着各种现代艺术的创作。
因而，现代标志设计对传统图形艺术的善用及其与传统图形艺术的有效融合显得至关重要。
本文主要针对具象、意象、抽象的传统图形与现代标志设计的融合进行了分析探讨。
关键词：传统图像；现代标志设计；融合1传统具象图形与现代标志设计的融合具象传统图形与现代标志设计的融合，就是将传统图形所表现出来的物象外形和结构灵活运用到现代标志设计之中，这正是现代标志设计创意的有效途径之一。
具有强烈的地域性和民族性的传统艺术是我国传统图形的根源，使传统图形与现代图形在造型方式等方面存在一定的差异。
在我国传统图形中，注重实形的完整性与装饰性的造型方式，主要关注形与形之间的穿插、呼应和礼让关系，追求完整和对称均齐。
具体创意是通过运用具体、鲜明、性感的形象，来塑造直观、简洁、理性的标志形象。
这种形象大多以客观物象的自然形态为原形，结合一些现代手段，对这些元素进行取舍、概括和提炼，并进行新的设计重组，之后将其进一步糅和到现代标志的设计中。
标志是社会大众获取信息的有效载体，通过糅和具象传统图形设计出来的标志，含义清晰，形态古朴而真实，具有较高的识别度，再加上其较强的通俗性，更容易被大众接受，从而带来良好的传播效果。
2传统意象图形与现代标志设计的融合卡西尔曾指出，人类的各种文化形式是由不同的符号活动的产物。
宗教、艺术、科学、历史、神话、语言等各种符号形式，同时体现了人类精神客观化的不同途径，并组成了整个文化世界。
作为人类精神客观化的形式，传统图形有着一种蕴藏着独立精神的构形的力量，并不是被动地表示某种单纯的事实，也不是对客观世界的单纯摹写，而是其中包含有深刻的象征意义。
外在形态是内在涵义的物化和外化，是内在意义借以表达的重要途径。
历代人们之所以对同一个图形进行反复的描摹，不只是因为图形极具审美意义的外在形态，同时也是因为理解了图形的内在涵义，通过反复描摹，从而将深层的意义展现出来。
传统图形文化意蕴在现代标志设计中的体现
结语
中国现 代标 志设计 的发展 ， 除 了要 与 时代 的发展 紧密结合 ， 学 习运用 西方 的图
形设计 语言 外， 更 重要 的是 要将 中国本土 文化传 承 、 发扬下 去。这其 中的意义不是
仅仅在 作 品中摆几个传 统 图形 ， 写几个 中
国书 法文字 ， 而是 要在应用 传统 图形的过
赏的新趋势 ， 丰富我 国标 志设计作 品的文 化 内涵。 除此之外 ， 标 志设计 师应该在传
承 传 统 图形 的 基 础 上 寻 求 稳 健 的 发 展 ， 通 过 图形创意 的新思想 ， 实 现 传 统 文 化 元 素
要： 在 当代 经 济 全 球 化 的 背景 下 ， 设 计 全 球 化 的 趋 势 逐 渐 明显 ， 但 中 国本 土 品
中国传统 图形 的发展对我 国现代平 面 逢 、 四神等。这类传统 图形 非常多， 其或 以 设计有重要 的意义 。人们在众 多成熟的标 阴阳 、 内外 、 圆满 以及 圆形 、 方形 、 对称 、 二
文 明成果在设 计领域得 到传承 与发展 ， 让 志设 计 作 品 中都不 难发 现传 统 图形 的应 方连 续 的 图案造 型基础反 映人们 团圆、 吉 世界 了解 中国的传统 文化。
地结合在 一起 。靳埭 强先生是 国际上普遍 认 同的中 国设计 大师 ， 他具 有一流 的设计
程 中将 真正 的文化 内涵诠 释 出来 ， 使 得本 他 将 中 国 民族 化 的符 号 语 我 国传 统 图形艺术 的发展 历史悠 久 ， 意识 和 水 平 ， 土 品牌 通过标 志设计提 升 品牌价 值 ， 让中
牌 的 标 志 设 计 不 能 盲 目地 追 求 国 际化 。继 承 传 统 图形 的 艺术 精 髓 ， 弘扬 中 国传 统 文 化 ，
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与 现代图形设计
主讲人：冯旭东
一、中国传统文化中的图形
（一）宫廷美术
龙、凤、麒麟、祥云……
（二）文人美术
梅、兰、竹、菊……
（三）宗教美术
飞天、菩萨、神佛、莲花、 卐……
（四）民间美术
剪纸、皮影、大阿福、虎头枕、窗花、年画、窗棂……
中国图形隐含在传统图案与装饰画中，在古代作品中包 含着设计思维。它的最高宗旨是“含蓄、简练”，重气韵，论 精神，是一种东方特有的意向的造型方法，这种方法表现在象 征性与完整性上。
象征性
运用事物之间的相同或相见的形态，寄托特定的含义，构成 图形。 山水画——胸中逸气 竹——高风亮节 莲花——出淤泥而不染
猫蝶图——耄耋图
鹿鹤同春——六合同春
完整性
平视散点透视、 曲线多 在性情上崇尚圆满
六字争头
二、传统继承和设计创新
社会现状：高度现代化、信息化 、产业化。
涌现——新材料、新技术 、新思想、新观念 带来——外来思想文化的冲击（文化殖民）
传其“神”
对于“形”和“意”的沿用，可以说是对传统 造型的一种浅层次的发展和提升，而一种新的民族 形式的创造，是需要我们摆脱美学传统的物化表相， 进入深层的精神领域去探寻的。我们只有在深入领 悟传统的艺术精神、充分认识来自现代西方的各种 设计思潮的基础上，兼收并蓄，融会贯通，寻找传 统与现代的契合点，才能打造出符合新时代的民族 形式，才能找到真正属于我们本民族的同时又能够 为国际社会的所认同的现代设计。
应对原则： 古为今用，洋为中用。留其精华，去其糟粕。
形、意、神
取其“形”
取其“形”自然不是简单的照抄照搬，而是对传统造型的再 创造。这种在再创造是在理解的基础上，以现代的审美观念 对传统造型中的一些元素加以改造、提炼和运用，使其富有 时代特色；或者把传统造型的造型方法与表现形式运用到现 代设计中来，用以表达设计理念，同时也体现民族个性。
造型：凤鸟 结后的“意”是人们迷恋其造型 的关键，不论古人还是现代人，对美好事物都一样 的心存向往，因而传统造型背后的吉祥意味同样适 用于现代设计，适用于传达现代人的设计意念。
中国联通的标志，采用的就是源于佛教八宝的“八吉祥”之 一“盘长”的造型，取其“源远流长，生生不息”之意。这 种吉祥寓意的沿用，使我们的现代设计少了一些商业气，更 多了一些文化气息和亲和力。
这节课就到这里，谢谢大家。